潛臺詞在表演中的意義一、 潛臺詞在表演中的意義〔一〕——弗雷里赫《銀幕的劇作》在語言后面所隱蔽的思想和他通過語言所表達出來的思想是一樣多的。到過，可見潛臺詞對于一個演員在把握角色人物上起著很大的作用。在舞臺上，定義，我們不難看出，潛臺詞首先也是一種語言，由于其未盡的表達，所以發(fā)人深省，引人思考。其實，在表演中，語言的精妙之處就是角色在舞臺上的言猶未盡、欲說還休跟點到為止。我們看到過，優(yōu)秀的演員在對角色臺詞的處理上，有體驗的越多越簡單，就越難用語言來表達，所以我們可能會干脆選擇沉默，正所術(shù)開頭了更深入的爭論。過程，這也是演員首先要做好劇本分析的緣由所在。學四年的系統(tǒng)學習，從我們最初學習的元素訓練到觀看人物、再到角色的塑造……給我最深的體會就是，表演它是天馬行空的想象，有時候也是即興發(fā)揮的表現(xiàn)，所以當我特點，更重要的是想象演員的語言特色等等。[1]”——摘選自《斯坦尼斯拉夫斯基全集》“天馬行空”的特點。想像賜予了演員形象思維的自由性和超時空性。所以說，用。在生疏人物、分析人物、把握人物基調(diào)、處理人物內(nèi)外部性格特征、組織人物行動過程中，想像無處不在。想像可以激發(fā)和調(diào)動、開掘，突破演員所親身經(jīng)受、閱歷、體驗的生活原型〔事物、大事、事實、人物形象〕的局限，進展補充和進展，從而創(chuàng)作出了更典型的、更獨特的、更有代表性的藝術(shù)形象。人在生活中的行動都是某時某刻產(chǎn)生的真事，如我想喝水；我想做飯；我今日要迎接一個久別的同學來我家見面；我接到一個說母親病危，要我速回，我便急趕忙忙有這種真實感和信念，在想像與假使的推動下，不斷地進展表演，那么肯定會產(chǎn)路了，一會兒表現(xiàn)在旅游途中來到人物想到某一其他人物時，那一人物的影像也會呈現(xiàn)在他的內(nèi)心視像里。[2]虛構(gòu)的、假定的東西，人物關系、大事事實、規(guī)定情境等通過信念的形象和事實上。?比方格外鐘前演年輕的小伙子，又上場時，要求瞬間〔劇本里固然是過了幾十年的根底，用自己對生活中生疏、理解、感受、積存的素材，進入藝術(shù)構(gòu)思的想像的過程，豐富和深化人物形象，在內(nèi)心造成相應的體驗欲求、意向和動作。想像肯定要以直接或間接的生活積存為根底，以對生活的具體、深刻的感受為依據(jù)。價值的。?臺上的一切都是虛構(gòu)的、假定的，不管是人物、人物關系、所發(fā)生的事情、所處的情境等等，無一不是虛構(gòu)出來的。演員就在這假定的一切中“真實藝術(shù)修養(yǎng)越高，學問積存越廣博，形象思維更加達，則藝術(shù)想像越活潑，制造力活修養(yǎng)、文學修養(yǎng)，不斷從直接、間接的生活里來充實自己的記憶倉庫，豐富想別人的意思。舉個簡潔的例子能干、聰明、有方法、事情辦的好等等，但是也可以賜予它含意完全相反的潛臺詞，說你愚蠢、無能、凈干出這樣差勁的事情、把事情完全辦糟了等等，其真正的動機是嘲諷、嘲笑、責備、斥責。說話的動機、意圖是什么，其潛臺詞就是什么，也就是說話的動機、意圖不同，其潛臺詞也就不同。所以，舞臺上，一個優(yōu)秀的演員要具備豐富的想象空間去揣測自己所要扮演的這個角色的內(nèi)心潛臺詞，〔一〕的特點與藝術(shù)功能,對于話劇表演,既具有重要的特點與藝術(shù)功能,對于話劇表演,既具有重要的理論思考價值,又具有重要的實踐參考作用。[3]就連這一點，也都做得很拙劣，很程式化。緣由有很多，我總結(jié)以下幾點是這樣的：1、生活中，人們總是為了某一種目的和任務，為了某一種必要，為了真實這種臺詞常常不是我們所需要說的，所情愿說的。2、此外，在生活中，我們說上，我們卻被迫來說些不是我們親自見到、感到、想到的，而是我們所扮演的角色見到、感到、想到的東西。3、生活中我們曉得怎樣來聽，由于我們有這個興趣或者這個需要。在舞臺上，在大多數(shù)場合，我們只是假裝留意，做出在聽的樣是做作、匠藝和刻板。此外，還有一些令人苦惱的溝通狀況，就是：由于在排演暢，由于舞臺上的語言還是要自然流暢才更貼近觀眾?，F(xiàn)代話劇，舞臺上的語言修飾很重要，由于人物呈出每一句臺詞的時候，內(nèi)心肯定要充實,只有內(nèi)在的充實，才會使演員在舞臺上會讓演員在舞臺上呈現(xiàn)出最自信，最真實的表演?！捕撑_詞背后的臺詞，潛臺詞說的潛臺詞。些臺詞是沒有思想的，也就是無動作的話語，那么，這個話語也必需是要在演員的心里、以及在他對手的洋藝術(shù)的寫實，其中最令人回味的是老舍在話劇語言中隱藏的意境深