詩(shī)詞修改例說

孔汝煌2011.10.26一、詩(shī)詞習(xí)作修改的原則、步驟

（一）格律的核查：平仄、粘對(duì)、韻腳（二）詩(shī)意的鍛煉

立意、意象、意境是詩(shī)意的三要素。要高、新、深。

毛澤東1978年對(duì)1923年《賀新郎》詞的修改：上片末句：“重感慨，淚如雨”改為“人有病，天知否？”下片最后四句：“我自欲為江?？?，更不為昵昵兒女語(yǔ)，山欲墜，云橫翥。”改為“要似昆侖崩絕壁，又恰像臺(tái)風(fēng)掃寰宇，重比翼，和云翥?！崩阂猓涸?shī)表達(dá)的主旨。壯別→革命意象：詩(shī)人主觀情志與客觀事、象的結(jié)合。江?？汀霰澜^壁；昵昵兒女語(yǔ)→臺(tái)風(fēng)掃寰宇；山欲墜，云橫翥→重比翼，和云翥。意境：鮮活的形象圖景（實(shí)）與宇宙、生命的道、氣（虛）的融合。是系列意象的有機(jī)組合。情勢(shì)危難中壯別的江?？汀狼槌兄Z掃蕩舊世界的革命者。煉句例：某學(xué)員作《渡口菜農(nóng)喜安慶長(zhǎng)江大橋建成》，原為七律，熊東遨改為五律。其中第二聯(lián)：“欣逢一座新橋洞，無奈千年老渡涼。”→“一座新橋起，千年古渡涼?！睙捵掷宏P(guān)鍵煉動(dòng)詞。黃庭堅(jiān)詩(shī)：“歸燕略無三月事，高蟬正用一枝鳴?！薄坝谩弊纸?jīng)“抱”、“占”、“帶”、“在”、“要”等字始定。（三）鍛句煉字元楊載《詩(shī)法家數(shù)》說“七律要法”：起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)首（起）聯(lián)：“破題”，“要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢(shì)欲滔天。”頷（承）聯(lián)：“要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫?！保ㄋ模┱路ㄕ{(diào)整頸（轉(zhuǎn)）聯(lián)：要“與前聯(lián)之意相應(yīng)相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕?！蔽玻ńY(jié)）聯(lián)：要“如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。”杜甫《對(duì)雨》若使一、二句與三、四句對(duì)換如何？“莽莽天涯雨，江村獨(dú)立時(shí)。不愁巴道路，恐濕漢旌旗?！薄安怀畎偷缆罚譂駶h旌旗。莽莽天涯雨，江村獨(dú)立時(shí)?！备衤蔁o誤而語(yǔ)脈不接。反例二、詩(shī)詞習(xí)作修改舉例（一）［原作］七絕·豐年入耳有鳴蛙夏何必急采蓮?fù)?，風(fēng)總能輕梳碧槐。濃蔭池邊涼意好，豐年入耳有鳴蛙。點(diǎn)評(píng)這是一幅荷塘聽蛙的夏日風(fēng)情畫。一、二句作似對(duì)非對(duì)的3-4式變節(jié)奏句有特色。問題在首句句意欠明；二句用“槐”為韻可議。此詩(shī)遵平水韻，用上平九佳韻。“槐”按韻書，分別在上平九佳、上平十灰。當(dāng)代詩(shī)詞用平水韻，符合聲韻新、舊兩條腿方針，但在具體用韻時(shí)，還是要避免與現(xiàn)代語(yǔ)音差別過大的字為韻，因此，“槐”一般不用九佳韻，而入十灰韻?？紤]到原作娃、蛙分屬九佳與下平六麻。因此，照顧到現(xiàn)代語(yǔ)音，需改去“槐”字。點(diǎn)評(píng)考慮到三句已說“濃陰”，二句似不必專說槐樹，不如集中寫荷，故改一、二句作：“日何必急迫蓮?fù)?，風(fēng)總來輕梳錦葩?！笔咕闳肼轫?。其實(shí)，詞林正韻已經(jīng)考慮到了近代以來語(yǔ)者的較大變化，因此有如九佳、十灰、十三元的分部處理。故當(dāng)代詩(shī)人用平水韻，按詞韻選韻較適宜。有的說用入聲寬韻，所謂“寬韻”也大體用了詞韻的辦法，對(duì)平水韻作了或合或分的改造，使不致與近代語(yǔ)音差異過大。指出這點(diǎn)，意在提醒當(dāng)代習(xí)作者避免死守平水韻的誤區(qū)。［改作］七絕·豐年入耳有鳴蛙日何必急迫蓮?fù)?，風(fēng)總來輕梳錦葩。濃蔭池邊涼意好，豐年入耳有鳴蛙。

（二）［原作］五律·題墨寶齋墨寶書香地，往來弄筆人。蘭邀輕俗相，雅集滌囂塵。交廣非趨勢(shì)，才高未拒貧。風(fēng)姿唯本色，綽約不爭(zhēng)春。點(diǎn)評(píng)這是一首借題抒懷的平水韻五律，頗為老健、流暢?？勺h之處有二。首先是立意略覺孤芳自賞，自許失度。其次是，既“題墨寶齋”，應(yīng)對(duì)“齋”給予適當(dāng)筆墨，以借景寫人。首句“墨寶”、六句“才高”、八句“綽約”都不宜用于寫自己，即便寫友人的齋室，亦宜填用，避免頌揚(yáng)過當(dāng)，“談笑有鴻儒，往來無白丁”，畢竟是舊時(shí)文士而有身份者。點(diǎn)評(píng)故改“墨寶”為“墨韻”；改頸聯(lián)為“交往同和異，才思富或貧”。取和而不同之意。為關(guān)照齋室，故改頷聯(lián)為“崇蘭輕薄俗，虛竹滌囂塵?！币步枰愿恼嗽鳌疤m邀”不對(duì)“雅集”之病。尾聯(lián)索興借用《陋室銘》景色使關(guān)合齋室，亦使室主人清雅而免于孤傲。［改作］五律·題墨寶齋墨韻書香地，往來弄筆人。崇蘭輕薄俗，虛竹滌囂塵。交往同和異，才思富或貧。簾青與階綠，俱入四時(shí)春。（三）［原作］七律·游太屏仙山訪農(nóng)家（序略）虛掩柴扉開未開，前園犬吠報(bào)人來。清茶數(shù)盞迎賓客，野果一盤待俊才。村婦有心妝靚嫂，海棠何意比寒梅。鄉(xiāng)間古韻山環(huán)水，階上新痕屐印苔。點(diǎn)評(píng)此詩(shī)佳處在狀難寫之淳風(fēng)如畫。問答式首聯(lián)起得動(dòng)態(tài)而活，有現(xiàn)場(chǎng)感；頸聯(lián)正對(duì)，但措詞欠斟酌，“賓客”為并列詞，“俊才”為偏正詞，對(duì)不工；且即便前序中有“雖吾不才，然同行中多有俊才”交待，但“野果一盤待俊才”自也含作者本人，見出自負(fù)自許之失當(dāng)。故改為“清茶數(shù)盞迎疏客，野果一盤佐素醅?！秉c(diǎn)評(píng)頸聯(lián)原作流水，后句為前句作注，句法活潑俏皮，只是前句虐筆近苛，有失溫厚，故改為“村婦無心成靚嫂，海棠何意比賽梅。”尾聯(lián)原作上句“鄉(xiāng)間”不妨直用“山間”，“山環(huán)水”頗覺多馀；原作結(jié)句“新痕屐印苔”未能稍顯化其醇風(fēng)永續(xù)的象征性，可改為“階上新痕舊屐苔”。［改作］七律·游太屏山訪農(nóng)家虛掩柴扉開未開？前園犬吠報(bào)人來。清茶數(shù)盞迎疏客，野果一盤佐素醅。村婦無心成靚嫂，海棠何意比寒梅。山間古韻猶如此，階上新痕舊屐苔。（四）［原作］七律·上武當(dāng)山游鬼斧神工出莽山，樓亭觀院掛云間。萬峰共仰擎天柱，五岳齊低悟道緣。仙樂梵音傳玉宇，松濤林海漫幽淵。紅塵煩惱消足下，驀感身輕已上天。

點(diǎn)評(píng)這是一首今聲韻的旅游詩(shī)習(xí)作。格律無誤，主要問題有三。一是前七句謂語(yǔ)動(dòng)詞都在第五字，語(yǔ)法上全作主謂賓（或狀）結(jié)構(gòu)，是造句之大病；二是對(duì)仗不僅因結(jié)構(gòu)類似而廣義合掌，且缺少層次，未加擇象而裁剪，意象意識(shí)不強(qiáng)；三是未寫出武當(dāng)著名的道觀景象，看不出武當(dāng)異于其他名山的特色，使尾聯(lián)的抒情感悟有強(qiáng)貼標(biāo)簽之感。

點(diǎn)評(píng)修改的重點(diǎn)在重寫頷、頸聯(lián)：“羽人仙樂三清界，坤鼎乾爐九轉(zhuǎn)丹。聚岳聯(lián)峰朝玉闕，碧濤瓊海漫龍淵?！鳖h聯(lián)承首聯(lián)武當(dāng)山諸著名宮觀形勝概貌而近寫道場(chǎng)的人事具象；頸聯(lián)轉(zhuǎn)而遠(yuǎn)寫山景，仍關(guān)聯(lián)道家，“玉闕”即李白“手把芙蓉朝玉京”，“龍淵”用“老子尤龍”，用擬人