第五章

二戰(zhàn)后40～70年代的

建筑思潮

主要內(nèi)容：

現(xiàn)代建筑設(shè)計原則。介紹建筑設(shè)計思潮的七種傾向。重點：現(xiàn)代建筑設(shè)計原則，重理與偏情兩類設(shè)計態(tài)度的特點。七種設(shè)計傾向各自的特點，并舉例說明。第一節(jié)進程中的反復(fù)現(xiàn)代建筑派的形成與發(fā)展現(xiàn)代建筑派的內(nèi)涵新傳統(tǒng)派的出現(xiàn)背景：一系列國家政權(quán)的變更。實質(zhì)：強調(diào)政治美感，而手法相當(dāng)保守的建筑學(xué)派。特點：構(gòu)圖手法上全面繼承學(xué)院派，而形式上拋棄了古典主義裝飾，代之以簡化的國家傳統(tǒng)特色。建筑作品：前蘇聯(lián)－蘇維埃宮方案、新德里總督府、紐約伍爾沃斯大廈等。新德里總督府紐約伍爾沃斯大廈克萊斯勒大廈、帝國州大廈屋頂加上塔樓，墻面裝飾豐富，借此炫耀資本家實力和財富。20世紀50年代涌現(xiàn)的七種設(shè)計傾向——既滿足人的物質(zhì)需要，又滿足人的情感需要。對理性主義進行充實和提高的傾向；粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向人情化和地域化傾向講求個性與象征的傾向第二節(jié)、對“理性主義”進行充實與提高的傾向“理性主義”涵義：

形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯及包豪斯學(xué)派和以勒·柯布西埃等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”派，因講究功能而有“功能主義”之稱；它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國際式”。它具有“現(xiàn)代建筑”的一切特點，并強調(diào)建筑師有改造社會的任務(wù)?！袄硇灾髁x”的缺點：過分強調(diào)功能與技術(shù)；否定歷史，似乎現(xiàn)代建筑與歷史水火不容；過分強調(diào)建筑的客觀與時代普遍性；手法生硬，形式雷同。對“理性主義”的進行充實與提高的傾向：

這是二戰(zhàn)后相當(dāng)普通的一種傾向，特點是堅持兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”的設(shè)計原則與方法，但對它的缺點與不夠的地方作了一些充實與提高。講究功能與技術(shù)合理搭配，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活興趣需要，在功能、技術(shù)、環(huán)境或形式上均積累了一些切實可行的新經(jīng)驗。作品實例：哈佛大學(xué)研究生中心——TAC（1949～1950）何塞·昆西社區(qū)學(xué)?！猅AC（1977）皮博迪公寓——塞爾特（1963～1965）哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心——塞爾特（1970～1973）哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心——塞爾特（1970-1973）

1、涵義：

“粗野主義”是50年代下半期到60年代喧噪一時的建筑設(shè)計傾向。典型特點是“毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合”。

2、代表人物：勒·柯布西埃斯特林（英國）前川國男丹下健三（日本）第三節(jié)、“粗野主義”傾向3、粗野主義的發(fā)展：馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心---巨大而沉重的雕塑品，出自柯布西耶之手，由英國史密森夫婦提出，認為“粗野主義”不單是形式問題，而是同當(dāng)時社會的現(xiàn)實要求與條件有關(guān)的。認為建筑的美應(yīng)以“結(jié)構(gòu)與材料的真實表現(xiàn)作為準則”，“不僅要誠實地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與材料，還要暴露它的服務(wù)性設(shè)施”。英國建筑師斯特林60年代的作品，開始擺脫粗野主義的牽制，設(shè)計風(fēng)格比較講求功能、技術(shù)與經(jīng)濟，在形式上沒有框框，自由與大膽，可謂“野而不野”。

60年代下半期以后“粗野主義”逐漸銷聲匿跡。4、代表作品：

馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心----柯布西埃，五六十年代；亨斯特登學(xué)校---史密森夫婦---早期（有密斯的影子）謝菲爾德大學(xué)的設(shè)計方案----史密森夫婦----1954----以基地地形和內(nèi)部交通高低錯落為基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式。公園山公寓---學(xué)生設(shè)計---1961---“街道平臺”，公寓外形簡樸而粗獷，是它的內(nèi)容直映。強調(diào)粗大的混凝土橫梁：

蘭根姆住宅----斯特林和戈文----1958

耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓----魯?shù)婪?---（1959--1963）

倉敷市廳舍----丹下健三強調(diào)巨大沉重的房屋部件大快、粗魯?shù)嘏鲎苍谝黄穑?/p>

倫敦的南岸藝術(shù)中心，倫敦的國家劇院功能、結(jié)構(gòu)、材料、設(shè)備、交通完全暴露；萊斯特大學(xué)的工程館----萊斯特----（1959--1963）劍橋大學(xué)歷史系圖書館----萊斯特---（1964--1968）馬賽公寓大樓外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)。昌迪加爾高等法院耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑系大樓魯?shù)婪颍?963）

外墻是用有豎向條紋的毛面現(xiàn)澆混凝土裝飾，突出水平與垂直構(gòu)件的相互交織，錯落。涵義：

戰(zhàn)后40年代末至50年代下半期占主導(dǎo)地位的設(shè)計傾向。最先流行于美國，在設(shè)計方法上屬于比較“重理”的，以密斯·凡·德·羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。設(shè)計特點：

全部用鋼和玻璃建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明，清徹地反映著建筑材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。第四節(jié)、講究技術(shù)精美的傾向設(shè)計原則——“少就是多”：簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生很大的，沒有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空間；凈化建筑形式，精確施工，使之成為沒有任何多余東西的只有直線、直角組成的鋼和玻璃的方盒子?！懊芩癸L(fēng)格”：

以“少就是多”為理論依據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法被密斯用到各種建筑中，在五六十年代極為盛行，被稱為“密斯風(fēng)格”。發(fā)展情況：以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的“講求技術(shù)精美的傾向”到60年代末開始降溫，現(xiàn)在被作為浪費能源的標(biāo)本。代表作品：范斯沃斯住宅湖濱公寓西格拉姆大廈伊利諾工學(xué)院的校園規(guī)劃克朗樓西柏林國家美術(shù)館通用汽車技術(shù)中心（小沙里寧）西柏林新國家美術(shù)館整個建筑空曠單一，僅僅是一個大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步。1、涵義：“典雅主義”——（形式美主義）是同“粗野主義”并進然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向，致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端遍地開花與典雅的莊嚴感。又稱“新古典主義”。贊成者認為：它給人一種象古典建筑似的有條理、有計劃的安定感，并能使人聯(lián)想到業(yè)主的權(quán)力與財富的雄偉感，反對者認為：它在美學(xué)上缺乏時代性、創(chuàng)造性、是思想簡單，手法貧乏的無可奈何的表現(xiàn)。第五節(jié)、“典雅主義”傾向代表人物及作品：美國新德里大使館----斯東----1955----外觀莊重典雅，金碧輝煌；西雅圖世博科學(xué)館----雅馬薩奇----1964----尖券；

世貿(mào)中心----雅馬薩奇----1973----尖券。謝爾屯藝術(shù)紀念館----約翰遜----（1958--1966）----古典、新穎；布魯塞爾世博會美國館—斯東----1958----懸索，鍍金柱廊、白色漏窗；紐約的林肯文化中心----約翰遜、哈里遜、阿伯拉莫維茨（1957-1966）麥格拉格紀念會議中心----雅馬薩奇----1959----體現(xiàn)他主張的“親切與文雅”建筑，一致尖璇，尺度宜人；

美國駐印度大使館（新德里）——斯通建于1955年，是“新典雅主義”建筑作品的代表作。為適應(yīng)印度干熱的氣候，主體建筑采用了封閉的內(nèi)院式建筑，內(nèi)外均設(shè)柱廊，并在其后襯以白色漏窗式幕墻，整個建筑端莊典雅。水晶教堂休斯頓銀行大廈約翰遜美國建筑師，建筑理論家。曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，1939年進哈佛大學(xué)建筑研究生院，師從密·斯,早期作品明顯受密斯·范·德·羅的影響；50年代中期開始由密斯風(fēng)格轉(zhuǎn)向新古典主義。紐約世界貿(mào)易中心雅馬薩奇紐約世界貿(mào)易中心的底層雅馬薩奇----尖璇印度世界農(nóng)業(yè)博覽會

美國館（1959）——雅馬薩奇沙特阿拉伯達蘭機場候機樓（1953－1955）聯(lián)邦科學(xué)館雷諾茲金屬公司大廈普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院“粗野主義”主要流行于歐洲，“典雅主義”流行于美國；“粗野主義”是戰(zhàn)前“現(xiàn)代建筑”中功能、材料與結(jié)構(gòu)在戰(zhàn)后的夸張表現(xiàn)，而后者致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則對材料與結(jié)構(gòu)的“真實”表現(xiàn)，運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。

“典雅主義”講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美；“講求技術(shù)精美的傾向”，追求鋼和玻璃結(jié)構(gòu)在形式上的精美。

涵義：

指在50年代末活躍起來，把注意力集中在創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制的裝配化標(biāo)準構(gòu)件方面的傾向。特點：

“高度工業(yè)技術(shù)”傾向主張用最新的材料制造體量輕、用料少、能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結(jié)構(gòu)與房屋。在設(shè)計上強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計。第六節(jié)、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向?qū)嵗簩ｎ}研究住宅---埃姆斯--1949--最早的預(yù)制鋼結(jié)構(gòu)架的居住建筑之一多西尼織造廠主車間---E·埃爾曼---1951---探求把輕質(zhì)高強的預(yù)制裝配式鋼構(gòu)架坦率而悅目地暴露于外的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。蘭伯特銀行大樓---SOM---（1957--1965）---嘗試用標(biāo)準化的預(yù)制混凝土構(gòu)件來建造承重外墻的實例?！案叨裙I(yè)技術(shù)”的傾向——“玻璃幕墻”：于60年代甚為流行。如漢考克大廈、所羅門大廈等。美國空軍士官學(xué)院中的教堂——SOM（1956--1962），企圖用最新技術(shù)來創(chuàng)造新型的能象征教堂的建筑形式。波士頓－漢考克大廈60年代企圖以這種傾向來挽救城市危機和改造城市與建筑的設(shè)想：“巨形結(jié)構(gòu)”：強調(diào)高度工業(yè)化和快速施工，強調(diào)結(jié)構(gòu)的輕質(zhì)高強與可裝可卸，強調(diào)內(nèi)部空間的可變與靈活。如“插入城市”“空間城市”。新陳代謝派：強調(diào)事物的生長、變化與衰亡，竭力主張采用最新的技術(shù)來解決問題。如：山梨文化會館----丹下健三----1967

蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心——皮亞諾和羅杰斯（1976）——全部暴露的結(jié)構(gòu)與設(shè)備。山梨文化會館（1966）圣瑪麗亞大教堂--丹下健三東京都新市政廳蓬皮杜文化藝術(shù)中心

蓬皮杜中心外貌奇特，鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運輸設(shè)備，藍色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。涵義：這種傾向是“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面，是一些既要講技術(shù)又要講形式，而在形式上又強調(diào)自己特點的傾向。發(fā)展：講究“人情化”與地方性的傾向最先活躍于北歐之后，在日本等地也有所發(fā)展。

第七節(jié)、講究“人情化”與“地方性”的傾向代表人物：

芬蘭的阿爾托----他肯定了建筑必須講經(jīng)濟，批評了兩次大戰(zhàn)之間的“現(xiàn)代建筑”，說它是“只講經(jīng)濟而不講人情的技術(shù)的功能主義”，提倡建筑應(yīng)該同時地綜合解決人們的生活功能和心理感情需要。在造型上，不局限直線、直角，喜歡用曲線筆波浪形，在空間布局上，主張有層次感、有變化；在房屋體量上強調(diào)人體尺度。作品：珊納特賽鎮(zhèn)中心的主樓----（1950--1955）----是它以上主張觀點的代表作卡雷住宅----（1956--1959）----空間復(fù)雜，層次很多沃爾夫斯堡文化中心----（1959--1962）其他國家和地區(qū)丹麥建筑師----雅各森---蘇赫姆的一組聯(lián)立住宅----既現(xiàn)代化而又鄉(xiāng)土風(fēng)味濃厚的住宅。瑞典建筑師----厄斯金----體育旅館----完全自然融合的建筑日本建筑師----丹下健三----香川縣廳舍、倉敷縣廳舍----觀點：“地方性是包括傳統(tǒng)性的，而傳統(tǒng)性是既有傳統(tǒng)又有發(fā)展的”摩洛哥——卡薩布蘭卡公寓----按著北非的氣候與當(dāng)?shù)厝说纳钐攸c而設(shè)計的象蜂巢似的房屋。沙特阿拉伯在達蘭的石油與礦物大學(xué)校舍（1976）----尖鏇?？ɡ鬃≌譅柗蛩贡の幕行暮x：講求“個性”與“象征”的傾向在建筑形式上變化多端，究其手段，大致有三：運用幾何形構(gòu)圖；運用抽象的或具體的象征；這種傾向的人有把自己固定在某一種手段上，也不與他人結(jié)派，而是各顯神通達自己的預(yù)期效果。手法：運用幾何構(gòu)圖：

（1）賴特的作品：古根漢姆美術(shù)館，普賴斯大樓（1955），有形式主義的傾向。

（2）伊朗公主的“珍珠宮”，----西塔里埃森設(shè)計室；（3）華盛頓國家美術(shù)館東館----貝聿銘----1978。第七節(jié)、講求“個性”與“象征”的傾向普賴斯塔樓東館造型醒目而清新，由兩個三角形組成的平面與環(huán)境非常協(xié)調(diào)，內(nèi)部空間十分舒展流暢，適用性極強，各部位的精心設(shè)計帶給觀眾宜人的感受。建于1978年的東館，是轟動一時的成功地運用幾何形體的建筑，由著名的美籍華裔建筑師貝聿銘設(shè)計。華盛頓國家美術(shù)館東館華盛頓國家美術(shù)館東館運用抽象的象征來表達：（1）朗香教堂----柯布