2021花地文學(xué)榜年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得主驍騎校：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”會漸漸消失，文學(xué)的版圖將逐步統(tǒng)一11月23日，2021花地文學(xué)榜年度盛典在深圳舉行。驍騎?！堕L樂里：盛世如我所愿》（番茄小說網(wǎng)）獲年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，特發(fā)表其致敬辭、感言、專訪。【致敬辭】身揣“穿越”這一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必殺技，在豐盈的人物故事橋段里，驍騎校不僅讓我們聆聽到歷史的跫然足音，還揭示出民族生生不息的生命密碼。《長樂里：盛世如我所愿》筆觸細(xì)膩，張弛有度，講述的是一個從民國到現(xiàn)代“重重諜影，百年愛戀”的傳奇故事。時空穿越將歷史的大變遷錨定在心靈的小觸點，其所提供的人物關(guān)系與豐沛細(xì)節(jié)，足以讓我們從支離破碎的斷片中找出線頭，通過歷史對位，一點點拼湊出一個最接近真相的傳奇。阿里巴巴集團(tuán)智能信息事業(yè)群公共事務(wù)副總經(jīng)理崔澎（左）和深圳市福田區(qū)委常委、宣傳部部長章海蓉（右），一起為驍騎校頒獎?！靖醒浴恳宰约鹤钌瞄L的方式關(guān)注現(xiàn)實，引領(lǐng)社會驍騎校托爾斯泰有個預(yù)言，說是當(dāng)人類的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展到一定的程度后，作家作為一種專門職業(yè)會失業(yè)。屆時，任何人，只要把他看到或想到的有趣的事情記下來，他就是作家。那么現(xiàn)在，托爾斯泰的預(yù)言已經(jīng)變成了現(xiàn)實。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)讓所有人都能發(fā)聲，成為作家，我從事的網(wǎng)絡(luò)小說寫作是一種以贏利為導(dǎo)向的文學(xué)創(chuàng)作，是大眾文化的常見形態(tài)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而興起，又隨著無線互聯(lián)網(wǎng)的普及進(jìn)一步興旺，大屏幕手機(jī)取代電腦成為更普及的閱讀工具，網(wǎng)文進(jìn)入新的讀屏?xí)r代。曾經(jīng)我以為，網(wǎng)文最重要的就是好看，要做到好看，并不容易，需要極高超的天賦和技巧，運用祖先給我們創(chuàng)造的漢語文字，調(diào)動、撩撥讀者心緒，讓他笑讓他哭，讓他熱血沸騰，讓他掩卷深思，讓他愛你書里的角色，愛你構(gòu)建的世界，帶他去感受不曾有過的情感體驗，給他們加油鼓勁，讓他們更有勇氣去面對這個世界。然后我以為，網(wǎng)絡(luò)小說承擔(dān)的是社會減壓閥的功能，網(wǎng)文可以對抗現(xiàn)實的痛苦，對抗生活的壓力，能夠讓靈魂在那么一個短暫的時刻來到幻想的世界，這是讀者回避現(xiàn)實痛苦的秘密花園。在一次會議上我說過，網(wǎng)文是一個善舉，一部廉價手機(jī)，一篇三五千字的爽文連載，就能讓一個失去希望的人對人生多一些留戀，花費只是一毛錢而已，現(xiàn)在看來，這個標(biāo)準(zhǔn)定得有些低了，其實我們可以做到更多。格非認(rèn)為，“在今天的社會生活中，文學(xué)仍然是一種重要的矯正力量。文學(xué)寫作不僅僅關(guān)乎娛樂和趣味，也關(guān)乎良知，關(guān)乎是非，關(guān)乎世道人心?！本W(wǎng)文也是文學(xué)，同樣承擔(dān)著關(guān)注現(xiàn)實，矯正世道人心的作用，從沒有任何一種文學(xué)形式像今天這樣下沉，甚至于我經(jīng)常打車的時候聽到司機(jī)在聽書，網(wǎng)文之所以擁有大量的擁躉，不是因為現(xiàn)實題材占據(jù)主流的因素，相反是更多的幻想題材。我們不能為了現(xiàn)實而現(xiàn)實，但不妨礙我們站在自己熟悉的領(lǐng)域眺望現(xiàn)實，事實上，關(guān)于現(xiàn)實的概念亟待拓展，書寫現(xiàn)實未必總意味著書寫當(dāng)下工農(nóng)大眾的奮斗歷程，他可以指人的命運，情感的現(xiàn)實，我們筆下人物的悲歡離合，他們在困境中的掙扎、奮起，其實都和讀者的情感息息相關(guān)。即使在奇思妙想的異世界架構(gòu)下，即使故事的角色是神魔妖怪，是惡龍，是精靈，其實脫下那層外殼，他們本質(zhì)上都是人，故事關(guān)注的依然是人心，仍然折射著作家對現(xiàn)實的思索，悲憫和關(guān)懷。把現(xiàn)實的概念充分打開后，我們發(fā)現(xiàn)，其實網(wǎng)文作家完全可以以自己最擅長的方式來關(guān)注現(xiàn)實，引領(lǐng)社會風(fēng)尚。但是如何做而不引起讀者的排斥呢，學(xué)校的老師和家長可以說教，可以灌輸，作者并不具備這種條件，強(qiáng)行去做，讀者就會用腳投票，而且這樣做了的話，我就在不知不覺間變成了自己曾經(jīng)最討厭的人，強(qiáng)行給年輕人灌輸自己價值觀的老古板，還是戴著黑框眼鏡的中年禿頂教導(dǎo)主任那種模樣。我們要講道理，首先要讓人家愿意看，良藥苦口，那就鍍上一層糖衣，這一層糖衣，就是好看。是的，我又回到最初的想法，人類永遠(yuǎn)需要好看的內(nèi)容。我想到一位作家，二十世紀(jì)最后十幾年間影響最大，名聲最盛的歷史學(xué)家黃仁宇，實際上《萬歷十五年》是在被多次退稿的情況下才拿到中國大陸出版的，因為它既像是一篇通俗文學(xué)，又像是學(xué)術(shù)專著，為主流歷史學(xué)家所不齒，但是最終它成了最暢銷的歷史書之一，現(xiàn)象級的出版物，坊間有云，不讀《萬歷十五年》，便稱明粉也枉然。黃仁宇和他的《萬歷十五年》為什么能做到這一點，就是好看，好看才能覆蓋更廣大的讀者群體，就像霍金，他雖然不是物理界最頂級的翹楚，但是誰又能說，《時間簡史》沒有引起無數(shù)青年對浩瀚宇宙的興趣呢。這就是文字的力量，文學(xué)的力量，黃仁宇擁有這種力量，霍金擁有，我們每一個作者都夢想擁有這種力量，因為這力量可以改變別人，改變世界，讓世界變得更加美好，而這正是文學(xué)存在的意義。驍騎校，本名劉曄，1977年出生于江蘇徐州。著有《橙紅年代》《國士無雙》《匹夫的逆襲》等作品，獲茅盾文學(xué)新人獎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?新人獎?！驹L談】小說創(chuàng)作靈感源于一幅漫畫《羊城晚報》：在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中現(xiàn)實題材并不多見，《長樂里：盛世如我愿》（后簡稱《長樂里》）為融合現(xiàn)實題材和網(wǎng)文元素開辟了新路，您的創(chuàng)作靈感是什么呢？驍騎校：這是一部28.9萬字的小說，我一直認(rèn)為寫小說是發(fā)自內(nèi)心的一種創(chuàng)作欲望的噴薄，更是一種強(qiáng)烈與他人分享的沖動。觸動我要寫這篇小說，來源于一幅漫畫，那畫左邊是1937年的斷壁殘垣，有一個穿著破破爛爛的小女孩，右邊是2017年南京的高樓大廈，有一個穿著漂亮雪地靴、羽絨服的小女孩，兩個人面向畫中央的分界線，想握手但又沒有握到一起。將這兩個時代連接起來最好的方法就是“穿越”。我希望能讓1937年的人看到現(xiàn)在的中國，給予他們和讀者一種心靈的慰藉。我本人就住在上海，上海也是我的第二故鄉(xiāng)，書中的“長樂里”也和上海有關(guān)，是我虛構(gòu)的上海里弄的一個名字。后面的“盛世如你愿”是一個網(wǎng)絡(luò)流行詞，源于一次國家舉行閱兵儀式，網(wǎng)友們有感于國家的強(qiáng)盛，正是周恩來總理所期待的盛世中國，后來這句話就延伸到了所有的領(lǐng)域。像改革開放取得的各種成就都可以說“盛世如你所愿”，這個“你”不一定是先烈，也可以是每一個中國人?！堆虺峭韴蟆罚耗凇堕L樂里》勾畫了一幅栩栩如生的四十年代的上海，是不是作家天生就是生活中的觀察者？驍騎校：我認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作要有這個故事不說心里就憋著難受，一定要有讓大家來分享我的故事的那種熱情，所以創(chuàng)作欲望永遠(yuǎn)是第一位的。第二位就是要有共情能力。我在2015年1月第二次到魯迅文學(xué)院進(jìn)修，學(xué)校組織我們來到廣東采風(fēng)考察，當(dāng)時大巴車在深圳街頭駛過，我看到高架橋下面綠化帶里坐著兩個流浪者對著殘羹冷炙對飲。我忽然覺得這兩個人的境界太高了，那一刻我在想，他們一定有很多故事。我不可能去了解他們的一生，但我可以去采訪有相同經(jīng)歷的人，換位思考，去和他們共情。這時候，就可以想象這兩個人也許不是簡單的乞丐而是失敗的企業(yè)家，或許他曾經(jīng)叱咤商海，或許曾經(jīng)擁有過一家皮革廠……當(dāng)你能和流浪者共情時，你的腦海里就會出現(xiàn)很多畫面，這就是一個作家的素質(zhì)。同樣的道理，你能和流浪者共情，就能和歷史人物共情，去書寫那些你沒經(jīng)歷過的事情，去想象一個從山河破碎動蕩年代走來的年輕人看到今日盛世中國時的復(fù)雜心情。我能夠和歷史人物共情，書寫我沒有經(jīng)歷過的事情，想象一個從山河破碎的動蕩年代走來的年輕人看到今日之中國盛世時的復(fù)雜心情。想象力永遠(yuǎn)是人類最寶貴的財富《羊城晚報》：您是如何理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的，當(dāng)前我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到什么階段，您覺得未來的發(fā)展走向會如何？驍騎校：我覺得文學(xué)是不會因為加上“網(wǎng)絡(luò)”二字而發(fā)生改變的，就像電腦排版印刷與雕版印刷沒有本質(zhì)區(qū)別一樣，只是因為科技的進(jìn)步導(dǎo)致生產(chǎn)成本與傳播方式的迭代而已，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不需要紙張印刷與運輸鋪貨銷售，作者寫出來與讀者看到只是一個點擊的距離而已。文學(xué)首先要做到的就是好看。我覺得我寫的東西首先要做到的就是好看，給別人喂一顆藥要在這個藥丸上外殼有一層糖衣，不能強(qiáng)按著頭要他喝下去，而是要給他“糖衣炮彈”。當(dāng)前我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入主流視線，各地成立了網(wǎng)絡(luò)作協(xié)，正在承擔(dān)起以往傳統(tǒng)文學(xué)肩負(fù)的責(zé)任，比如矯正，比如審美，比如教育等。我認(rèn)為將來“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個詞匯會漸漸消失，因為所有的出版物都會數(shù)字化，文學(xué)的版圖也會逐步統(tǒng)一，不再分彼此。另外，我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和我們傳統(tǒng)意義上的文學(xué)作品有一個不同之處在于讀者的反饋來的特別高效。以往我們寫出小說，需要印刷出版，放在書店里售賣，讀者買回家看了之后也沒有一個合適便捷的渠道反饋觀后感，這個時間線拉得特別漫長，不利于作者做出調(diào)整。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在線反饋，坐等可見的，作者與讀者的互動是即時的，直接握手的。不論是正向的、積極的，還是批評的、尖銳的意見，對作者都是有益的，寶貴的，等于眾多讀者與作者共同打造作品，所以與讀者的契合度會更高，更受歡迎。《羊城晚報》：您的《橙紅年代》被拍成了電視劇，而且是流量明星的大制作，您之前有想到過這部作品會被拍出來嗎？這對于您以后的創(chuàng)作來說，會不會是一個新的方向，比如轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視？驍騎校：《橙紅年代》是上海克頓制作，陳偉霆和馬思純主演的。我的每一部作品在創(chuàng)作的時候都夢想能夠搬上銀幕或者熒幕，現(xiàn)在還得加上一個屏幕，但這是不切實際的幻想，因為若想把瑰麗宏大的文學(xué)世界用影像方式完美表達(dá)出來，目前的科技水平還達(dá)不到。隨著科技的進(jìn)步，成像的方式也許會發(fā)生顛覆性的變化，比如作者腦海中的畫面直接通過腦電波的形式傳遞給讀者，不再需要導(dǎo)演和演員、服化道具、巨大的投資，沒有做不到，只有想不到，想象力永遠(yuǎn)是人類最寶貴的財富。好小說是一道色香味營養(yǎng)俱全的大菜《羊城晚報》：您現(xiàn)在開始了新的創(chuàng)作嗎？驍騎校：我現(xiàn)在又在寫一個帶有家國情懷的穿越故事。書名叫《白龍》，講一個18歲的青年沒考上高考，有一天掉進(jìn)了水坑穿越到宋末的釣魚城，他發(fā)現(xiàn)穿越的水坑可以來回穿梭，他通過購物網(wǎng)站采購了大量的物資器材來守衛(wèi)釣魚城。我最近比較喜歡宋朝的歷史，查閱歷史資料會發(fā)現(xiàn)他們的皇宮和我們理解的明清紫禁城的格局很不一樣。宋朝的皇宮御前向北一條街出去后便是商鋪，是不夜城商業(yè)街，商業(yè)的氣息特別濃，如果蒙古人沒有擾亂我們中華民族的文明發(fā)展，不知道后面又會發(fā)生什么有趣的歷史呢?！堆虺峭韴蟆罚含F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，它離讀者很近，每個人似乎都能在網(wǎng)絡(luò)上寫點東西，您對于文學(xué)創(chuàng)作都有哪些建議？驍騎校：我曾經(jīng)發(fā)過這樣一條朋友圈：“搜集足夠的詳實的資料檔案照片文獻(xiàn)回憶錄，把這些東西當(dāng)蔥段、姜片、蒜末、辣椒面，澆上一勺炸過洋蔥、花椒、香葉、八角、桂皮、茴香的滾燙的菜