1、詩人王昌齡收錄的一些盛唐詩歌(8篇)_王昌齡詩詞 大將軍出戰(zhàn)，白日暗榆關(guān)。 三面黃金甲，單于破膽還。 全文賞析 這首詩描寫了漢武帝時，大將軍衛(wèi)青在漠北以武鋼車合圍單于，從今漠南無王庭的一戰(zhàn)。 結(jié)合史記的一段記載：“而適值大將軍軍出塞千余里，見單于兵陳而待，于是大將軍令武剛車自環(huán)為營，而縱五千騎往當(dāng)匈奴。匈奴亦縱可萬騎。會日且入，大風(fēng)起，沙礫擊面，兩軍不相見，漢益縱左右翼繞單于。單于視漢兵多，而士馬尚強(qiáng)，戰(zhàn)而匈奴不利，薄莫，單于遂乘壯騎可數(shù)百，直冒漢圍西北馳去?！保ㄐl(wèi)將軍驃騎列傳 ） 大事：“大將軍出戰(zhàn)” 漠北決戰(zhàn)，大將軍衛(wèi)青率五萬騎兵于定襄出塞千余里，深化漠北。 環(huán)境：“白日暗榆關(guān)” 會日且入

2、，大風(fēng)起，沙礫擊面，兩軍不相見。 戰(zhàn)法：“三面黃金甲” 大將軍令武剛車自環(huán)為營合圍單于，趁風(fēng)起時反擊。 戰(zhàn)果：“單于破膽還” 單于遂乘壯騎可數(shù)百，直冒漢圍西北逃跑而去。 詩人王昌齡收錄的一些盛唐詩歌【篇二】 殺氣凝不流，風(fēng)悲日彩寒。浮埃起四遠(yuǎn)，游子彌不歡。 依舊宿扶風(fēng)，沽酒聊自寬。寸心亦未理，長鋏誰能彈。 仆人就我飲，對我還慨嘆。便泣數(shù)行淚，因歌行路難。 十五役邊地，三回討樓蘭。連年不解甲，積日無所餐。 將軍降匈奴，國使沒桑干。去時三十萬，獨(dú)自還長安。 不信沙場苦，君看刀箭瘢。鄉(xiāng)親悉零落，冢墓亦摧殘。 仰攀青松枝，慟絕難過肝。禽獸悲不去，路傍誰忍看。 幸逢休明代，寰宇靜波瀾。老馬思伏櫪，長鳴力

3、已殫。 少年與運(yùn)會，何事發(fā)悲端。天子初封禪，賢良刷羽翰。 三邊悉如此，否泰亦須觀。 詩人王昌齡收錄的一些盛唐詩歌【篇三】 王昌齡江上聞笛原文 橫笛怨江月，扁舟何處尋。聲長楚山外，曲繞胡關(guān)深。 相去萬馀里，遙傳此夜心。寥寥浦溆寒，響盡惟幽林。 不知誰家子，復(fù)奏邯鄲音。水客皆擁棹，空霜遂盈襟。 羸馬望北走，遷人悲越吟。何當(dāng)邊草白，旌節(jié)隴城陰。 詩人王昌齡收錄的一些盛唐詩歌【篇四】 映門淮水綠，留騎仆人心。 明月隨良掾，春潮夜夜深。 全文賞析 這是一首表達(dá)友情的作品。 詩寫春日送別友人，以淮水春潮為喻，委婉含蓄地抒發(fā)了對友人遠(yuǎn)行的依依不舍之情與無限思念。 詩的開頭用了畫意般的描寫，點(diǎn)明時間和地點(diǎn)。這

4、是臨水的地方，淮河碧綠的顏色被映在門上，應(yīng)當(dāng)是晚上吧，白天太陽下水的影子應(yīng)當(dāng)是閃耀不定的，怎么能看清晰顏色呢？只有靜夜下安靜的水面才會將綠色抹在人家的門戶上吧。當(dāng)然做這個推想，也由于詩人后面還寫有留客的句子，應(yīng)當(dāng)天色已晚主客都有了不便之處，詩人才會生出挽留的心愿吧。后面的兩個短句都有祝愿的意思。尤其用慢慢高升的明月來比方伴侶將要得到的進(jìn)展，表明詩人不但盼望他能高官厚祿，而且盼望他能成為清正廉明的好官，詩人真是在用和善的心對待伴侶。春季的淮河潮水會夜夜高漲，這里詩人用潮水來形容自己對伴侶的思念之心，我覺得這即使有夸張地一面，但是也很形象化了那看不見的心緒，詩人的思念一下子變生動了。比方的作用有說

5、明，也有加深理解的一面。 這首作品里對伴侶的心愿寫得詳細(xì)又深厚，選材有特點(diǎn)，而且素材的針對性也強(qiáng)。 詩人王昌齡收錄的一些盛唐詩歌【篇五】 王昌齡岳陽別李十七越賓原文 相逢楚水寒，舟在洞庭驛。具陳江波事，不異淪棄跡。 杉上秋雨聲，悲切蒹葭夕。彈琴收馀響，來送千里客。 平明孤帆心，歲晚濟(jì)代策。時在身未充，瀟湘不盈畫。 湖小洲渚聯(lián)，澹淡煙景碧。魚鱉自有性，龜龍無能易。 譴黜同所安，風(fēng)土任所適。閉門觀玄化，攜手遺損益。 詩人王昌齡收錄的一些盛唐詩歌【篇六】 王昌齡風(fēng)涼原上作原文 陰岑宿云歸，煙霧濕松柏。風(fēng)凄日初曉，下嶺望川澤。 遠(yuǎn)山無晦明，秋水千里白。佳氣盤未央，圣人在凝碧。 關(guān)門阻天下，信是帝王宅。

6、海內(nèi)方晏然，廟堂有奇策。 時貞守全運(yùn)，罷去游說客。予忝蘭臺人，幽尋免貽責(zé)。 詩人王昌齡收錄的一些盛唐詩歌【篇七】 【原文】 從軍行七首其二 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。 【解釋】 從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲，多是反映軍旅辛苦生活。 新聲：新歌曲。 關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”。 撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”。 【白話譯文】 軍中起舞，伴奏琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽到關(guān)山月曲調(diào)時，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)悲傷之情。紛雜樂舞與思鄉(xiāng)愁緒交織在一起，欲理還亂，無盡無休。此時秋天月亮高高地照著長城。 【賞析】 其二詩截

7、取了邊塞軍旅生活一片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜感情。 “琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈變換，琵琶又翻出新曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中綻開。琵琶是富于邊地風(fēng)味樂器，而軍中置酒作樂，經(jīng)常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來說，帶著異或情調(diào)，簡單喚起劇烈感受。既然是“換新聲”，應(yīng)當(dāng)能給人以一些新情趣、新感受。但是，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。由于藝術(shù)反映實際生活，征戍者沒有一個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛?！皠e情”實在是最普遍、最深厚感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含情感內(nèi)容。樂府古題要解云：“關(guān)山月，傷離也?！本渲小瓣P(guān)山”在字

8、面意義外，雙關(guān)關(guān)山月曲調(diào)，含意更深。 這句“舊”對應(yīng)上句“新”，成為詩意一次波折，造成抗墜揚(yáng)抑音情，特殊是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯。次句強(qiáng)調(diào)別情之“舊”，但這樂曲也并不是太乏味?！傲脕y邊愁聽不盡”，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡”曲調(diào)，實叫人又怕聽，又愛聽，永久動情。這是詩中又一次波折，又一次音情抑揚(yáng)?！奥牪槐M”三個字，或是怨，或是嘆，或是贊，意味深長。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到“邊愁”既是久戍思?xì)w苦情，又未嘗沒有更多意味。當(dāng)時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平。前人多只看到

9、它“意調(diào)酸楚”一面，未必非常全面。 這首詩前面三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三個字，那末結(jié)句如何以有限七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂場面之后，突然出現(xiàn)一個月照長城莽莽蒼蒼景象：古老宏偉長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此可以有多種理解：無限鄉(xiāng)愁，立功邊塞雄心和對于現(xiàn)實憂怨，或許還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物深沉愛，等等。 讀者或許會感到，在前面三句中感情細(xì)流一波三折地進(jìn)展（換新聲舊別情聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉湖水，蕩漾回旋。“高高秋月照長城”，這里離情入景，使詩情得到升華。正由于情不行盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫

10、實粘”，才使人感到那樣豐富深刻思想感情，征戍者內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分。這首詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿一筆也是不容輕忽。 詩人王昌齡收錄的一些盛唐詩歌【篇八】 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。 熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。 銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊。 玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。 火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時。長信宮中秋月明，昭陽殿下?lián)v衣聲。 白露堂中細(xì)草跡，紅羅帳里不勝情。 全文賞析 第一首詩，運(yùn)用深婉含蓄的筆觸，實行以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸

11、福的少女，在凄涼孤獨(dú)的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的凄慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。 在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，唯恐還不能寫出她的怨情于萬一。可是，竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最終一句寫到人物，而且就在這最終一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現(xiàn)的主題，其實卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是由于：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最終人物的出場服務(wù)的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托

12、出怨情服務(wù)的。 這首詩，題為“秋詞”。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題，同時起了渲染顏色、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來，詩筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的景物應(yīng)當(dāng)許多，而只選中了兩件用具。其寫熏籠，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤獨(dú)。還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實寫，又是虛寫。實寫，一是說明這是一個冷宮，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，顏色黯淡；二是說明時間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，四周物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無顏色”

13、，而是伴對此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩中之人已經(jīng)呼之欲出了。 最終，讀者最終在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時，回過頭來看前三句詩，才知道是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕，從遠(yuǎn)到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最終引向一點(diǎn)，集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發(fā)之效。 在以濃墨重筆點(diǎn)染背景，描畫環(huán)境，從而逼出人物后，在末句詩中，只以客觀敘述的口氣寫這位女主角正在臥聽宮漏。其表現(xiàn)手法是有案無斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的留意點(diǎn)是漏聲，

14、吸引諸者留意力的也是漏聲，而正是在漏聲上以暗筆來透露怨情、表現(xiàn)主題的。他在漏聲前用了一個“清”字，在漏聲后用了一個“長”字。這是示意：由于詩中人心境凄清、愁恨難眠，才會感到漏聲凄清，漏聲漫長。同時，這句詩里還著意指出，所聽到的漏聲是從皇帝的居處南宮傳來的。這“南宮”兩字在整首詩中是畫龍點(diǎn)睛之筆，它點(diǎn)出了詩中人的怨情所注。這些暗筆的奇妙運(yùn)用、這一把怨情隱蔽在字里行間的寫法，就使詩句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。 其次首詩描寫在夜深霜重的凄涼環(huán)境中，宮中女子孤獨(dú)孤獨(dú)的凄慘情景。她徹夜難眠，想起進(jìn)宮以來的日子實在不堪回首。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深，最終還是絕望而終。這首詩

15、情感抒發(fā)較為直接，心理刻畫較為生動，充分地表現(xiàn)了宮中失寵女子的幽怨之情。 古樂府歌辭中有怨歌行一篇，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飚奪酷熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”此詩相傳是班婕妤所作，以秋扇之見棄，比君恩之中斷。王昌齡就怨歌行的寓意而加以渲染，借長信故事反映唐代宮廷婦女的生活。 第三首詩中前兩句寫天色方曉，金殿已開，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活；打掃之余，別無他事，就手執(zhí)團(tuán)扇，且共徘徊，這是一時的偷閑和深思。徘徊，寫心情之不定，團(tuán)扇，喻失寵之可悲。說“且將”則更見出孤寂無聊，唯有袖中此扇，命運(yùn)相同，可以徘徊

16、與共而已。 后兩句進(jìn)一步用一個奇妙的比方來發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭陽，漢殿，即趙飛燕姊妹所居。時當(dāng)秋日，故鴉稱寒鴉。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽殿上飛過，所以它們身上還帶有昭陽日影，而自己深居長信，君王從不一顧，則雖有雪白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。她怨恨的是，自己不但不猶如類的人，而且不如異類的物小小的、丑陋的烏鴉。根據(jù)一般狀況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類；不但不類，而且相反，拿來作比，就使讀者增加了感受。由于假如都是玉顏，則雖略有高下，未必相差很遠(yuǎn)，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會如此深刻

17、了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實是特別深沉的怨憤。凡此種種，都使得這首詩成為宮怨詩的佳作。 孟遲的長信宮和這首詩極其相像：“君恩已盡欲何歸？猶有殘香在舞衣。自恨身輕不如燕，春來還繞御簾飛?！笔拙涫钦f由得寵而失寵。“欲何歸”，點(diǎn)出前途茫茫之感。次句對物傷情，檢點(diǎn)舊日舞衣，余香尚存，但已無緣再著，憑借它去取得君王的寵愛了。后兩句以一個比方說明，身在冷宮，不能再見君王之面，還不如輕快的燕子，每到春來，總可以圍著御簾飛行。不以得寵的宮嬪作比，而以無知的燕子對比，以顯示怨情之深，構(gòu)思也很巧，很切。 但若與王詩比較，就可以找出它們之間的異同和差距來。兩詩都用深化一層的寫法，不說

18、己不如人，而嘆人不如物，這是相同的。但燕子輕快漂亮，與美人相近，而寒鴉則丑陋粗俗，與玉顏相反，因而王詩的比方，顯得更為深刻和富于制造性，這是一。其次，明說自恨不如燕子之能飛繞御簾，含意一覽無余；而寫寒鴉猶帶日影，既是實寫景色，又以日影暗喻君恩，多一層曲折，含意就更為豐富。前者是比方本身的因襲和制造的問題，后者是比方的含意深淺或厚薄的問題。所以孟遲這篇詩，雖也不失為佳作，但與王詩一比，就不免相形見絀了。 同樣是抒寫失寵宮嬪的幽怨，表現(xiàn)她們內(nèi)心的深刻苦痛，在王昌齡筆下，卻很少藝術(shù)上的雷同重復(fù)。第四首詩則帶有更多的直接抒情和細(xì)致刻畫心理的特點(diǎn)。 第一句就單刀直入，抒寫失寵宮嬪的內(nèi)心活動。“真成薄命”

19、，是說想不到竟真是個命運(yùn)不幸的失寵者。這個開頭，顯得有些突兀，讓人感到其中有許多省略?？磥硭痪们斑€是得寵者。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時好惡，或純出偶然的機(jī)緣。因此這些完全不能把握自己命運(yùn)的宮嬪就特殊信任命運(yùn)。得寵，歸之幸運(yùn)；失寵，歸之命薄。而且就在得寵之時，也總是提心吊膽地過日子，生怕失寵的厄運(yùn)會突然降落在自己頭上?！罢娉杀∶边@四個字，恰似這位失寵宮嬪內(nèi)心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時時擔(dān)憂厄運(yùn)降落，而當(dāng)厄運(yùn)最終落到頭上時既難以置信，又不得不苦痛地承認(rèn)的復(fù)雜心理和盤托出了。這樣的心理刻畫，是很富包蘊(yùn)的。 失寵的命運(yùn)降落之后，她陷入久久的尋思。因“思”而入“夢”，夢中又在重溫過去的歡

20、快，表現(xiàn)出對命運(yùn)的希冀，對君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢究竟代替不了現(xiàn)實，一覺醒來，眼前面對的仍是孤獨(dú)的長信宮殿，梧桐秋葉，珠簾夜霜，聽到的仍是悠長凄涼的銅壺清漏。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的盼望原不過是無法實現(xiàn)的幻夢。以上兩句，把女仆人公曲折復(fù)雜的心理刻畫得細(xì)致入微而又層次分明。 就在這位失寵者由思而夢，由夢而疑，心靈上倍受苦痛煎熬的時刻，不遠(yuǎn)的西宮那邊卻向她展現(xiàn)了一幅燈火輝煌的圖景。不用說，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽歌舞新承寵”的場面了。這情景對她來說是那樣的熟識，使她一下子就喚起了對自己“新承寵”時的記憶，仿佛回到了當(dāng)時在復(fù)道（宮中樓閣間架空的通道）承受君主恩寵的日子?？墒沁@一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主?！胺置鳌倍郑庥嘌酝?，耐人咀嚼。它包含了失寵者在孤獨(dú)凄涼中對往事歷歷分明的記憶和無限的追戀，也蘊(yùn)含著往事不行回復(fù)的深沉感慨和無限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。 這里隱含著好幾重對比。一重是失寵者與新承寵者的對比。一重是失寵者過去“復(fù)道奉恩”的歡快和寂處冷宮的凄涼的對比。還有一重，則是新承寵者和她將來可能遇到的厄運(yùn)之間的對比。新承寵者今日正在重演自己的過去，焉知將來又不重演自己的今日呢？這一層意思，隱蔽得比較深，但卻可以意會。 這重重對比襯托，把