第四節(jié)毛澤東詩詞第四節(jié)毛澤東詩詞舊體詩詞的革命命運(yùn)毛澤東詩詞作品欣賞與分析三一二一、舊體詩詞的革命命運(yùn)20世紀(jì)的新詩以咄咄逼人之勢占據(jù)著幾乎整個詩壇，取得了令人驚喜的成績。然而也帶來了讓人尷尬的局面：新詩的茁壯成長以犧牲舊體詩為代價。20世紀(jì)初的那場除舊布新的文學(xué)革命是拿舊體詩開刀的。不過，舊體詩并沒有完全被遺忘，一些國學(xué)深厚的老詩人、學(xué)者等還在創(chuàng)作著。值得注意的是，一些革命家十分熱心舊體詩創(chuàng)作。這是一個有趣的現(xiàn)象。新中國成立后，舊體詩詞的地位雖然沒有得到改變，但毛澤東詩詞的發(fā)表卻給它的發(fā)展帶來了契機(jī)?！巴品~調(diào)曲譜的種種束縛，不拘格律，不拘平仄，不拘長短”，是新詩開創(chuàng)者的一個基本創(chuàng)作原則。一、舊體詩詞的革命命運(yùn)老一輩無產(chǎn)階級革命家的詩詞是當(dāng)代舊體詩最為重要的一部分。尤其是新時期，先后出版或再版了《毛澤東詩詞選》、《周恩來青年時代詩選》、《陳毅詩詞選集》、《朱德詩選集》、《董必武詩選》、《葉劍英詩詞選集》、《陶鑄詩詞選》等，使老一輩革命家詩詞廣為流傳。這些詩詞作為一個藝術(shù)整體來說，構(gòu)成了中國革命的一部偉大史詩。它真實(shí)而形象地記錄了舊民主主義—新民主主義—社會主義的中國革命歷史進(jìn)程，謳歌了中國人民抵制外侮、前仆后繼、自強(qiáng)不息的戰(zhàn)斗精神，閃耀著詩人英勇卓絕、百折不撓的思想光輝。毛澤東的《七律·長征》、《沁園春·雪》、《憶秦娥·婁山關(guān)》，周恩來的《大江歌罷掉頭東》，朱德的《寄語蜀中父老》、《游七星巖》，陳毅的《贛南游擊詞》、《梅嶺三章》等是影響較大的詩篇。一、舊體詩詞的革命命運(yùn)一、舊體詩詞的革命命運(yùn)一、舊體詩詞的革命命運(yùn)二、毛澤東詩詞毛澤東（1893—1976）詩詞是20世紀(jì)中國影響最大、成就最高的舊體詩詞。他一生寫了不少古體詩詞，創(chuàng)作時間達(dá)半個多世紀(jì)。人民文學(xué)出版社為紀(jì)念作者逝世10周年而出版的帶有權(quán)威性質(zhì)的《毛澤東詩詞選》計(jì)收毛詩50首，另有一些詩詞、散句近些年來不斷地在報(bào)刊、書籍中披露。這些詩詞除《七律·長征》、《沁園春·雪》等少數(shù)篇什公開發(fā)表于新中國成立前之外，多數(shù)都是新中國成立以后發(fā)表的。其詩詞同他的理論文章一樣，閃耀著毛澤東思想的光輝，是我國詩庫中寶貴的藝術(shù)財(cái)富。二、毛澤東詩詞毛澤東詩詞題材相當(dāng)廣泛。有描寫革命戰(zhàn)爭生活的，如《西江月·井岡山》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《漁家傲·反第二次大“圍剿”》等，大都作于1928年—1949年；有歌頌社會主義革命和建設(shè)的，如《浪淘沙·北戴河》、《水調(diào)歌頭·游泳》、《七律二首·送瘟神》等，大都作于1954年—1960年；有表現(xiàn)與國際反華、反共勢力斗爭的，如《七律·和郭沫若同志》、《七律·冬云》、《滿江紅·和郭沫若同志》、《念奴嬌·鳥兒問答》等，大都寫于1961—1965年；另外還有一些詠物抒情、抒寫愛情和友情的詩篇，如《沁園春·長沙》、《沁園春·雪》、《賀新郎（揮手從茲去）》、《蝶戀花·答李淑一》、《七律·和柳亞子先生》、《七律·吊羅榮桓同志》等，創(chuàng)作于不同的歷史時期。二、毛澤東詩詞毛澤東詩詞題材廣泛、革命性強(qiáng)、意境深遠(yuǎn)、氣勢磅礴，思想性和藝術(shù)性很高，尤其是抒寫了無產(chǎn)階級改造世界的英雄氣概和博大胸懷，歌頌了革命者的積極樂觀主義精神，為舊體詩內(nèi)容的革新開拓了新的局面。毛澤東詩詞主要有以下幾個特色。首先是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法的成功運(yùn)用。善于用典、推陳出新是毛澤東詩詞第二大特色。形象宜人、意境壯闊是毛澤東詩詞的第三大特色，這主要得益于多種藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用。二、毛澤東詩詞《七律·長征》紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。這是一首表現(xiàn)紅軍長征歷程的詩篇。它從長征開始直寫到長征的結(jié)束，在一首僅八句且格律限制嚴(yán)格的小詩中，駕馭這一大的歷史進(jìn)程，并將之寫得生機(jī)盎然、宛然若生，實(shí)在了不起。詩人調(diào)動了白描、比喻、夸張、擬人等多種藝術(shù)手法，選擇“五嶺”、“烏蒙”、“金沙江”、“大渡河”、“岷山”等代表性的險(xiǎn)山惡水，敘述紅軍長征的過程，并同時展示紅軍戰(zhàn)士戰(zhàn)勝它們的雄心與英姿，歷者千難萬險(xiǎn)，寫者輕若賞花。“只等閑”、“騰細(xì)浪”、“走泥丸”、“喜岷山”、“盡開顏”，寥寥幾筆，活脫寫出藐視困難、履險(xiǎn)如夷、氣勢恢弘、活潑樂觀的紅軍戰(zhàn)士的群體形象。試想，有這等“天兵”何敵不克，何堅(jiān)不摧！三、作品欣賞與分析戰(zhàn)爭詩是毛澤東詩詞的重要組成部分。它們相當(dāng)精彩地描寫了詩人指揮千軍萬馬、馳騁萬里疆場的將軍生活，表現(xiàn)了抒情主人公運(yùn)籌帷幄、叱咤風(fēng)云的精神氣質(zhì)?！稇浨囟稹渖疥P(guān)》作于1935年2月，是毛詩中的精品，更是戰(zhàn)爭詩中難得的佳作。西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。詞是詩人后來追寫的。按照他的說法：“那天走了一百多華里，指揮作戰(zhàn)，哪有時間和精力去哼詞呢？”《毛澤東文集》，2版，第八卷，315頁。三、作品欣賞與分析詞作雖然寫的是一天的情形，卻反映了詩人兩個階段的心境：“遵義會議”前后的不同境遇與心緒。上闋有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的感覺。“西風(fēng)烈”三字奠定了這一基調(diào)。尤其是這個“烈”字，有人說：“讓人讀來不僅淚雨滂沱，猶如置身凜冽的西風(fēng)之中聳然動容，憑添悲壯。”。此闋有兩點(diǎn)值得注意：一是環(huán)境的描寫，有凜冽的西風(fēng)，有霜晨月（此三字讀起來雖為一頓，但拆開來是三景），有雁叫長空，渲染了一種壯懷激烈的凄清畫面。按照詞作的寫作背景，事件發(fā)生的時間是冬天，但是詞作描畫的卻是深秋的景色。二是人的描寫，在這種凄清悲壯的氣氛中，出現(xiàn)了人，戰(zhàn)士行軍，這就造成了慷慨悲歌的氛圍。而“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，又營造了一種雄渾沉郁的氣氛?！八椤?、“咽”二字寫出了行軍之急、氣氛之沉，既展示了清晨出發(fā)時的情狀，又揭示出了詩人沉郁的心境。這是毛澤東長征以來“順利少于困難不知有多少倍”心情的反映。下闋的境界變了，詩人的豪情上升，而且有了籌劃（“遵義會議”確立了他在軍事上的領(lǐng)導(dǎo)地位，他當(dāng)選政治局常委，境界變化與