本文格式為Word版，下載可任意編輯——描寫(xiě)衣帶詩(shī)句

1.以"衣帶"開(kāi)頭表無(wú)悔的詩(shī)句衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

出自宋代詩(shī)人柳永的《蝶戀花·柳永》

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

賞析

這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)〞，“危樓〞，示意抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚〞，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚〞的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際〞?！按撼瞑?，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁〞潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與滾動(dòng)感；

另一方面也是由于其“春愁〞是由天際景物所觸發(fā)。

接著，“草色煙光〞句便展示主人公望斷天邊時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)〞句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆?！盁o(wú)言〞二字，若有萬(wàn)千思緒。

下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉〞。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味〞。從“擬把〞到“無(wú)味〞，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)亂，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬〞二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓寧愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔〞，即“之死無(wú)靡它〞之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。

賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞〞諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙〞者；

而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣〞。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦〞，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞話》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界〞，被他借用來(lái)形容“其次境〞的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴〞。這大約正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

2.關(guān)于憔悴的詩(shī)句玉容孤單淚闌干，梨花一枝春帶雨.

莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦.

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴

但愿君心似我心，定不負(fù)相思意

入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極.

深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲.

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無(wú)處話凄涼.

世間無(wú)限丹青手，一片悲傷畫(huà)不成.

獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫(xiě)入相思傳.

似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵.

天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期.

我心傷悲，莫知我哀.

無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷.

相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情.

休言半紙無(wú)多重，萬(wàn)斛離愁盡耐擔(dān).

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚.乍暖還寒時(shí)候，最將難息.

憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí).

3.以衣帶漸寬來(lái)描寫(xiě)人瘦的詩(shī)句詩(shī)詞出自宋代詩(shī)人柳永的《蝶戀花·柳永》佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。賞析這是一首懷人詞。

上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)〞，“危樓〞，示意抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。

“佇倚〞，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚〞的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際〞。

“春愁〞，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁〞潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與滾動(dòng)感；

另一方面也是由于其“春愁〞是由天際景物所觸發(fā)。

接著，“草色煙光〞句便展示主人公望斷天邊時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)〞句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。

“無(wú)言〞二字，若有萬(wàn)千思緒。

下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉〞。

但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味〞。從“擬把〞到“無(wú)味〞，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)亂，頗具波瀾。

結(jié)穴“衣帶漸寬〞二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓寧愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔〞，即“之死無(wú)靡它〞之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因e69da5e6ba90e799bee5baa631333337626137此得以升華。

賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞〞諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙〞者；

而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣〞。

其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦〞，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞話》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界〞，被他借用來(lái)形容“其次境〞的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴〞。

這大約正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

4.關(guān)于紅妝的詩(shī)句《宮詞》

年代：

唐：

張籍

新鷹初放兔猶肥，白日君王在內(nèi)稀。

薄暮千門(mén)臨欲鎖，紅妝飛騎向前歸。

黃金捍撥紫檀槽，弦索初張調(diào)更高。

盡理昨來(lái)新上曲，內(nèi)官簾外送櫻桃。

《宮詞五首》

年代：

唐：

顧況

禁柳煙中聞曉烏，風(fēng)吹玉漏盡銅壺。

內(nèi)官先向蓬萊殿，金合開(kāi)香瀉御爐。

玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語(yǔ)和。

月殿影開(kāi)聞夜漏，水精簾卷近銀河。

玉階容衛(wèi)宿千官，風(fēng)獵青旗曉仗寒。

侍女先來(lái)薦瓊?cè)铮稘{新下九霄盤(pán)。

九重天樂(lè)降神仙，步舞分行踏錦筵。

嘈囋一聲鐘鼓歇，萬(wàn)人樓下拾金錢(qián)。

金吾持戟護(hù)新檐，天樂(lè)聲傳萬(wàn)姓瞻。

樓上美人相倚看，紅妝透出水精簾。

《白纻辭二首》

年代：

唐：

崔國(guó)輔

洛陽(yáng)梨花落如霰，河陽(yáng)桃葉生復(fù)齊。

坐惜玉樓春欲盡，紅綿粉絮裛妝啼。

董賢女弟在椒風(fēng)，窈窕繁華貴后宮。

璧帶金釭皆翡翠，一朝零落變成空。

《深夜四時(shí)歌：春歌》

年代：

唐：

李白

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

《青樓曲二首》

年代：

唐：

王昌齡

白馬金鞍從武皇，旌旗十萬(wàn)宿長(zhǎng)楊。

樓頭小婦鳴箏坐，遙見(jiàn)飛塵入建章。

馳道楊花滿御溝，紅妝縵綰上青樓。

金章紫綬千馀騎，夫婿朝回初拜侯。

《紅繡鞋》

年代：

元：

張可久

綠樹(shù)當(dāng)門(mén)酒肆，

紅妝映水鬟兒。

眼底殷勤座間詩(shī)。

塵埃三五字，

楊柳萬(wàn)千絲，

記年時(shí)曾到此。

《滿庭芳·