Typethecompany’sname西方女性服裝的潮流Typesomethinghere20世紀(jì)

19世紀(jì)風(fēng)格·流派Content19世紀(jì)是（女裝）“流行的世紀(jì)”，女裝按順序周期性地重現(xiàn)過(guò)去的樣式：希臘風(fēng)－16世紀(jì)西班牙風(fēng)－洛可可風(fēng)－巴斯?fàn)枠邮健Ｅ嬲鹊?920年代。

革命后的男女裝最顯著變化是簡(jiǎn)樸志向、古典風(fēng)尚，人們以健康、自然的古希臘服裝為典范，追求古典的、自然的人類純粹形態(tài)。服裝色和形是區(qū)分革命反革命的標(biāo)志

1あの_。WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture18世紀(jì)末-1804年（新古典主義）這種新古典樣式的特點(diǎn)是造型極為簡(jiǎn)練、樸素與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。Picture《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》電影《傲慢與偏見(jiàn)》它的演員服飾總體上保留了新古典主義時(shí)期服飾的特點(diǎn),同時(shí)也有當(dāng)今流行服飾的風(fēng)貌。

21804-1825年（帝政樣式）

1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國(guó)，拿破侖在文化上主張古典藝術(shù)的全盤再現(xiàn)，導(dǎo)致法國(guó)宮廷中文藝復(fù)興風(fēng)潮的回歸。帝政時(shí)代的女裝仍是高腰身的造型，從1804年起，裙長(zhǎng)變短，下擺開(kāi)始變寬，并出現(xiàn)褶飾、飛邊和麗絲做的邊飾，使用的面料也由薄形細(xì)棉布改為較厚的緞子等絲織物。這種樣式在歷史上稱作“帝政樣式”（Empirestyle）。Picture《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》

3WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture1825——1850年（浪漫主義藝術(shù)）浪漫主義時(shí)期女裝的特征是腰線下降回到自然的位置，緊身胸衣重新出現(xiàn)，裙擺擴(kuò)大，裙長(zhǎng)下移，裙子的體積不斷增大，襯裙數(shù)量常達(dá)五六層之多。后來(lái)又出現(xiàn)群撐，使裙子向外擴(kuò)張成了名副其實(shí)的X型。為了使腰顯得更細(xì)，袖子變得越來(lái)越大向橫寬方向發(fā)展，袖根部極度夸張，甚至用了鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物，開(kāi)始出現(xiàn)所謂落肩與夸張的羊腿袖。電影《年輕的維多利亞》Picture

4WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture1850——1870年（洛可可主義時(shí)期）表現(xiàn)女性纖細(xì)的腰除了緊身胸衣外，擴(kuò)大裙子所產(chǎn)生的強(qiáng)烈對(duì)比也能達(dá)到視覺(jué)上的效果，于是新的裙撐產(chǎn)生了，稱作克里若林crinoline這個(gè)詞源于意大利語(yǔ)，是馬毛和麻的意思。17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)格服裝是以男性為中心，以路易卜四的宮廷為舞臺(tái)展開(kāi)的奇特裝束，而18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的服裝則是以女性為中心e2007年的一部美國(guó)電影《瑪麗·安托萬(wàn)內(nèi)特》凡爾賽宮實(shí)地拍攝

5WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture1870-1890年（巴斯?fàn)枙r(shí)期）這一時(shí)期克里若林消失，取而代之的是合體連衣裙的普林塞斯princessdress突出特點(diǎn)是臀部突起。這種與上世紀(jì)出現(xiàn)過(guò)的臀墊巴斯?fàn)栂嗨?，都認(rèn)為是巴斯?fàn)柕膹?fù)活，所以把這一時(shí)期稱為巴斯?fàn)枙r(shí)期。此時(shí)與突出臀部相呼應(yīng)的是要求女子挺胸收腹，為達(dá)到這種前挺后翹的外形特征，緊身胸衣仍是不可少的重要服裝。極端的這種追求外形特征就把女性身體側(cè)面輪廓改變成具有S型特點(diǎn)的柔美曲線。ePicture修拉的作品《大碗島的星期天下午》

1948年費(fèi)雯麗版本的劇照，這部劇的服裝設(shè)計(jì)是大名鼎鼎的塞西爾比頓《安娜·卡列尼娜》

6WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture1890年-20世紀(jì)初（S形時(shí)期）這一時(shí)期藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了新的思潮即新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其特點(diǎn)就是否定傳統(tǒng)的造型樣式采用流暢的曲線造型突出線性裝飾風(fēng)格。服裝受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響能體現(xiàn)曲線美的女裝最受欣賞。女子上身用緊身胸衣把胸部托起，腰部勒細(xì)，背部沿脊背自然下垂至臀部外擴(kuò)，劃出優(yōu)美的曲線。連衣裙的袖子為羊腿袖稱作gigotsleeve

20世紀(jì)服飾的發(fā)展表現(xiàn)出了前所未有的多元和多極特征：流行的多中心性

風(fēng)格和表現(xiàn)手法的多樣化專業(yè)設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)大約在19世紀(jì)中葉。自19世紀(jì)50年代起到20世紀(jì)初，法國(guó)出現(xiàn)了許多服裝設(shè)計(jì)師，為時(shí)裝的流行創(chuàng)造了新的時(shí)代。

自從查爾斯·

沃思開(kāi)創(chuàng)了時(shí)裝新世紀(jì)后，20世紀(jì)時(shí)裝潮流便是以時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品來(lái)推開(kāi)的。從歷史發(fā)展和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)看，每一個(gè)時(shí)期的時(shí)裝流行趨勢(shì)都是有其社會(huì)文化作背景的。即使從表面上看某一潮流源于某一位設(shè)計(jì)師的作品，但實(shí)質(zhì)上還是迎合了社會(huì)發(fā)展的需要。

現(xiàn)代時(shí)裝之父——查爾斯·弗雷德里克·沃思

20世紀(jì)初的女裝是講求優(yōu)雅的，尤其是一頂精心裝飾的女帽為著裝者增添了光彩。

20世紀(jì)初女性戴夸張寬檐帽的著裝樣式

工業(yè)文明的飛躍發(fā)展和社會(huì)寬容度的增大，使女性獲得了較大的自由。一些衣食無(wú)憂的女性可以旅行、騎馬、打高爾夫球，而且可以參加社會(huì)工作。這種新女性的現(xiàn)實(shí)導(dǎo)致了“新女性”服裝風(fēng)格的出現(xiàn)。所謂“新女性”服裝，最主要是拋棄緊身胸衣，盡量使女性的胸部在束縛中解放出來(lái)?！靶屡浴狈b中有一個(gè)明確的傾向，即是女裝具有男服風(fēng)格。女子騎自行車服

第一次世界大戰(zhàn)前吉本孫設(shè)計(jì)的展示女子S形曲線的女裙女服款式也發(fā)生了很大的變化，如衣領(lǐng)處收緊、裙擺用皮圈收緊等。20世紀(jì)初女性的日裝

1916年的女子服飾，戰(zhàn)爭(zhēng)的影響顯而易見(jiàn)，優(yōu)雅與奢華都被暫時(shí)放置一旁，取而代之的是簡(jiǎn)潔利落的風(fēng)格。

第一次世界大戰(zhàn)以后，女裝的設(shè)計(jì)主調(diào)確立了——適用、簡(jiǎn)練、樸素、活潑而年輕。20世紀(jì)20年代女性服飾形象

20世紀(jì)30年代，女裝“男孩似的”風(fēng)格開(kāi)始消失，直線被曲線所代替，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無(wú)袖，腰和臀部都是緊裹的，有時(shí)在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。

20世紀(jì)40年代，一種強(qiáng)調(diào)圓而柔軟的肩部、豐滿的胸部、纖細(xì)的腰肢以及適度夸大、展寬臀部的新外觀女裝應(yīng)運(yùn)而生?？死锼纪　さ蠆W的第一件設(shè)計(jì)作品

TextMathematicalchartChart“新風(fēng)貌NewLook”

1947年2月17日，克里斯蒂?迪奧(ChristianDior)在巴黎推出以“花冠”命名的系列時(shí)裝，這個(gè)設(shè)計(jì)可以說(shuō)是震驚了整個(gè)世界！幾乎世界所有的媒體都以其為頭版頭條。有人甚至驚呼：是Dior的“NewLook”真正的結(jié)束了第二次世界大戰(zhàn)，讓人們?cè)馐軕?zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的心靈重歸美好與寧?kù)o。

6WorkreportTextMathematicalchartChartLogicchartPicture20世紀(jì)50年代20世紀(jì)50年代是服裝史上最經(jīng)典、優(yōu)雅的時(shí)代。因?yàn)榈诙问澜绱髴?zhàn)結(jié)束后，西方服裝不再像戰(zhàn)前“男軍裝，女工裝”的單一裝扮。在社會(huì)變化和一批設(shè)計(jì)師的努力下，創(chuàng)造了50年代西方高級(jí)時(shí)裝的輝煌，成為永遠(yuǎn)的經(jīng)典，載入了時(shí)裝的史冊(cè)，也使高級(jí)時(shí)裝業(yè)的發(fā)展達(dá)到了劃時(shí)代的高峰。

TextMathematicalchartChart“SwingSkirt”大傘裙是1950年代最具代表性的女性服裝，多以綢緞等面料來(lái)集中體現(xiàn)華美雍容的女性形象。20世紀(jì)50年代的女裝更加趨向隨意、自由。這期間，除了出現(xiàn)腋部寬松，袖口收緊的“主教袖”以外，直立衣領(lǐng)重新出現(xiàn)。女裙仍到小腿肚中間，而且比較寬松.

20世紀(jì)60年代，超短裙開(kāi)始流行。與此同時(shí)，披肩發(fā)、束腰上裝、緊身短褲或肥大的褲子等紛紛加入到時(shí)裝的行列之中。服裝設(shè)計(jì)師瑪麗·奎恩特帶動(dòng)的“迷你裙的流行風(fēng)潮”

20世紀(jì)60年代年輕人的奇裝異服牛仔裝廣泛流行

20世紀(jì)70年代，面料、款式、色彩更加豐富，正規(guī)、嚴(yán)肅的著裝意識(shí)正在受到?jīng)_擊。90年代的中性風(fēng)TheendThankyouforviewing！新藝術(shù)派

新藝術(shù)派可泛指歐洲裝飾藝術(shù)流派，主要表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)方面。但是新藝術(shù)派在珠寶和織物的設(shè)計(jì)中也有所表現(xiàn)。具有新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)

野獸派

野獸派的稱謂，起因于20世紀(jì)初繪畫界。因?yàn)闊o(wú)視傳統(tǒng)的色彩規(guī)律而被稱之為“野獸派”。野獸派藝術(shù)家在色彩應(yīng)用上的風(fēng)格對(duì)時(shí)裝和紡織品設(shè)計(jì)產(chǎn)生過(guò)重大影響，因而在時(shí)裝設(shè)計(jì)上也顯出這種特征。超現(xiàn)實(shí)主義派超現(xiàn)實(shí)主義，指的是兩次世界大戰(zhàn)之間的一種藝術(shù)與文學(xué)運(yùn)動(dòng)，旨在反對(duì)當(dāng)時(shí)占支配地位的國(guó)家主義及形式主義，主要興趣則在于夢(mèng)境基礎(chǔ)上的幻想與理想重建。畢加索的畫作

雷特羅派

雷特羅派，是法文“回復(fù)”的意思。在服裝創(chuàng)作中，主要指20世紀(jì)50年代，在法國(guó)刮起的一陣舊式服裝風(fēng)。所謂舊式服裝，主要是指第二次世界大戰(zhàn)前曾流行過(guò)的服裝。這些服裝在50年代的法國(guó)再度風(fēng)行。從事復(fù)興服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師們，形成了雷特羅派。俄國(guó)服裝派俄國(guó)革命以后，俄國(guó)式服裝的剌激逐漸在巴黎形成流行趨勢(shì)。波阿萊受俄羅斯芭蕾舞啟發(fā)設(shè)計(jì)的女裝

日本服裝派日本服裝派在設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)服裝的四季全天候適宜性：強(qiáng)調(diào)可以自由改變的服裝長(zhǎng)短肥瘦尺寸及運(yùn)用面料質(zhì)地：并突出和諧的色彩，移用了和服的神韻。三宅一生1977年的作品

立體派立體主義于1908年產(chǎn)生于法國(guó)，它的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代派藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新的階段。立體風(fēng)格的時(shí)裝

未來(lái)派

未來(lái)派是1911～1915年廣泛流行于意大利的藝術(shù)流派，主張未來(lái)藝術(shù)應(yīng)具有“現(xiàn)代感覺(jué)”，應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代文明的速度、暴力、激烈的運(yùn)動(dòng)、音響和四度空間。反映在服裝設(shè)計(jì)上，主要對(duì)服裝造型、色彩、面料圖案造成影響。未來(lái)派風(fēng)格的時(shí)裝

古典派

古典派是指應(yīng)用古典藝術(shù)的某些特征進(jìn)行時(shí)裝設(shè)計(jì)的流派。古典主義作為一種藝術(shù)形式，以合理、單純、適度、約制、明確、簡(jiǎn)潔和平衡為特征，在服裝史中以古希臘、古羅馬服裝為其風(fēng)格之源。帝政風(fēng)格的時(shí)裝

視幻藝術(shù)派

視幻藝術(shù)又稱“光效應(yīng)藝術(shù)”或“歐普藝術(shù)”。其特點(diǎn)是利用幾何圖案和色彩對(duì)比造成各種形與色光的騷動(dòng)，使人產(chǎn)生視錯(cuò)覺(jué)。造成視幻錯(cuò)覺(jué)的時(shí)裝

波普藝術(shù)派

波普藝術(shù)又稱“新寫實(shí)主義”或“新達(dá)達(dá)主義”。它是一種現(xiàn)代藝術(shù)，反對(duì)一切虛無(wú)主義思想，通過(guò)塑造那些夸張的、丑陋的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象表達(dá)一種實(shí)實(shí)在在的寫實(shí)主義。表現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)中是大量采用發(fā)亮發(fā)光、色彩鮮艷的人造皮革、涂層織物和塑料制品等制作時(shí)裝。具有波普藝術(shù)風(fēng)格的服裝

浪漫派

服裝史上，將浪漫主義的藝術(shù)精神應(yīng)用得得心應(yīng)手的是巴洛克和羅可可時(shí)期的服裝。拉克魯瓦在1966年的一款服裝設(shè)計(jì)

極少主義派

簡(jiǎn)約主義也稱極少主義、最簡(jiǎn)單派藝術(shù)，出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，來(lái)源于歐洲結(jié)構(gòu)主義、