潛臺(tái)詞在表演中的意義一、 潛臺(tái)詞在表演中的意義〔一〕——弗雷里赫《銀幕的劇作》在語言后面所隱蔽的思想和他通過語言所表達(dá)出來的思想是一樣多的。到過，可見潛臺(tái)詞對(duì)于一個(gè)演員在把握角色人物上起著很大的作用。在舞臺(tái)上，定義，我們不難看出，潛臺(tái)詞首先也是一種語言，由于其未盡的表達(dá)，所以發(fā)人深省，引人思考。其實(shí)，在表演中，語言的精妙之處就是角色在舞臺(tái)上的言猶未盡、欲說還休跟點(diǎn)到為止。我們看到過，優(yōu)秀的演員在對(duì)角色臺(tái)詞的處理上，有體驗(yàn)的越多越簡(jiǎn)單，就越難用語言來表達(dá)，所以我們可能會(huì)干脆選擇沉默，正所術(shù)開頭了更深入的爭(zhēng)論。過程，這也是演員首先要做好劇本分析的緣由所在。學(xué)四年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，從我們最初學(xué)習(xí)的元素訓(xùn)練到觀看人物、再到角色的塑造……給我最深的體會(huì)就是，表演它是天馬行空的想象，有時(shí)候也是即興發(fā)揮的表現(xiàn)，所以當(dāng)我特點(diǎn)，更重要的是想象演員的語言特色等等。[1]”——摘選自《斯坦尼斯拉夫斯基全集》“天馬行空”的特點(diǎn)。想像賜予了演員形象思維的自由性和超時(shí)空性。所以說，用。在生疏人物、分析人物、把握人物基調(diào)、處理人物內(nèi)外部性格特征、組織人物行動(dòng)過程中，想像無處不在。想像可以激發(fā)和調(diào)動(dòng)、開掘，突破演員所親身經(jīng)受、閱歷、體驗(yàn)的生活原型〔事物、大事、事實(shí)、人物形象〕的局限，進(jìn)展補(bǔ)充和進(jìn)展，從而創(chuàng)作出了更典型的、更獨(dú)特的、更有代表性的藝術(shù)形象。人在生活中的行動(dòng)都是某時(shí)某刻產(chǎn)生的真事，如我想喝水；我想做飯；我今日要迎接一個(gè)久別的同學(xué)來我家見面；我接到一個(gè)說母親病危，要我速回，我便急趕忙忙有這種真實(shí)感和信念，在想像與假使的推動(dòng)下，不斷地進(jìn)展表演，那么肯定會(huì)產(chǎn)路了，一會(huì)兒表現(xiàn)在旅游途中來到人物想到某一其他人物時(shí)，那一人物的影像也會(huì)呈現(xiàn)在他的內(nèi)心視像里。[2]虛構(gòu)的、假定的東西，人物關(guān)系、大事事實(shí)、規(guī)定情境等通過信念的形象和事實(shí)上。?比方格外鐘前演年輕的小伙子，又上場(chǎng)時(shí)，要求瞬間〔劇本里固然是過了幾十年的根底，用自己對(duì)生活中生疏、理解、感受、積存的素材，進(jìn)入藝術(shù)構(gòu)思的想像的過程，豐富和深化人物形象，在內(nèi)心造成相應(yīng)的體驗(yàn)欲求、意向和動(dòng)作。想像肯定要以直接或間接的生活積存為根底，以對(duì)生活的具體、深刻的感受為依據(jù)。價(jià)值的。?臺(tái)上的一切都是虛構(gòu)的、假定的，不管是人物、人物關(guān)系、所發(fā)生的事情、所處的情境等等，無一不是虛構(gòu)出來的。演員就在這假定的一切中“真實(shí)藝術(shù)修養(yǎng)越高，學(xué)問積存越廣博，形象思維更加達(dá)，則藝術(shù)想像越活潑，制造力活修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)，不斷從直接、間接的生活里來充實(shí)自己的記憶倉庫，豐富想別人的意思。舉個(gè)簡(jiǎn)潔的例子能干、聰明、有方法、事情辦的好等等，但是也可以賜予它含意完全相反的潛臺(tái)詞，說你愚蠢、無能、凈干出這樣差勁的事情、把事情完全辦糟了等等，其真正的動(dòng)機(jī)是嘲諷、嘲笑、責(zé)備、斥責(zé)。說話的動(dòng)機(jī)、意圖是什么，其潛臺(tái)詞就是什么，也就是說話的動(dòng)機(jī)、意圖不同，其潛臺(tái)詞也就不同。所以，舞臺(tái)上，一個(gè)優(yōu)秀的演員要具備豐富的想象空間去揣測(cè)自己所要扮演的這個(gè)角色的內(nèi)心潛臺(tái)詞，〔一〕的特點(diǎn)與藝術(shù)功能,對(duì)于話劇表演,既具有重要的特點(diǎn)與藝術(shù)功能,對(duì)于話劇表演,既具有重要的理論思考價(jià)值,又具有重要的實(shí)踐參考作用。[3]就連這一點(diǎn)，也都做得很拙劣，很程式化。緣由有很多，我總結(jié)以下幾點(diǎn)是這樣的：1、生活中，人們總是為了某一種目的和任務(wù)，為了某一種必要，為了真實(shí)這種臺(tái)詞常常不是我們所需要說的，所情愿說的。2、此外，在生活中，我們說上，我們卻被迫來說些不是我們親自見到、感到、想到的，而是我們所扮演的角色見到、感到、想到的東西。3、生活中我們曉得怎樣來聽，由于我們有這個(gè)興趣或者這個(gè)需要。在舞臺(tái)上，在大多數(shù)場(chǎng)合，我們只是假裝留意，做出在聽的樣是做作、匠藝和刻板。此外，還有一些令人苦惱的溝通狀況，就是：由于在排演暢，由于舞臺(tái)上的語言還是要自然流暢才更貼近觀眾。現(xiàn)代話劇，舞臺(tái)上的語言修飾很重要，由于人物呈出每一句臺(tái)詞的時(shí)候，內(nèi)心肯定要充實(shí),只有內(nèi)在的充實(shí)，才會(huì)使演員在舞臺(tái)上會(huì)讓演員在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出最自信，最真實(shí)的表演?！捕撑_(tái)詞背后的臺(tái)詞，潛臺(tái)詞說的潛臺(tái)詞。些臺(tái)詞是沒有思想的，也就是無動(dòng)作的話語，那么，這個(gè)話語也必需是要在演員的心里、以及在他對(duì)手的洋藝術(shù)的寫實(shí)，其中最令人回味的是老舍在話劇語言中隱藏的意境深