1、外部空間設計從文化站到別墅，在接觸、學習并不斷熟悉建筑設計的過程中，我很明顯地認識 到自己對外部空間的考慮有了很大的變化：從最初只考慮建筑本身到開始憑感覺增加 一些環(huán)境，再到有意識地依據地形及建筑形態(tài)添加一些景觀及灰空間。我對外部空間的認識 和理解不斷加深。外部空間設計這本書的確讓人意識到外部空間的重要性、多變性及趣 昧性，.關于積極空間和消極空間積極、消極空間是外部空間的基本概念引申出的思考 ，書中寫到：空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系產生的。這一相互關系主要是根據視覺確定的，但作為建筑空間考慮時，則與嗅覺、聽覺、觸覺也都有 關。即使是同一空間，根據風、雨、日照的情況，有

2、時印象也大為不同了。 ”外部空間是從自然當中由框框所劃定的空間，與無限伸展的自然是不同的。外 部空間是由人創(chuàng)造的有目的的外部環(huán)境，是比自然更有意義的空間。”外部空間不是無限延伸的自然，而是 沒有屋頂?shù)慕ㄖ驗榭臻g是人與物的相互關系所形成的，也就有了積極與消極的區(qū)別。建筑 的最終目的是服務于人，即每一個建筑所追求的是給予人積極的影響。外部空間作為設 計的一個重要方面自然也如此。設計時以人為中心，將周圍的景觀通過不同的處理方式收入 人的視野，這時美景才是有價值的：美景給予人積極的能量，人回饋美景相應的贊美、珍惜、 保護，這樣的合作才是雙贏的。這樣創(chuàng)造的空間應是高于自然景觀的，這樣的設計自然是協(xié)調

3、統(tǒng)一的。別墅作為一種用于享受高品質生活的居住空間，其外部空間的設計顯得尤為重 要。建筑與環(huán)境的融合、建筑與景觀的搭配、自然與設計感的結合都體現(xiàn)著外部空間的靈活多變，給了設計者很大自由度的同時也給了他們很大的難題。.關于尺度與質感幺般認為，人的眼睛以大約60度頂角的圓錐為視野范圍，熟視時成為1度的圓 錐。”熨在看前方時，如果按2:1比例看上部，即成為40度仰角。如果考慮在建筑上部看 到天空，那么建筑物與試點的距離與建筑高度之比為 2時，則可以整體地看到建筑?！碑斀ㄖ挥泄铝⒁淮睍r，是雕塑式的、紀念碑式的，在其周圍存在著擴散性的n 空間。當那里再出現(xiàn)一幢建筑，二者之間就開始產生封閉性的相互干涉作用

4、。”當兩個人非常接近時，人的臉部高度h與臉與臉之間的距離d之間dh=1為普通關系，是只能意識到臉部的 恰當距離。以上是把建筑高度與鄰幢間距的關系推運用到人身上。”在談封閉性這個問題的時候，研究一下墻壁高度是很有意義的。墻的高度與人 眼睛的高度有密切關系。在30cm高度,作為墻壁只是達到勉強能區(qū)別領域的程度 幾乎沒有封閉性。不過，由于它剛好成為憩坐或擱腳的高度，而帶來極非正式的印 象。在60cm高度時，基本上與30cm高的情況相同，剛好是希望憑靠休息的大致尺 寸。就是90cm高度也是大體相同的。當達到1.2m時，身體的大部分逐漸看不 到了，產生出一種安心感，與此同時，作為劃分空間的隔斷性加強起來

5、了 ，在視覺上仍有 充分的連續(xù)性。達到1.5m時,除頭部之外身體都被遮擋了 ，產生了相當?shù)姆忾] 性。當達到1.8m以上時，人就完全看不到了，一下子產生出封閉性。在自己的設計中，對一些基本門、窗、軸線的模數(shù)還略有了解。但對空間的尺 度感仍然比較模糊，設計中對尺寸比例的推敲基本沒有，對有關模數(shù)理論的理解與應 用更是少之又少。但是這些數(shù)據的得出不得不讓人承認空間的設計是具有科學基礎 的設計，看似無序的自然卻總給人最為規(guī)矩的驚喜。作者提出的外部空間可以采用內部空間尺寸810倍的尺度，稱之為十分之一理論。外部空間可采用一行程為2025米的模數(shù)，稱之為外部模數(shù)理論。”是不斷實踐、計算得出的。在我們的設計

6、中，這種規(guī)范的模數(shù)是非常欠缺的。一味憑感覺和對藝術感的追求是不夠的。同樣 地，材料的表現(xiàn)也更多地在乎效果圖的美觀，材料的尺寸及不同觀察距離給予人的不 同感受考慮較少。.關于設計手法當進行外部空間布局時，有一種為各個空間帶來一定程度封閉性、向心性地整 頓空間秩序的辦法。為此，就應當注意墻的配置極其造型。所謂封閉性就是由比人高的墻壁隔斷了 ”地面的連續(xù)性時所產生的?！苯⒖臻g順序的方法之一，就是根據用途和功能來確定空間的領域?！奔词故峭痪吧?，或是改變角度，或是從框框中望過去，有時竟會出乎意料地 美。自古以來人們就傳說著倒看天之橋立，別有意趣”別墅設計中，從客廳到餐廳延伸出去的平臺及綠化區(qū)域為人們

7、提供了一個集中 活動區(qū)域，客房的陽臺則營造了一個停滯空間供讀書休息使用。而老人臥房前用格架隔出的半封閉空間，將湖面景色適當分割，與近處植物相協(xié)調，同時也不影響到遠處 整體景色的觀賞，形成一處別致的外部空間。二層東面的陽臺與三層露天平臺以及一層片墻形成上升的層次 ，加之二層陽臺 地面的虛實變化和二三層不同休息區(qū)的設置讓此處豎向空間變化豐富，具有節(jié)奏感。與不同角度觀賞風景也有不同的畫面。.西歐技法與日本技法常有的區(qū)別在于：一個是從一開始就一覽無余地看到對 象的全貌，一個是有控制地一點一點給人看到?！蔽鳉W技法往往給人以開門見山的沖 擊感，如:圣彼得堡大教堂。日本技法展現(xiàn)出 桃花源”式的空間，如:美秀

8、展覽館，其中 展現(xiàn)著一種持續(xù)的設計感和細水長流”的智慧。.安排高差就是明確地劃定地面領域的境界，由于高度差就可以自由地切斷或 結合幾個空間。 水可以考慮為靜的或是動的。靜止的水面物體產生倒影，可使空間顯得格外深遠?！眲铀杏辛魉皣娝?，流水低淺地使用，可在視覺上保持空間的聯(lián)系。 外部空間 設計要盡可”能賦予該空間以明確的用途，根據這一前提來確定空間的大小、鋪裝的質感、 墻壁的造型、地面的高差等。在外部空間布局上帶有方向性時，希望在盡端配置具 有某種吸引力的內容。只有外部空間有了目標，途中的空間才產生吸引力，而途中的 空間有了吸引力，目標也就更加突出，它們是可以產生這樣的相互作用的。這里有兩個實

9、際的問題 ：外 部空間滲透至IJ建筑內部的設計方法和外部空間布局中的空間大小問題。在空間大小問題中 人作為步行者活動時，一般心情愉快的步行距為300米。”在這次別墅設計中，景觀的設計自由性很大，水景的利用也顯得尤為重要。不僅 是建筑內部對水的借景與取景，別墅外部空間對水的利用和處理也很重要。完整寬闊 的湖面很容易產生消極感，于是我設計了一些方格架及軟質隔斷，視覺上打破整體水面。不同 種類植物的插入從色彩上豐富了水景的層次。四.關于加法空間、減法空間建筑空間也可分為兩種類型：一種是把重點放在從內部建立秩序離心式地修建 建筑上，一種是把重點放在從外部建立秩序向心式地修建建筑上。前者首先確定內部，再

10、向外建立秩序，每個局部都是十分人性化的。但作為整體構成，超過一定規(guī)模，終會引起混 亂。后者常能取得均衡，是邏輯式的，規(guī)劃式的。”加法、減法的處理手法不管處理平面還是立面都是可以考慮的。這種處理空間的方法易懂卻需要在具體的方案中巧妙應用。由外至內、由內而外，如仙田滿先生說的大處著眼,小處著手，統(tǒng)籌全局，互相協(xié)調。”有時省去一些細枝末節(jié)，主題才更突出；有時為 了突出整體，需要做一些相應的細節(jié)處理以呼應主題。外部空間的設計配圖及案例，講解時多比喻，篇幅較少，卻對外部空間有一個 整體的敘述。這中間很多內容如 逆空間”作者的兩個假說”等，我都不十分理解。而積極、消極、加法、減法等這些并不陌生的概念也需要

11、在設計的過程中有意識地應用并 不斷理解。常用常新，常讀常新。篇三：畢業(yè)設計讀書筆記讀書筆記專業(yè):電氣工程及其自動化班級:電氣1001姓名:指導教師姓名：指導教師職稱：講師2014年6月書目名稱：生物發(fā)酵罐集中控制系統(tǒng)的實現(xiàn)作者及相關文獻信息：朱宇杜翠紅，計算機系統(tǒng)應用2007年第12期。文章摘要：該文介紹了以西門子的S7-200可編程控制器（plc作為發(fā)酵罐的主控制器，利用 傳感器檢測發(fā)酵過程動態(tài)數(shù)據，采用vc6.0作為開發(fā)工具設計上位機的監(jiān)控程序，實 現(xiàn)了上位機（pc與可編程控制器（plc之間的數(shù)據通信，達到了多臺發(fā)酵罐進行集中控制的目 的。要點記錄：發(fā)酵工業(yè)在大規(guī)模產業(yè)化之前需要科研人員進

12、行大量的發(fā)酵條件的優(yōu)化，因此需要多次采集數(shù)據。而本文設計的發(fā)酵罐集中控制系統(tǒng)可以實時監(jiān)視控制系統(tǒng)發(fā)酵罐的 作業(yè)，并且通過更直觀的觀察發(fā)酵罐中各參數(shù)的變化過程，從而大大提高工作效率，加速工業(yè) 產業(yè)化的步伐。該系統(tǒng)是由多臺下位機plc通過rs485端口進行連接，通過編程電纜和通信適配 器將rs485轉換為rs232串行端口與上位機pc連接，上位機與客戶機通過網線相連。該系統(tǒng)的軟件系統(tǒng)主要分為三個部分：下位機子系統(tǒng)、上位機子系統(tǒng)和客戶端 子系統(tǒng)。其中下位機子系統(tǒng)的功能為：接受發(fā)酵罐采樣數(shù)據、上傳上位機采樣數(shù)據、接 收上位機命令及向發(fā)酵罐發(fā)送命令。上位機子系統(tǒng)的功能為：接收下位機采樣數(shù)據、處理采 樣數(shù)

13、據、向客戶端發(fā)送采樣數(shù)據、保存采樣數(shù)據、接收客戶端命令、命令打包、向下位機下 發(fā)命令及異常處理。最后的客戶端子系統(tǒng)的功能為：接收上位機采樣數(shù)據、數(shù)據顯示、歷史 數(shù)據調閱及向上位機下發(fā)命令。學習心得：由于所選的論文課題中要求是實現(xiàn)對多臺發(fā)酵罐的控制，因此我仔細閱讀了這篇文獻。這篇文獻中設計的系統(tǒng)對多臺發(fā)酵罐的控制是通過多臺plc之間互聯(lián)，最終將數(shù)據傳送到上位機中。這種設計能夠最終完成要求的控制多臺發(fā)酵罐的功能，但是由于這是有線的連接的通信，所以顯得太冗雜，并且容易出現(xiàn)線路通斷問題。書目名稱：基于arm的以太網通信程序的設計與實現(xiàn)作者及相關文獻信息：吳婷婷，孫旭，謝興紅，侯富強，張穩(wěn)，實驗科學與技

14、術2012年10月第10卷第5期 文章摘要：以太網是當今現(xiàn)有局域網采用的最通用的通信協(xié)標準 ，它可以實現(xiàn)各種設備問 的數(shù)據的交換。而作為一種應用場合不斷增加的嵌入式處理器，基于arm的通信是 必然趨勢。該文設計實現(xiàn)了基于 arm的以太網通信，著重研究了 arm開發(fā)板的通信 程序。要點記錄：以太網工作在數(shù)據鏈路層，通過不同的傳輸介質和沖突檢測方法，為其上的網絡 層、數(shù)據鏈路層等提供高效的服務。而本文中的 arm的以太網模塊能夠實現(xiàn)將從 傳感器中采集得來的數(shù)據發(fā)送到客戶端 pc,客戶端pc能夠通過瀏覽器訪問傳來的數(shù) 據。tcp協(xié)議數(shù)據傳輸可分為：建立連接、傳輸數(shù)據和斷開連接 3個階段。該設計中，

15、服務器被動打開，一直在偵聽連接請求，而客戶端負責接收數(shù)據即可。本系統(tǒng)中所采用的硬件是lpc2468芯片,cpu在上電后就要執(zhí)行相應的起動程序, 完成系統(tǒng)的起動和初始化，實現(xiàn)這些功能的代碼用匯編語言寫成。芯片級的程序設 計以實現(xiàn)最基本的應用為原則，為其上的應用提供平臺?；赼rm的嵌入式系統(tǒng)以太網通信系統(tǒng)為系統(tǒng)的大型應用奠定了基礎，具有廣 泛的前景。網絡化的嵌入式產品的流行已成為一種不可抵擋的潮流。學習心得 ：本文中的系統(tǒng)實現(xiàn)了 arm與上位機pc之間的網絡通信代替了傳統(tǒng)的有線通信 方式。協(xié)議采用的是tcp協(xié)議，通過socket編程實現(xiàn)客戶機與服務器之間的數(shù)據交 換。以太網通信融入到嵌入式設備中

16、，使其通信成為低成本、高可靠性、靈活性的 過程。本文中我還學習到了網絡通訊的多個網絡層的狀態(tài)和命令。書目名稱：工業(yè)生物發(fā)酵過程在線檢測、建模、控制方法與應用研究作者及相 關文獻信息：文章摘要：生物反應器為生物技術產業(yè)擴大在生產提供共性技術和關鍵技術，是生物技術 產業(yè)化進程中最重要的實現(xiàn)環(huán)節(jié)之一，是生物學家和工程師之間的橋梁。針對生物 發(fā)酵過程的檢測技術、建模、以及先進控制系統(tǒng)設計等方面進行研究和設計，具有重要的理論意義和現(xiàn)實意義。要點記錄：本文提出了一種生物發(fā)酵溶氧在線檢測的溫度補償算法，并經過實驗驗證發(fā)現(xiàn) 溫度變化對溶氧傳感器的輸出電流的確有著巨大的影響。因此提出對溶氧測量溫度 進行補償。除

17、此之外，針對間歇生物發(fā)酵過程的溫度建立了積分時滯動態(tài)模型。實 驗表明，二階積分時滯模型可以非常的描述溫度動態(tài)特性。同時，針對間歇生物發(fā)酵過程的ph的非線性過程建立了變增益積分動態(tài)模型。 并且對以上的積分時滯對象提出了滿足時延裕度要求的控制器參數(shù)整定算法，從而應用于間歇生物發(fā)酵過程溫度控制系統(tǒng)?；谝陨系睦碚搫?chuàng)新研究，設計了基于嵌入式系統(tǒng)的間歇生物發(fā)酵兩級計算機 控制系統(tǒng)。該控制系統(tǒng)帶有溫度、ph、電機轉速、補料、溶氧、消泡和水位等控制回路 , 并且?guī)в猩衔粰C監(jiān)控系統(tǒng)、遠程監(jiān)控、和先進的控制算法應用。學習心得：閱讀該文，我學習了生物技術產業(yè)的發(fā)展過程，了解了生物技術產業(yè)在各個領域 中的應用，并且

18、知道了工業(yè)生物發(fā)酵過程中具體需要測量哪些參數(shù)以及這些參數(shù)的檢 測技術。本文講解了很多生物發(fā)酵數(shù)學模型，這些數(shù)學模型都能夠很好地與實際試驗的 結果吻合。這些模型包括微生物生長動力學模型、營養(yǎng)底物消耗動力學模型和代謝產物生 成動力學模型。作者深入研究了溶氧在線檢測技術，建立了生物發(fā)酵過程溫度對象的動態(tài)模 型、間歇生物發(fā)酵過程ph非線性對象的動態(tài)模型，并對時滯對象控制器進行了設計與參數(shù) 整定。在這些基礎上，設計了完整的生物發(fā)酵兩級計算機控制系統(tǒng)。書目名稱：生物發(fā)酵技術與設備操作作者及相關文獻信息：黃儒強李玲，化學工業(yè)出版社：2006年9月文章摘要：本書介紹了發(fā)酵生產相關的各方面的知識。要點記錄：本書

19、共分九章，介紹了與發(fā)酵生產密切相關的實驗室和生產的安全知識、數(shù)據處理、培養(yǎng)基和菌種，以及生物發(fā)酵工藝和設備及參數(shù)測定等內容。該書還對對生物發(fā) 酵制成品、生產原料和工藝流程及控制等環(huán)節(jié)進行了分析及討論，部分內容是編者在生產實 踐中的研究成果,具有可操作性，以指導讀者在接近生產實際的條件下進行生物工程實驗和生 產，較好地克服了理論與實踐脫節(jié)的弊端。另外，結合發(fā)酵工廠 綠色環(huán)?！钡膶嶋H需求，本 書講述了uasb反應器處理生物廢水的相關內容。本書從實驗室安全知識開始，涉及了生物發(fā)酵過程中從菌種的選育到培養(yǎng)基的鑒別選擇到發(fā)酵罐的操作等等全面的知識。其中還介紹了食醋、白酒等實際產品的具體 發(fā)酵過程。學習心

20、得：為了深入了解生物發(fā)酵工業(yè)、生物發(fā)酵的過程以及生物發(fā)酵的設備，我仔細地閱讀了這本書。書中詳細的介紹了生物發(fā)酵工業(yè)的培養(yǎng)基、菌種的制備與保藏、發(fā)酵罐 操作與滅菌技術、生物發(fā)酵的工藝、發(fā)酵參數(shù)的測定和 uasb反應器的啟動與運行。讓我對 整個發(fā)酵工業(yè)有了一個整體而又細致的認識。本書在生物發(fā)酵工藝一章中還詳細介紹了各種貼近日常生活的產品的發(fā)酵，比如抗生素、醬油、有機酸、食醋、葡萄酒等等，讓我對發(fā)酵過程有了更加濃厚的興趣。生物發(fā)酵過程參數(shù)的控制對發(fā)酵過程的產物有著巨大的影響，因此，閱讀了此書之后我對發(fā)酵過程中各個參數(shù)的測定以及具體影響有了一個明確的認識。同時，不僅僅是發(fā)酵的過程，該書還詳細介紹了從菌

21、種的選育開始到最終發(fā)酵產品的出爐的一系列過程 , 以及工程中很多需要注意的細節(jié)。讓我不僅從理論上，也從實際中感受到了整個的發(fā)酵過 程。篇四：設計理論讀書筆記設計中的設計拿到這本書我首先注意到的就是它的封面，書面上除了黑色的字就是白色的封 皮很簡單大方，給人留下很深的印象。一翻開書，設計到底是什么？”作者原研哉在第一 章就拋出了這樣一個問題，也是大家一直在問自己的問題，在這一章里他回顧了現(xiàn)代設計 的起源及發(fā)展，及日本在設計里的歷史，從中不難發(fā)現(xiàn)設計是隨著時代的推進應運而生的，產 品是與經濟密切相關的，只有經濟發(fā)展到一定水平，充足的生活才可能實現(xiàn)，也才能體現(xiàn)設 計的意義。作者在書中不斷提到設計來源

22、于生活，這一點也沒錯彳艮多人總認為設計是什么 高深的東西，認為設計很抽象，離他們很遠，其實不然，設計離不開生活，設計服務于生活， 一個好的設計必定是來源于生活扎根于生活的，其實每個人都可以是設計師，區(qū)別只 在于你有沒有仔細發(fā)現(xiàn)生活，感悟生活，創(chuàng)造生活。設計也應用于生活，它就是不斷地從 生活中找出新 問題來解決，我們平時的衣食住行都離不開設計。想象一下當生活 中沒有了設計會是怎么樣的？也許我們將寸步難行。在書中，“問esign再次設 計也被作者強調了，一樣東西從無到有是設計，而從原本就有熟悉的東西再經過思考得來的新產品也是設計。再次設計不一定能取代原本的設計但往往更能體現(xiàn)一種新的追求及理念，這也

23、是再次設計真正的意義所在。書中的坂茂衛(wèi)生紙讓人 印象深刻，他設計的四角形紙管不像平時卷筒形，但卻可以使紙巾的消費量減少， 從而節(jié)約 能源，而且在運輸過程中比一般卷筒衛(wèi)生紙更能節(jié)省空間，當然這種設 計不可能真正大規(guī)模 運用于生活，因為它并不符合商業(yè)設計的目的，但它是一種 概念，一種設計的意義而已。而 這種設計也帶有一定批判性，當然作者也說了設 計本身就具有批判性。 人是一個感官組合體，有著敏銳的感覺觸覺，設計師的工 作就是將生活中一些的信息進 行組合，讓人能夠更好的接收，同時設計師思維應 該更開闊，作品中最好能包含五感，讓大 眾更容易明白及喜愛。更重要的是要協(xié) 調好產品與人的關系，不能光注重設計

24、而忽略了人的 感受及追求，一件成功的產 品是必須是人機協(xié)調的，能讓用戶有最好的感受。我覺得這也是工業(yè)設計的目的所在，你設計出來的東西如果只有華麗的外表沒有內容，那么這個設計就不算成功。怎么說都是實用最重要。 其實提起原研哉，怎么樣都不得不提起 無印良 品”。這個牌子對于我們來說肯定不陌生，因為它有著非常鮮明的特點：極簡。在無印良品里也可以看到日本的文化所推崇的是簡單，在一個空間里放一點點東西。 無中生有”這種概念也被無印良品詮釋的恰到好處，無牌勝有牌”，在它的商品上我們很難找到它的商標，而且商品的顏色卻也是非常簡潔，在上面除了白色米色黑色很少有別的，讓人的眼光從商品的外觀上還原到商品本身的實際

25、用途 上。無印良品其實展示的是對生活的一種態(tài)度，一種平實不花哨的生活方式，而 這種方式也正是現(xiàn)今的很多人所丟失的，我們現(xiàn)在常常被商品的外表所迷惑而忽 略它本身。但無印良品體現(xiàn)的是 商品的真實意義。我們的設計也應是這樣，從產品的實際用途出發(fā)，先保證產品的質量，考 慮大眾的需求，這樣起到的作用比其 他以外觀取勝的要大得多。 同時設計是跟一個國家的文化分不開的，日本文化正 是一個受到西方文化及自己本身的 文化不斷沖擊而形成的，所以它的文化就帶有 多元化，當兩種文化碰撞后產生的便是歸為最 徹底的簡單，這也是日本設計一直 所追求的。設計是要順應時代的發(fā)展的，世界變得太快，每天都有新事物的誕生，所以這就要

26、求設計師要對生活，社會，及身邊的一切有敏銳的觀察力。讓自己完全的融入這種狀態(tài)，順應時代，讓自己設計出來的東西更能被大眾所需求。當 然設計師本身所具有的創(chuàng)造力也是必不可少的元素，加上對生活的感悟，對生活的 追求，最 本真的東西才是真正的核心。我們作為設計的新生力量，也要用大師的 眼光來對待周圍的一 切，要用心去體會設計。篇五：景觀設計學讀書筆記 場地設計初體驗一一讀約翰o西蒙茲景觀設計學 摘要：人們規(guī)劃的不是場所， 不是空間，也不是物體，人們規(guī)劃的是體驗 一一首先是確 定的用途和體驗，其次 才是對形式和質量的有意識的設計，以實現(xiàn)希望達到的效果。場所、空間或物體都根據最終目的來設計，以最好的服務并

27、表達功能，最好的產生所規(guī)劃的體驗。 關鍵字：人，自然，體驗，和諧 一、引言 初讀書名，我便疑惑什么是所謂的 場地 規(guī)劃與設計”？帶著這個問題，讀完了全書， 卻發(fā)現(xiàn)僅用只言片語還是很難講明。 場地設計，實質上可以作為單獨的一門學科，它在景觀設計學、建筑學、城市規(guī)劃 中都有所體現(xiàn)，尤其是景觀設計學中的場地設計比較系統(tǒng)。作為建筑學范圍內的 場地設計，它在建筑設計中的作用無處不在，小到對細部的控制，大到對總體的把握。它能夠 左右到建筑項 目的優(yōu)化方向，甚至有時候會影響到建筑的風格。場地設計始終貫 穿在建筑設計項目中，對 場地設計的忽視，是一個建筑師專業(yè)不成熟的體現(xiàn)。 二、概述西蒙茲先生的景觀設計學一書

28、，是景觀設計專業(yè)的經典和實踐手 冊，作者通過簡潔 明了、實用的術語勾劃出場地規(guī)劃過程。全書有 21個章節(jié)，大 致可分為四個部分：第一部分 為1-2章，首先講述我們在景觀設計中必須知道的 一些基礎知識，從宏觀的角度給予讀者關 于宇宙、太陽、地球、自然、生態(tài)、景 觀、氣候一個清晰準確的概念；第二部分為 3-6章，針對重要的景觀元素如土 地、水、植物分別進行詳細的闡述，最后總結各景觀要素的景觀特征；第三部分為7-20章，作者具體論述了場地規(guī)劃、景觀設計、社區(qū)規(guī)劃、城市設計的導則和方法；最后一部分為第21章，作者作出總結，提出質疑和探索。全書以詩人的語 言、哲學 家的思辨、藝術家的情感及工程師的嚴謹，

29、對自然環(huán)境和規(guī)劃設計領域 方法進行了詳盡深刻的闡述。三、個人感受對于這門課：大學本科時期我學的是 建筑學，并沒有接觸過場地設計，讀研的時候選了這么課，我當時的想法是想通過上課學到點什么。場地設計這門課，給了我很大的感觸，也給了我很深的啟發(fā)。以前做設計的時候，從來沒有考慮過實際地形，所有的地形都自動想象成平 地，上了課之后，我才意識要是不做場地設計，在實際項目中真的可能造成大的 災難！印象最深的就是上課的時候老師給我們展示的，由于沒有做場地設計所造 成的大災難的 照片。場地設計原來對我們的生活起了如此重大的作用。場地設計 始終貫穿在建筑設計項目 中，對場地設計的忽視，是一個建筑師專業(yè)不成熟的體現(xiàn)

30、。課上老師詳細結合實例講了在場 地設計時要注意條件甄別、地形分析、順山 就勢、路網合理、確定標高、防洪排洪、邊坡和 擋土墻、土方平衡、土方優(yōu)化、 場地排水、雨洪利用、干管敷設、有機整合、留有余地、算工程量這十六條。 還記得比較深刻的就是老師說的美女一定要腸子通暢”，的確，最近幾年感覺各種 災害發(fā)生的頻率比較頻繁，排洪防洪對一塊場地乃至一座城市來說都很重要。因 此，場地要進行 標高，要考慮河道洪水位；對河流岸線進行整治，滿足景觀和使 用要求。對于場地的排水， 有四字原則 滲、蓄、收“、排”。在場地設計 中，感覺平原是比較容易設計的。我家山東，地處平原地區(qū)，平時都不太會接觸到像四川那樣的山地丘陵的

31、設計?？墒巧贤暾n后，我發(fā)現(xiàn)，坡地丘陵山地的設計真 的很復雜。一個好的建筑設計體現(xiàn)在對現(xiàn)有環(huán)境的利用，保留其獨特性，而不是完全的把坡挖平。丘陵山地必須做地形分析，高程分析、坡度分析、坡向分析和 自然排水分析。要注意順山就 勢，合理布置路網，進行豎向設計。邊坡和擋土墻 的設計也很重要，要做到 主看”，上三下二”等原則。場地無疑是建筑設計構思 的基礎平臺，缺少對場地的解讀和剖析，任何人都很難做出一個合適的場地設計。設計過程中必然牽扯到場地平整的問題，場地平整不僅是一個機械的過程，場地的土方優(yōu)化真的是一個反復的過程，要有足夠的設計費和設計周期。這門課學完了，我個人感覺收獲很大，這門課最吸引我的地方就是

32、配合各種實例的講 解。單純的說一些概念規(guī)范，我估計會感到很枯燥，可是配合上生動的例子和圖 片，我就很容易 理解老師所講的問題。老師的這種講課方法我個人很喜歡，覺得 比較生動形象?？墒?，短短 的幾次課，我只能夠對場 地設計有個大概的認識，由 于本科階段沒有接觸過場地設計，在聽課過程中，對于 豎向設計、斷面法”、方格網法”、 算工程量”、 計算土方量”等一些計算的問題都感覺不太理解，感覺很有必要去跟著本科生聽一下課。自己對于場地設計還是知道了 解的太少。對于讀的書：讀了西蒙茲先生的景觀設計學一書，我有很所感悟。 作者說 設計的方法實質上并 不是對于對于形式的追求，也不是原則的應用。真正 的設計方法

33、來源于這樣一種認識，那就 是：規(guī)劃只對它所服務的對象具有意義， 應最大限度的給他們帶來便利，融洽和樂趣。規(guī)劃是在整體體驗之上的各種最佳關系的創(chuàng)造?！蔽覀円斫馊?，尊重人，規(guī)劃人的體驗。作者以精煉而富有詩情畫 意的文筆描繪了人們 置身其中的體驗。結論是 人們規(guī)劃的不是場所，不是空間， 也不是物體；人們規(guī)劃的是體驗 一首先是確定的用途或體驗”。體驗自然，體驗人 與自然的相互關系，體驗自然過程。自然有它自己的發(fā)展規(guī)律，它對人類干擾和破壞的承受程度是有限的。目前比較受關注的生態(tài)設計就是一種很好的思路。西 蒙茲說：自然法則指導和奠定所有合理的規(guī)劃思想。”體驗場地規(guī)劃設計的社會環(huán)境，尊重人類文化，提高場地

34、設計的認同感。場地規(guī)劃設計所處的社會環(huán)境，那里人們的價值觀、審美觀、哲學取向都對場地規(guī)劃設計產生很深遠的影響。人類是相互影響的。場地設計只有在把握了對人類社會文化的理解，才有可能使其作品 得到大眾的認同，才有更旺盛的生命力。四、結束語 無論是課堂上還是書本上，無論是趙老師還是西蒙茲先生，都在向我們傳達場地設計的重要性，都在向我們傳達要與自然和諧相處的一種精神， 告訴我們要尊重自然， 要善待自然，要我們去體驗自然，保持環(huán)境的獨特性。 我們人類的終極追求是秩序和美，那么規(guī)劃從 根本上來說，是試圖尋找和諧與自然的平 衡，從而改善人類的生存環(huán)境。作為自 然一份子的人類，只有遵循自然的法則，尋求人與自然

35、高度的和諧統(tǒng)一，只有我們深入內心真實的渴望，回到原點，虔誠地去體驗、去感受大地景觀、宇宙曼妙的法則，我們才能和生活的地球和諧相處。我沒有什么華麗的語言，只是能體會到一種精神，一種傳達的感召，只能用自己的簡單 的話語，表達一些自己心里的 感受？五、附錄：（摘抄景觀設計學1、作者的部分觀點：所謂智慧，是對環(huán) 境適應性反應的能力一一即在通過感官獲得信息的基礎上，計劃一系列活動的能 力。人也是動物，通常我們保留著自然的動物本能并受其驅使。要合理規(guī)劃，就 必須了解 并適應這些本能。許多工程的失誤都是由于規(guī)劃師對這一簡單事實的認 識不足。 規(guī)劃的的首要解決的就是人與自然的親近問題，然后再考慮自然的改造 以適應人類需 要。我們實現(xiàn)的最偉大的進步不是力圖徹底征服自然，不是忽視自 然條件