唱歌技巧和發(fā)聲方法它主要是通過(guò)正確的發(fā)聲訓(xùn)練和不斷的歌曲演唱來(lái)逐步完成的。每位唱歌者必需通過(guò)發(fā)聲練習(xí)的途徑，把握科學(xué)的唱歌發(fā)聲的根本方法，使歌聲奇特動(dòng)人。一、唱歌發(fā)聲練習(xí)的目的和要求發(fā)聲的技術(shù)成為唱歌表現(xiàn)的有力手段，為到達(dá)聲情并茂的演唱效勞。我們練聲的目的是要調(diào)整穩(wěn)固科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)，把良好的唱歌狀態(tài)保持到唱歌中去，轉(zhuǎn)變尋常生活中自然“開(kāi)開(kāi)聲而已。唱歌發(fā)聲練習(xí)要求每個(gè)唱歌者首先要了解和熟記唱歌發(fā)聲器官的生理部位及其功能，把握唱歌發(fā)聲的過(guò)程中應(yīng)留意以下幾點(diǎn)要求：〔即橫隔膜的呼吸方法〕，由于在整個(gè)聲樂(lè)功能系列中，唱歌呼吸是最重要的一環(huán)，是整個(gè)唱歌建筑的根底，因此必需明確呼吸的重要性，重視練好唱歌呼吸的根本功。很多唱歌者聲音上的毛病，多是由于唱歌時(shí)喉頭不找開(kāi)、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動(dòng)，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。練的，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是比較難把握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲根底要求分不開(kāi)，因此要求唱歌者通過(guò)母音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭翻開(kāi)口腔，調(diào)整氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上，來(lái)增大音量，擴(kuò)展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個(gè)聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)全都，天衣無(wú)縫，走動(dòng)自如敏捷。，使之更完善而生動(dòng)地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。唱歌發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增加歌曲演唱力量。在每次練習(xí)時(shí)，都要保持正確的唱歌姿勢(shì)，正確的唱歌姿勢(shì)是進(jìn)入良好唱歌狀態(tài)的前提。，要布滿信念、放松自如地進(jìn)入唱歌狀態(tài)，否則是唱不好歌的。所要求的“整體唱歌”的涵義。二、唱歌發(fā)聲練習(xí)的步驟唱歌發(fā)聲根本功的練習(xí)，一般按音域進(jìn)展的規(guī)律，可分為三個(gè)階段進(jìn)展。第一階段以中聲區(qū)訓(xùn)練為根底，把握根本的發(fā)聲方法，調(diào)整和熬煉肌肉以適應(yīng)唱歌技術(shù)的需要。無(wú)論哪一個(gè)聲中聲區(qū)是唱歌嗓音進(jìn)展的根底，根底必需打得扎實(shí)，要記住“欲速則不達(dá)”的道理。其次階段是中聲區(qū)的根底上，適當(dāng)擴(kuò)展音域，加強(qiáng)氣息與共鳴的協(xié)作訓(xùn)練，練好過(guò)渡聲區(qū)〔即換聲區(qū)的訓(xùn)練〕，為進(jìn)入頭聲區(qū)的訓(xùn)練打好根底。其次階段的練習(xí)是關(guān)鍵的一環(huán)，需要花費(fèi)的時(shí)間相對(duì)也比較長(zhǎng)，但千萬(wàn)要有急躁和信念，不要急于唱高音，要沉得住氣，等這段音域穩(wěn)固后，再進(jìn)入高聲區(qū)的練習(xí)。第三階段即高聲區(qū)的練習(xí)可以在比較穩(wěn)固上兩個(gè)階段的根底上加強(qiáng)音量音高的訓(xùn)練，進(jìn)一步擴(kuò)大音域，做較簡(jiǎn)單目標(biāo)。這樣我們唱歌發(fā)聲的樂(lè)器根本制造完畢，可以唱一般難度較大的歌曲了。三、唱歌發(fā)聲練習(xí)的起音“起音”或“起聲”。唱歌的起聲可分為激起聲、軟起聲、舒起聲。1、激起聲是當(dāng)吸氣完畢后，胸腔保持不動(dòng)，聲帶先自然閉合，然后，再以恰當(dāng)?shù)臍庀_擊聲帶使之振動(dòng)發(fā)聲，氣的毛病。此時(shí)與之相應(yīng)的呼吸方法往往承受急吸急呼。2、軟起聲軟起聲是聲帶在開(kāi)頭閉合的動(dòng)作時(shí)，氣息也同時(shí)往外送，開(kāi)聲門與氣息振動(dòng)聲帶同時(shí)進(jìn)展。這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要嚴(yán)峻，發(fā)出的聲音比較平穩(wěn)、伸展。我們發(fā)聲訓(xùn)練中也常常在練連音和長(zhǎng)音中承受，同時(shí)也用“軟起聲”的發(fā)音方法來(lái)訂正喉音的毛病，與之相應(yīng)的呼吸方法往往承受緩吸緩呼法。3、舒起聲舒起聲是聲門先開(kāi)，然后氣息再振動(dòng)聲帶，它的特點(diǎn)是先出氣而后發(fā)聲，像嘆氣一樣。在勞動(dòng)號(hào)子中，較口語(yǔ)化?？傊?，唱歌的起音首先要精神飽滿，全身協(xié)調(diào)，依據(jù)不同類型的練聲曲例來(lái)確定起音的方法，mf或mp音量為適宜。四、唱歌發(fā)聲練習(xí)曲練習(xí)曲的練習(xí)，是發(fā)聲唱歌的重要的根底訓(xùn)練。練聲曲可以用各個(gè)母音或混合母音或子母音混合音，、有針對(duì)性地進(jìn)展選擇練習(xí)，[2樓]：連續(xù)1、“哼鳴”的根本練習(xí)練習(xí)哼鳴時(shí)首先上下唇自然地閉上、口腔內(nèi)部要翻開(kāi)，好象閉口打哈欠的感覺(jué)，感到聲音向高位、額竇、鼻竇處擴(kuò)展，但切勿把聲音堵塞在鼻腔里，否則會(huì)發(fā)出鼻音。2、母音的練習(xí)a，i，o，u，e等單母音練習(xí)，也可用混合母音練ma，me，mi，mo，mu等等。3、連音練習(xí)人們常說(shuō)：“不會(huì)連貫就不會(huì)唱歌?！背杪曇舻闹饕憩F(xiàn)力就在于聲音的連貫美麗，只有連貫的聲音難度更大些。4、頓音練習(xí)敏捷性和一字一音的連貫性。5、連音和頓音結(jié)合的練習(xí)在根本把握了連音和頓音唱法的根底上，可以加連音、頓音結(jié)合在一起的練習(xí)，這樣有利于唱歌狀態(tài)的統(tǒng)一，頓音好象是一個(gè)“點(diǎn)”，連音像是一條“線”，這樣以點(diǎn)帶線，便聲音的位置統(tǒng)一，并保持氣息均勻流暢。6、保持共鳴位置不變的練習(xí)在“哼鳴”練習(xí)中我們已經(jīng)講了找共鳴位置最好的方法就是體會(huì)“哼鳴”感覺(jué)，假設(shè)這個(gè)共鳴焦點(diǎn)找準(zhǔn)了，那么其它全部的音都應(yīng)當(dāng)向這個(gè)哼鳴位置靠攏，這樣才能到達(dá)唱歌的高位置，使聲音上下統(tǒng)一。7、聲音敏捷性的練習(xí)這種練習(xí)主要是為了適應(yīng)歌曲演唱中快速、流淌的要求，以到達(dá)更樂(lè)觀的身體、喉嚨、氣息的協(xié)作。8、結(jié)合字聲練習(xí)〔帶詞練習(xí)〕以情帶聲，聲情并茂，漸漸地向唱歌歌曲作品過(guò)渡。9、練聲留意事項(xiàng)20分鐘一次為宜，以后漸漸地加至半小時(shí)或一小時(shí)，堅(jiān)持每天練習(xí)最重要，確定避開(kāi)用全音量來(lái)練習(xí)。大聲地亂唱，簡(jiǎn)潔使唱歌器官受損。不適合自己的曲目。練自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音樂(lè)錄影帶，看一下其他歌手唱歌時(shí)的口型，多仿照！多唱，多練最好找一個(gè)專業(yè)的教師，指導(dǎo)一下，才不會(huì)誤入歧途，不會(huì)把聲帶損害，要留意唱歌時(shí)不要多用自己的聲帶，要讓自己的聲音傳的遠(yuǎn)而穩(wěn)，留意運(yùn)用氣息，否則會(huì)使聲帶生繭唱歌是一門藝術(shù)，要想提高兒童表現(xiàn)歌曲的力量，應(yīng)賜予他們唱歌技巧的訓(xùn)練，訓(xùn)練的內(nèi)容包括：唱歌的姿勢(shì)、呼吸、發(fā)聲和咬字等各方面的要求。一、唱歌的姿勢(shì)正確的唱歌姿勢(shì)，不僅是唱歌者良好的心態(tài)的表現(xiàn)，而且還關(guān)系到氣息的運(yùn)用，共鳴的調(diào)整以及唱歌直，小腹微收，腰部穩(wěn)定。二、唱歌中的呼吸首先是吸氣，在做呼吸練習(xí)時(shí)，先做好正確的演唱姿勢(shì)，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠(yuǎn)處，從內(nèi)心到面的表情都布滿情意，然后，“痛快地嘆一口氣”使胸部放松，吸氣時(shí)，口腔稍翻開(kāi)，硬軟腭提起，感”，胸部也就自然有了寬闊的感覺(jué)，比方用“打呵欠”去感覺(jué)以上動(dòng)作。但呼氣時(shí)不準(zhǔn)過(guò)深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的敏捷和音高的準(zhǔn)確，吸氣時(shí)不要有聲響，反之小腹微收的習(xí)慣。三、發(fā)聲練習(xí)是唱歌發(fā)聲的一種綜合性根本技能的訓(xùn)練，學(xué)習(xí)唱歌必需以最根本的發(fā)聲練習(xí)開(kāi)頭。1、做獲得氣息支點(diǎn)的練習(xí)，體會(huì)吸與聲的協(xié)作，利用科學(xué)的哼唱方法，體會(huì)并調(diào)整自己的唱歌共鳴。2、學(xué)會(huì)張開(kāi)嘴巴唱歌，上下齒松開(kāi)，有下巴松松的“掉下來(lái)的感覺(jué)”舌尖松松地抵下牙。3、唱八度音程時(shí)，從低到高，母音不斷裂連起來(lái)唱，口咽腔同時(shí)從小到大張開(kāi)。4、氣息通暢的協(xié)作，發(fā)出圓潤(rùn)通暢自如的聲音。四、咬字、吐字準(zhǔn)確、清楚發(fā)音練習(xí)的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必需要留意咬字、吐字的清楚，正確地掌時(shí)發(fā)元音的著力點(diǎn)，應(yīng)盡量接近聲區(qū)的集中點(diǎn)，使三個(gè)聲區(qū)的共鳴得到連接和敏捷調(diào)整。唱歌藝術(shù)是聲音與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們處理，把歌曲的藝術(shù)形象準(zhǔn)確完整地再現(xiàn)出來(lái)，到達(dá)以情帶聲，聲情并茂。怎樣唱高音一、人類唱歌本能你聽(tīng)過(guò)雨夜盲女的哀曲吧？也聽(tīng)過(guò)歡快的男女山歌對(duì)唱吧？這些人從未受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練，全他們的歌聲摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些“捷徑”、“秘訣”，那是很可哀痛的事。唱歌家在唱歌時(shí)，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它。在唱歌時(shí)，喉頭的動(dòng)作完全是自發(fā)的，唱歌家唱歌喉舌等快速的力氣。一個(gè)初生嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力氣用得很好。當(dāng)他哭的時(shí)候，哭得很難過(guò)；他笑時(shí)，又會(huì)發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的音調(diào)。由此證明，人生原來(lái)就有一種天賦的力量，能夠自由拘束地并帶有表情地使用我們的嗓子。二、先喊出高音來(lái)我們做任何一種運(yùn)動(dòng)，比方推鉛球，肯定要先有舉得起鉛球的力氣。練武術(shù)的人為了增加手腳的力氣，先練挑水，手腳有了力氣后，才可以在舞大刀時(shí)不至于脫手飛了出去。音的位置及掩蓋問(wèn)題，你的高音還未喊出來(lái)又怎樣去定它的位置呢？我們先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2為止，五個(gè)音成一組。開(kāi)頭不要喊太多，由于一上來(lái)你的呼吸和唱歌姿勢(shì)未必對(duì)，要邊唱邊訂正，等各方面都協(xié)作好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后，a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時(shí)要把氣息用高壓的方式壓上去，實(shí)際上在這時(shí)要用到腰部的氣〔見(jiàn)下節(jié)〕，a2b2。一般來(lái)說(shuō)，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個(gè)女孩子從未受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練，一highCf3，但尋常無(wú)論如何她也不會(huì)發(fā)出這么高的音來(lái)。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。三、呼吸及姿勢(shì)我們假設(shè)也有時(shí)機(jī)碰見(jiàn)一件格外令人吃驚的事而失聲尖叫，我們肯定要記住那個(gè)喊叫的姿勢(shì)，再拿來(lái)唱高音，那就對(duì)了。唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一條細(xì)線，沖擊聲帶。當(dāng)橫膈膜的力氣已經(jīng)用到頂點(diǎn)，而無(wú)法加壓是先用手叉腰〔這時(shí)不必留意腹肌，在吸氣時(shí)它會(huì)自然地起作用的〕，把氣吸到腰的四周，感覺(jué)到前后腰部膨脹起來(lái)，然后把氣閉進(jìn)來(lái)〔張大口，見(jiàn)圖七〕，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會(huì)感覺(jué)到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。前面講過(guò)，f2--#g2a2b2〔但是要用高壓力的氣〕，只要將上唇照打呵欠的樣子張開(kāi)就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面b2b2highCb2是一樣的。這里再舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明用腰產(chǎn)的力唱高音。用腰部的力來(lái)唱高音，等于將一個(gè)長(zhǎng)形的氣球布滿氣后，用手將下半部一捏，那上半訓(xùn)就脹滿起來(lái)，這好胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產(chǎn)生了一股猛烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。四、Close及掩蓋從前學(xué)唱歌的時(shí)候，當(dāng)唱到高音，就要Close！當(dāng)時(shí)真是“如入五里霧中”。而這個(gè)字，中國(guó)至今也還有Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了很多好的聲音。Close的見(jiàn)解是：關(guān)閉下面的共鳴箱，而翻開(kāi)上面的共鳴箱。我們唱高音時(shí)需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們開(kāi)上唇，目的是提高軟蓋，同時(shí)還要用腰力來(lái)頂開(kāi)軟蓋。至于今日國(guó)內(nèi)有人用“掩蓋”這個(gè)名詞，我認(rèn)為比較好，它的意思是高音不行太白，要多少有點(diǎn)掩蓋，就好象上面有一只碗，復(fù)蓋著高音一樣。我Close們意大利從來(lái)未聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)字。試問(wèn)：“關(guān)閉”了怎樣唱歌？至于今日我們用“掩蓋”代替“關(guān)閉”來(lái)解釋Close，那是很明智的。當(dāng)我們唱高音時(shí)，我們的上顎向上提，軟口蓋上升〔打呵欠狀〕，氣壓向上擠，聚到上面，形成一個(gè)象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體布滿這個(gè)空間，這樣，才會(huì)發(fā)出秀麗的高音。假設(shè)上面不翻開(kāi)，空氣上不去，哪里還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可〔尋常感覺(jué)不到的〕，那就是上面有了一個(gè)空間，氣息也進(jìn)去了。五、越高越簡(jiǎn)潔b2時(shí)，應(yīng)當(dāng)說(shuō)已經(jīng)突破了高音的困難，可以很簡(jiǎn)潔地唱到b2、c3、＃c3、d3了，由于b2b2時(shí)喉嚨已開(kāi)得比較小了，由于嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用可怕更高的音，所需要的是急速的氣來(lái)支持高音，而急速的氣，是靠尋常的刻苦的氣息練習(xí)得來(lái)的。六、支點(diǎn)與對(duì)抗體等于氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個(gè)支點(diǎn)。氣息往上走被聲帶擋住，這里也有“力”的對(duì)抗問(wèn)題。那么，在唱歌時(shí)小腹的支點(diǎn)有無(wú)變化？假設(shè)有變化是向上，還是向下？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題是有爭(zhēng)論的。唱歌時(shí)，氣息不停地向外流出，氣柱越來(lái)越短，同時(shí)，小腹也向內(nèi)收進(jìn)來(lái)，幫助壓迫肺中的氣產(chǎn)肯定的流“支點(diǎn)”但我們不行遺忘，雖然“支點(diǎn)”隨著氣息的呼出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力氣。試想，我們假設(shè)要拿到高處的東西，伸長(zhǎng)了手仍拿不到時(shí)，那么就要在腳下墊一個(gè)箱子，假設(shè)還是拿不著，只能再加一個(gè)箱子，這樣“支點(diǎn)”不就提高了嗎？怎么可能停在下面不動(dòng)呢？我在加坡聽(tīng)過(guò)一個(gè)女高音獨(dú)唱，她是代表加拿大到各國(guó)作巡回演唱的。但她唱到高音時(shí)，脖子拉得長(zhǎng)長(zhǎng)Lied的，德國(guó)派唱法主見(jiàn)“支點(diǎn)”永久在腹部不變。試問(wèn)唱高音怎么可以把音管拉得那么長(zhǎng)呢?我們?cè)倏纯辞懊嫠龅拇驓馔苍?，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，支點(diǎn)也漸漸轉(zhuǎn)變位置，怎么可能老停在固定的地方不動(dòng)呢？七、用工具來(lái)測(cè)驗(yàn)用一塊木板，長(zhǎng)度比我們的肩寬一些，寬度比我們的鞋子長(zhǎng)度稍寬四角打一個(gè)洞，用兩根繩子穿過(guò)洞，繩子的長(zhǎng)度與我們垂下的手指處相齊〔參閱圖八〕。我們站在木板上，吸一口氣，然后將氣閉住，張大口用力拉繩子，就可以感覺(jué)到什么叫對(duì)抗了。這時(shí)，我們的腳增加了與地面的對(duì)抗，同時(shí)也了體內(nèi)的氣息與〔空啤酒筒〕，剪成象郵票大小的鋁片，將兩片鋁片合起來(lái)〔用手將鋁片弄得稍彎曲一些〕，于是合起來(lái)的鋁片當(dāng)中就有一個(gè)縫。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布〔可疊成三根火柴那樣寬〕，然后用鐵絲將鋁片綁起來(lái)，就成為一個(gè)哨子。你試吹一個(gè)低音，再吹一個(gè)高音，從這一比較中就可以感覺(jué)到唱高音的氣息和姿勢(shì)了說(shuō)道這個(gè)話題，就有些茫然，由于這是最不好用言語(yǔ)表達(dá)的東西。我在唱歌之前，練美聲兩年，給我的感〔嗓子〕發(fā)音，我們叫它聲音發(fā)“白”，沒(méi)有顏色、沒(méi)有過(guò)濾。以下我就表述一下美聲練聲的方法。聲音應(yīng)當(dāng)以小腹為根源，想象聲音透過(guò)后脊梁，到腦后，到口腔后根，整個(gè)聲音應(yīng)是直立的，靠后的。請(qǐng)找一找這樣的感覺(jué)：你大口咬一口蘋果，露出上牙齒，在一口咬下去的同時(shí)，發(fā)出“嗯”的聲音，感覺(jué)聲音在口腔后部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發(fā)聲的一個(gè)共鳴點(diǎn)。接下來(lái)把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用力一頂，在剛剛的位置發(fā)聲，男聲喉結(jié)壓下，女聲多留意聲音在腦后靠上的位置，你會(huì)覺(jué)察聲音比以前要大多了。常?？繅毩?xí)有助于發(fā)聲，由于靠墻可以接觸你的后脊梁，讓你更簡(jiǎn)潔找到感覺(jué)，并且胸腔的共鳴能和墻產(chǎn)生共振，讓你更簡(jiǎn)潔找到胸腔共鳴的感覺(jué)。先從“米～媽”的練習(xí)開(kāi)頭，逐步上升，有助于練習(xí)高音氣息；再?gòu)母咄途毩?xí)，這樣反復(fù)，總有一天你會(huì)找到感覺(jué)的。美聲講究“通透”，常常想象自己的聲音是直立的，而不是扁平的；另外還講究的是“共鳴”，聲音通過(guò)胸腔或胸腔以上的共鳴后，會(huì)很圓潤(rùn)、“嗯”的音，稍帶點(diǎn)深情的感覺(jué)，“嗯”的長(zhǎng)一點(diǎn)，會(huì)感覺(jué)頭和胸前在震驚，假設(shè)氣息好，這種共鳴會(huì)給你的聲音添色不少。認(rèn)真聽(tīng)聽(tīng)一些高大的美國(guó)人講話，就會(huì)知道什么叫胸腔共鳴了〔外國(guó)人的胸腔構(gòu)造更簡(jiǎn)潔產(chǎn)生共鳴〕。另外我還要提到的是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比方一些很長(zhǎng)、不換氣的某句旋律，可不要唱完以后面紅耳赤、只喘粗氣。肺活量要常常熬煉身體才能保持。還有就是把握肯定的技巧可以彌補(bǔ)一些肺“……不怕你背叛我……”這一句時(shí)，氣息不穩(wěn)的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出來(lái)，一下就把原來(lái)肺活量缺乏的氣放跑了，假設(shè)后面有不換氣的長(zhǎng)句不把他憋死才怪。而氣息功底好的歌手能掌握這些爆音的流量，演唱時(shí)話筒也不會(huì)消滅一些撲聲。所以我建議大家練聲的時(shí)候嘴前放一盞蠟燭，盡量練聲時(shí)保持蠟燭不搖擺吧！這樣你的氣就會(huì)保持在你的體內(nèi)長(zhǎng)一些時(shí)間。想想你是始終往外呼氣堅(jiān)持得久還是憋住不聲的方法直白的演繹流行歌，那樣就過(guò)于做作，就會(huì)像閻維文唱“一無(wú)全部”。要練馬步一樣，你見(jiàn)過(guò)打架的時(shí)候蹲著馬步打的嗎？是一個(gè)有效的方法。個(gè)人認(rèn)為，女歌手你們就多聽(tīng)一下“張惠妹”的吧，她可是天生通透的氣息；男歌手就多揣摩一下“滿文軍”的吧