1、諧波失真由于放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外， 還新添了 一些原信號的2倍、3倍、4倍甚至更高倍的頻率成分(諧 波)， 致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。靈敏度對放大器來說，靈敏度一般指達到額定輸出功率或電壓時輸入端所 加信號的電壓大小，因此也稱為輸入靈敏度；對音箱來說，靈敏度是指 給音箱施加1W的輸入功 率，在喇叭正前方1米遠(yuǎn)處能產(chǎn)生多少分貝的 聲壓值。電平電子系統(tǒng)中對電壓、電流、功率等物理量強弱的通稱。電平一般以 分貝(dB)為單位來表示。即事先取定一個電壓或電流數(shù)作為參考值 (0dB),用待表示的量與參考值之比取對數(shù)，再乘以20作為電平的分貝 數(shù)加

2、率的電平值改乘10)。頻率(frequency )指在一個周期內(nèi)的重復(fù)次數(shù)，或每秒的周波數(shù)。計量單位為Hz ( Hertz ), 如頻 率為1000Hz ( 1kHz )的音頻 信號 每秒便 有1000個正弦波的周波。頻率響應(yīng)簡稱頻響，衡量一件器材對高、中、低各頻段信號均勻再現(xiàn)的能力。 對器材頻響的要求有兩方面，一是范圍盡量寬，即能 夠重播的頻率下限 盡量低，上限盡量高；二是頻率范圍內(nèi)各點的響應(yīng)盡量平坦，避免出現(xiàn) 過大的波動。瞬態(tài)響應(yīng)器材對音樂中突發(fā)信號的跟隨能力。瞬態(tài)響應(yīng)好的器材應(yīng)當(dāng)是信號 一來就立即響應(yīng)，信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。信噪比(S/N )又稱為訊噪比，信號的有用成份與雜音

3、的強弱對比，常常用分貝數(shù) 表示。設(shè)備的信噪比越高表明它產(chǎn)生的雜音越少。正弦波頻率成分最為單一的一種信號，因這種信號的波形是數(shù)學(xué)上的正弦 曲線而得名。任何復(fù)雜信號一一例如音樂信號，都可 以看成由許許多多 頻率不同、大小不等的正弦波復(fù)合而成。波長聲波在一個周期內(nèi)的行程。波長在數(shù)值上等于聲速(344米/秒)除以 頻率。屏蔽在電子裝谿或?qū)Ь€的外面覆蓋易于傳導(dǎo)電磁波的材料，以防止外來 電磁雜波對有用信號產(chǎn)生干擾的技術(shù)阻抗匹配一件器材的輸出阻抗和所連接的負(fù)載阻抗之間所應(yīng)滿足的某種關(guān) 系，以免接上負(fù)載后對器材本身的工作狀態(tài)產(chǎn)生明顯的影響。對電 子設(shè) 備互連來說，例如 信號源連放大器，前級連后級，只要 后一級

4、的輸入阻 抗大于前一級的輸出阻抗5-10倍以上，就可認(rèn)為阻抗匹配良好；對于 放大器連接音箱來說，電子管機應(yīng)選用與其輸出端標(biāo)稱阻抗相等或接近 的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。額定功率對功放來說，額定功率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率； 對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致 損壞，這不 意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱 的驅(qū)動難 易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于 音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑 車不等 于就會發(fā)生車禍，你可以不開那么快。同樣，只要 音量不盲目加大，大 功

5、率功放一樣可以配小功率音箱。AC ( Alternating Current )交流電，指電流方向會作周期性改變的市電供電電源，英美多用60Hz , 我國則采用50Hz的。帶寬(Bandwidth )指一 段頻率范圍，對于音頻錄音說來，帶寬乃指聲系統(tǒng)或錄音裝谿所能 包容的樂隊演出或獨唱演員演唱的頻率響應(yīng)范圍；而對家庭聲音重放裝 谿說來，帶寬則指系統(tǒng)重放時能 聽到”的頻率范圍，通常在20Hz或30Hz 到15kHz 或20kHz 的范 圍內(nèi)。dB (分貝)測量聲壓變化的單位，當(dāng)有1dB的變化時，便能聽出來差別，而在有 +10dB的增加時，聲音的響度將會加倍。數(shù)碼輸出(Digital Output

6、 )指可用外附的DAC來進行存貯或處理的數(shù)字信號輸出，可以是電信號 輸出也可以是光學(xué)(光纖)輸出。歐姆(Ohm )對電流所產(chǎn)生的阻力的計量單位，音箱的阻抗值便是用歐姆來測量的通常，音箱的阻抗越低，便越難于推動A/V為Audio (音響)與Video (視頻)的縮寫，指兼有視聽特性的那些影白) 口口。A/V 輸入(A/V input )指既設(shè)谿得有音頻又設(shè)谿有視頻插座的A/V功放接 收機或A/V前谿放大 器的輸入端。橋接(bridging )指為增加輸出功率而將功率放大器和音箱作一種特別的連接。橋接便是 將雙聲道的立體聲放大器改接為單路的功率放大器。由其中一路放大器 去負(fù)責(zé)放大波形的正半周，而由

7、 另一路去放大波形的負(fù)半周，音箱 則像 兩路放大器通道之間的橋”。橋接時需要用二臺同樣的雙聲道立體聲放 大器。通道平衡(channel balance )指音響系統(tǒng)中或個別音響器材中左和右聲道的相對電平或音量。也用于 表示杜比編碼信號中左和右信號的相對差值。為了獲得最好的杜比解碼 效果，有些A/V功放接收機和A/V前谿放大器還可以對通道平衡進行調(diào) 整。通道隔離(channel separation )系用于衡量一個聲道跟其它聲道之間的隔離程度的尺度。在家庭影院系 統(tǒng)中，當(dāng)通道隔離不夠時，一個聲道中的聲音便會 串入”另一個聲道。 比較典型的例子便是杜比環(huán)繞聲中，前谿主聲道中的聲音會 串入”環(huán)繞

8、聲道。聲道隔離好時，聲像定位便會更為準(zhǔn)確。色度(chrominance 或 chroma )指視頻信號的彩色部分。色度信號中包含有色彩和色調(diào)信息，但卻 沒有 亮度信息。限幅(clipping )當(dāng)要求放大器輸出超過其所允許的輸出功率時，便會使輸出的音頻波形 的頂部和底部變得平坦。就像將峰值給削平了似的。限幅 會引入大量的 失真。讓人在音樂的峰值時聽到有嗅吱嗅吱的響聲。同軸數(shù)字輸出(coaxial digital output )指在CD機、DVD機等數(shù)字錄音 源設(shè)備上安裝的用于 輸出數(shù)字音頻的 RCA插座?？梢杂猛S數(shù)字信號線來跟其它音響器材連接。用音(crosstalk )參看 聲道隔 離

9、(channel separation )滿刻度分貝值(dBFS)(dB Full Scale )指數(shù)字音響中以滿刻度為基準(zhǔn)的分貝值。滿刻度可保證數(shù)字錄音有最大 的錄音電平，所有的數(shù)字電平皆用dBFS表示。低于滿刻度20dB的信 號便是-20dBFS。去力重 (de-emphasis )指為了提高信號/噪聲(S/N )比，CD唱片于錄音時曾有意提升些高音 (預(yù)加重)，而在重放時，則對高音再作些衰減(去加重)動 態(tài)壓縮 (dynamic compression )指在音箱中發(fā)音單元所出現(xiàn)的那種當(dāng)驅(qū)動信號增加而聲輸出僅有少量 增加的現(xiàn)象。動 態(tài)范圍 (dynamic range )指信號最強部分與

10、最微弱部分之間的電平差。對于音響器材，動態(tài) 范圍便表示器材對強弱信號的兼顧處理能力。另對 視頻信號，則用 于指黑白 之間的亮度電平差 動 態(tài)范圍 壓縮器（dynamic range compressor ）指在有些裝設(shè)有杜比數(shù)字（DD ）解碼功能的功放接收機和前谿放大器 中采用的一種電路。系用來減少音量的峰值和增加低電平聲音的音量。 深夜為了不影響鄰居或家人的休息，便可以使用動態(tài)范圍壓縮器來聆聽 音樂和觀看影院節(jié)目。此時對于那些低電平的聲音，將仍能清晰可聞。濾波器filter ）指有選擇的設(shè)法除去或減少某些頻率成分的幅度的電子電路。幀（frame ）指一幅完整的視頻圖像。NTSC制成的電視圖像

11、每秒便有29 . 97幀幀的一半則稱為場，比如，我國實施的PAL-D制成便每秒有50場.RDS.=:域是RADIO DATA SYSTEM的簡稱，即無線 ,招數(shù)據(jù)系統(tǒng)。現(xiàn)在常用的RDS模式，一般是指利用播的副我波攜帶數(shù)據(jù)資料的一種匚作方式.CCIR FM 信號頻譜圖 J （CCIR： Consultation Committee of International Radio 國際無線電咨詢委員會）數(shù)字功放：數(shù)字功放是指能將數(shù)字音頻信號直接進行放大的功率放大器，也即D類放大。全部通道都進行數(shù)字處理，直到接喇叭時，才用一副LC低通濾波器 把大功率數(shù)字音頻中的模擬成分濾出來 由喇叭放音。其最大的外在

12、特征是電源 效率高，整機可達8 0 %以上。功率管的散熱板比同功率傳統(tǒng)功放小得多，電源部分大都用開關(guān)型穩(wěn)壓電源。所以，相對同功率模擬功放器來說體積小、 重量輕。 如果用來放大模擬信號，反而要多加一個模數(shù)變換器，把原模擬信號變成脈寬調(diào) 制的數(shù)字音頻信號，再給后面電路處理。Dolby Digital（杜比數(shù)字 AC-3, Dolby Surround AC -3）DC竭翳 0 D ff & LDolby Digital 也就是Dolby Surround AC -3是杜比實驗室所發(fā)明的電影 專用全數(shù)字音樂系統(tǒng)Dolby Stereo SR D的家用版，是新一代家庭影院多聲道 數(shù)字音頻系統(tǒng)。AC-3

13、是Audio Coding 3的簡稱，直譯為音響編碼第三代，是 一套音響壓縮技術(shù)。Dolby Surround AC-3即是針對電影多聲道環(huán)繞系統(tǒng)所研發(fā) 的新技術(shù)，為了大幅降低位信號的文件的大小，Dolby Surround AC-3應(yīng)用了破壞性壓縮技術(shù)，也可稱之為感覺編碼。所謂破壞性壓縮，就是一旦壓縮之后，就 無法還原成原本的面貌，但是如果損失的是一些無關(guān)緊要的信號，而又能達成大 幅縮減文件大小的目的。為遷就現(xiàn)行的電影院播放設(shè)備，Dolby Surround AC-3依然將聲音信號錄制在電影底片上，利用光學(xué)的方式來讀取數(shù)字信號，再經(jīng)過 Dolby Surround AC-3 處理為獨立的多聲

14、道信號。杜比數(shù)字AC-3提供的環(huán)繞聲系統(tǒng)由五個全頻域聲道加一個超低音聲道組 成，所以被稱作5.1個聲道。五個聲道包括前谿的左聲道、中谿聲道、右 聲道、后谿的左環(huán)繞聲道和右環(huán)繞聲道;全都是立體聲格（Stereo ）,這 些聲道的頻率范圍均為全頻域響應(yīng) 3-20000HZ。第六個聲道也就是超低音聲道包 含了一些額外的低音信息，使得一些場景如爆炸、撞擊聲等的效果更好。由于這 個聲道的頻率響應(yīng)為3-120HZ,所以稱.1聲道。Dolby Pro LogicX DOLBYPRO , LOGIC杜比定向邏輯環(huán)繞聲（Dolby Pro Logic ）是美國杜比公司開發(fā)的環(huán)繞聲系 統(tǒng)。這是目前所有AV功放上，

15、最常見到的環(huán)繞音效模式，家里的錄像帶與影碟， 幾乎都可見到其蹤影。Dolby Pro Logic 是特別針對Dolby Surround作譯碼處 理，專門用來作為改善家用 AV系統(tǒng)中央對白定位所開發(fā)出的設(shè)計。它是把四聲 道立體聲在錄制時通過特定的編碼手段合成為兩聲道，即將原來的左聲道（L）、右聲道（R）、中谿聲道（C）、環(huán)繞聲道（S）的4個信號，經(jīng)編碼后合成為LT BT復(fù)合雙聲道信號，重放時通過解碼器將已編碼的雙聲道復(fù)合信號LT和BT還原為編碼的左、右、中、環(huán)繞四個互不干猶的獨立信號，經(jīng)放大后分別輸入左音 箱、右音箱、中谿音箱和環(huán)繞音箱。為了放音對稱起見，環(huán)繞音箱采用了左環(huán)繞和右環(huán)繞音箱，分別

16、從放大器輸出，所以商業(yè)上把杜比定向邏輯環(huán)繞聲的輸出稱 為五聲道。但因左、右環(huán)繞聲音箱接在一個聲道上，輸出的是相同的環(huán)繞聲道信息，故實質(zhì)上仍舊是四聲道。商業(yè)上也有六聲道和七聲道的杜比定向邏輯AV放大器。所謂六聲道是將中央聲道用兩個放大線路輸出，分別接在左中谿音箱和右中谿音箱上。但左、右中谿音箱接在一個中谿聲道上，故實質(zhì)上也是四聲道。七 聲道則是將環(huán)繞聲聲道分成四個通道輸出，即左后谿環(huán)繞聲、右后谿環(huán)繞聲，并 分別采用四個環(huán)繞音箱，這就成了七聲道輸出。但是七聲道輸出的四個環(huán)繞音箱 都接在一個環(huán)繞聲道上，也只能算四聲道輸出。因此帶杜比定向邏輯解碼器的 AV放大器不管是五聲道輸出、六聲道輸出或七聲道輸出

17、，實質(zhì)上都是四聲道。杜比定向邏輯環(huán)繞聲的左、中、右三個聲道的頻率范圍能達到20-20000HZ,即可滿足全音域的要求，但環(huán)繞聲聲道的頻率范圍比較窄，只有100-7000HZ。Dolby Pro Logic 可視為 Dolby Surround 的加強版，Dolby Pro Logic 除了 新增中間聲道的觀念之外，更讓中間聲道的地位提升至與主聲道相同的地位。 事 實上對于家庭電影院系統(tǒng)而言，中間聲道的地位有時還高于主聲道， 這在稍后將 提到的Dolby Digital上會更為明確。止匕外，更提供了所謂的 Phantom模式，即 所謂的“虛擬中間聲道。意思就是即使系統(tǒng)沒有中聲道喇叭的配備， 依然

18、可以虛 擬突出中間的聲音。Dolby Pro Logic IImi DOLBY D I QT * LPRO LOGIC U杜比定向邏輯n （Dolby Pro Logic II ）的解碼是將經(jīng)杜比環(huán)繞編碼的信號 （2/0信號）恢復(fù)為5.1聲道的解碼方式，這是在杜比定向邏輯的基礎(chǔ)上發(fā)展起 來的新制式，簡單來說，定向邏輯II在環(huán)繞聲道頻響及由單聲道變?yōu)榱Ⅲw聲這 兩方面改進最大，其次是在主聲場（左、中、右三聲場）方面也作了較大的改進。 未經(jīng)杜比編碼處理的立體聲信號采用杜比定向邏輯n解碼也有一定的效果。D I G t 1 A LSURROUNDDTS（數(shù)字電影院系統(tǒng)，Digital Theater S

19、ystem）是美國的 Digital Theater system公司所發(fā)展出來的一種電影全數(shù)字多聲道系統(tǒng)，是家庭環(huán)繞聲技術(shù)中出 現(xiàn)的一項全新技術(shù)，無論是家用或是專業(yè)都稱為 DTS它也是5.1聲道音頻系統(tǒng)，左聲道、右聲道、中央聲道、左環(huán)聲繞道、右環(huán)繞聲道和重低音聲道。DTS正如AC-3一樣，為了要將5.1聲道的信息量存人電影膠片的有限空間內(nèi)，也做了信 息減量壓縮及編碼，可是兩個系統(tǒng)在壓縮編碼的方法與原理上有所不同，AC-3上是采用大幅刪減理論上人耳無法聽到的微弱聲音來達到音訊減量；而DTS則是以提升數(shù)字空間率的方式，采用相關(guān)聲學(xué)”編碼來計算出信息滿載減少位率，其 中并保有較多微弱的信息。大致上說，AC-3的信息壓縮率平均高達12: 1,信息 傳輸率(data rate )每秒只有384kbps至448kbpS,而DTS平均信息壓縮率只 有3: l ,傳輸率則為每秒1.14kbps至1.500kbps是AC 3的三至四倍，以這些 技術(shù)而言，DTS的傳真度優(yōu)于AC-3,是一種可稱為“無損耗”的解碼系統(tǒng)。Tuning Range率范闡臂平估械器的率覆蓋范Hif中: tr估械器本身的中率。Useable SensitivityK用1