電影《愛是妥協(xié)》中的浪漫喜劇敘事結(jié)構(gòu)

摘要：經(jīng)典的怪誕喜劇中人物性格的塑造方式和敘事結(jié)構(gòu)的建立是有一定特點(diǎn)的，而《愛到妥協(xié)》就是保留了這些特點(diǎn)的一部經(jīng)典電影。其實(shí)，它屬于怪誕喜劇的一個子類型，也就是“定情喜劇”。本文將就《愛到妥協(xié)》這部電影對怪誕喜劇的定位和敘事結(jié)構(gòu)的建立展開論述。

關(guān)鍵詞：《愛是妥協(xié)》；喜??；敘事

《愛到妥協(xié)》是一部情節(jié)非常怪誕的喜劇，一個老年的花花公子哈里·桑伯恩有位年輕漂亮的女朋友，事業(yè)正如日中天的時候突然遭受到重大的打擊，以至于引發(fā)了心臟病，最后不得不住進(jìn)那位美麗的女朋友家休養(yǎng)，休養(yǎng)期間，他無可救藥地愛上了這個女朋友的母親；令人不可思議的是，哈里·桑伯恩還有個情敵，一名年輕的醫(yī)生。三人之間上演了一段令人啼笑皆非的忘年三角戀。在劇中，哈里·桑伯恩這個老花花公子由

杰克·尼科爾森

扮演，本來他花心的目標(biāo)是一位年輕漂亮的女孩——艾琳。但是就在艾琳家養(yǎng)病時，他卻喜歡上了艾琳的母親。但是他遇到了一位年輕的情敵，由基努·

里維斯

扮演的一位年輕的醫(yī)生里維斯，他竟然也喜歡這個可以做他母親的女人。那么究竟誰能贏得芳心，抱得美人歸呢，兩個“情敵”間展開了一場怪誕的競爭。這部電影的導(dǎo)演還調(diào)侃尼科爾森：“杰克，你在女人的心目中是一個徹徹底底的魔鬼，一個性感的魔鬼所具有的的素質(zhì)你都具備……”

電影對怪誕喜劇的定位

對于怪誕喜劇，影視界的學(xué)者眾說紛紜，意見頗多，甚至有些人認(rèn)為浪漫喜劇就是怪誕喜劇，而另一些人則竭力將它們區(qū)分了開來，如韋斯·格林。他認(rèn)為浪漫喜劇一般有著自己的特點(diǎn)：故事情節(jié)類似于情節(jié)劇，片中現(xiàn)實(shí)的威脅一般都會來自精神或者肉體上的痛苦；而男女之間的情感糾葛更多是由較為主動的男子來帶動較為被動的女主角。故意將故事情節(jié)拉長，以此來調(diào)動觀眾的情緒，讓人為影片的最終情節(jié)而苦悶和糾結(jié)。

如果單從表面看這部電影，很多人會認(rèn)為這部電影的敘事方式和人物塑造屬于浪漫喜劇的類型，而主人公哈里和埃麗卡·巴里也與浪漫喜劇的程式較為相符。例如：哈里的威脅來自于他肉體上的痛苦——輕度心臟病的困擾，而與埃麗卡的分手又讓他陷入精神上的折磨。而影片情節(jié)的構(gòu)造也符合情節(jié)劇的程式，比如兩人都為失去這段感情而感到失落和傷心。但是在劇中，盡管哈里多次發(fā)病，但是一直沒有被嚴(yán)肅看待。相反，電影通過很多種方式，比如偉哥的笑話、主演尼科爾森裸露的背部以及埃麗卡對于為這個老花花公子做心肺復(fù)蘇手術(shù)的厭惡感來幽默化地將哈里的病痛輕松帶過。即使是在兩人為了感情的結(jié)束而痛苦的時候，影片也沒有表現(xiàn)出在情節(jié)劇中應(yīng)該有的傷感基調(diào)。影片中有一個很長的蒙太奇劇情，埃麗卡完成了一部百老匯的劇情，見到哈里時她激動得近似瘋狂，在兩人分手后，哈里有一次與埃麗卡偶遇，于是他開始胸悶疼痛，然后又偷偷摸摸地跑去醫(yī)院檢查，雖然我們對劇中的兩人感到同情，但是同時又能鮮明地感受到這種喜劇感。當(dāng)埃麗卡答應(yīng)利安·默瑟的追求時，在很多人眼中她表現(xiàn)的一種消極的狀態(tài)，但是從整部影片看，埃麗卡其實(shí)一直都是非常主動的，在感情上，她更不是被哈里所帶動。所以《愛到妥協(xié)》與浪漫喜劇有著本質(zhì)的區(qū)別，它并沒有按照浪漫喜劇的程式去敘事，而是注重情節(jié)的機(jī)智幽默和女主角的主動，而這些正是怪誕喜劇的基本特點(diǎn)。

怪誕喜劇還有一個明顯的特點(diǎn)，那就是劇中的男女主角必定會有很多喜劇性的肢體動作。比如，埃麗卡為避免將咖啡灑在身上，于是在那里手忙腳亂地倒騰。衣不蔽體的哈里找不到小便的地方，在服用了少量鎮(zhèn)靜劑后在醫(yī)院的走廊里亂闖。哈里在家中正看埃麗卡的照片，突然聽到與朱利安約會回來，驚得跌到了床下。準(zhǔn)備進(jìn)門的哈里突然間看見了赤裸的埃麗卡，于是嚇得撞破了頭，在驚慌失措下，還撞掉了墻上的壁畫。就連做愛的鏡頭都充滿樂趣，做愛進(jìn)行到一半，埃麗卡卻壓在哈里身上給他量血壓。在三四十年代，怪誕喜劇中的肢體動作很多都是由男女主角的親密接觸來表現(xiàn)的。但是《海斯法典》卻嚴(yán)禁在銀幕上表現(xiàn)出這些親密接觸的鏡頭。蒂娜·奧爾辛·倫特認(rèn)為，這種親密接觸在銀幕上的表現(xiàn)，其實(shí)是為壓抑的性欲找一個發(fā)泄的突破口。電影藝術(shù)發(fā)展到今天，《海斯法典》早已不能對導(dǎo)演產(chǎn)生任何的束縛，所以角色間的性欲發(fā)泄也不必再借用銀幕喜劇這種方式，更多時候，導(dǎo)演為了增加電影的興趣點(diǎn)，還會故意加入幾個床戲來吸引觀眾。其實(shí)，在《愛到妥協(xié)》中，邁耶斯也有這樣的場景表現(xiàn)。但是與好萊塢不同的是，好萊塢電影中，女性的身體是一個客體，是為了滿足男性視角而強(qiáng)加的性場面，但是《愛的妥協(xié)》則是著重表現(xiàn)怪誕喜劇中典型的肢體喜劇成分：被哈里剪開高領(lǐng)襯衫的埃麗卡卻將注意力放在給哈里量血壓上面，為了看清血壓計上的數(shù)字，兩人在屋里翻天覆地地找眼鏡。所以在《愛到妥協(xié)》中，性場景不過是為了表現(xiàn)肢體喜劇，就與傳統(tǒng)經(jīng)典電影里的普通動作是一樣的。

敘事結(jié)構(gòu)

在《愛到妥協(xié)》中，男女主人公之間情感關(guān)系的確立是敘事結(jié)構(gòu)的核心，所以它是怪誕喜劇的第一個子類型。按照這個結(jié)構(gòu)程式，作者卡尼克塑造了五個角色類型，而在邁耶斯的影片中，這五個角色類型都充分地表現(xiàn)了出來。按照卡尼克的安排，哈里是第一情人，他雖然是位理想的情侶，但是卷入了一段不合適的戀情；而哈里原來的情人艾琳與哈里是不合適的戀人；在這對理想情侶中，埃麗卡自然是另外一位情人。而由弗朗西絲·麥克多曼德飾演的埃麗卡的妹妹是中立人物，她在兩人的戀情中起到一個穿針引線的作用。而朱利安是將這對理想情侶間的關(guān)系變得更為復(fù)雜的人物。怪誕喜劇中的人物以及他們的思想和活動是情節(jié)發(fā)展的推動力，這與其他敘事電影是一樣的。而簡單的故事情節(jié)也正是這類怪誕喜劇的特點(diǎn)之一。怪誕喜劇遵循的是這樣一個套路，先出現(xiàn)一對不合適的戀人，然后出現(xiàn)一對理想的情侶，但是他們之間矛盾重重，這對乖僻的情侶從浪漫的親密走到分手，最后又終成眷屬，走到一起，最后大團(tuán)圓結(jié)局。這種模式在《愛到妥協(xié)》中完美體現(xiàn)了出來。在這部電影中，開始就先介紹了一對不合適的戀人，哈里和艾琳，他們的情感存在錯位。字幕后，滿臉皺紋，頭發(fā)稀疏的哈里和青春美麗、活潑可愛的艾琳坐在同一輛馬車上，準(zhǔn)備去漢普頓過親密的二人周末世界，但是在觀眾看來，這對情人更像是父女。這就將這對錯位的情人展現(xiàn)在觀眾面前，讓人一目了然，他們之間相差極大的年齡是裂痕的根本所在。當(dāng)他們到達(dá)目的地，也就是埃麗卡的豪華別墅時，第二情人埃麗卡出場了，然后緊接著，埃麗卡的妹妹也走上了銀幕。他們分別是這部影片的第二情人和中立人物。影片需要一個情節(jié)來銜接這個關(guān)系，所以，當(dāng)埃麗卡和妹妹回到家后，就發(fā)現(xiàn)了衣衫不整的哈里，像賊一樣出現(xiàn)在這個屋子里，他們對哈里的出現(xiàn)感到震驚，然而，讓這對姐妹花感到震驚的還在后面，當(dāng)她們知道埃麗卡的女兒與這個老男人的關(guān)系時，埃麗卡表示“無法接受”。而這個情節(jié)的出現(xiàn)正是為怪誕喜劇的第二步做準(zhǔn)備——埃麗卡打電話報警，稱哈里是非法闖入者，兩人之間的敵意出現(xiàn)了。

按照卡尼克的設(shè)想，理想的情侶一出現(xiàn)，第二情人一般會表現(xiàn)出一種對第一情人的傾慕或者心動之情，為這對理想的情侶創(chuàng)造情感交互的機(jī)會，而在開始時出現(xiàn)的那對錯位戀人的關(guān)系這時應(yīng)該完全結(jié)束。在這部電影中，理想情侶間的情感交互在兩人吃夜宵的時候悄悄展開了，哈里和埃麗卡第一次坐下來聊天。而第二個步驟就是艾琳看見母親埃麗卡和哈里穿著睡袍，親密地在一起相處，她明白了，母親和這個老花花公子之間已經(jīng)產(chǎn)生了浪漫的情愫。理想情侶出現(xiàn)了，他們之間的情感開始交互，而錯位情人艾琳明智地選擇了分手。于是艾琳在第二天早上向母親說出了她的想法：“我的生活已經(jīng)夠瘋狂夠亂了，每天那么多陌生的面孔讓我感到疲憊，再說，這個男人也太老了，再這樣下去我會承受不了。”一般的怪誕喜劇，這對錯位情人間戀情的結(jié)束都比較靠后，而在《愛到妥協(xié)》中提前了很多就出現(xiàn)了，這一安排是為了讓觀眾和埃麗卡都能清楚艾琳和哈里之間到底有沒有真正發(fā)生關(guān)系。從母女間的對話可以看出埃麗卡的擔(dān)心，也證實(shí)了這個情節(jié)安排的原因。

定情怪誕喜劇的程式中，故事情節(jié)的發(fā)展一般還有四個發(fā)展階段：首先，理想的情侶發(fā)現(xiàn)他們的處境非常被動和困惑；第二，這對理想情侶會出現(xiàn)分手的情節(jié)；第三，理想情侶之間會出現(xiàn)其中一人去追尋另一個人的情節(jié)；第四，以大團(tuán)圓的方式完滿結(jié)局。在《愛的妥協(xié)》中，邁耶斯也遵循了這個套路，首先是兩人的被動和困境，在海濱別墅里，暴雨和停電使兩人無所適從；哈里在別墅養(yǎng)好病后，兩人出現(xiàn)了分手，哈里回到他原來的城市，而埃麗卡繼續(xù)他的百老匯劇本（這段情節(jié)在電影中大概是三十分鐘時間）；在經(jīng)歷了一段時間的分離后，哈里開始去追尋埃麗卡，男性在這里第一次表現(xiàn)出主動；最后，哈里見到了埃麗卡，但是遭到埃麗卡的拒絕，但是在一個極其典型的浪漫場景下——波光粼粼的塞納河畔，漫天飛舞的雪花中，這對理想的情侶最終走到了一起，完成了個圓滿的結(jié)局。在這里我們對影片的結(jié)局為什么說哈里第一次主動追求埃麗卡作個解釋：在整部影片中，哈里之后在結(jié)尾時主動追求埃麗卡；而且選擇了巴黎這個浪漫之都。因?yàn)槲覀冋f過，埃麗卡是個乖僻的女主角，她在故事中一直占據(jù)主動，如果她一直被哈里追求，那就使她陷入了被動，就不符合她的形象塑造了；另外，在怪誕喜劇中，理想的情人雙發(fā)都應(yīng)該發(fā)揮主動性。這也許就是在哈里找到埃麗卡后卻遭到她的拒絕，并且與那位破壞理想情侶感情的情人朱利安一起離開的原因所在。在情節(jié)設(shè)置中，朱利安一直占據(jù)著主動地位，使埃麗卡很被動，雖然他比哈里年輕、帥氣、溫柔、體貼、浪漫，但是我們還是希望這個滿腦袋沙文主義思想，滿臉皺紋、頭發(fā)稀疏的老男人可以獲得成功，除了很少數(shù)的人希望朱利安能贏得芳心外，大多數(shù)的觀眾和學(xué)者都認(rèn)為哈里和埃麗卡才是最理想的一對。在我們看來，也許是感覺兩人的年齡較為般配；或許是更希望看到基頓和尼科爾森的最后結(jié)合，而不希望看到基頓和里維斯的最后結(jié)合，但是從根本上看，這只是這類喜劇的結(jié)構(gòu)程式所致.

結(jié)語

《愛的妥協(xié)》既不受《海斯法典》的約束，也沒有走向現(xiàn)代電影的自由模式，而是體現(xiàn)出它獨(dú)有的特點(diǎn)，這與導(dǎo)演對這種類型的電影的駕馭能力是有直接關(guān)系的。許多人認(rèn)為，怪誕喜劇類型的影片，因?yàn)闆]有復(fù)雜的故事情節(jié)和人物形象，沒有周而復(fù)始的情感糾葛，所以它不夠藝術(shù)，過于簡單。但是，這種讓人看似不起眼的簡單特征卻讓邁耶斯在影片制作的時候能實(shí)現(xiàn)其他經(jīng)典影片難以實(shí)現(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)代的浪漫喜劇導(dǎo)演也許應(yīng)該從中學(xué)點(diǎn)什么了。

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笑上100回——50部經(jīng)典喜劇片DVD系列二

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