變

形

記卡夫卡.表現(xiàn)主義大師︱卡夫卡.奧地利小說家。出生猶太商人家庭，18歲入布拉格大學學習文學和法律，1904年開始寫作，主要作品為4部短篇小說集和3長篇小說?？上按蠖辔窗l(fā)表，3部長篇也均未寫完?？ǚ蚩ㄊ菤W洲著名的表現(xiàn)主義作家。他生活在奧匈帝國行將崩潰的時代，又深受尼采、柏格森哲學影響，對政治事件也一直抱旁觀態(tài)度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個人。成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑”的集中體現(xiàn)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱”。.其最著名的作品有借小動物防備敵害的膽戰(zhàn)心理，表現(xiàn)資本主義社會小人物時刻難以自保的精神狀態(tài)和在充滿敵意的環(huán)境中的孤立絕望情緒的短篇小說《地洞》（1923）；通過小職員薩姆沙突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象的短篇小說《變形記》（1912）；寫土地丈量員K在象征神秘權(quán)力或無形枷鎖統(tǒng)治的城堡面前欲進不能，欲退不得，只能坐以待斃的長篇小說《城堡》；借銀行職員約瑟夫·K莫明其妙被“捕”，又莫明其妙被殺害的荒誕事件，揭露資本主義社會司法制度腐敗及其反人民本質(zhì)的長篇小說《審判》等.教學目標1、體會表現(xiàn)主義的特征及與現(xiàn)實主義的不同。2、理解主人公變成大甲蟲的象征意義。3、分析人物內(nèi)心狀態(tài)和幻象的社會意義。.名詞解釋表現(xiàn)主義：20世紀初流行于德、奧、北歐和俄國的一種文藝流派。他們對現(xiàn)實有盲目的反抗情緒，強調(diào)表現(xiàn)自我感受、個人主觀感情，以過分夸張的形體或色彩發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認為主觀是唯一真實，否定現(xiàn)實世界的客觀性，反對藝術(shù)的目的性。.渴望（亞麻布水粉）莎薩爾（德國）表現(xiàn)主義繪畫示例.奧林匹克莎薩爾（德國）表現(xiàn)主義繪畫示例.木偶女演員莎薩爾（德國）表現(xiàn)主義繪畫示例.力量與神奇莎薩爾（德國）表現(xiàn)主義繪畫示例.吶喊蒙克（挪威）表現(xiàn)主義繪畫示例.課文解讀一位平平常常的小公務(wù)員，在某天早上醒來時突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲，隨后是一系列荒誕而“正?！钡姆磻?yīng)：家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩；主人公自己絕望而悲慘的生存努力——一切都象一個夢，一個噩夢！然而在卡夫卡的世界里，噩夢永遠沒有醒來的時候…….

在荒誕的、不合邏輯的世界里描繪“人類生活的一切活動及其逼真的細節(jié)”，這正是作為小說家的卡夫卡天賦之所在。對于卡夫卡自己來說，生存就是一場必須“恰當運用自己的力量（因為我們的力量永遠是有限的）”的抗爭。.內(nèi)容理解1、你能從哪些方面感受到表現(xiàn)主義與現(xiàn)實主義的不同？.我們對傳統(tǒng)小說的閱讀最慣常的思路即按小說的三要素人物、情節(jié)、環(huán)境來展開閱讀。在傳統(tǒng)的小說中，最講究人物形象的塑造、性格的刻畫。一部小說價值的大小就看其是否提供了個性鮮明的人物形象?？稍凇蹲冃斡洝分校覀儾]有看到有哪些強烈的令人難忘的個性留下來，人物幾乎都湮沒在一片丑陋、冷漠之中。

內(nèi)容理解.在傳統(tǒng)的小說中，有起伏跌宕的情節(jié)線索貫穿始終，懸念迭出，引人入勝。但《變形記》寫的都是一些具體瑣碎的現(xiàn)實生活的細節(jié)，簡直沒有故事，沒有情節(jié)，甚而覺得有些繁冗拖沓。在傳統(tǒng)的小說中，人物都會局限在天時地理人際等客觀因素的牢籠中，還必須遵循著邏輯原則及因果關(guān)系來合理推論。但《變形記》超越時空的限制，對事件的交代極其模糊，不指明具體的時間、地點和背景。甚至泯滅了幻象和日常生活之間的界限，虛幻與現(xiàn)實難解難分地結(jié)合成一個整體了。內(nèi)容理解.內(nèi)容理解2、怎樣理解本小說的主題？.卡夫卡的《變形記》把我們帶往不熟悉的另一世界，而其實，那另一世界原本屬于我們的人性之邦，只是卡夫卡試圖用另一套敘述方式與技巧來展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國。因為我們平時不朝它看上一眼，初見之下，才會感到它是如此的陌生、怪異和難以理解。我們試著來解析一下隱藏在那“變”了的“形”的背后那深奧的東西。內(nèi)容理解.卡夫卡的《變形記》是探究存在之謎的。但他所關(guān)注的重點是“不可視的內(nèi)心生活”——人的內(nèi)心同樣作為現(xiàn)實的一部分而存在。他的《變形記》就是以深邃的寓意體現(xiàn)人類的某種常常被遺忘的存在狀態(tài)?？ǚ蚩ㄋ行≌f的主題就是：人在外部世界的規(guī)定下，顯得無能為力。內(nèi)容理解.故事是在一個荒誕的情境中展開的。讀者都知道這是一派胡言，從來沒有人變甲蟲這種事。但小說擁有自由想象的特權(quán)，這個自由沒什么邊界。卡夫卡的小說“是夢與真實的絕妙混合。既有對現(xiàn)代世界最清醒的審視，又有最瘋狂的想象”。內(nèi)容理解.所以如果我們聯(lián)想一下現(xiàn)實生活中類似的事情，當我們被一些誰也無法預料、無法逃避的境況所決定時，生活的荒誕與這個故事的荒誕就有了一種比擬的聯(lián)系，那么擺在我們面前的問題就尖銳了：當我們突然無法動彈，在完全無能為力，喪失了人的一切自主性的情況下，我們應(yīng)該怎么辦?卡夫卡的小說帶出了我們深深的疑問。顯然，在如此荒誕的突變中，卡夫卡敏銳地覺察到現(xiàn)實生活某些帶本質(zhì)性的問題，才用這種象征、夸張甚至荒誕的手法加以表現(xiàn)。

內(nèi)容理解.格里高爾這個小職員為了養(yǎng)家糊口，終日奔波在外，被公司看作安分守己、穩(wěn)當可靠的雇員。他渴望有一天能擺脫這種苦役。但沒等到時來運轉(zhuǎn)，他就變成了一只大甲蟲，完全不能動彈了。然而即使變成了蟲，格里高爾還想拼命起來趕火車上班，還想著拼命工作去還債，還戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢想乞求上門威逼的秘書允許他繼續(xù)為公司效力?？梢?，格里高爾不但逃不脫外界的巨大壓力，也逃不脫內(nèi)心的束縛與規(guī)范。內(nèi)容理解.如果我們有興趣仔細揣摩下去，就會發(fā)現(xiàn)每個描寫格里高爾心理的片段背后都包含了現(xiàn)代人的心理。被關(guān)在房子里的格里高爾總是沒完沒了地擔心可怕的或有害的事情就要發(fā)生了。這種恐懼焦慮的情緒狀態(tài)無疑是一種對現(xiàn)實的擔憂與害怕。解雇的威脅，債務(wù)的壓力，人情的冷暖，憂郁的累積，甚至一切無從猜測隨時都可能落在自己頭上的災(zāi)禍……這種危機感、孤獨感、壓抑感、災(zāi)難感……正是龐大的綜合城市崛起之后的城市人普遍的心里病癥?？ǚ蚩ńo當代人指出了痛苦所在。內(nèi)容理解.馬克思在《共產(chǎn)黨宣言》中就講過：“資產(chǎn)階級凡是它已達到統(tǒng)治的地方……使人與人之間除了赤裸裸的利害關(guān)系之外，除了冷酷無情的‘現(xiàn)金交易’之外，再也找不出什么別的聯(lián)系了?！Y產(chǎn)階級撕破了家庭關(guān)系上面所籠罩的溫情脈脈的幕紗，并把這種關(guān)系化成了單純金錢的關(guān)系。”但卡夫卡始終站得比政治更高，他的批判具有超出政治而達到對人生思考的意義，因為他看到了現(xiàn)代人最深刻的精神危機。

內(nèi)容理解.內(nèi)容理解3、家人對格里高爾的態(tài)度變化有什么現(xiàn)實意義？.家總是被人們形容為一個溫馨的避風港灣。然而，當家中有一個無法動彈，完全無能為力，喪失了人的一切自主性的“蟲”時公司秘書逃跑，母親暈倒?！案赣H惡狠狠地捏緊拳頭，仿佛要將格里高爾打回房間里去似的”，并且“無情地驅(qū)趕并發(fā)出噓噓聲”趕他回房間，他被父親推倒在房內(nèi)跌得“血流如注”。內(nèi)容理解.他孤獨的心多么需要交流與慰藉，哪怕他成了一只甲蟲，也渴望得到他人的關(guān)懷和愛心。可當他走出房門時，卻被父親用蘋果轟炸。妹妹也逐漸由最初的同情而厭惡而憎恨，反復提出要擺脫這個“負擔”。再沒有比這種“本是同根生，相煎何太急”更悲慘的情形了。卡夫卡伸出無情之手，指出生活幽暗處那個令人驚悸的真相。內(nèi)容理解.如果從西方流行的"異化"觀念去看，這篇小說也是寫人與人之間、人與自我之間關(guān)系的一篇杰作?？ǚ蚩▽懙氖且环N普遍的人類生存狀況。人的變形，也是自我"異化"的一種寫照。尤其是主人公變成甲蟲以后，人的習性漸漸消失，而"蟲性"日益增加，仿佛格里高爾異化出人的世界以后，倒是在動物的世界里找到"蟲"的自我了。這樣的寫法是絕妙的。內(nèi)容理解.在人與人之間還沒有取得和諧關(guān)系的世界里，人的變形也是一種象征，一切倒霉人的象征：人一旦遭遇不幸（喪失工作能力的疾病、傷殘、政治襲擊等），他就不再被社會承認，從而失去作為人的價值的"自我"，成為無異于低等動物的"非人"。象征了人與人之間命定的相互厭惡與敵視。內(nèi)容理解.一、表現(xiàn)主義的創(chuàng)作主張是遵循“表現(xiàn)論”美學原則而與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的“模仿論”原則相對立的。它反對“復制世界”，即不把客觀事物的表面現(xiàn)象作為真實的依據(jù)，而主張憑認真“觀察”和重新思考去發(fā)現(xiàn)或洞察被習俗觀念掩蓋著的，而為一般人所不注意的真實。為此就需要一種特殊的藝術(shù)手段，把描寫的客觀對象加以“陌生化”的處理，以造成審美主體與被描寫的客體之間的距離，從而引起你的驚異，迫使你從另一個角度去探悉同一個事物的本質(zhì)。這種藝術(shù)手段通稱“間離法”。藝術(shù)手法.《變形記》的變形即是一種間離（或“陌生化”）技巧。作者想借以揭示人與人之間--包括倫常之間--表面親親熱熱，內(nèi)心里卻是極為孤獨和陌生的實質(zhì)；之所以親親熱熱，因為互相有共同的利害關(guān)系維系著，一旦割斷這種關(guān)系，則那種親熱的外觀馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。藝術(shù)手法.當格里高爾身體健康，每月能拿回工資供養(yǎng)全家的時候，他是這個家庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬的長子。但當他一旦患了不治之癥，失去了公司里的職務(wù)，因而無法與家庭保持這種經(jīng)濟聯(lián)系的時候，他在家庭里的一切尊嚴很快被剝奪干凈，甚至連維持生命的正常飲食都無人過問。藝術(shù)手法.這就等于，他從人的世界里被踢了出來，變成"非人"，他的處境無異于動物。當然也可以讓主人公得一種致命的重病或遭遇一次喪失勞動力的重殘，然后寫他被家人厭棄的過程。但這樣構(gòu)思其藝術(shù)效果不如變形那樣強烈。因為作為病人，他有口會說話，有眼睛會看人，不能當著他的面表現(xiàn)出對他的厭倦，或不給他送飯吃。而一只甲蟲，既不會說話，也沒有表情，他的孤獨感就更加令人感到凄然了。藝術(shù)手法.在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，變形是一種怪誕的表現(xiàn)手段，是一種創(chuàng)造"距離"或"陌生化"的技巧。它違背客觀事物的表面真實，卻并不違背客觀事物的內(nèi)在邏輯，因此它已進入現(xiàn)代美學的范疇，成為表現(xiàn)主義文學藝術(shù)偏愛的一種手法。表現(xiàn)主義文學創(chuàng)作強調(diào)從主觀的內(nèi)心感受出發(fā)，作品往往具有一種個人的真實性，這在卡夫卡筆下呈現(xiàn)為自傳色彩。不僅主人公的身份（公司雇員）和心理（作為長子必須盡家庭義務(wù)）與作者近似，其他人物如父親、母親和妹妹幾乎都可以與卡夫卡的家庭成員進行比較。藝術(shù)手法.藝術(shù)手法二、卡夫卡冷峻的眼光聚焦的是“真”。在他看來，“真”若要體現(xiàn)，就必須借助于“丑”。于是《變形記》中出現(xiàn)了大量的丑陋的意象：丑陋的甲蟲，肚子碩大，許多條細腳亂舞，腿上有許多白色小斑點；腐爛的傷口，粘糊糊發(fā)臭的蘋果；頭發(fā)“蓬亂森豎”的母親，“惡狠狠像個狂人”的父親，冷漠的妹妹；墻上粘液的痕跡，地下軟乎乎的塵土，令人窒息的腐爛與惡臭的氣息……卡夫卡毫不客氣地放逐了文學的審美價值，似乎他覺得丑就是丑，甚至根本沒必要用美作為小說結(jié)束之前的一點安慰。.所以，一直到小說的結(jié)尾，卡夫卡也沒有讓這些丑陋的意象從背面發(fā)出一點美的光芒來。結(jié)尾寫格里高爾在極端孤獨、苦悶中死去了，全家人終于“擺脫了它”。而當女傭人“用掃帚把格里高爾的尸體往旁邊推移了一大段距離”的時候，甚至連最慈愛的母親都默許了。藝術(shù)手法.總結(jié)1、《變形記》還說不上極端精美，但它確實含有極多的信息。它是一個現(xiàn)代寓言。但如果我們一定肯定那里面有一個可以清清楚楚捕捉到的寓意，那又未必了。這是現(xiàn)代小說的彈性，它可以意會，卻難以言盡。

.2、美當然比丑更易于給人帶來愉悅，但美不是一切，文學不可能永遠扮演一個美的天使。面對卡夫卡捧上的這張變形的呲牙咧嘴的丑臉，感受其中關(guān)于人的痛苦、焦灼、隔膜、孤寂、抑郁、悵惘……的切實的情感時，我們怎么可能總以溫情脈脈的眼光來打量這個世界?怎么可能總對這個世界報以溫和的或天真的笑容呢?

總結(jié).作業(yè)1、完成課后練習和基礎(chǔ)訓練。2、比較《變形記》和《阿Q正傳》，談?wù)劚憩F(xiàn)主義與現(xiàn)實主義的不同。...9、靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。。2023/1/112023/1/11Wednesday,January11,202310、雨中黃葉樹，燈下白頭人。。2023/1/112023/1/112023/1/111/11/20239:52:50AM11、以我獨沈久，愧君相見頻。。2023/1/112023/1/112023/1/11Jan-2311-Jan-2312、故人江海別，幾度隔山川。。2023/1/112023/1/112023/1/11Wednesday,January11,202313、乍見翻疑夢，相悲各問年。。2023/1/112023/1/112023/1/112023/1/111/11/202314、他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山。。11一月20232023/1/112023/1/112023/1/1115、比不了得就不比，得不到的就不要。。。一月232023/1/112023/1/112023/1/111/11/202316、行動出成果，工作出財富。。2023/1/112023/1/1111January202317、做前，能夠環(huán)視四周；做時，你只能或者最好沿著以腳為起點的射線向前。。2023/1/112023/1/112023/1/112023/1/119、沒有失敗，只有暫時停止成功！。2023/1/112023/1/11Wednesday,January11,202310、很多事情努力了未必有結(jié)果，但是不努力卻什么改變也沒有。。2023/1/112023/1/112023/1/111/11/20239:52:50AM11、成功就是日復一日那一點點小小努力的積累。。2023/1/112023/1/112023/1/11Jan-2311-Jan-2312、世間成事，不求其絕對圓滿，留一份不足，可得無限完美。。2023/1/112023/1/112023/1/11Wednesday,January11,202313、不知香積寺，數(shù)里入云峰。。2023/1/112023/1/112023/1/112023/1/111/11/202314、意志堅強的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。11一月20232023/1/112023/1/112023/1/1115、楚塞三湘接，荊門九派通。。。一月232023/1/112023/1/112023/1/111/11/202316、少年十五二十時，步行奪得胡馬騎。。2023/1/112023/1/1111January202317、空山新雨后，天氣晚來秋。。2023/1/112023/1/112023/1/112023/1/119、楊柳散和風，青山澹吾慮。。2023/1/112023/1/11Wednesday,January11,202310、閱讀一切好書如同和過去最杰出的人談話。2023/