愛國詩歌——《后出塞(其二)》《后出塞(其二)》原文朝進(jìn)東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。《后出塞(其二)》鑒賞朝進(jìn)東門營，暮上河陽橋?！笔拙浣淮胛榈臅r間、地點(diǎn)，次句點(diǎn)明出征的去向。東門營，當(dāng)指設(shè)在洛陽城東門附近的軍營。河陽橋，橫跨黃河的浮橋，在河南孟縣，是當(dāng)時由洛陽去河北的交通要道。早晨到軍營報到，傍晚就隨隊(duì)向邊關(guān)開拔了。一朝”一暮”，顯示出軍旅生活中特有的緊張多變的氣氛。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭 ”，已經(jīng)寫到了邊地傍晚行軍的情景。落日”是接第二句的暮”字而來，顯出時間上的緊湊;然而這兩句明明寫的是邊地之景，《詩經(jīng)·小雅·車攻》就有蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”句。從河陽橋到此，當(dāng)然不可能瞬息即到，但詩人故意作這樣的承接，越發(fā)顯出部隊(duì)行進(jìn)的迅疾。落日西照，將旗獵獵，戰(zhàn)馬長鳴，朔風(fēng)蕭蕭。夕陽與戰(zhàn)旗相輝映，風(fēng)聲與馬嘶相交織，這是一幅有聲有色的暮野行軍圖。表現(xiàn)出一種凜然莊嚴(yán)的行軍場面。其中馬鳴風(fēng)蕭蕭”一句的風(fēng)”字尤妙，一字之加，覺全局都動，颯然有關(guān)塞之氣”。天色已暮，落日西沉，自然該是宿營的時候了，平沙列萬幕，部伍各見招”兩句便描寫了沙地宿營的圖景：在平坦的沙地上，整整齊齊地排列著成千上萬個帳幕，那些行伍中的首領(lǐng)，正在各自招集自己屬下的士卒。這里，不僅展示出千軍萬馬的壯闊氣勢，而且顯見這支部隊(duì)的整備有素。入夜后，沙地上的軍營又呈現(xiàn)出另一派景象和氣氛。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕”，描畫了一幅形象的月夜宿營圖：一輪明月高懸中天，因軍令森嚴(yán)，萬幕無聲，荒漠的邊地顯得那么沉寂。忽而，數(shù)聲悲咽的笳聲(靜營之號)劃破夜空，使出征的戰(zhàn)士肅然而生凄慘之感。至此，這位新兵不禁慨然興問：借問大將誰 ?”──統(tǒng)帥這支軍隊(duì)的大將是誰呢?但因?yàn)闀r當(dāng)靜營之后，他也懾于軍令的森嚴(yán)，不敢向旁人發(fā)問，只是自己心里揣測道：恐是霍嫖姚 ”──大概是像西漢嫖姚校尉霍去病那樣治軍有方、韜略過人的將領(lǐng)吧!從藝術(shù)手法上看，作者以時間的推移為順序，在起二句作了必要的交待之后，依次畫出了日暮、傍黑、月夜三幅軍旅生活的圖景。三幅畫都用速寫的畫法，粗筆勾勒出威嚴(yán)雄壯的軍容氣勢。而且，三幅畫面都以邊地曠野為背景，通過選取各具典型特征的景物，分別描摹了出征大軍的三個場面：暮野行軍圖體現(xiàn)軍勢的凜然和莊嚴(yán);沙地宿營圖體現(xiàn)軍容的壯闊和整肅;月夜靜營圖體現(xiàn)軍紀(jì)的森嚴(yán)和氣氛的悲壯。最后用新兵不可自抑的嘆問和想象收尾。全詩層次井然，步步相生 ;寫景敘意，有聲有色。故宋人劉辰翁贊云：其時、其境、其情，真橫槊間意，復(fù)欲一語似此，千古不可得”(《杜詩鏡銓》卷三引)?！逗蟪鋈?其二)》作者簡介杜甫，(712-770)字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽(yù)為詩史”;其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為詩圣”。他善于運(yùn)用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運(yùn)動的發(fā)展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著詩歌藝術(shù)的高度成就。他在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等