雨巷-首丹

戴望舒（1905——1950），又名戴夢(mèng)鷗。浙江杭州人。1928年發(fā)表成名作《雨巷》，1932年參加施蟄存主編《現(xiàn)代》雜志的創(chuàng)作，并成為30年代“現(xiàn)代派”詩(shī)人群的領(lǐng)袖。

《雨巷》最初發(fā)表在1928年《小說(shuō)月報(bào)》上，引起很大反響，葉圣陶稱(chēng)《雨巷》“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元”，戴望舒也因此詩(shī)獲得“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)。早期詩(shī)歌多寫(xiě)個(gè)人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩(shī)歌表現(xiàn)了熱愛(ài)祖國(guó)、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對(duì)美好未來(lái)的熱烈向往，詩(shī)風(fēng)顯得明朗、沉摯。詩(shī)集有《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》和《災(zāi)難的歲月》。作品風(fēng)格過(guò)舊居這樣遲遲的日影，/這樣溫暖的寂靜，/這片午炊的香味，/對(duì)我是多么熟稔。這帶露臺(tái)，這扇窗，/后面有幸福在窺望，/還有幾架書(shū)，兩張床，一瓶花……/這已是天堂?？墒沁@帶露臺(tái)，這扇窗，/那里卻這樣靜，沒(méi)有聲響，/沒(méi)有可愛(ài)的影子，嬌小的叫嚷，/只是寂寞，寂寞，伴著陽(yáng)光。為什么辛酸的感覺(jué)這樣新鮮？/好象傷沒(méi)有收口，苦味在舌間。/是一個(gè)歸途的設(shè)想把我欺騙，/還是災(zāi)難的歲月橫亙其間？我不明白，是否一切都沒(méi)改動(dòng)，/只是我自己做了白日夢(mèng)，/而一切都在那里，原封不動(dòng)：/歡笑沒(méi)有冰凝，幸福沒(méi)有塵封？有人開(kāi)了窗，/有人開(kāi)了門(mén)，/走到露臺(tái)上，/一個(gè)陌生人。

煩憂(yōu)

說(shuō)是寂寞的秋的清愁，

說(shuō)是遼遠(yuǎn)的海的相思。

假如有人問(wèn)我的煩憂(yōu)，

我不敢說(shuō)出你的名字。

我不敢說(shuō)出你的名字，

假如有人問(wèn)我的煩憂(yōu)：

說(shuō)是遼遠(yuǎn)的海的相思，

說(shuō)是寂寞的秋的清愁。

雨巷戴望舒一、聽(tīng)錄音范讀，自己跟讀標(biāo)出字音，節(jié)奏，語(yǔ)調(diào)，重音。思考：詩(shī)歌的感情基調(diào)是怎樣的？如何朗讀？低沉、哀怨、迷茫、憂(yōu)郁、孤獨(dú)語(yǔ)調(diào)舒緩低沉撐著油紙傘，/獨(dú)自彷徨在/悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的/雨巷，我/希望/逢著一個(gè)/丁香一樣的/

結(jié)著愁怨的/姑娘。

她/是有丁香一樣的/顏色，丁香一樣的/芬芳，丁香一樣的/憂(yōu)愁，在/雨中/哀怨，哀怨/又彷徨；她/彷徨在/這寂寥的/雨巷撐著/油紙傘像我/一樣，像我/一樣地默默/彳亍著冷漠，凄清，又惆悵。

她/靜默地/走近走近，又/投出太息一般的/眼光，她/飄過(guò)像/夢(mèng)一般的，像/夢(mèng)一般的/凄婉迷茫。

像/夢(mèng)中飄過(guò)一枝/丁香的，我身旁/飄過(guò)/這女郎；她靜默地/遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了到了/頹圮的籬墻，走盡/這雨巷。在/雨的哀曲里，消了/她的顏色，散了/她的芬芳，消散了，甚至/她的太息般的/眼光，丁香般的/惆悵。撐著/油紙傘，獨(dú)自彷徨在/悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的/雨巷，我/希望/飄過(guò)一個(gè)/丁香一樣的結(jié)著愁怨的/姑娘。二、自由誦讀，初步體會(huì)凄美感傷朗讀后找出直接表明感情的詞語(yǔ)獨(dú)自、彷徨、寂寥、憂(yōu)愁、哀怨、彳亍、冷漠、凄清、太息、凄婉、惆悵、愁怨直接泄露隱蔽的靈魂，使感情表達(dá)得更為強(qiáng)烈。意象和意境意象意境

詩(shī)歌中蘊(yùn)涵著詩(shī)人思想情感的客觀景象或物象。

由客觀景物和主觀情感相融合而形成的藝術(shù)境界或氛圍。

詩(shī)歌是依靠形象來(lái)傳達(dá)思想感情的，雨巷是如此的凄清、哀婉，是哪些意象共同組成了這一情境呢？試著來(lái)找一下。意象·情感油紙傘籬墻雨巷“我”丁香姑娘雨巷：江南的典型建筑、青磚灰瓦、狹窄破舊、陰暗潮濕、色彩灰暗幽深、寂靜，再加上濛濛細(xì)雨，烘托出朦朧迷茫、冷落凄清的氛圍，渲染出凄涼傷感的情感。象征苦悶彷徨的人生境遇。交代背景悠長(zhǎng)、寂寥籬墻冷落、衰敗頹圮營(yíng)造了一種哀怨、凄涼的氛圍。

《全唐詩(shī)》有“門(mén)戶(hù)寒江近，籬墻野樹(shù)深。晚風(fēng)搖竹影，斜日轉(zhuǎn)山陰。”籬墻本就給人荒涼、偏僻的感覺(jué)。再加上“頹圮的”更易讓人產(chǎn)生哀怨、凄涼、苦悶的愁緒。

古典、懷舊、神秘、迷蒙。時(shí)間是暮春，下著寂寥的小雨，更添了一份凄清傷感的氛圍。油紙傘：

油紙傘：

獨(dú)立風(fēng)雨、黯然銷(xiāo)魂、漂泊無(wú)依的“我”的形象。這些意象的選擇組合有什么作用？共同營(yíng)造出朦朧迷茫、冷落凄清、哀怨傷感的氛圍。交代背景。這些意象組合在一起構(gòu)成了一個(gè)陰冷、空寂、破敗、迷蒙的情景，給人一種冷漠、凄清、惆悵的心理感受。丁香丁香又名紫丁香，春季開(kāi)花，花為白色或紫色，有淡雅的香氣，易凋謝。

丁香開(kāi)花在暮春時(shí)節(jié)，最易引起詩(shī)人的傷春情懷，丁香花形似心結(jié)，讓人感物傷懷。“芭蕉不展丁香結(jié)、同向春風(fēng)各自愁”。美麗高潔冷艷愁怨哀婉易逝丁香姑娘何特點(diǎn)？丁香一樣的、結(jié)著愁怨顏色、芬芳、憂(yōu)愁彷徨撐著油紙傘默默彳亍凄清太息般的眼光走近又像夢(mèng)一般的飄過(guò)哀怨、冷漠神情動(dòng)作清雅、凄美、飄渺、哀怨可望而不可即四、想象描繪一個(gè)孤寂的獨(dú)行者遇到了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，請(qǐng)你們發(fā)揮想象用語(yǔ)言描述一下他們相遇時(shí)瞬間的情形或心理。（不少于100字）宋代詞人賀鑄《青玉案》有詞云：試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。在這撩人愁緒的梅雨季節(jié)里，在這陰暗狹長(zhǎng)的巷道里，我一個(gè)人獨(dú)自彷徨在雨中，孤獨(dú)、冷漠、苦悶又憂(yōu)愁，驀然抬頭，一個(gè)丁香般的姑娘攜來(lái)縷縷幽香，灑下片片憂(yōu)愁，輕輕地向我走來(lái)，卻又悄悄地離去，與我擦肩而過(guò)。在相遇的剎那，我讀到了姑娘哀怨的眼神，聽(tīng)到了她沉重的嘆息，那一聲嘆息里有太多的憂(yōu)愁，我愣愣地站著，莫非她始來(lái)自太虛幻境里的林黛玉？“花謝花飛飛滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐?！蹦撬橇髀浣系睦钋逭?？“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，“人比黃花瘦”。剛才那一幕是夢(mèng)境還是幻覺(jué)？我久久地凝望，姑娘漸漸地走出這雨巷，帶著她的芬芳、冷漠、凄清、惆悵……留給我的只有潮濕的巷子、潮濕的油紙傘、潮濕的心情。示例

“我”的形象

獨(dú)自、彷徨、希望、默默、彳亍、冷漠、凄清、惆悵孤獨(dú)迷茫憂(yōu)愁感傷

寂寥迷惘青布長(zhǎng)衫、我撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。仍然懷著對(duì)理想的追求和憧憬雖然理想渺茫難以實(shí)現(xiàn)，但詩(shī)人詩(shī)人繼續(xù)追尋著丁香一樣的姑娘請(qǐng)問(wèn)：從內(nèi)容上看本詩(shī)屬于什么詩(shī)？?jī)?nèi)涵一：愛(ài)情詩(shī)1.根據(jù)本詩(shī)故事情節(jié)品味內(nèi)涵。邂逅：相遇相知相離描寫(xiě)孤獨(dú)、憂(yōu)郁的青年男子追求理想中的情人而不得的苦悶與惆悵。多元主題探究：

這首詩(shī)中的姑娘形象其實(shí)就是美好的、可望而不可即的理想。丁香姑娘出現(xiàn)了，但是她的步履，她的顏色，連同她的太息與惆悵，莫不帶有可望而不可即——雖執(zhí)著追求但又無(wú)法把握的象征意味。所以作者的心中交織著失望與希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。雖然他與夢(mèng)想邂逅，又與夢(mèng)想失之交臂，但仍彷徨求索，就是為了尋找心中美好的理想。丁香姑娘若虛若實(shí)，似是現(xiàn)實(shí)中人，又似是詩(shī)人夢(mèng)中的幻影。正是這種模糊性，使“丁香姑娘”形象格外朦朧優(yōu)美。作者借用丁香姑娘表達(dá)自己茫然、惆悵的情緒，寄托自己追求美好理想的情懷，表現(xiàn)了理想幻滅后空虛和傷感的心境。2、內(nèi)涵二：哲理詩(shī)可能是詩(shī)人渴望而終未能得的愛(ài)情，可能是青年時(shí)未酬的壯志，可能是年少時(shí)青澀的一個(gè)愿望，可能只是對(duì)曾經(jīng)偶遇的少女倩影的空自懷戀，象征含義

丁香姑娘是一切轉(zhuǎn)瞬即逝的美好事物的象征，美好回憶的寄托。

1、閱讀顧城的詩(shī)歌《小巷》，結(jié)合問(wèn)題進(jìn)行賞讀。小巷

又彎又長(zhǎng)

沒(méi)有門(mén)

沒(méi)有窗

我拿把舊鑰匙

敲著厚厚的墻

其中的“小巷”、“舊鑰匙”、“墻”分別象征什么，詩(shī)人要表達(dá)怎樣的情感？小巷——?dú)v史的長(zhǎng)河；舊鑰匙——一種歷史的手段；墻——守舊的思想，或者一些應(yīng)該拋棄的古老的東西。表達(dá)詩(shī)人想要破除舊世界，創(chuàng)造一個(gè)新世界的決心。預(yù)言(節(jié)選)

何其芳

這一個(gè)心跳的日子終于來(lái)臨，

你夜的嘆息似的漸近的足音。

我聽(tīng)得清不是林葉和夜風(fēng)私語(yǔ)，

麋鹿馳過(guò)苔徑的細(xì)碎的蹄聲。

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我，

你是不是預(yù)言中的年輕的神？

不要前行，前面是無(wú)邊的森林，

古老的樹(shù)現(xiàn)著野獸身上的斑紋。

半生半死的藤蟒一樣交纏著，

密葉里漏不下一顆星星。

你將怯怯地不敢放下第二步，

當(dāng)你聽(tīng)到第一步空寥的回聲。

我激動(dòng)的歌聲你竟不聽(tīng)，

你的足竟不為我的顫抖暫停。

像靜穆的微風(fēng)飄過(guò)這黃昏里，

消失了，消失了你驕傲的足音……

呵，你終于如預(yù)言所說(shuō)的無(wú)語(yǔ)而來(lái)

無(wú)語(yǔ)而去了嗎，年輕的神？

我思想

我思想，故我是蝴蝶……萬(wàn)年后小花的輕呼，透過(guò)無(wú)夢(mèng)無(wú)醒的云霧，來(lái)振撼我斑斕的彩翼。偶成如果生命的春天重到，

古舊的凝冰都嘩嘩地解凍，

那時(shí)我會(huì)再看見(jiàn)燦爛的微笑，

再聽(tīng)見(jiàn)明朗的呼喚——這些迢遙的夢(mèng)。

這些好東西都決不會(huì)消失，

因?yàn)橐磺泻脰|西都永遠(yuǎn)存在，

它們只是像冰一樣凝結(jié)，

而有一天會(huì)像花一樣重開(kāi)。

在天晴了的時(shí)候

在天晴了的時(shí)候，

該到小徑中去走走：

給雨潤(rùn)過(guò)的泥路，

一定是涼爽又溫柔；

炫耀著新綠的小草，

已一下子洗凈了塵垢；

不再膽怯的小白菊，

慢慢地抬起它們的頭，

試試寒，試試暖，

然后一瓣瓣地綻透；

抖去水珠的鳳蝶兒

在木葉間自在閑游，

把它的飾彩的智慧書(shū)頁(yè)

曝著陽(yáng)光一開(kāi)一收。

到小徑中去走走吧，

在天晴了的時(shí)候：

赤著腳，攜著手，

踏著新泥，涉過(guò)溪流。

新陽(yáng)推開(kāi)了陰霾，

溪水在溫風(fēng)中暈皺，

看山間移動(dòng)的暗綠——

云的腳跡——它也在閑游。

美是豐富多彩的，清麗明快是一種美，豪放雄壯是一種美隱逸曠達(dá)是一種美，舒緩低沉、憂(yōu)郁凄涼也是一種美。只要心中有陽(yáng)光，生活處處皆有美！結(jié)束語(yǔ)本詩(shī)鮮明地體現(xiàn)了作者早期詩(shī)歌創(chuàng)作的特色1、復(fù)沓句式的妙用：

以第三節(jié)為例“像我一樣”“像我一樣地”第四節(jié)“像夢(mèng)一般地”“像夢(mèng)一般地凄婉迷?！钡冗B貫上下句式，可以說(shuō)是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng)，形成了詩(shī)歌回環(huán)疊唱的效果。2、排比的手法：“丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂(yōu)愁”這句是排比。這幾句字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)相似，用排比手法把丁香姑娘刻畫(huà)得非常嫵媚，但卻帶著淡淡的憂(yōu)愁，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)美好理想的追求，但理想又難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。同時(shí)反復(fù)吟詠也增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)美，營(yíng)造了一種幽深空蒙的意境。3、疊詞運(yùn)用：

有時(shí)在同一行詩(shī)中，如“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”，有時(shí)在兩行詩(shī)的隔開(kāi)處，如“哀怨，哀怨又彷徨”，有時(shí)在詩(shī)節(jié)的分開(kāi)處，如二、三節(jié)間的“彷徨”。詞的重疊把時(shí)值相同的停頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。4、詩(shī)歌的押韻：

《雨巷》共7節(jié)，每節(jié)6行，每節(jié)押“ang”韻2到3次，如雨巷，悠長(zhǎng)，彷徨，姑娘，