1.2.在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典，傳統(tǒng)的復興風格；3.提倡哥特藝術和其他中世紀風格，講究簡潔、樸實無華，功能良好；4.主見設計誠懇、懇切，反對設計上的嘩眾取寵，華而不實的趨向；5.推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術。不同之處：1.“工藝”運動較重視中世紀歌特風格，并將其作為重要的參考、借鑒和追求的核2.工藝運動的進展，引導了別國對自然風格的消滅，藝術是留下了大量的建筑、家具、裝飾工藝品，起到了承上啟下的作用。工藝美術運動“工藝美術運動〔ArtsandCratsMove-ment〕”消滅于十九世紀五十年月的英國，以拉斯金和思想。但是，他們在藝術上的一些主見卻對后來的建筑運動有肯定的啟發(fā)。1859—1860〔ph:lip.webb〕“12屋”。這是建筑上的代表作?！?2屋”的平面依據功能需要而布置成L計思想。藝術運動〔ArtNouveau〕運動的主要目的是反對古典主義的陳式樣式，試圖解決建筑和工藝品的的藝術風格問鐵構件，裝飾題材以仿照自然界生長茂盛的草木外形為主。霍爾塔1893年設計的布魯塞爾12號住宅是其中一個典型的例子。之深。甚長命。至二十世紀初便衰落了。性建筑。戈地的代表作是在巴塞羅那的未拉公寓〔1905-1910〕工藝美術”運動與“藝術”運動之比較“工藝美術”運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動。其背景是工業(yè)革命的恣意進展1851年在英國倫敦舉辦的世界首次國際工業(yè)博覽會，也就是知名的“水晶宮”計運動的理論指導者約翰·拉斯金和領導人威廉·莫里斯。面對這種現狀，拉斯金主見藝術家者，他提出藝術與技術結合來改造制品造型的主見，開啟了這場意義非凡的設計運動。而“藝術”運動首先在法國開放·賓的“藝術畫廊”1890年到1910前后，20年左右的進展，是一次內容很廣泛的設計運動，。該運動直接起源于英國的“工藝美術”運動，繼承了“工藝美術”析：一、理論主見之比較“工藝美術”運動和“藝術”運動基于大致相像的背景——都是對維多利亞時代過分繁縟的裝飾風格的反叛及對工業(yè)化產品粗糙簡陋的造型的反感鑒與參照。運動從中世紀工藝和哥特式建筑中吸取“藝術”運動則根本完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾“工藝美術”運動在根本上是否“藝術”運動則不反對工業(yè)化，它的口號是“自然、率真和精巧的技術”。因此，它在對待工業(yè)化和機械生產方式的態(tài)度上相比照較客觀。二、設計風格之比較“工藝美術”運動主要發(fā)生在英國和美國，其風格特征大體可以概括為以下三點：1、強調手工藝，明確反對機械化生產；2、提倡哥特風格及其他中世紀風格，主見誠懇設計，講究簡潔、樸實無華，功能良好；3、裝飾上追求自然主義和推崇東方風格。而“藝術”運動由“現代風格”，在法國稱為“風格”，在德國形成了“青年風格”“分別風格”，“藝術”裝飾。無論是物體的外形還是物體的外表裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。植物外形主宰了大局部曲線風格的藝術設計作品；直線派以英國的麥金托希與哥拉斯哥派、“藝術”運動的曲線派的根本風格特征和“工藝美術”運動的風格特征有很多“藝術”“女性風格”，則與簡潔樸實的“工藝美術”運動風格強調比較男性化的哥特風格形成鮮亮比照。三、影響與意義之比較發(fā)端于19世紀下半葉的“工藝美術”運動，作為現代設計最早的運動，它的聲勢和影響是巨大的，除了美國之外，還影響到瑞典、芬蘭、丹麥和挪威等斯堪的納維亞國家?？梢哉f它推“藝術”運動，是對“工藝美術”“工藝美術”運動，從西歐到美國，涉及十多個國家；運動涉及了幾乎全部的設計領域，從建筑、家具、產品、首飾、服裝、平面設計、書籍插圖，始終到雕塑和繪畫藝術都受到影響，“工藝美術”“藝術與技術結合”“工藝美術”運動相比，“藝術”運動似“工藝美術”運動的重視手工藝、師從自然、借鑒東方風格等好的方面，還很好地避開了“工藝美術”運動的缺乏之處：不反對工業(yè)化；完全拋棄對歷史的裝飾“現代主義”“藝術”運動與“工藝美術”運動的相像之處在于：它也同樣是企圖在藝術、手工藝之間找到一個平衡點。它所承受的方式，比方裝飾、自然主義的風格等等，使這個運動照舊是為豪華、白費的設計效勞的，是為少數權貴效勞的?！肮に嚸佬g”運動所強調的簡潔、樸實的中世紀風格和“適宜的設計”這種功能主義的思想，也在“藝術”“工藝美術”運動“藝術”目，但是精神上的貧乏卻顯而易見。從思想層次上來說，反而比“工藝美術”運動退步了。[1]錢鳳根：《現代西方設計概論》，西南師范大學出版社，重慶，1999。[2]王受之：《世界平面設計史》，中國青年出版社，北京，2023——·高迪安東尼奧·高迪〔AntonioGaudiiCornet ，也譯為安東尼·高迪、安東尼安東尼奧·高迪奧·高第等。1852.6.25—1926.6.10，西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現代主義建筑風格。畢業(yè)后初期作品近似華美的維多利亞式，后承受歷史風格，屬 哥特復興的主流。高迪最早承受的主要托付工程是完成巴塞羅那的神 圣家族教堂〔1883—目前仍在建設中〕，這是一座極有共性和感染力的建筑物〔高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一〕，，巴特羅公寓〔又譯為巴特羅之家、巴特略之家等〕，古埃爾領地教堂和。高迪的過人之處，就在于他不但能結合傳統(tǒng)與當代的各種建筑風格，還同時保安東尼奧·高迪作品有原創(chuàng)力，在技術上做大膽的突破，并運用精彩、獨特而且深富創(chuàng)意的裝飾，讓每一件作品從建材、型式、到門、角、窗、墻等任何一處細部，都獨一無二，也因此高第的建筑風格很難被歸類，也莫怪乎他能得到 “建筑史上的但丁”雅號。而讓高第擁有源源不絕的創(chuàng)意及不停超越自己的動力，則是 “大自然”?！备叩系淖髌烦Ｊ褂么罅康奶沾纱u瓦和自然石料，以令人信服的建筑語匯，如：建筑的門、窗、柱、廊、墻等，和豐沛的想像力制造出屬于高第式的建筑。編輯本段作品年表1883-1888，文森之家CasaVicens1884-1887 ，奎爾別墅FincaGuell

奎爾別墅1884-1926，圣家堂SagradaFamília1886-1889，奎爾宮PalauGuell1888-1894，圣德雷沙學院CollegidelesTeresianes1898-1904，卡佛之家CasaCalvet1898-1915，奎爾紡織村及教堂ColoniaGuell1900-1902，貝列斯夸爾德Bellesguard1900-1914，奎爾公園ParkGüe