-14-二情人讀后感7篇所謂讀后感是我們看完書之后記錄我們內心的感受的文章，為了讓自己能夠寫出深刻的讀后感，我們就必須認真推敲想表達的深刻含義，下面是職場我為您分享的二情人讀后感7篇，感謝您的參閱。

二情人讀后感篇1

頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯?？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。

這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她;同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結痛苦中走向了大城市的生活。

怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。

二情人讀后感篇2

這是一個悲劇，一個兒子與情人的悲劇。mrsmorel不幸福的婚姻生活讓她把對丈夫的愛轉移到了兒子身上。婚后不久，morel夫婦便失去了對婚姻的激情。mrsmorel對丈夫很失望，但由于內心深處曾經(jīng)愛過丈夫，她沒有選擇離開。孩子們的到來成為她撐下去的動力。大兒子william長大成人，她對生活充滿了希望，可william不幸染病去世，她傷痛令人欲絕。之后，她便把希望寄托在二兒子paul身上，而paul也很明白母親的心，對母親一直都很好?？墒沁@種特殊的母子關系卻造成了最終paul的悲劇。兒子就是兒子，如果把兒子當情人對待，那份愛已不再純潔。

當paul與miriam戀愛時，mrsmorel害怕miriam把paul從自己身邊搶走，一直不同意他們交往。最終paul也沒能和miriam在一起。當然，除了受阻于他母親外，還有這兩個年輕人自身的原因。miriam是個很要強的女孩，她對paul的愛讓paul無法自由呼吸。paul不能把自己的一切交給這個女孩，而miriam想要的卻是他的所有。他的身體、他的靈魂、他的一切。paul不能承受這樣的愛，最終和miriam分開。愛也是需要自由的，如果不能輕松地面對彼此，那么這份愛將在親密無間中窒息。paul和clara的愛最后也結束了。雖然mrsmorel沒有像討厭miriam那樣討厭clara，但paul和clara還是無法繼續(xù)下去。clara是結過婚的人，她希望有堅強的依靠，而paul無法給她安全感。paul因為母親的原因對婚姻有恐懼感。談到結婚她總是搖擺不定。clara想得到paul的全部，而paul做不到，兩人最終分手。clara回到了丈夫身邊，她覺得丈夫深愛著她，愿意為她付出，能讓她依靠，而paul卻不能。故事最后，mrsmorel生病去世了。家里失去了軸心，而不再是家了。mr.morel覺得更加孤獨了，以前雖然他與妻子沒有心靈上的溝通，但至少回家有人陪在身邊，而現(xiàn)在他什么都沒有了。他無法承受這種孤獨，去別的地方住了。而paul失去了一直相依的母親，好像一切都失去意義，天空不再明亮，他在黑夜掙扎著。失去了母親，他失去了這么多年已經(jīng)習慣了的生活方式，她迷失了自己。雖然他曾恨過母親，還說過如果她活著，他就不能遇到適合自己的人，現(xiàn)在mrsmorel走了，可paul并沒有與miriam結婚，雖然他知道他從內心依附于她，可他最終決定放棄?；蛟S是因為他太了解miriam，他無法承受miriam的愛。或許是他內心信賴于母親，失去母親，仿佛失去了一切。

愛，要全身心投入;愛，不要超越愛的底線;愛，要讓彼此自由呼吸。

二情人讀后感篇3

?兒子與情人》，英國作家勞倫斯的類似傳記作品，花了我好幾個星期看完了，本來是興起隨便買了看的，由的是自個兒的對名著的崇拜之情，也是對“外國作品看了有點別扭，那長長的名字，加不準確的翻譯法”這種看法的驗證，我終于相信，好的作品只要意思達到了，同樣可以傳達心聲，同樣可以在內心深處引起波瀾。

最大的主題是：情與愛，簡稱“愛情”?？梢哉f是四五個人物的關系上描述整個過程。莫萊爾先生、莫萊爾夫人、保羅、威廉、克萊拉、亞姆利亞(記得是)。

莫萊爾夫婦，他們從相知、相處、相戀、相離(這里的離是心靈距離的擴大)，因而移情別戀到大兒子身上，后來又因大兒子的早亡轉到保羅身上。但這種轉移也并非單向的，而是雙向的，說不定保羅對他母親更甚。以至于保羅即使有亞姆利亞和克萊拉的陪伴也感覺很孤獨，不自在，他需要的母親，以相依為命為原則，依賴著這位母親。

搞不懂為什么保羅那么嬗變，變得一塌糊涂，剛說要跟亞姆利亞結婚的，沒過多久就跟人家分手?？巳R拉也是，不管是拋棄他丈夫還是被他丈夫拋棄，跟保羅好上一段時間之后，又回到丈夫身邊。這么離奇的事件，放到如今，誰能忍受呢。不錯，保羅，克萊拉是嬗變，但他們都有一個共同點，他們內心深處的自己沒有變，保羅對他母親的愛始終不變，克萊拉對他丈夫的那種依賴始終沒有變。

我因此感到，我這人生，剛出來找工作的時候，也是那么的感覺。坐在公交車上不希望目的地一下子到達，因為我很不希望我達到目的地，因為那個地方不是我想去的。我很不喜歡我去面對那些空洞。因此希望公交車有某些?？空军c，但不希望有目的地，不希望我下車，就一直做在椅子上搖晃我的雙腿，蕩漾的那種飄忽不定的心情，永遠下去。這是一種逃離，面對現(xiàn)實無法感到滿意的逃離。保羅也是這樣，對母親的死去，他久久不能承認，然后尋求的方式是借酒，像那次被克萊拉打到五體投地趴在地下時的情形一樣，懶得動彈，懶得面對這個事實?；蚴遣辉敢獬姓J他被打趴下這個事實。

保羅到最后的覓死覓活，就因為搞不懂他活下來又是為什么?不明白他活下去還有什么意義?人生，確實需要面對這么個問題?？稍傧胂?，人，就那么滄海一粟，考慮那么多意義干什么呢?同學說活得沒勁兒，我怎么覺得我還是很淡定的，但還是不能給予比較合理的答案消除那種沒勁兒的感受。

不敢奢談人生，暫且得過且過一回。

……

我將繼續(xù)思考人活著的意義，這個意義只是個人的，沒有全人類的應用廣度。

二情人讀后感篇4

我不知為何杜拉斯直到七十歲才提筆銘刻下一段普藍色的回憶，并像穿膛的利劍般真切。

而她曾說過：“愛之于我，不是肌膚之親，不是一疏一飯，而是一種不死的欲望，是疲怠生活中的英雄夢想?！笨是髮懙竭@里，像噴雪的江河，滿眼絕望卻不乏激昂。在這樣一往無前的追求里，沒有真正的交談，只有相互相應的哭泣，像凝重而自由的湄公河，攜尸首在深不可測的漩渦中，奔向遠處。

所以說生活是熱烈的，又是無奈的。生于連綿的山丘之中，對于這種情感的見識是像骨肉一樣真實的。我能輕易攀上一峰之頂，卻不見危樓高百尺的莊嚴，消逝在視野深處的曠野，更沒有鋼風鐵水的掙扎，多的是其行不遠的輕薄的無奈。我能清晰地看見玫瑰紅和粗鋼藍交織的天空中，平靜和喧囂一樣在涌動翻騰，走動逼近。而就在視線之中，我可以毫不費力地辨出回家的方向。有時不禁感嘆，安逸未免也是可怕的。

“她所選擇的方向正是世界旋轉的方向，迷人遼遠的東方?！弊x到這句話時，總覺得霎是感動，原來世界也在奔流。河水從洞里薩，柬埔寨森林順流而下，卷走生命的足跡，卻留下了冗長的回憶。

我相信回憶的力量，也從不懷疑其深度。在時光的游絲中停住，回望生活，我們可以毫不動搖地著手信仰。但真正的悲劇，是從屬一個家族的。杜拉斯的母親在臨走之前，讓四五頭綿羊圍在她的周圍。湄公河沒有結冰期，但河流似乎凍結在了一起，讓思想在河底回流。這時候，她必定會想起那些破滅的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一樣被輕輕唱起，終凋萎落地。

同樣，在駛向法國的輪船上，杜拉斯還是出于悲傷，在肖邦的圓舞曲中哭泣起來，因為金錢而愛上那個中國男人的自欺之言在情感的逆流中不攻自破。

“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮已平?！币苍S在奔流和停泊之中，我們才更能體味生命之中的快樂及煙火燃盡的苦澀罷。

而這樣的生活態(tài)度是屬于流浪者的，他們擅長轉移歷史片刻的角度，道出選擇的意義和真諦。王爾德曾說，“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空”。也許正是如此，我情愿丟棄行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘記快樂背后不可言喻的艱辛。

每次與美好的時光擦肩而過，我并不后悔，它興許正和我同行。走到以前住過的地方，灰綠帶紫的藤蔓盡現(xiàn)墻角，不免會感覺清涼。我總會遇見以前的鄰居，他大概已經(jīng)五十幾歲的樣子，下巴上的痣顏色變淡了些，青灰色的胡子略長。他會有些驚訝地向我問好，隨便談及以前我大哭時滿臉漲紅的樣子或其他角落里的故事。這樣的下午，是最容易讓人感到激動的。

抬頭的瞬間，變幻莫測的云彩慢慢散開，延展微笑并伸出手臂。從西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。

二情人讀后感篇5

除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。

我已經(jīng)老了。

簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。

冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。

然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉；有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。

可是后來，他們不能在一起。

港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。

再后來，經(jīng)歷幾次結婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。

后來他不知道和她再說什么。

故事到此為止，僅此而已，你不知還會發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。

總體來說，小說大多關于愛情、死、希望這些觀念。

沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。

“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷?！?/p>

二情人讀后感篇6

記憶中不是第一次看這本小說，以前潦草的看過一遍，但不夠靜心。私以為這本書要有一定的閱讀品味才能認真的看完，我盡量克制自己不刷網(wǎng)文了，因為網(wǎng)文刷多了的確會影響閱讀品味。這本書以后應該還會再看。

很喜歡這本書敘事的時間線和結構、時空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛情，而愛情是用電影一樣的語言，鏡頭般的畫面感來表現(xiàn)。寫《情人》的時候杜拉斯已經(jīng)70歲了，都說她生活中的情人與她演繹的愛情故事比她的小說更傳奇、更有戲劇性。而那個時候，她文筆純熟，想要如何表達任她信手拈來。

很喜歡情人這個詞，像是融在黃昏時分，懶洋洋的光線里的一種若隱若現(xiàn)的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫電影劇本的，我在想，她在寫這本小說的時候，在構造這個故事的時候，就在想象中用電影該如何表現(xiàn)每一幀畫面了吧。

情人，這兩個字輕聲讀來，是綿長的纏綿。其實不同年紀的女人，都有其獨特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時獨有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開放的桃花，她們不需要做太多，只是不經(jīng)意的一顰一笑，對一些人來說便是讓人欲罷不能的毒藥。

“我已經(jīng)老了。在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美?，F(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>

這個經(jīng)典的開頭我讀過無數(shù)遍。有時看她的文，料想，我要是男人，我也會無可救藥般愛上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛她，愛得咬牙切齒，融進每一寸彼此觸摸過的肌膚，每一聲耳旁輕語過的嘆息，每一縷夜晚傾訴過的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。

有些小姑娘呀，像枚小妖精。

二情人讀后感篇7

由于性取向的原因，一般父親比較偏愛女兒，母親比較偏愛兒子，同樣由于性本能的關系，加上父母雙方的刺激，幼兒在性發(fā)展的對象選擇時期，一般男孩以母親為對象，女孩以父親為對象，這就是心理學上的俄狄浦斯情節(jié)。

盡管一般人不承認自己有這方面情節(jié)，但不可否認，我們兒時或多或少都經(jīng)歷了這樣一個俄狄浦斯期，只是有人安全度過了，有人由于某些特定的原因未安全度過。英國著名文學家勞倫斯就是一個受俄狄浦斯情節(jié)困擾半生的人，他的自傳式名著《兒子與情人》描寫的就是一個青年在這樣一種情節(jié)中苦苦掙扎的心理歷程。

小說的主人公保羅出生于一個礦工家庭，父親是一個粗俗、帥氣的礦工，和許多礦工一樣，他勤勞但脾氣暴躁、酗酒，保羅的母親出生中產階級家庭，受過良好的教育，她愛讀書，喜歡探討宗教、哲學方面的問題，什么時候都像一個“貴婦人”。

這樣的家庭不可能和諧，母親從心底看不起父親，她用冷淡在自己與丈夫之間筑了一道難以逾越的籬笆，而丈夫因為自卑變得愈發(fā)令人難以接近。母親為孩子營造了一種溫馨的氛圍，而只要脾氣暴躁的父親一進來，屋里立刻便得沉默尷尬，父親成了局外人，無奈之下，他只好往外界尋求安慰，常常大醉而歸，打罵孩子，而他的這種表現(xiàn)更加深了他和妻子孩子之間的距離。

保羅是這個家的第三個孩子，他剛出生時母親是不愛他的，甚至是恨他的，因為這時她和丈夫的關系正處于冰點，她在身懷六甲時還被丈夫趕出家門，差點凍死，為了孩子，她忍耐著活下去，這時的母親是堅強而令人尊敬的。

母親最大的愿望是孩子能長大成人，以分擔自己過重的負擔。因此長子是她心中最重要的人。當長子威廉在倫敦某到一份高薪的工作時，母親感到非常驕傲。然而，威廉由于愛上了一個花錢如流水的女人，生活凄苦，精神抑郁，最后由于肺炎死在倫敦，母親一下子就像老了十幾歲，意志消沉，差點死去。幸虧這時的保羅也染上肺炎，母親注意力一下子轉移到次子身上，才意識到不能“光為死人傷心，卻忘了活人了”。

母親振作精神，全力照顧保羅，婚姻不幸的她認為丈夫不值得她愛，女兒安妮整天瘋跑，小兒子沒心沒肺酷似父親，因此母親將全部的愛傾注在保羅身上。保羅長大后，靦腆、懂事，知道母親生活不易，全身心想讓母親過上好日子。母親很滿足有這樣好的兒子，保羅也很為自己的母親驕傲。日積月累母親的愛慢慢變成了一種占有欲，這讓保羅無所適從。

保羅的初戀情人米麗亞姆是一個美麗、純真的女孩，她崇尚那種清教徒式的生活方式，認為人不應當迷戀眼前的小事物，而應該有崇高的理想，她深深的愛著保羅，不管保羅怎么對她，她始終忍耐，并以一顆仁愛之心對待他。按說，這樣的女孩，母親應該滿意才對，可恰恰相反，母親恨極了米麗亞姆，因為她認識到，兒子與米麗亞姆是真正的心心相印，將來只怕自己在兒子心目中“連一丁點地方都沒有了”。于是她對兒子說米麗亞姆“能把人的靈魂都吸干”，堅決反對兒子與她在一起。

保羅在母親與情人之間掙扎，在情人那里