1、黃鄒志安 斤 (選自延河1981 年 11 期這散題土請(qǐng)合讀料簡(jiǎn)要析黃”象意 分）答： 解： 原：讀文說(shuō)作通都寫親為么以黃”為。(3 分 答請(qǐng)合讀料簡(jiǎn)分文“親這人形（8 分答 解： 原：段是父生事的寫依次括應(yīng)是 和 。(3 分請(qǐng)一兩話括中反的時(shí)國(guó)村狀（2 分答：)解： 下對(duì)章賞，正的項(xiàng)（ 分）A文中通過(guò)醫(yī)生所打的比方，象地描寫出父親積勞成疾、病入膏育的身體狀況。 B親偷偷停止服藥要是舍得花錢時(shí)說(shuō)明當(dāng)時(shí)缺乏起碼的醫(yī)藥衛(wèi)生條件。 C父親關(guān)心而弄不明白各種國(guó)大事，既反映了他的愛(ài)國(guó)情結(jié)，也表現(xiàn)了他的愚昧無(wú)知。D文章開(kāi)頭說(shuō)“我的父親一把黃土尾說(shuō)“我就撒下這一把黃土尾 應(yīng)，深化了“黃土”的象征意義。E作者

2、文筆樸實(shí)，但善于運(yùn)用節(jié)描寫，生動(dòng)地刻畫出父親的形象，表達(dá)了對(duì)父親真 摯的感情。F者筆下的父親同朱德筆下的母親一樣極其平凡都具有感人的人格力量。 答：。解：題考查鑒賞評(píng)價(jià)能力，能級(jí)基本上是 E 級(jí)B 項(xiàng)同也說(shuō)明當(dāng)時(shí)缺乏起碼的 醫(yī)藥衛(wèi)生條件”在文中無(wú)根據(jù)，文中說(shuō)他“不大主動(dòng)去醫(yī)院使去醫(yī)院也是被“強(qiáng)迫” 的C 項(xiàng)愚昧無(wú)知”之說(shuō)與文不符。父親“弄不明白各種國(guó)家大事”是被“剝奪”的結(jié) 果，先是被剝奪了接受文化教育的機(jī)會(huì)，后來(lái)雖然“不斷接受各種政治教育世事” 混亂于沒(méi)有弄明白不能用“愚昧無(wú)知”作評(píng)述。原：加句的一否為也許？說(shuō)的解(3 分)答不“定表肯，合親生儉性特點(diǎn)原：中父默默聞生平未過(guò)么事，但讀卻沉人令

3、久懷產(chǎn)這效的因：一是者父的 深的念和情 ；是者中農(nóng)生狀的 憂和動(dòng)寫 。(2 分補(bǔ)題1、2005 年 3 月溫寶理府作報(bào)提，“取直、 更有力政措促糧增和民收這話次應(yīng)廣農(nóng)的盼請(qǐng)第段出達(dá)民聲句，寫下面(2 分)答盡發(fā)生，善民活10圖著畫羅立油親，作 2O 紀(jì) 80 年代。賞幅畫說(shuō)它感之。 分上個(gè)世紀(jì)八十年代初畫得二屆全國(guó)青年美展一等獎(jiǎng)大現(xiàn)老農(nóng)親已為中國(guó)當(dāng)代像油畫里程碑式的作品。作者羅中當(dāng)時(shí)還是四川美院 的一名學(xué)生）也由此被譽(yù)為二十世紀(jì)八十年代中國(guó)畫壇的一面旗幟。羅中立的油畫父親 被中國(guó)美術(shù)館收藏的價(jià)格為 400 多管美術(shù)館收藏作品支付的僅僅是材料費(fèi)對(duì)家 來(lái)說(shuō)，作品被國(guó)家美術(shù)館收藏是一種莫大的榮譽(yù)。羅

4、中立1948 年出于重慶郊區(qū)1968 年從川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生 活 年。1980 年尚在四川美學(xué)畫的羅中立以一幅超級(jí)寫實(shí)主義作品父親而一舉成 名該品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖含深情地刻畫出了中國(guó)農(nóng)民的典型形象深打動(dòng) 了無(wú)數(shù)中國(guó)心。1975 年的夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱煙， 麻木、呆滯守糞的中年農(nóng)民。羅中立回憶當(dāng)時(shí)雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。這 時(shí)心里一陣猛烈的震動(dòng)憫一起狂亂地向我襲來(lái)為們喊叫 后來(lái)他了守糞的農(nóng)民之后又畫了一個(gè)當(dāng)巴山老赤衛(wèi)隊(duì)員的農(nóng)民最后才畫成現(xiàn)在這幅 我的父親始畫的名字是“粒粒皆辛苦成我的父親名父親作為父親的“伯樂(lè)庭憶說(shuō)親其實(shí)很偶然

5、 年羅中立 創(chuàng)作完油畫父親時(shí)還是四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，當(dāng)時(shí)這幅作品參加四川省青年美展 術(shù)雜志社領(lǐng)導(dǎo)去參加了，帶回來(lái)一些照片。我是美術(shù)雜志的責(zé)任編輯，有發(fā)稿權(quán)，在 辦公室看父片跟中立并沒(méi)有交往前只是刊發(fā)了他的女知青圖等作品。 但父親讓我特別震動(dòng)畫尺寸是用畫偉人的規(guī)格，畫里的農(nóng)民父親形象強(qiáng)調(diào)了真實(shí)的 面貌，充滿了人性關(guān)懷。雖然當(dāng)時(shí)他還是個(gè)學(xué)生，我還是在 1981 年第 1 期美術(shù)雜志封 面上選用了憲庭當(dāng)時(shí)也是頂著壓力刊發(fā)父親的，但讓他欣慰的是到了 中國(guó)青年美展很多評(píng)委的認(rèn)同，隨后父親被評(píng)了一等獎(jiǎng)。當(dāng)然，在那個(gè)年代，這幅畫不可避免要受到非議。有些批評(píng)家了中國(guó) 農(nóng)民的形象映解放后中國(guó)農(nóng)民的新變化是，油畫

6、父親在最后定稿時(shí)， 就有了一處細(xì)節(jié)的修改就是們現(xiàn)在看到的父親的左耳上了一支圓珠筆說(shuō)， 這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了一切藝術(shù)品都貼上政治標(biāo)簽“ 革”期間最為流行的藝術(shù)思想中改革開(kāi)放初期，這種有害的思想流毒還遠(yuǎn)未肅清，對(duì) 油畫父親的影響也不能幸免，圓珠筆這個(gè)小小細(xì)節(jié)是那個(gè)時(shí)代抹不去的標(biāo)記意 義上來(lái)說(shuō)，這個(gè)細(xì)節(jié)深刻地詮釋了油畫父親本身產(chǎn)生的歷史，成了父親的胎記。它 深刻的思想內(nèi)涵和外延意義比用文字來(lái)解釋要好得多。2005 年已是四川美院院長(zhǎng)的羅中立在接受記者采訪時(shí)曾經(jīng)表示，要重畫父親 說(shuō)時(shí)父親的社會(huì)性更勝過(guò)藝術(shù)性。如果在 20 年之后的今天，讓我再畫父親 我會(huì)更多的從繪畫、藝術(shù)本身來(lái)構(gòu)思，不會(huì)還是社會(huì)屬性很多的那種東西油畫父親所承載的東西是不可能重寫重畫的一旦誕生了，它就屬于歷史 了。我贊同當(dāng)年大膽推薦父親的資深藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭的觀點(diǎn)畫父親沒(méi)有意 義，即使