湖北省博物館調(diào)研湖北省博物館調(diào)研1一簡介湖北省博物館是湖北人文歷史和自然地理的一個濃縮，現(xiàn)館舍位于風(fēng)景秀麗的武昌東湖之濱。建筑呈一主兩翼、中軸對稱，凝重、古樸、渾厚、現(xiàn)代，醞釀濃郁人文氣息。博物館總占地面積達(dá)81909平方米，建筑面積49611平方米，展廳面積13427平方米。館舍由編鐘館、楚文化館、綜合陳列樓組成，設(shè)有辦公室、陳列部、保管部、社教部、協(xié)調(diào)部、考古部、文保中心等業(yè)務(wù)部門。一簡介湖北省博物館是湖北人文歷史和自然地理的一個濃縮，現(xiàn)館2二博物館的環(huán)境分析太陽的周期運動對省博的光環(huán)境影響較小，因為省博是西北朝向，是人為減少陽光直射。且歷史文物博物館對自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，缺乏自然采光。街道的南側(cè)日照更加充足。武漢市主導(dǎo)風(fēng)向是西南風(fēng)。由于墻面開窗較少，展覽空間墻面未開窗，所以室內(nèi)自然通風(fēng)不好。但是館內(nèi)安裝了空調(diào)通風(fēng)裝置，一定程度上改善了室內(nèi)通風(fēng)狀況。夏季自然通風(fēng)有6，7，8三個月。冬季頂層即第四層會比較寒冷。二博物館的環(huán)境分析太陽的周期運動對省博的光環(huán)境影響較小，因3博物館環(huán)境分析室外主要噪音源是街道馬路，和休閑廣場。室內(nèi)房間中門廳及展廳外的休息處噪音較大。省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創(chuàng)造了室外休息空間并為室內(nèi)提供自然采光；屋頂設(shè)有屋頂花園；采用了仿古琉璃磚。外立面主要運用石材。室內(nèi)地板為大理石，門廳墻面抹灰，展廳根據(jù)布展的不同需求在墻面上運用了木材，石材及抹灰。U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。易用性較強，布局符合參觀人群心里生理需求。博物館環(huán)境分析室外主要噪音源是街道馬路，和休閑廣場。4三鎮(zhèn)館四寶

戰(zhàn)國1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土。鐘架長748厘米，高265公厘米。全套編鐘共六十五件(包括楚惠王熊章在公元前433年贈送的一件镩鐘)，分三湖北鄂西一帶是古人類化石的重要發(fā)層八組懸掛在呈曲尺形的銅木結(jié)構(gòu)鐘架上，最大鐘通高152．3厘米，重203．6公斤。件鐘均能奏出呈三度音階的雙音，全套鐘十二個半音齊備，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。音列是現(xiàn)今通行的C大調(diào)，能演奏五聲、六聲或七聲音階樂曲。曾侯乙編鐘的出土改寫了世界音樂史。三鎮(zhèn)館四寶戰(zhàn)國1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土。鐘5鎮(zhèn)館之寶青花四愛圖梅瓶為元代之物高38．7厘米，口徑6．4厘米，底徑13厘米。2006年鐘祥市郢靖王墓出土。靖王朱棟是明太祖朱元璋第二十三子。梅瓶小口外撇，短頸豐肩，圈足平底。瓶身肩部飾鳳穿牡丹：腹部分別繪王羲之愛蘭圖，陶淵明愛菊圖，周敦頤愛蓮圖，林和靖愛梅、鶴圖，故名“四愛圖”梅瓶，足部飾仰覆蓮紋。三層紋樣以卷草紋、錦帶紋為界。白釉泛青，色彩青翠艷麗。堪稱元代青花瓷器中的珍品。鎮(zhèn)館之寶青花四愛圖梅瓶為元代之物高38．7厘米，口6鎮(zhèn)館之寶春秋晚期1965年湖北江陵望山1號墓出土。通長55．7厘米，寬4．6厘米。此劍鑄造精美，劍身中脊起棱，飾黑色菱形花紋。正面近格處有“越王勾踐，自作用劍”的烏篆銘文。劍格正面嵌藍(lán)色琉璃，背面嵌綠松石。劍刃薄且鋒利，毫無銹蝕，至今仍寒光襲人湖北鄂西一帶是古人類化石的重要發(fā)現(xiàn)地。198年和1990年，湖北省文物考古研究所先后在鄖縣青曲鎮(zhèn)曲遠(yuǎn)河口的學(xué)堂梁子發(fā)現(xiàn)了兩具人類頭骨化石。鄖縣人頭骨化石的面部特征與中國和亞洲發(fā)現(xiàn)的古人類化石相一致，但鼻根點凹陷，類似于歐洲古人類，科學(xué)測定約為距今100萬年的直立人。鄖縣人I號頭骨化石是湖北首次發(fā)的最完整的古人類頭骨化石。鎮(zhèn)館之寶春秋晚期1965年湖北江陵望山1號墓出土。7四建筑布局省博建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對稱式布局．反映出傳統(tǒng)宮殿類古建的嚴(yán)謹(jǐn)秩序。對于親近太眾的博物館建筑而言．過于嚴(yán)肅．作為弘揚大楚文化的文化建筑，明顯不妥。主體建筑背臨東湖坐擁美景，但沒有考慮自然水景元素，僅在廣場內(nèi)部人工設(shè)置水景，可謂舍本逐末。采用嚴(yán)正布局、拒水、朝西北做法處理代表楚文化的博物館建筑，顯然是與楚文化自身浪漫、自由、勇于創(chuàng)新的特點相違背的。四建筑布局省博建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對稱式8四博物館主色調(diào)入口選擇為兩條道路(黃鸝路和東湖路)交叉轉(zhuǎn)角處。道路與建筑人口之間設(shè)置小型廣場，作為人流集散緩沖。早期的省博只有棟建筑，為現(xiàn)在主體建筑左側(cè)的編鐘館．建筑背面臨水．偏南朝向．入口位于東湖路邊遠(yuǎn)離交叉路口．曲徑通幽，臨水行進，相比于現(xiàn)在的人口位置，更顯自由。博物館的主入口采用對稱的雙體闕，納入了安檢、值班、行李暫存的功能。闕的風(fēng)格是結(jié)合主體建筑的造型特點，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤魄煤途碌募?xì)部處理使其與楚文化精美的藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)。四博物館主色調(diào)入口選擇為兩條道路(黃鸝路和東湖路)交叉轉(zhuǎn)角9五入口區(qū)環(huán)境設(shè)計以厚實的矮墻和低矮的花池烘托黑底盒字的博物館銘牌通過兩倒花池?zé)糇狞c綴豐富甬道日的環(huán)境層次。保留甬道區(qū)左邊的±坡和高太的樟樹，作為林蔭休息區(qū)，將甬道區(qū)右邊的場地設(shè)計為供觀眾游覽的花境。運用輕巧透明的手法處理地下車庫出口的樓梯間使其融八園林之中減少對主體建筑的干擾。五入口區(qū)環(huán)境設(shè)計以厚實的矮墻和低矮的花池烘托黑底盒字的博物10六博物館主體色調(diào)除左側(cè)編鐘館采用褐色外，其余主體建筑呈藍(lán)色。楚文化在顏色偏好方面為尚黑，喜赤。省博建筑主體采用強現(xiàn)代感的藍(lán)色與楚文化象征不符。博物館被稱為永久性的機構(gòu)。對博物館建筑，其表達(dá)重點應(yīng)在于永久性而非時代感。博物館是文物的歸屬，受全社會的委托來保持人類的文化遺產(chǎn)，所以它是永恒的．必須要表達(dá)一種永久性的概念。若是采用赤或黑作為省博的主體色調(diào)，相信在符合楚文化以及永久性表達(dá)方面都會有更好的表現(xiàn)六博物館主體色調(diào)除左側(cè)編鐘館采用褐色外，其余主體建筑呈藍(lán)色11七博物的建筑風(fēng)格湖北省博物館擴建工程由1999年建成的編鐘館和即將動工興建的楚文化館、綜合陳列館三座單體建筑和配套設(shè)施組成，其建筑風(fēng)格為仿楚式建筑，其建筑造型莊重典雅，簡潔明快’美觀大方、富有新意，高度體現(xiàn)了歷史文獻(xiàn)及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)貌．該建筑突出了楚國高臺建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c，建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，暗紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩，同時也利用了新技術(shù)新材料，以體現(xiàn)出現(xiàn)代博物館的功能要求和時代特征．?dāng)M建的綜合陳列館和編鐘館、楚文化館形成“一主兩翼”的布局，高度體現(xiàn)了楚國建筑的中軸對稱，一臺一殿”，多臺成組”，多組成群”的離臺建筑群布局格式。

七博物的建筑風(fēng)格湖北省博物館擴建工程由1999年建成的編鐘12個人覺得博物館主要的不足

在建筑布局中，其靈活性的很大程度上決定于樓板層結(jié)構(gòu)的設(shè)計。為了爭取較大的靈活性，在支撐系統(tǒng)方面宜增大開間，擴大進深和柱網(wǎng)。因為空間窄長，柱子林立，內(nèi)部使用將不夠靈活。據(jù)有關(guān)資料表明，柱網(wǎng)間距大的博物館使用中適應(yīng)性指標(biāo)高，反之則少。編鐘館二樓回廊展廳建筑面積730平方，米，選用6米×6米的結(jié)構(gòu)柱網(wǎng)，展廳內(nèi)競出現(xiàn)了l2根柱子，且都立在中心區(qū)，既不利于布展，又有礙參觀人流的活動，給觀眾和工作人員帶來很多不便。如選用7．5米×7．5米的結(jié)構(gòu)柱網(wǎng)，就可以達(dá)到最佳的設(shè)計效果，上述展廳的柱子就可以減少至8根，且立在中心區(qū)的柱子可減少至4根，這對博物館展廳的使用無疑是最理想的。個人覺得博物館主要的不足在建筑布局中，其靈活性的很大程度上13展示設(shè)計作業(yè)內(nèi)容：湖北省博物館調(diào)研報告姓名：XXX學(xué)號：12354568班級：裝飾一班展示設(shè)計作業(yè)內(nèi)容：湖北省博物館調(diào)研報告14展示完畢謝謝觀看。展示完畢謝謝觀看。15湖北省博物館調(diào)研湖北省博物館調(diào)研16一簡介湖北省博物館是湖北人文歷史和自然地理的一個濃縮，現(xiàn)館舍位于風(fēng)景秀麗的武昌東湖之濱。建筑呈一主兩翼、中軸對稱，凝重、古樸、渾厚、現(xiàn)代，醞釀濃郁人文氣息。博物館總占地面積達(dá)81909平方米，建筑面積49611平方米，展廳面積13427平方米。館舍由編鐘館、楚文化館、綜合陳列樓組成，設(shè)有辦公室、陳列部、保管部、社教部、協(xié)調(diào)部、考古部、文保中心等業(yè)務(wù)部門。一簡介湖北省博物館是湖北人文歷史和自然地理的一個濃縮，現(xiàn)館17二博物館的環(huán)境分析太陽的周期運動對省博的光環(huán)境影響較小，因為省博是西北朝向，是人為減少陽光直射。且歷史文物博物館對自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，缺乏自然采光。街道的南側(cè)日照更加充足。武漢市主導(dǎo)風(fēng)向是西南風(fēng)。由于墻面開窗較少，展覽空間墻面未開窗，所以室內(nèi)自然通風(fēng)不好。但是館內(nèi)安裝了空調(diào)通風(fēng)裝置，一定程度上改善了室內(nèi)通風(fēng)狀況。夏季自然通風(fēng)有6，7，8三個月。冬季頂層即第四層會比較寒冷。二博物館的環(huán)境分析太陽的周期運動對省博的光環(huán)境影響較小，因18博物館環(huán)境分析室外主要噪音源是街道馬路，和休閑廣場。室內(nèi)房間中門廳及展廳外的休息處噪音較大。省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創(chuàng)造了室外休息空間并為室內(nèi)提供自然采光；屋頂設(shè)有屋頂花園；采用了仿古琉璃磚。外立面主要運用石材。室內(nèi)地板為大理石，門廳墻面抹灰，展廳根據(jù)布展的不同需求在墻面上運用了木材，石材及抹灰。U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。易用性較強，布局符合參觀人群心里生理需求。博物館環(huán)境分析室外主要噪音源是街道馬路，和休閑廣場。19三鎮(zhèn)館四寶

戰(zhàn)國1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土。鐘架長748厘米，高265公厘米。全套編鐘共六十五件(包括楚惠王熊章在公元前433年贈送的一件镩鐘)，分三湖北鄂西一帶是古人類化石的重要發(fā)層八組懸掛在呈曲尺形的銅木結(jié)構(gòu)鐘架上，最大鐘通高152．3厘米，重203．6公斤。件鐘均能奏出呈三度音階的雙音，全套鐘十二個半音齊備，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。音列是現(xiàn)今通行的C大調(diào)，能演奏五聲、六聲或七聲音階樂曲。曾侯乙編鐘的出土改寫了世界音樂史。三鎮(zhèn)館四寶戰(zhàn)國1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土。鐘20鎮(zhèn)館之寶青花四愛圖梅瓶為元代之物高38．7厘米，口徑6．4厘米，底徑13厘米。2006年鐘祥市郢靖王墓出土。靖王朱棟是明太祖朱元璋第二十三子。梅瓶小口外撇，短頸豐肩，圈足平底。瓶身肩部飾鳳穿牡丹：腹部分別繪王羲之愛蘭圖，陶淵明愛菊圖，周敦頤愛蓮圖，林和靖愛梅、鶴圖，故名“四愛圖”梅瓶，足部飾仰覆蓮紋。三層紋樣以卷草紋、錦帶紋為界。白釉泛青，色彩青翠艷麗?？胺Q元代青花瓷器中的珍品。鎮(zhèn)館之寶青花四愛圖梅瓶為元代之物高38．7厘米，口21鎮(zhèn)館之寶春秋晚期1965年湖北江陵望山1號墓出土。通長55．7厘米，寬4．6厘米。此劍鑄造精美，劍身中脊起棱，飾黑色菱形花紋。正面近格處有“越王勾踐，自作用劍”的烏篆銘文。劍格正面嵌藍(lán)色琉璃，背面嵌綠松石。劍刃薄且鋒利，毫無銹蝕，至今仍寒光襲人湖北鄂西一帶是古人類化石的重要發(fā)現(xiàn)地。198年和1990年，湖北省文物考古研究所先后在鄖縣青曲鎮(zhèn)曲遠(yuǎn)河口的學(xué)堂梁子發(fā)現(xiàn)了兩具人類頭骨化石。鄖縣人頭骨化石的面部特征與中國和亞洲發(fā)現(xiàn)的古人類化石相一致，但鼻根點凹陷，類似于歐洲古人類，科學(xué)測定約為距今100萬年的直立人。鄖縣人I號頭骨化石是湖北首次發(fā)的最完整的古人類頭骨化石。鎮(zhèn)館之寶春秋晚期1965年湖北江陵望山1號墓出土。22四建筑布局省博建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對稱式布局．反映出傳統(tǒng)宮殿類古建的嚴(yán)謹(jǐn)秩序。對于親近太眾的博物館建筑而言．過于嚴(yán)肅．作為弘揚大楚文化的文化建筑，明顯不妥。主體建筑背臨東湖坐擁美景，但沒有考慮自然水景元素，僅在廣場內(nèi)部人工設(shè)置水景，可謂舍本逐末。采用嚴(yán)正布局、拒水、朝西北做法處理代表楚文化的博物館建筑，顯然是與楚文化自身浪漫、自由、勇于創(chuàng)新的特點相違背的。四建筑布局省博建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對稱式23四博物館主色調(diào)入口選擇為兩條道路(黃鸝路和東湖路)交叉轉(zhuǎn)角處。道路與建筑人口之間設(shè)置小型廣場，作為人流集散緩沖。早期的省博只有棟建筑，為現(xiàn)在主體建筑左側(cè)的編鐘館．建筑背面臨水．偏南朝向．入口位于東湖路邊遠(yuǎn)離交叉路口．曲徑通幽，臨水行進，相比于現(xiàn)在的人口位置，更顯自由。博物館的主入口采用對稱的雙體闕，納入了安檢、值班、行李暫存的功能。闕的風(fēng)格是結(jié)合主體建筑的造型特點，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤魄煤途碌募?xì)部處理使其與楚文化精美的藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)。四博物館主色調(diào)入口選擇為兩條道路(黃鸝路和東湖路)交叉轉(zhuǎn)角24五入口區(qū)環(huán)境設(shè)計以厚實的矮墻和低矮的花池烘托黑底盒字的博物館銘牌通過兩倒花池?zé)糇狞c綴豐富甬道日的環(huán)境層次。保留甬道區(qū)左邊的±坡和高太的樟樹，作為林蔭休息區(qū)，將甬道區(qū)右邊的場地設(shè)計為供觀眾游覽的花境。運用輕巧透明的手法處理地下車庫出口的樓梯間使其融八園林之中減少對主體建筑的干擾。五入口區(qū)環(huán)境設(shè)計以厚實的矮墻和低矮的花池烘托黑底盒字的博物25六博物館主體色調(diào)除左側(cè)編鐘館采用褐色外，其余主體建筑呈藍(lán)色。楚文化在顏色偏好方面為尚黑，喜赤。省博建筑主體采用強現(xiàn)代感的藍(lán)色與楚文化象征不符。博物館被稱為永久性的機構(gòu)。對博物館建筑，其表達(dá)重點應(yīng)在于永久性而非時代感。博物館是文物的歸屬，受全社會的委托來保持人類的文化遺產(chǎn)，所以它是永恒的．必須要表達(dá)一種永久性的概念。若是采用赤或黑作為省博的主體色調(diào)，相信在符合楚文化以及永久性表達(dá)方面都會有更好的表現(xiàn)六博物館主體色調(diào)除左側(cè)編鐘館采用褐色外，其余主體建筑呈藍(lán)色26七博物的建筑風(fēng)格湖北省博物館擴建工程由1999年建成的編鐘館和即將動工興建的楚文化館、綜合陳列館三座單體建筑和配套設(shè)施組成，其建筑風(fēng)格為仿楚式建筑，其建筑造型莊重典雅，簡潔明快’美觀大方、富有新意，高度體現(xiàn)了歷史文獻(xiàn)及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)貌．該建筑突出了楚國高臺建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻埽笃率轿蓓數(shù)瘸浇?/p>