1、強調(diào)原創(chuàng)，發(fā)揚特色 _魔法阿媽賞析片名： 魔法阿媽導(dǎo)演:制片：動畫導(dǎo)演：麥仁杰編?。号湟? 羅蘭 林珊珊音樂指導(dǎo)：史擷詠錄音：地區(qū)： 中國臺灣出品年份：1998年片長： 80分鐘1一、劇情梗概二、作品簡介 魔法阿媽是導(dǎo)演王小棣第一次進行動畫長片的創(chuàng)作，影片只為尋求民族感與童年趣味。首先，在視覺方面，導(dǎo)演采取了簡單平實的創(chuàng)作方案，在風(fēng)格上也沒追求太多的創(chuàng)新。然而，導(dǎo)演在敘事方面極具特色，首先是現(xiàn)代的時空，民間魔法的題材，臺灣社區(qū)的氣息。 以基隆這樣一個海港的風(fēng)土人情為背景，反映了庶民的生活和民間信仰。無論是內(nèi)容和精神都很有臺灣本土的特色。三、主題立意 魔法阿媽融合了民間鄉(xiāng)野奇談的神秘性，進而發(fā)揮

2、對自然及超自然、生人與亡靈對等的尊重，帶出一個對人、鬼、土地同等尊重的價值觀。全片融鬼神、善惡、自然、親子感情于一爐，活潑有趣。影片在傳達的意念上，通過建構(gòu)非現(xiàn)實的世界來闡述觀念。四、敘事風(fēng)格 全片以民俗文化為土壤，氣氛的把握非常到位，導(dǎo)演善于調(diào)動各種元素來進行渲染和鋪墊。它從臺灣的民間鬼神信仰出發(fā)，以魔幻的敘事手法呈現(xiàn)都市與鄉(xiāng)村的沖突交流，除了鄉(xiāng)土教育外，也能提供人們反思城鄉(xiāng)生活與價值差異的機會這也是創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的社會現(xiàn)實。2五、影片風(fēng)格 1、人物設(shè)計與造型風(fēng)格 魔法阿媽最大的成功主要來自于片中千奇百怪的，富有想象力的動畫人物造型。影片中眾多的人物設(shè)計，趨向于不同的風(fēng)格特征。做到傳統(tǒng)中帶有

3、新意，營造出漫畫式的動畫類型影片。特別是阿媽的造型具有濃郁的漫畫特色 2、動作風(fēng)格 在動作設(shè)計中，普遍強調(diào)流暢，連貫、自然和富有節(jié)奏感。 阿媽寫實中帶夸張的動作設(shè)計很能體現(xiàn)個性特點，動作繪制細膩，最重要的是這些動作完全沒有任何夸張與變形，沒有彈性與伸縮，但同樣流暢與自然。 3、背景風(fēng)格 影片的背景制作極為出色，臺北城市的街景，漁村當(dāng)?shù)氐拿婷玻瑒?chuàng)作者還原了臺北本來的真實面目，繪制寫實明快、畫面細膩、真實。 4、配音演繹 影片根據(jù)孩童的語言特點設(shè)計了許多搞笑的對白，頗具趣味性。更加上小演員們精彩的配音讓小角色們各具特色，惹人喜愛。使觀眾能在輕松的氣氛中感受濃郁而又淳樸的鄉(xiāng)土氛圍。 5、優(yōu)美的音樂襯

4、托3六、關(guān)于題材： 在歷史學(xué)的探討上，任何荒誕不經(jīng)的神鬼傳說，都是建構(gòu)在當(dāng)代文化的意識形態(tài)上的，民間信仰的偶像崇拜、圖騰崇拜，甚至是牽亡魂、通神鬼，都曾是建構(gòu)臺灣文化的一部分。 魔法阿媽的選材立足原創(chuàng)，發(fā)揚臺灣文化特色，內(nèi)容是多元化的。首先，它融合了民間鄉(xiāng)野奇談的神秘性，把中元普渡、孤魂野鬼、邪靈作怪都編進故事里，卻不見得危言聳聽。 七、分析小結(jié) 魔法阿媽作為首部臺灣本土的動畫長片，立足原創(chuàng)，積極發(fā)揚本土文化特色。從題材的選擇，企劃、造型、場景均強調(diào)原創(chuàng)。同時又充分發(fā)揮了動畫特性，有夸張的人物造型、神秘的鄉(xiāng)間景致、變身的黑貓、各種古怪的小東西。形成了獨特的風(fēng)格。八、 背景資料 1、 幕后制作：

5、全球首部臺灣華人制作班底的動畫長片魔法阿媽，制作費達4千萬新臺幣。 2、主創(chuàng)人員介紹：王小棣和制片人黃黎明于1992年2月10日成立稻田電影工作室。 1997年則完成動畫長片魔法阿媽，魔法阿媽融合了民間鄉(xiāng)野奇談的神秘性，進而發(fā)揮為對自然及超自然、生人與亡靈的對等尊重，即使在捉襟見肘的情況下，還是完成一部遠超過大家預(yù)期、而足以成為臺灣動畫電影的一座里程碑作品。 4九、獲獎情況本片是首部進軍國際影展的華人原創(chuàng)卡通長片，曾榮獲多項殊榮： 1998年第四十四屆亞太影展 1999年第十六屆美國芝加哥國際兒童影展“動畫影片佳作獎”1999年參加日本福岡亞洲電影節(jié)1999年參加美國西雅圖國際電影節(jié)1999年

6、美國洛杉磯國際頻道電視臺亞太地區(qū)優(yōu)良電影 1999年中時晚報華語電影獎優(yōu)秀作品 1998年第三十五屆金馬獎最佳動畫片入圍 1998年臺北電影節(jié)商業(yè)類年度最佳影片 1998年第十七屆加拿大溫哥華國際影展思考題：1、怎樣塑造具有鮮明生動的動畫人物形象？2、如何強化影片的喜劇風(fēng)格和突出影片的喜劇特色？5 鬼文化的魅影-小倩賞析片名： 小倩英文名： Chinese Ghost Story編?。?徐克監(jiān)督： 徐克導(dǎo)演： 陳偉文制片： 徐艷兒 策劃： 江志強 陳培基 馮世雄動畫導(dǎo)演：遠藤哲哉造型設(shè)計：鐘漢超作曲： 何國杰配音演員：吳奇隆 王馨平 徐克 蘇有朋 洪金寶 袁詠儀 揚采妮 李立群 羅大佑 陳慧琳

7、出品人： 施南生 朱美蓮 向華強 佐藤恒夫 國別： 中國香港出品年份：1997年片長： 84分鐘6 影片運用豐富獨特的想象，將人與鬼怪、正義與邪惡、古代和現(xiàn)代緊密的結(jié)合在一起，通過個性的人物造型，幽默的語言風(fēng)格來表現(xiàn)故事的內(nèi)容，與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生共鳴。一、題材改編 倩女幽魂系列電影是由文學(xué)名著聊齋志異中聶小倩一段改編的系列影片。該片有很多文化的特色和制作上的創(chuàng)新，經(jīng)過包裝影片中引入許多現(xiàn)代觀念，可以稱該片是香港劃時代的動畫作品。 二、故事梗概三、影片主題 影片主要圍繞寧采臣在靈異世界的感情經(jīng)歷展開的。故事本身卻并無深度含義，主題無深刻挖掘，簡單的人鬼戀情，正與邪的二元對立（人與鬼，人與衛(wèi)道士）。沒

8、有太多人性的思索。更多追求精彩熱鬧的打斗和刺激的視覺沖擊，強調(diào)的是娛樂因素。不存在任何的社會意識和人文意識，是一部純商業(yè)和娛樂性的影片。四、敘事結(jié)構(gòu) 小倩采用的是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”戲劇式敘事結(jié)構(gòu)，影片情節(jié)始終圍繞著人與鬼怪的情感糾葛，鬼與鬼之間、鬼與道之間的矛盾沖突來展開。虛實相間，脈絡(luò)清晰。 7五、人物塑造： 影片中人物的成功塑造是一部影片的支柱。一方面通過敘事來塑造人物，另一方面又通過人物性格的變化來達到敘事的功能。小倩一片中的人物都有不同的個性特征。 主人公寧采臣是個的儒雅書生，具有平民色彩的小人物，憨傻執(zhí)著，重情義 。 女主人公小倩是容貌姝麗氣質(zhì)空靈的女鬼。 燕赤霞在片中被塑造的正義豁

9、達，通情達理，身為捉鬼的道士卻在關(guān)鍵時刻能夠幫助這對人鬼情人。 和尚白云大師性格頑固不化，劇中他與道士燕赤霞形成鮮明的對比。 白云大師的徒弟十方武功精湛，但卻喜歡炫耀，夸夸其談，自鳴得意， 六、喜劇特色與現(xiàn)代風(fēng)格 該片作為動畫版的倩女幽魂，充分發(fā)揮了動畫的藝術(shù)特性，調(diào)動各種元素來進行渲染與鋪墊，把想象力發(fā)揮到了極致。尤其是運用夸張元素與現(xiàn)代元素的結(jié)合強調(diào)了影片的娛樂喜劇和視覺沖擊等效果。彌補了真人實拍電影的缺憾。 8七、美術(shù)風(fēng)格 1、造型設(shè)計： 小倩在人物造型上下了極大的功夫，追求傳統(tǒng)中有新意，體現(xiàn)一定的時代性。為了讓影片呈現(xiàn)一定的現(xiàn)代感，在中國傳統(tǒng)服飾的設(shè)計上，強化了現(xiàn)代特征。人物造型追求可

10、愛，人物普遍年輕化，人物造型很符合人物的性格特征。 動作設(shè)計不同于迪斯尼的動作美學(xué)，富有彈性，而是強調(diào)了流暢與節(jié)奏感。動態(tài)設(shè)計非常具有張力，尤其是片中武打動作設(shè)計， 2、場景設(shè)計與數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用： 影片故事的主干發(fā)生在虛幻的鬼界之中，所以有足夠的空間在表現(xiàn)手法上極盡奢華，以達到極強的視覺沖擊力。動畫場景夸張想象帶給人嶄新的視覺感受。片中的環(huán)境色彩濃艷、新奇，再加上現(xiàn)代元素，創(chuàng)造出一個新奇詭異的世界，讓人耳目一新。 3、道具設(shè)計： 雖然是一部古代神話的動畫電影，但片中的道具使用卻具有現(xiàn)代感。如靈位牌用來當(dāng)手機，增加趣味性。9八、音樂與對白： 作為一部純商業(yè)和娛樂性的影片，優(yōu)美的音樂是不可或缺的重

11、要元素，影片在音樂和聲效方面，下足了功夫。為這部影片編寫了五首歌曲：“依然是你”“親親桃花”、“姥姥之歌”、“黑山老妖”、“天黑黑人神神”。九、對比亞洲同時期神鬼題材動畫電影：1997年產(chǎn)自香港的小倩、1999年產(chǎn)自臺灣的魔法阿媽與2001年產(chǎn)自日本的千與千尋，基本屬于同一時期出產(chǎn)的亞洲動畫大片，在題材與形式方面有很多相似的地方，具有很強的可比性。 小倩與魔法阿媽可以說更多是為了娛樂而生產(chǎn)，語言表現(xiàn)上以及道具的運用都很能讓人感到開心，故事背后卻也不時散發(fā)溫情，千與千尋則是更多的在揭示人性本質(zhì)，告訴人們應(yīng)該怎樣做人，背后又突出了一份凝重、內(nèi)斂。十、分析小結(jié) 徐克本身對武俠和神鬼異事的塑造獨樹一幟

12、，對事物和時代背景的把握，仿佛可以讓人感受到當(dāng)時的真實。在本片中發(fā)揮想象力，對人物的法力的表現(xiàn)氣勢宏大，以動畫電影的表現(xiàn)形式，通過神秘奇幻、充滿星空、穿云破霧、火光密布、雄偉壯觀又有極強的立體幻覺感來詮釋整部影片。這也是動畫中將想象力發(fā)揮到位的最佳體現(xiàn)。 10 小倩是一部用動畫片包裝的傳統(tǒng)香港娛樂片，制作雖然不夠精細，但它是國產(chǎn)動畫無法超越的一部佳作，它完全不同于歐美動畫、日本動畫，它有自己獨有的特點很幽默，在華人動畫片中確實是一大里程碑，其中有很多文化特色和制作創(chuàng)新給予我們中國新一代動畫人許多借鑒和探索意義，無論質(zhì)量還是文化特色和制作在華人動畫史上占有獨特地位。 十一、經(jīng)典片段情節(jié)賞析十二、制作資料 小倩是徐克蘊釀已久的一個夢想。他花了四年的時間制作完成這部動畫片，耗資四千萬港幣。 1997年香港金馬獎最佳動畫獎。 思考題：1、結(jié)合影片