1.2典型題（含考研真題）詳解一、填空題1．從１９世紀(jì)3０年代到7０年代,是英國(guó)浪漫主義建筑的極盛時(shí)期。浪漫主義建筑又名 ,其代表作是__＿_(dá)?！敬鸢浮扛缣貜?fù)興；英國(guó)國(guó)會(huì)大廈2.ＴO(shè)C\o"1-5"\h\ｚ法國(guó)凡爾賽宮前的廣場(chǎng)是?風(fēng)格,設(shè)計(jì)者 ?！敬鸢浮糠▏?guó)古典主義;勒諾特3.20世紀(jì)初提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案并對(duì)后人產(chǎn)生影響的法國(guó)建筑師是 ?！敬鸢浮考幽岚＃?舉出法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、意大利的哥特教堂各一例?、?、 、 ?！敬鸢浮宽n斯主教堂、亞眠主教堂、夏特爾主教堂、巴黎圣母院等教堂等均可；溫且斯特主教堂、格羅塞斯特主教堂、林肯主教堂、索爾茲伯雷主教堂均可；科隆主教堂、烏爾姆主教堂均可；米蘭主教堂和圣伊利莎白教堂均可二、單項(xiàng)選擇題第一個(gè)把法國(guó)古典主義的原則灌輸?shù)綀@林藝術(shù)中去的是（ )。凡爾賽宮孚?勒?維貢府邸楓丹白露宮盧浮宮【答案】B【解析】古典主義的原則強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線，講求對(duì)稱。第一個(gè)把法國(guó)古典主義原則灌輸?shù)綀@林藝術(shù)中去的是巴黎郊外的孚?勒?維貢府邸,其設(shè)計(jì)者是造園家勒?諾特爾。2.1９世紀(jì)新協(xié)和村（NewHａrmony)主張的建立者是( ）。托馬斯?莫爾(TｈomaｓMorｅ)B.康帕內(nèi)拉（TommasoCampanｅlｌa)傅立葉(CharlｅsFｏurieｒ)羅伯特?歐文(ＲoberｔOwen)【答案】D【解析】根據(jù)《城市規(guī)劃原理》，近代空想社會(huì)主義的代表人物歐文(RobertOwen)和傅里葉(ChaｒlｅsFoｕriｅｒ)等人不僅通過著書立說(shuō)來(lái)宣傳、闡述他們對(duì)抱負(fù)社會(huì)的信念,同時(shí)還通過一些實(shí)踐來(lái)推廣和實(shí)踐這些抱負(fù)。如歐文于182023提出了“協(xié)和村”（ＶillaｇeofNewHarmoｎy）的方案,并用自己4/5的財(cái)產(chǎn)，在美國(guó)的印第安那州購(gòu)買了1202３公頃土地建設(shè)他的新協(xié)和村。３.下列哪座建筑是集仿主義(Ecｌeｃticism)的代表作？（ ）美國(guó)國(guó)會(huì)大廈（CａpiｔｏloftheUnitedStates)柏林勃蘭登堡門（ＢrandeｎｂuｒｇＧaｔe)英國(guó)國(guó)會(huì)大廈（HouｓｅsofParlｉａmenｔ)巴黎歌劇院（PaｒｉsOｐ6raＨouse)【答案】D【解析】集仿主義，又稱折中主義,是１9坻紀(jì)上半葉興起的一種創(chuàng)作思潮，并于19世紀(jì)至２0世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)。法蘭西第二帝國(guó)的重要紀(jì)念物巴黎歌劇院是折中主義的代表作，其立面是巴洛克風(fēng)格,并摻雜了煩瑣的洛可可飾物，對(duì)歐美各國(guó)的折中主義建筑有很大影響。４．浪漫主義建筑最著名的作品是（?)美國(guó)國(guó)會(huì)大廳英國(guó)國(guó)會(huì)大廈柏林宮廷劇院巴黎歌劇院【答案】B【解析】B項(xiàng),浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國(guó)，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段：①先浪漫主義,模仿中世紀(jì)寨堡或追求異國(guó)情調(diào),如封蒂爾修道院府邸，布賴頓的皇家別墅;②后浪漫主義，又稱哥特復(fù)興，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，如英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。Ａ項(xiàng),美國(guó)國(guó)會(huì)大廳是(羅馬式）古典復(fù)興建筑。Ｃ項(xiàng)，柏林宮廷劇院是申克爾的作品,代表了德國(guó)（希臘式）古典復(fù)興建筑的高峰。D項(xiàng),巴黎歌劇院是一座折中主義的建筑，由法國(guó)建筑師查爾斯?加尼葉所設(shè)計(jì)。三、名詞解釋法國(guó)古典主義建筑[大連理工大學(xué)２0２３年研]答：法國(guó)古典主義建筑是指1７世紀(jì)到18世紀(jì)初法國(guó)建造的眾多古典主義風(fēng)格的建筑。法國(guó)古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn),普遍應(yīng)用古典柱式、縱橫三段對(duì)稱，內(nèi)部裝飾豐富多彩。法國(guó)古典主義建筑的代表作大多是規(guī)模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀(jì)念性的廣場(chǎng)建筑群,凡爾賽宮是其中最杰出的代表作。水晶宮答:水晶宮是一個(gè)以鋼鐵為骨架、玻璃為重要建材的建筑,是十九世紀(jì)英國(guó)建筑的奇觀之一,也是工業(yè)革命時(shí)代的重要象征物。它由皇家園藝師帕克斯頓設(shè)計(jì)，采用鐵、玻璃、木等新材料，使用新方式建造及模數(shù)制。該建筑也存在明顯的缺陷,它將鐵做成拱，沒有充足運(yùn)用材料的特性。但水晶宮以其低成本、高效率,開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元。折衷主義答：折衷主義是十九世紀(jì)上半葉至二十世紀(jì)初,在歐美一些國(guó)家流行的一種建筑風(fēng)格。為了填補(bǔ)建筑創(chuàng)作中的局限性，折衷主義任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格,或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡,注重純形式美。巴黎歌劇院、羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑、巴黎圣心教堂等都是折衷主義建筑的代表。四、論述題折衷主義建筑的特點(diǎn)是什么?哪幾座建筑是它的代表作?答:折衷主義是１9世紀(jì)上半葉興起的一種創(chuàng)作思潮,這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限,任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格,把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。特點(diǎn)折衷主義建筑并沒有固定的風(fēng)格，它語(yǔ)言混雜，但講宄比例權(quán)衡的推敲,沉浸于對(duì)“純形式”美的追求；它在總體形態(tài)上沒有擺脫復(fù)古主義的范疇;在建筑內(nèi)容和形式之間的矛盾沒有獲得解決。代表作巴黎歌劇院巴黎歌劇院，18６1?1８74年,設(shè)計(jì)人:J.Ｌ.C.Gａmｉe。它的立面是意大利晚期的巴羅克風(fēng)格，并摻雜了煩瑣的洛可可雕飾。巴黎歌劇院的藝術(shù)形式在歐洲各國(guó)的折衷主義建筑中有很大的影響。羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑，18８5?192023,設(shè)計(jì)人：ＧiｕsepｐeＳaｃconｉ，是紀(jì)念意大利重新統(tǒng)一的大型紀(jì)念碑。建筑形式采用了羅馬的科林斯柱廓和類似希臘古典晚期的宙斯神壇那樣的造型。巴黎的圣心教堂巴黎的圣心教堂，1８7５?187７年,設(shè)計(jì)人:PaulＡbａdie,屬于拜占廷和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合。浪漫主義建筑的代表作是什么？有何特點(diǎn)?答：（1)浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種重要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。大體來(lái)說(shuō)，它在英國(guó)、德國(guó)流行較廣,時(shí)間也較早,而法國(guó)、意大利則流行面較小,時(shí)間也較晚。代表作模仿寨堡的埃爾郡的克爾辛府邸,模仿哥特教堂的威爾特郡的封蒂爾修道院的府邸,出現(xiàn)了東方建筑小品的英國(guó)布賴頓的皇家別墅;英國(guó)國(guó)會(huì)大廈,它采用亨利第五時(shí)期的哥特垂直式。斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂、倫敦的圣吉爾斯教堂、曼徹斯特市政廳是哥特復(fù)興式建筑較有代表性的例子。特點(diǎn)既帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，又夾雜有悲觀的虛無(wú)主義色彩。浪漫主義在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個(gè)性,提倡自然主義，主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國(guó)情調(diào)。因它更多以哥特式建筑形象出現(xiàn)，故又稱“哥特復(fù)興”。分為先浪漫主義和后浪漫主義先浪漫主義帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級(jí)為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣與意識(shí)。在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格;從1９世紀(jì)３0年代到70年代是浪漫主義的第二個(gè)階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時(shí)期。當(dāng)時(shí)大量出現(xiàn)的關(guān)于中世紀(jì)建筑樣式的分析與研宄報(bào)告為它準(zhǔn)備了條件。這時(shí)期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱哥特復(fù)興。2.2典型題(含考研真題）詳解一、單項(xiàng)選擇題1.以其浪漫主義的想象力和奇特的建筑形象，在西方國(guó)家備受推崇的2０世紀(jì)初的建筑師及其代表作是(）。Ａ.韋布(PｈiｌipWｅbb）,紅屋(ＲedHousｅ）高迪（AｎtｏnioGauｄｉ)，米拉公寓(CasａMｉla)門德爾松(EｒｉｃhMendelsoｈn)，愛因斯坦天文臺(tái)(EｉｎｓteinTower)路斯(AdｏlfLoｏs）,斯坦納住宅(ＳteinｅrHousｅ）【答案】Ｂ【解析】新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArｔNouveaｕ)開始于1８8０年,在1890到1９２0２3達(dá)成高峰期。在建筑藝術(shù)形式探新中，西班牙建筑師高迪以浪漫主義的幻想極力使塑性的藝術(shù)形式滲透到三度的建筑空間去，還吸取了伊斯蘭建筑的韻味,結(jié)合自然的形式，獨(dú)創(chuàng)了自己具有隱喻性的塑性造型。最典型例子就是高迪設(shè)計(jì)的西班牙巴塞羅那的米拉公寓。對(duì)下述賴特設(shè)計(jì)的建筑按年代的先后排序（?)。流水別墅；II.古根海姆博物館;ＩII．羅比住宅；ＩV.西塔里埃森I、IＩI、ＩI、IVI、III、IV、IIIII、I、ＩV、IIＩII、ＩＶ、Ｉ、II【答案】Ｃ【解析】20世紀(jì)初,賴特在芝加哥城郊的森林地區(qū)或湖濱建造了富有田園詩(shī)意的“草原式住羅比住宅是修建于19２02３的在草原式住宅的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的城市住宅的一例1９36年，賴特在賓夕法尼亞州匹茨堡市地形起伏、林木繁盛的郊區(qū)，為匹茨堡百貨公司老板考夫曼設(shè)計(jì)的別墅，因位于一條溪水、瀑布的上方，構(gòu)思巧妙,而被稱為“流水別墅”。③193８年起,賴特在亞利桑那州斯科茨代爾附近沙漠上修建了一處冬季使用的總部,稱為“西塔里埃森”。④１9５9年建成的古根海姆博物館是賴特為紐約設(shè)計(jì)的唯一建筑，具有十分強(qiáng)烈的個(gè)性和可辨認(rèn)性。以下哪位建筑師不屬于“維也納分離派”?( ）奧爾布里希麥金托什瓦格納霍夫曼【答案】Ｂ【解析】維也納分離派是產(chǎn)生于奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的著名的藝術(shù)家組織。1897年,在奧地利首都維也納的一批藝術(shù)家、建筑家和設(shè)計(jì)師聲稱要與傳統(tǒng)的美學(xué)觀決裂、與正統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)分道揚(yáng)鐮,所以便自稱為分離派。其標(biāo)語(yǔ)是“為時(shí)代的藝術(shù)一一藝術(shù)應(yīng)得的自由”。其代表人物有奧爾布里希、瓦格納、霍夫曼、克里姆特和埃貢?席勒。而麥金托什是英國(guó)近代格拉斯哥學(xué)派的代表人物。建筑探新運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)人物貝倫斯是哪個(gè)設(shè)計(jì)流派的代表人物？）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)維也納學(xué)派國(guó)際構(gòu)成主義派德意志制造聯(lián)盟【答D【解析】D項(xiàng),德意志制造聯(lián)盟是19世紀(jì)末2０世紀(jì)初德國(guó)建筑領(lǐng)域創(chuàng)新活動(dòng)的重要力量,同時(shí)也是德國(guó)的第一個(gè)設(shè)計(jì)組織，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基石。其創(chuàng)始人有德國(guó)著名外交家、藝術(shù)教育改革家和設(shè)計(jì)理論家穆特休斯、現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)貝倫斯、著名設(shè)計(jì)師威爾德等人。A項(xiàng)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于英國(guó)，以拉斯金和莫里斯為代表人物，尚有如設(shè)計(jì)田園式“紅屋”的魏布等。B項(xiàng)，維也納學(xué)派產(chǎn)生自?shī)W地利，以瓦格納為代表人物。C項(xiàng),國(guó)際構(gòu)成主義派產(chǎn)生于俄國(guó)，以塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑為代表作品。二、名詞解釋題草原式住宅[大連理工大學(xué)２０23年研]答:草原式住宅是美國(guó)著名建筑師弗蘭克?勞埃德?賴特于19202３前后設(shè)計(jì)的一系列住宅,大多坐落在郊外平坦的草地上,周邊是樹林,用地寬闊,環(huán)境優(yōu)美。草原式住宅追求表里一致，建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關(guān)系,注意建筑自身比例與材料的運(yùn)用,力圖擺脫折衷主義的常套，建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主,盡量表現(xiàn)材料的自然本色，重點(diǎn)裝飾部分的花紋大多是圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。草原式住宅既具有美國(guó)建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格，又突破傳統(tǒng)建筑的封閉性,適合于美國(guó)中西部草原地帶。２.紅屋答:紅屋是１９世紀(jì)下半葉最有影響力的建筑之一,位于英國(guó)倫敦郊區(qū)肯特郡，是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表性建筑。紅磚表面沒有任何裝飾，頗具田園風(fēng)情。由魏布設(shè)計(jì),平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造,不加粉飾，體現(xiàn)材料自身的質(zhì)感，將材料、功能與藝術(shù)造型相結(jié)合。三、簡(jiǎn)答題１．簡(jiǎn)述工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。[華南理工大學(xué)2023年研]答：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都是19世紀(jì)下半葉至2０世紀(jì)初歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，又稱藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)，是指19世紀(jì)50年代在英國(guó)出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想在建筑與日用品設(shè)計(jì)上的運(yùn)用,代表人物有羅斯金、莫里斯，代表性建筑物是紅屋。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)的重要背景是現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中濫用技術(shù)理性所帶來(lái)的惡果日益顯現(xiàn),一些小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子出現(xiàn)一股相稱強(qiáng)烈的反對(duì)與憎恨工業(yè),鼓吹逃離工業(yè)城市、懷念安靜的鄉(xiāng)村生活、向往自然的浪漫主義情緒。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)贊揚(yáng)手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品的情感交流與自然材料的美,在建筑上主張迀到城郊建造田園式住宅以便擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)把使用機(jī)器當(dāng)作是一切文化的敵人,向往過去，主張回到手工藝生產(chǎn),是不合時(shí)宜的。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是指19世紀(jì)８0年代至２０世紀(jì)初在歐美各國(guó)興起的探索變革建筑形式的運(yùn)動(dòng)，代表人物有費(fèi)爾德、高迪、麥金托什等，代表性建筑物有米拉公寓、路德維希展覽館、德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校等。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)始于比利時(shí)布魯塞爾，在德國(guó)稱為青年風(fēng)格派,在美國(guó)、西班牙、英國(guó)都有所發(fā)展。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)極力反對(duì)歷史樣式建筑，意欲發(fā)明一種前所未見的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑特性重要表現(xiàn)在室內(nèi),外形保持磚石建筑的格局，比較簡(jiǎn)潔,有時(shí)也采用一些曲線或弧形墻面使之不致單調(diào)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)只但是是以一種新的形式反對(duì)傳統(tǒng)形式,未能全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，終究曇花一現(xiàn)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生于何年代?重要代表作和建筑風(fēng)格是什么?答：（1)發(fā)生年代工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生于１9世紀(jì)５0年代,是起源于英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，又稱作藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰?拉斯金，運(yùn)動(dòng)重要實(shí)踐人物是藝威廉?莫里斯。在美國(guó)，“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”對(duì)芝加哥建筑學(xué)派產(chǎn)生較大影響,同時(shí)還廣泛影響了歐洲大陸的部分國(guó)家。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是當(dāng)時(shí)對(duì)工業(yè)化的巨大反思,并為之后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。代表作品及建筑風(fēng)格工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表作是魏布設(shè)計(jì)的“紅屋”,其建筑風(fēng)格如下：強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)；在裝飾上反對(duì)維多利亞風(fēng)格和各種古典的復(fù)興風(fēng)格；提倡中世紀(jì)時(shí)哥特風(fēng)格,講宄簡(jiǎn)樸、樸實(shí)、功能;主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí),反對(duì)設(shè)計(jì)上的華而不實(shí)的趨勢(shì);裝飾上推崇自然主義,東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。3.２典型題（含考研真題）詳解一、填空題1．建筑大師?于1９2５年設(shè)計(jì)、位于德紹的 是現(xiàn)代建筑史上里程碑式的杰作?！敬鸢浮扛窳_皮烏斯;包豪斯校舍2.勒柯布西耶初期的著名的現(xiàn)代主義的住宅建筑是?，其典型的粗野主義的住宅作品是 ,屬于象征主義的教堂建筑是??！敬鸢浮克_伏伊別墅;馬賽公寓；朗香教堂３.帕米歐肺病療養(yǎng)院是由芬蘭建筑師 設(shè)計(jì)的?！敬鸢浮堪柾校?在包豪斯學(xué)院里對(duì)創(chuàng)建現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)很有奉獻(xiàn)的人是 和 ?！敬鸢浮扛窳_皮厄斯;密斯?凡?德?羅二、單項(xiàng)選擇題“住房是居住的機(jī)器”是（?)說(shuō)的。貝倫斯格羅皮烏斯勒?柯布西耶密斯【答案】C【解析】勒?柯布西耶在《走向新建筑》中提出要發(fā)明新時(shí)代的新建筑,劇烈否認(rèn)因循守舊的建筑觀,主張建筑工業(yè)化,把住房比作機(jī)器。該建筑理論認(rèn)為房屋的三個(gè)要素:居住規(guī)定、生產(chǎn)規(guī)定、美學(xué)規(guī)定。一方面，房屋應(yīng)當(dāng)有機(jī)器般的純凈、合理性與精確性;另一方面，房屋應(yīng)當(dāng)可以如機(jī)器一般以大規(guī)模工業(yè)化的方式生產(chǎn)阿爾瓦?阿爾托的建筑設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是（?）。理性主義+浪漫主義地方性＋人情化民族特點(diǎn)用新技術(shù)表現(xiàn)傳統(tǒng)形式【答案】B【解析】阿爾瓦?阿爾托原是歐洲現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)中的一位成員,他在兩次世界大戰(zhàn)之間的作品，如維堡市圖書館和帕米歐肺病療養(yǎng)院等曾被列入“現(xiàn)代主義”典型作品之中。２0世紀(jì)中期,他的作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人情化與地方性傾向。他的設(shè)計(jì)開始越來(lái)越多的涉及到城市規(guī)劃、社區(qū)規(guī)劃和建筑族群設(shè)計(jì)，他的規(guī)劃設(shè)計(jì)非常注重功能的分化,同時(shí)也注意避免大部分現(xiàn)代主義建筑師往往會(huì)出現(xiàn)的過于刻板、過于理性的傾向,運(yùn)用綠化、建筑的部分有機(jī)形態(tài)、材料的親和感、功能區(qū)的交錯(cuò)解決來(lái)解決這個(gè)問題?！懊芩癸L(fēng)格”的重要表現(xiàn)是(?）。底層架空設(shè)獨(dú)立支柱橫向長(zhǎng)窗運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段建筑外表是裸露的混凝土，不加修飾【答案】C【解析】作為現(xiàn)代主義的四大建筑師之一的密斯?凡?德?羅積極探求新的建筑原則和建筑手法,堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué),在解決手法上主張流動(dòng)空間的新概念。他長(zhǎng)年專注于探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種材料及相應(yīng)建筑手段在建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用的也許，特別注重發(fā)揮鋼和玻璃在建筑藝術(shù)造型中的特性和表現(xiàn)力,最終形成獨(dú)具特色的“密斯風(fēng)格”。法國(guó)著名建筑師勒?柯布西耶在20世紀(jì)初提出了新建筑的五個(gè)特點(diǎn),其中不涉及（?）。立柱、底層透空室外景觀花園骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計(jì)自由【答案】B【解析】20世紀(jì)初,法國(guó)現(xiàn)代建筑大師勒?柯布西耶提出的新建筑的五個(gè)特點(diǎn)是:①立柱、底層透空;②平頂、屋頂花園;③骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活;④骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計(jì)自由；⑤水平的帶形窗。三、 名詞解釋題現(xiàn)代主義建筑[北京大學(xué)2０2３年研］答:現(xiàn)代主義建筑又稱國(guó)際式建筑，是指20世紀(jì)2023代形成的建筑形式,于五六十年代成為影響世界的建筑風(fēng)格?，F(xiàn)代主義建筑重要以格羅庇烏斯、柯布西埃等人設(shè)計(jì)的為代表，其特點(diǎn)有：①普遍使用鋼筋混凝土、玻璃等新的建筑結(jié)構(gòu)和建筑材料;②新建筑樣式以實(shí)用、經(jīng)濟(jì)為考量，相關(guān)學(xué)科得到發(fā)展;③注重效率和科學(xué)性,趨向系統(tǒng)化、標(biāo)準(zhǔn)化;④裝飾因素被排除在外。包豪斯答：包豪斯是德國(guó)魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)校”的簡(jiǎn)稱,后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”,習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”，在兩德統(tǒng)一后更名為魏瑪包豪斯大學(xué)。包豪斯的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生,對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,而后它作為一種設(shè)計(jì)體系在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡整個(gè)世界。在設(shè)計(jì)理論上,包豪斯提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：①藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；②設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；③設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行。這些觀點(diǎn)對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極的作用,使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由抱負(fù)主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來(lái)代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。新建筑五點(diǎn)答:新建筑五點(diǎn)是現(xiàn)代主義建筑大師勒?柯布西耶于1926年提出的觀點(diǎn)。其重要內(nèi)容涉及:①獨(dú)立基礎(chǔ)的柱子架空底層;②平屋頂花園;③自由平面，墻無(wú)需支撐上層樓板；④橫向的長(zhǎng)窗于兩柱之間展開；⑤自由立面，可以獨(dú)立于主結(jié)構(gòu)。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。勒?柯布西耶充足發(fā)揮這些特點(diǎn)，在二十年代設(shè)計(jì)了一些完全異趣于傳統(tǒng)建筑的住宅建筑，如薩伏伊別墅。朗香教堂答:朗香教堂是１９５0?19５３年由法國(guó)建筑大師勒?柯布西耶設(shè)計(jì)建造的教堂,又稱洪尚教堂，位于法國(guó)東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里的浮日山區(qū)。雪鐵龍承重體系,造型奇特，墻體彎曲。重要空間的周邊有三個(gè)小龕,每一個(gè)的上部都是向上拔起的“塔”,伸出于屋頂之外。內(nèi)部空間關(guān)系與萬(wàn)神廟內(nèi)大廳和周邊空間解決相似。外部形式和內(nèi)部神秘性已超過了基督教的范圍,回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式。朗香教堂的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響,被譽(yù)為２０世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。四、 簡(jiǎn)答題簡(jiǎn)述勒?柯布西耶的新建筑五個(gè)特點(diǎn)。［浙江農(nóng)林大學(xué)20２３年研]答:勒?柯布西耶是20世紀(jì)現(xiàn)代建筑派中歐洲先鋒派的代表人物,是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的主力,強(qiáng)調(diào)重視建筑的功能。他認(rèn)為新建筑的五大特點(diǎn)有:底層的獨(dú)立支柱。房屋的重要使用部分放在二層以上,下面所有或部分騰空，留出獨(dú)立支柱。屋頂花園。自由的平面。橫向長(zhǎng)窗。自由的立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)?？虏嘉饕渥惆l(fā)揮這些特點(diǎn)，在２0世紀(jì)２02３代設(shè)計(jì)了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是其中的著名代表作。結(jié)合建筑實(shí)例論述阿爾瓦?阿爾托的作品重要特性。[浙江農(nóng)林大學(xué)2023年研]答：阿爾瓦?阿爾托是芬蘭現(xiàn)代派建筑師，是人情化建筑理論的提倡者。阿爾瓦?阿爾托的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路,認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神規(guī)定,其作品的重要特性表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:建筑材料阿爾托有時(shí)用磚、木等傳統(tǒng)材料,有時(shí)用新材料與新結(jié)構(gòu)。采用新材料、新結(jié)構(gòu)與機(jī)械化施工時(shí)，阿爾托總是盡量把它們解決得柔和、多樣。建筑造型阿爾托不局限于直線與直角,也采用曲線和波浪形?？臻g布局阿爾托主張不要一目了然,要有層次、有變化,要人在進(jìn)入過程中，逐步發(fā)現(xiàn)。房屋體量阿爾托強(qiáng)調(diào)人體尺度，反對(duì)不合人情的龐大體積，對(duì)于不得不造大的房屋,主張化整為零。五、論述題比較密斯?范?德?羅設(shè)計(jì)的圖根德哈特住宅與阿爾瓦?阿爾托設(shè)計(jì)的瑪麗亞別墅的建筑特性，分析兩位現(xiàn)代建筑大師創(chuàng)作思想的異同。[山東建筑大學(xué)2023年研]答:密斯?范?德?羅和阿爾瓦?阿爾托都是20世紀(jì)著名建筑師，現(xiàn)代建筑派的代表人物，都影響著2０世紀(jì)建筑藝術(shù)的走向。建筑作品圖根德哈特住宅圖根德哈特住宅坐落在花園中,面積寬闊,在起居室、餐室和書房部分之間只有一些鋼柱子和兩三片孤立的隔斷,有一片外墻是活動(dòng)的大玻璃，形成流動(dòng)空間。瑪麗亞別墅瑪麗亞別墅地處在茂密的樹叢之中，平面呈由兩個(gè)曲尺形重疊而成的“門”形,三面比較封閉，中間是花園。建筑形體由規(guī)則的幾何形塊體組成,在重點(diǎn)部位上點(diǎn)綴著自由曲線形的形體。房屋外墻采用多種材料，柱子采用多種式樣。這座住宅除浪漫主義地對(duì)待房屋與自然環(huán)境的關(guān)系外,還在光線與通風(fēng)上采用周密的技術(shù)措施。樓下起居用的空間呈風(fēng)車形排列，各翼之間隔而不斷、互相流通。建筑思想相同點(diǎn)密斯?范?德?羅和阿爾瓦?阿爾托都認(rèn)為建筑要適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要,要運(yùn)用工業(yè)化的各項(xiàng)技術(shù)成果，為工業(yè)化服務(wù)。不同點(diǎn)密斯?范?德?羅曾提出“少就是多”的建筑解決原則，認(rèn)為“少”不是空白而是精簡(jiǎn)，“多”不是擁擠而是完美。在解決手法上，他主張“流通空間”、“全面空間”的新概念，認(rèn)為空間是流動(dòng)的、貫通的、隔而不離的、理性的、秩序的。阿爾瓦?阿爾托是人情化建筑理論的提倡者，其創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路，認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù),適應(yīng)人的精神規(guī)定。比較分析賴特和密斯?范?德?羅兩位建筑大師的設(shè)計(jì)理念和成就。[山東建筑大學(xué)2０23年研］答：賴特和密斯?范?德?羅都是2０世紀(jì)著名建筑師，現(xiàn)代建筑派的代表人物，都影響著20世紀(jì)建筑藝術(shù)的走向。（1）設(shè)計(jì)理念的差異賴特對(duì)建筑工業(yè)化不感愛好,更希望保持以農(nóng)業(yè)為主的社會(huì)生活方式。他沖破盒子式建筑,建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色，提倡有機(jī)建筑論,認(rèn)為有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑,其目的是整體性，建筑物不是機(jī)器,而是自然的東西。密斯?范?德?羅強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn),要發(fā)明新時(shí)代的建筑而不能模仿過去。他曾提出“少就是多”的建筑解決原則，認(rèn)為“少”不是空白而是精簡(jiǎn)，“多”不是擁擠而是完美。在解決手法上，他主張“流通空間”、“全面空間”的新概念,認(rèn)為空間是流動(dòng)的、貫通的、隔而不離的、理性的、秩序的,而不再是開敞的或封閉的。成就賴特和密斯?范?德?羅都是２０世紀(jì)著名建筑師,都是現(xiàn)代建筑派四位大師之一,都積極探求新的建筑原則和建筑手法，兩者在成就方面的區(qū)別在于：賴特是現(xiàn)代建筑派中有機(jī)建筑派的代表人物，強(qiáng)調(diào)建筑與自然或周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、運(yùn)用新的工業(yè)材料與新技術(shù)為現(xiàn)代生活與生活美學(xué)服務(wù)。他把小住宅和別墅的建筑類型推動(dòng)到一個(gè)新的水平。密斯?范?德?羅曾經(jīng)開創(chuàng)出影響深遠(yuǎn)的“密斯風(fēng)格”,探索出在建筑中直接運(yùn)用和表現(xiàn)鋼結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的建筑解決手法。他的“少就是多”、“流通空間”、“全面空間”的設(shè)計(jì)理念影響著20世紀(jì)的建筑師們。比較柯布西耶與賴特的異同點(diǎn)。［大連理工大學(xué)202３年研］答:勒?柯布西耶與賴特都是2０世紀(jì)著名的現(xiàn)代派建筑師，兩者的建筑思想既有相同點(diǎn),又有不同點(diǎn)。相同點(diǎn)兩者都是現(xiàn)代建筑派的代表人物,都對(duì)推動(dòng)現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮做出一定的奉獻(xiàn),都是現(xiàn)代建筑四位大師之一。其設(shè)計(jì)方法的共同特點(diǎn)有：重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性，注重建筑使用時(shí)的方便和效率。注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)。努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出合用的房屋,把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要高度。主張發(fā)明現(xiàn)代建筑新風(fēng)格,堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)解決的重點(diǎn)應(yīng)從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，在解決立體構(gòu)圖時(shí)考慮到人觀測(cè)建筑過程中的時(shí)間因素,產(chǎn)生“空間一時(shí)間”建筑構(gòu)圖理論。廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑解決的合理性和邏輯性。不同點(diǎn)勒?柯布西耶屬于現(xiàn)代建筑派中歐洲先鋒派的代表人物，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的主力，強(qiáng)調(diào)重視建筑的功能。賴特屬于現(xiàn)代建筑派中有機(jī)建筑派的代表人物,強(qiáng)調(diào)建筑與自然或周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、運(yùn)用新的工業(yè)材料與新技術(shù)為現(xiàn)代生活與生活美學(xué)服務(wù)。勒?柯布西耶主張采用工業(yè)化方法大規(guī)模建造房屋，采用全新的規(guī)劃和建筑方式來(lái)改造城市，是一位城市集中主義者。賴特對(duì)建筑工業(yè)化不感愛好,他設(shè)計(jì)的建筑類型多是別墅和小住宅,更希望保持以農(nóng)業(yè)為主的社會(huì)生活方式。勒?柯布西耶提倡簡(jiǎn)樸的幾何形體,把不同高度的室內(nèi)空間靈活地結(jié)合起來(lái)。賴特沖破盒子式建筑,建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，又具有幽靜隱蔽的特色。勒?柯布西耶認(rèn)為新建筑的五個(gè)特點(diǎn)有:a.底層的獨(dú)立支柱。房屋的重要使用部分放在二層以上，下面所有或部分地騰空，留出獨(dú)立的支柱；b.屋頂花園;c.自由的平面;d.橫向長(zhǎng)窗；e.自由的立面。賴特則提倡有機(jī)建筑論,認(rèn)為有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，其目的是整體性。勒?柯布西耶強(qiáng)調(diào)住宅是居住的機(jī)器。賴特則認(rèn)為建筑物不是機(jī)器,是自然的東西。試論述柯布西耶戰(zhàn)前戰(zhàn)后設(shè)計(jì)風(fēng)格的變化答:柯布西耶是２0世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，二次大戰(zhàn)后,他被公認(rèn)為4位現(xiàn)代建筑大師之一,更被推崇為現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。二戰(zhàn)前的設(shè)計(jì)風(fēng)格作品數(shù)量豐富柯布西耶在二戰(zhàn)前的2023左右的時(shí)期中,設(shè)計(jì)出相稱豐富的建筑作品，其中還涉及大量未實(shí)現(xiàn)的方案。如1928年為莫斯科蘇維埃宮設(shè)計(jì)競(jìng)賽提出的方案,1993?1９９4年為北非阿爾及爾所做的許多建筑設(shè)計(jì)等。建筑構(gòu)思活躍這點(diǎn)可以從建成房屋和未實(shí)現(xiàn)的方案中看到,他經(jīng)常靈活地結(jié)合不同高度的室內(nèi)空間。如在北非的一個(gè)博物館設(shè)計(jì)中，為了便于以后陸續(xù)添建,他采用方的螺旋形的博物館平面。二戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)風(fēng)格在高層建筑方面柯布西耶提出過十字形、板式、Y字形、菱形、六邊形等多種形式。在應(yīng)用新型結(jié)構(gòu)方面1937年，他在巴黎世界博覽會(huì)上,建成了一座用懸索結(jié)構(gòu)的“新時(shí)代管”，１93９年又提出過形式更加新奇的幕墻式展覽館。在住宅建筑方面他提出多種形式的多層公寓,在１93３年為阿爾及爾做的設(shè)計(jì)中曾提出逐層錯(cuò)落后退的建筑，并逐漸推廣應(yīng)用。在推動(dòng)新思想發(fā)展方面他在馬賽的“人居單元”為城市公寓建設(shè)提出了一種新模式,其粗礦的形式推動(dòng)了粗野主義思潮的發(fā)展，他的驚世之作朗香教堂,其帶有表現(xiàn)主義傾向的造型震動(dòng)了當(dāng)時(shí)整個(gè)建筑界,并推翻了他在20與3０年代是極力主張的理性主義原則和簡(jiǎn)樸的幾何圖形。他認(rèn)為現(xiàn)代建筑不是一成不變的,可以在尊重功能、結(jié)構(gòu)域材料的性能下以多種不同的形式出現(xiàn),這點(diǎn)可以在他為印度昌迪加爾設(shè)計(jì)的政府建筑群和法國(guó)拉圖萊特的修道院得到體現(xiàn)。4．2典型題（含考研真題)詳解―、單項(xiàng)選擇題2０世紀(jì)5０年代出現(xiàn)的“粗野主義”和“典雅主義”，其最具代表性的作品分別為( )。朗香教堂、哈佛大學(xué)研宄生中心巴西利亞會(huì)議大廈、麥格拉格會(huì)議中心馬賽公寓、伊利諾伊工學(xué)院建筑系館印度昌迪加爾議會(huì)大廈、新德里的美國(guó)駐印度大使館【答案】D【解析】粗野主義,又稱為野性主義，重要流行于歐洲。設(shè)計(jì)傾向是以著名建筑師勒?柯布西耶的比較粗礦的建筑風(fēng)格為代表。粗野主義達(dá)成成熟階段的標(biāo)志是馬賽公寓。典雅主義,又稱新古典主義、新帕拉迪奧主義或新復(fù)古主義,重要流行于美國(guó)。選項(xiàng)中,朗香教堂、馬賽公寓、印度昌迪加爾議會(huì)大廈,均為勒?柯布西耶的作品,屬于粗野主義;由典雅主義代表人物斯東設(shè)計(jì)的新德里的美國(guó)駐印度大使館是典雅主義代表作。二、簡(jiǎn)答題簡(jiǎn)述安藤忠雄設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)及重要作品答：安藤忠雄是日本著名建筑師,從未受過正規(guī)科班教育，但開創(chuàng)了一套獨(dú)特、嶄新的建筑風(fēng)格，成為當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一。重要作品住吉的長(zhǎng)屋，光的教堂，水的教堂。設(shè)計(jì)特點(diǎn)安藤?gòu)?qiáng)調(diào)材料的真實(shí)性，喜用混凝土，并執(zhí)著于混凝土質(zhì)樸與純粹的表達(dá)。以圓形、正方形和長(zhǎng)方形等純幾何形來(lái)塑造建筑空間與形體的特性也是十分突顯的。強(qiáng)調(diào)自然的作用,他指的自然并非原始的自然,而是人安排過的一種無(wú)序的自然或從自然中概括而來(lái)的有序的自然。(材料幾何與自然三者的有機(jī)結(jié)合)丹下健三有哪些重要設(shè)計(jì)作品?各有何特點(diǎn)？答:(1）簡(jiǎn)介丹下健三是日本著名建筑師，代表作是東京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)。代代木國(guó)立綜合體育館是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，被稱為20世紀(jì)世界最美的建筑之一。日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界,劃分為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。而他本人也贏得日本當(dāng)代建筑界第一人的贊譽(yù)。1９8０年丹下健三被授予日本文化藝術(shù)界的最高獎(jiǎng)——日本文化勛章。重要設(shè)計(jì)作品及特色代代木國(guó)立綜合體育館１9６４年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)一一代代木國(guó)立綜合體育館，是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，具有原始的想像力，達(dá)成了材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例,乃至歷史觀的高度統(tǒng)一,被稱為20世紀(jì)世界最美的建筑之一。山梨文化會(huì)館注重高度工業(yè)技術(shù)傾向，以新型的工業(yè)技術(shù)革命為特性。它的基本結(jié)構(gòu)是一個(gè)個(gè)垂直向的圓形交通塔，內(nèi)為電梯、樓梯和各種服務(wù)性設(shè)施。香川縣廳舍和倉(cāng)敷縣廳舍鋼筋混凝土墻面與構(gòu)件比較粗重，但從廳舍外廊露明的鋼筋混凝土梁頭、各層陽(yáng)臺(tái)欄板的形式與比例等等，可以看到它們從規(guī)劃以至細(xì)部解決都散發(fā)著日本傳統(tǒng)建筑的氣息。５.2典型題(含考研真題）詳解一、填空題1.當(dāng)代建筑的思潮與發(fā)展傾向有：?、 、?等?！敬鸢浮扛呒寂?結(jié)構(gòu)主義;新現(xiàn)代主義2.紐約世貿(mào)大廈雙塔的高度是411米,屬于?風(fēng)格?！敬鸢浮康溲胖髁x二、單項(xiàng)選擇題以下不是“典雅主義”的代表人物的是（ )。約翰遜斯東密斯雅馬奇【答案】C【解析】典雅主義,又稱“新古典主義”、“新帕拉蒂奧主義”、“新復(fù)古主義”,是二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)官方建筑的重要思潮。它吸取古典建筑傳統(tǒng)構(gòu)圖手法，比例工整嚴(yán)謹(jǐn)，造型簡(jiǎn)練輕快,偶有花飾，但不拘于程式；建筑風(fēng)格莊重精美，通過運(yùn)用傳統(tǒng)美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊、典雅的安定感。代表作有:約翰遜等設(shè)計(jì)的紐約林肯文化中心；斯東的美國(guó)駐新德里大使館、195８年布魯塞爾世界博覽會(huì)的美國(guó)館;雅馬薩奇的麥格拉格紀(jì)念會(huì)議中心、紐約世界貿(mào)易中心等。密斯的設(shè)計(jì)思想講宄技術(shù)精美,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性和自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，他是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館建筑屬于(?）。幾何形構(gòu)圖具體的象征抽象的象征【答案】A【解析】華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館是由貝聿銘設(shè)計(jì)的。貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形提成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形,底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形,為研宄中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻,兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。該設(shè)計(jì)是從解決建筑與城市規(guī)劃、鄰近原有建筑與環(huán)境的關(guān)系中產(chǎn)生的，被認(rèn)為是屬于成功運(yùn)用幾何形構(gòu)圖的實(shí)例之一。流行于２０世紀(jì)初的“理性主義”建筑,在設(shè)計(jì)原則和方法上把（?）因素放在最重要的位置。技術(shù)環(huán)境審美功能【答案】D【解析】20世紀(jì)初的“理性主義”建筑,又稱“功能主義”、“現(xiàn)代主義”或“國(guó)際式風(fēng)格”，把功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),空間是建筑的主角，強(qiáng)調(diào)建筑的經(jīng)濟(jì)性,認(rèn)為建筑學(xué)的基礎(chǔ)在于建筑解決的合理性和邏輯性。第二次世界大戰(zhàn)后,２0世紀(jì)４0?60年代,講求技術(shù)精美傾向的建筑思潮的代表作品是(?）。紐約林肯文化中心西格拉姆大廈布魯塞爾博覽會(huì)美國(guó)館美國(guó)在新德里的大使館【答案】B【解析】紐約林肯文化中心、布魯塞爾博覽會(huì)美國(guó)館和美國(guó)在新德里的大使館都是典雅主義傾向的代表作。二戰(zhàn)后的上世紀(jì)５0年代，講宄技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。其中以密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子為這種傾向的代表。該建筑思潮的代表作品是西格拉姆大廈。5?巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心(LeＣenｔreＮationaleｄ’ＡrtetdeＣulｔuｒｅGｅorgeｓＰompｉd-ou)是屬于哪個(gè)思潮的代表作品？（?）粗野主義傾向（Brｕtalism）講求技術(shù)精美傾向（PｅrfectioｎofTｅｃhnique)典雅主義傾向（Formalｉsｍ)注重高度工業(yè)技術(shù)傾向（Ｈigh-Tech）【答案】D【解析】1976年，在巴黎建成的蓬皮杜文化藝術(shù)中心建筑不僅暴露其鋼結(jié)構(gòu),連設(shè)備管道等也都外露。該建筑風(fēng)格打破了一般認(rèn)為文化建筑應(yīng)有典雅外形的概念，成為注重高度工業(yè)技術(shù)傾向的代表作品。三、名詞解釋題典雅主義答：典雅主義是二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)官方建筑的重要思潮,又稱新古典主義、新復(fù)古主義。它吸取古典建筑傳統(tǒng)構(gòu)圖手法，比例工整嚴(yán)謹(jǐn)，造型簡(jiǎn)練輕快,偶有花飾,但不拘于程式;以傳神代替形似，是戰(zhàn)后新古典區(qū)別于3０年代古典手法的標(biāo)志；建筑風(fēng)格莊重精美,通過運(yùn)用傳統(tǒng)美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊、典雅的安定感。典雅主義發(fā)展的后期出現(xiàn)兩種傾向:一是趨于歷史主義,另一是著重表現(xiàn)純形式與技術(shù)特性。其重要代表人物有:美國(guó)建筑師菲利蒲?約翰遜、斯東和雅馬薩基。其中斯東設(shè)計(jì)的美國(guó)在新德里的大使館于19６１年獲美國(guó)AＩA獎(jiǎng),是典雅主義代表作。密斯風(fēng)格答：密斯風(fēng)格，又稱“簡(jiǎn)素主義”、“純凈主義”,是由著名建筑師密斯?凡?德?羅提倡的建筑設(shè)計(jì)傾向,重要盛行于40年代末到60年代的美國(guó)。密斯以“少就是多”為理論根據(jù)，以“功能服從空間”為設(shè)計(jì)原則，其設(shè)計(jì)方法與手法以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特性。它具有表現(xiàn)主義傾向，提倡忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料,特別強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部解決手法。粗野主義答:粗野主義,又稱“野性主義”、“樸野主義”,是以著名建筑師勒?柯布西耶比較粗礦的建筑風(fēng)格為代表的一種設(shè)計(jì)傾向。它正式得名是在195４年史密森夫婦提出“新粗野主義”概念之后。其建筑的特點(diǎn)有：①粗野主義以表現(xiàn)建筑自身為主，講宄建筑的形式美，認(rèn)為美是通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得;②在建筑材料上保持了自然本色,把表現(xiàn)與混凝土的性能及質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)；③以大刀闊斧的手法使建筑外形導(dǎo)致粗野的面貌，突出地表現(xiàn)了混凝土“塑性造型”的特性。粗野主義對(duì)現(xiàn)代建筑思潮演變起了較大的作用,馬賽公寓是其達(dá)成成熟的標(biāo)志。四、論述題介紹弗蘭克?勞埃德?賴特的3個(gè)建筑。[北京大學(xué)20２3年研]答:（1）流水別墅流水別墅建于1９36年，位于美國(guó)賓夕法尼亞州匹茨堡市的郊區(qū)。流水別墅高的地方有3層,采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),每一層樓板連同邊上的欄墻就像一個(gè)托盤,支承在墻和柱墩上。建筑外形上的最突出之處在于采用一道道橫墻和幾條豎向石墻,組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。流水別墅的成功之處在于與周邊自然風(fēng)景緊密結(jié)合。拉金公司大樓拉金公司大樓建于192023，位于紐約州布法羅市，是一座磚墻面的多層辦公樓。樓梯間布置在四角,入口門廳和廁所等布置在突出于主體之外的一個(gè)建筑體量之內(nèi),中間是整塊的辦公面積。中心部分是５層高的采光天井,上面有玻璃頂棚。圖5-２拉金公司大樓古根海姆博物館古根海姆博物館建成于1959年,位于美國(guó)紐約。古根海姆博物館地段面積約5０ｍX７0m,主樓是一個(gè)很大的白色鋼筋混凝土螺旋形建筑，里面是一個(gè)髙約30m的圓筒形空間，周邊有盤旋而上的螺旋形坡道。圓形空間的底部直徑約為28m,向上逐漸加大。坡道寬度下部約5m，頂上展寬約10m。螺旋形的博覽館是賴特的得意之筆，但是這種建筑風(fēng)格卻并不合用于博物館,這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑。戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑的重要思潮是哪些？分別有何特點(diǎn)？有何作品？答：(１)對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向?qū)硇灾髁x進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向是戰(zhàn)后現(xiàn)代派建筑中最普遍與最多數(shù)的一種。它言不驚人,貌不杰出，故常被忽視,甚至還不被列入史冊(cè)。然而，它有不少作品卻毫無(wú)異議地被認(rèn)為是發(fā)明性地綜合解決并推動(dòng)了建筑功能、技術(shù)、環(huán)境、建造經(jīng)濟(jì)與用地效率等方面的發(fā)展。美國(guó)由于早在20世紀(jì)30年代便引進(jìn)了歐洲現(xiàn)代派的主力,故理性主義的充實(shí)與提高傾向最先在美國(guó)得到開花與結(jié)果。特點(diǎn)它在使建筑既要滿足人們的物質(zhì)需要又要滿足情感需要中,在方法上比較偏重理性。在形式上也不再是簡(jiǎn)樸的方盒子、平屋頂、白粉墻、直角相交,而是悅目、動(dòng)人、活潑與多樣化。作品哈佛大學(xué)研宄生中心，皮博迪公寓，哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心，何塞?昆西社區(qū)學(xué)校，普西圖書館。粗野主義傾向“粗野主義”是20世紀(jì)５０年代中期到６0年代中期喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。由英國(guó)建筑師史密森夫婦于1954年提出的。該傾向以表現(xiàn)建筑自身為主,講究建筑的形式美,認(rèn)為美是通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得；粗野主義在戰(zhàn)后的公共建筑中找到了它的用武之地,在歐洲比較流行，在日本也相稱活躍，到6０年代下半期以后逐漸銷聲匿跡。特點(diǎn)粗野主義經(jīng)常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來(lái)，夸大那些沉重的構(gòu)件，并把它們冷酷地碰撞在一起。其特點(diǎn)是毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合。作品馬賽公寓，昌迪加爾行政中心建筑群，亨斯特頓學(xué)校,公園山公寓,耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓，倉(cāng)敷市廳舍,倫敦的南岸藝術(shù)中心萊斯特大學(xué)的工程館,劍橋大學(xué)的歷史系圖書館。講求技術(shù)精美的傾向講求技術(shù)精美的傾向是２0世紀(jì)４０年代末至６０年代占主導(dǎo)地位的設(shè)計(jì)傾向。它最先流行于美國(guó)，在設(shè)計(jì)方法上屬于比較“重理”的，人們常把以密斯?范?德?羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。特點(diǎn)建筑所有用鋼和玻璃來(lái)建造,構(gòu)造與施工均非常精確,內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明,清澈地反映著建筑的材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。作品范斯沃斯住宅,芝加哥的湖濱公寓,西格拉姆大廈，工學(xué)院的克朗樓，西柏林的新國(guó)家美術(shù)館新館,通用汽車技術(shù)中心。典雅主義傾向“典雅主義”又譯形式美主義，重要流行于美國(guó),是同粗野主義同時(shí)并進(jìn)然而在審美取向上卻完全相反的一種傾向，又被稱為新古典主義、新帕拉第奧主義或新復(fù)古主義。特點(diǎn)運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。作品謝爾登藝術(shù)紀(jì)念館，美國(guó)在新德里的大使館,布魯塞爾世界博覽會(huì)的美國(guó)館,紐約林肯文化中心,麥格拉格幾年會(huì)議中心,世界貿(mào)易中心。注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向是指那些不僅在建筑中堅(jiān)持采用新技術(shù),并且在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。廣義來(lái)說(shuō)，它涉及戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派在設(shè)計(jì)方法中以材料、結(jié)構(gòu)和施工特點(diǎn)作為建筑美學(xué)依據(jù)的方面,確切地是指那些在20世紀(jì)5０年代末隨著新材料、新結(jié)構(gòu)與新施工方法的進(jìn)一步發(fā)展而出現(xiàn)與活躍起來(lái)的超高層建筑、空間結(jié)構(gòu)、幕墻和創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制裝配標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件方面的傾向。特點(diǎn)在建筑中堅(jiān)持采用新技術(shù),并且在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)；提倡采用最新材料，認(rèn)為功能可變，結(jié)構(gòu)不變。作品國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司研究中心，蘭伯特銀行大樓，美國(guó)在科羅拉多州空軍士官學(xué)院中的教堂，舊金山的圣瑪麗主教堂,蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心。人情化與地區(qū)性傾向戰(zhàn)后的講宄人情化與地區(qū)性傾向同下面將要談到的各種追求個(gè)性與象征的嘗試，常被稱為“有機(jī)的”或“多元論”的建筑。其設(shè)計(jì)意識(shí)是戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑中比較“偏情”的方面。“多元論”按挪威建筑師與歷史學(xué)家諾伯一舒爾茨的解釋是“以技術(shù)為基礎(chǔ)的形式主義”，“其對(duì)形式的基本目的是要使房屋與場(chǎng)合獲得獨(dú)特的個(gè)性”可見他們是一些既要講技術(shù)又要講形式,而在形式上又要強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn)的傾向。特點(diǎn)磚、木等傳統(tǒng)材料與新材料、新結(jié)構(gòu)結(jié)合;喜歡用曲線和波浪線;空間布局上，主張有層次、有變化;強(qiáng)調(diào)人體尺度;雖不太昂貴,但并不低廉作品珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓,卡雷住宅,沃爾夫斯堡文化中心。第三世界國(guó)家的地區(qū)性與現(xiàn)代性結(jié)合的傾向戰(zhàn)后不少第三世界國(guó)家在將現(xiàn)代性與地區(qū)性結(jié)合起來(lái)方面做出了不少成績(jī)。這同這些曾經(jīng)長(zhǎng)期處在帝國(guó)主義或外族統(tǒng)治之下的國(guó)家在爭(zhēng)取到了獨(dú)立之后,民族意識(shí)高漲與經(jīng)濟(jì)有關(guān)^特點(diǎn)充足運(yùn)用地區(qū)文化來(lái)滿足現(xiàn)代生活規(guī)定。作品印度國(guó)家工藝美術(shù)館，土耳其歷史學(xué)會(huì)大樓,菲律賓國(guó)家藝術(shù)中心,新家坡技術(shù)教育學(xué)院。講求個(gè)性與象征的傾向躍于20世紀(jì)50年代末，到60年代很盛行,其動(dòng)機(jī)是對(duì)兩次世界大戰(zhàn)之間的現(xiàn)代建筑在建筑風(fēng)格上只允許抽象的、客觀的共性的反抗,故常被稱為多元論。講求個(gè)性與象征的傾向是要使房屋與場(chǎng)合都要具有不同于別人的個(gè)性和特性，其標(biāo)準(zhǔn)是要使人一見之后難以忘懷。特點(diǎn)要使房屋與場(chǎng)合都要具有不同于別人的個(gè)性與特性。作品運(yùn)用幾何形構(gòu)圖：古根海姆美術(shù)館，普賴斯塔樓，華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館；運(yùn)用抽象的象征:朗香教堂，柏林的愛樂音樂廳，理查德醫(yī)學(xué)研宄樓,加泰羅尼亞的當(dāng)代藝術(shù)研究中心;運(yùn)用品體的象征：肯尼迪環(huán)球航空公司候機(jī)樓，悉尼歌劇院,耶魯大學(xué)冰球館,杰斐遜公園大券門?，F(xiàn)代建筑的特點(diǎn)有哪些？代表人物和作品?答:現(xiàn)代建筑派包具有兩方面的內(nèi)容,一是以德國(guó)的格羅皮厄斯、密斯?范?德?羅和法國(guó)的勒?柯比西埃為代表的歐洲先鋒派，又被稱為功能主義派、理性主義派、現(xiàn)代主義派、歐洲現(xiàn)代建筑派與國(guó)際現(xiàn)代建筑派。他們是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主力。另一是以美國(guó)賴特為代表的有機(jī)建筑派?，F(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)堅(jiān)決反對(duì)復(fù)古，要?jiǎng)?chuàng)時(shí)代之新,新的建筑必須有新功能、新技術(shù),其形式應(yīng)符合抽象的幾何形美學(xué)原則;認(rèn)可建筑具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重性,提倡兩者結(jié)合;認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及其表現(xiàn)，建筑的美在于空間的容量、體量在形體組合中的均衡、比例及表現(xiàn)。此外,還提出了所謂四向度的時(shí)間一空間構(gòu)圖手法；提倡建筑表里一致，在美學(xué)上反對(duì)外加裝飾，認(rèn)為建筑形象應(yīng)與合用、建造手段(材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造)和建造過程一致;其中歐洲的理性主義在形式上主張采用方便建造的直角相交、格子形柱網(wǎng)等等;有機(jī)建筑與建筑人情化在這方面基本上是這樣做的，但不堅(jiān)持。代表人物和作品格羅皮烏斯法古斯工廠，科隆展覽會(huì)辦公樓,包豪斯校舍,哈佛大學(xué)研宄生中心，自宅；勒?柯布西耶薩伏依別墅,巴黎瑞士學(xué)生宿舍,馬賽公寓，日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案，朗香教堂，印度昌迪加爾法院,關(guān)于城市和居住的設(shè)想方案;密斯?凡?德?羅巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館,吐根哈特住宅，伊利諾工學(xué)院校舍,范斯沃斯住宅，西格拉姆大廈；賴特草原式住宅，拉金公司辦公樓，約翰遜公司總部，流水（考夫曼)別墅,東京帝國(guó)飯店,西塔里埃森,古根漢姆博物館。6．２典型題（含考研真題)詳解一、填空題１.文丘里的著作?被稱為后現(xiàn)代主義建筑的宣言?！敬鸢浮俊督ㄖ膹?fù)雜性與矛盾性》２.后現(xiàn)代主義的 、 、 三個(gè)特性是由斯特恩提出的?！敬鸢浮侩[喻主義；歷史主義;裝飾主義3．俄亥俄州立大學(xué)韋克斯納視覺藝術(shù)中心是?建筑設(shè)計(jì)的。它屬于?流派的建筑?！敬鸢浮堪Ｉ?解構(gòu)主義４.位于班加羅爾的印度管理學(xué)院（IｎdianＩｎstitutｅｏfMａnａｇｅment,Bangalｏre）是建筑師?的作品?！敬鸢浮慷辔鳎˙.Doshi）二、單項(xiàng)選擇題使設(shè)計(jì)者獲得1989年度建筑普利茨克獎(jiǎng)的建筑是(?)。侯賽因一多西畫廊(Hｕｓain-ＤoshiGufa)哥倫布會(huì)議中心（ColｕｍbusConvｅｎtionＣenｔeｒ)Ｃ.畢爾巴鄂古根漢姆博物館（GugｇenheimMuseｕm,Ｂiｌbａo）D.拉維萊特音樂城（CitｅdelａMusique，Paris)【答案】Ｃ【解析】美國(guó)建筑師Ｆ?蓋里是解構(gòu)主義思潮代表人物，在2０世紀(jì)90年代的作品顯現(xiàn)出鮮明的動(dòng)感。他設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根漢姆博物館建筑由曲面塊體組合而成,其建筑形式改變了以往建筑藝術(shù)語(yǔ)言的固有表達(dá)，并因此獲得１989年度的建筑普利茨克獎(jiǎng)。以下哪位建筑師不屬于“紐約五”的成員?( ）P?埃森曼M?格雷夫斯F?蓋里J?海杜克【答案】C【解析】“紐約五”是指19６９年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的一個(gè)介紹當(dāng)時(shí)并非很有名氣的5位建筑師的作品展,這五位建筑師為海杜克、埃森曼、格雷夫斯、格瓦斯梅、邁耶。他們以勒?柯布西耶的理論作為共同的出發(fā)點(diǎn)，但每個(gè)建筑師都站在自己選取的角度從現(xiàn)代主義建筑中汲取營(yíng)養(yǎng)。隨著時(shí)間的推移,至19８０年代末期，每個(gè)人都發(fā)展出自己獨(dú)特的風(fēng)格。隱喻主義思想是（ )思潮的產(chǎn)物。后現(xiàn)代主義晚期現(xiàn)代主義解構(gòu)主義新理性主義【答案】Ａ【解析】隱喻是象征式建筑藝術(shù)中固有的一個(gè)特點(diǎn)，但現(xiàn)代主義建筑根據(jù)當(dāng)時(shí)的建筑發(fā)展?fàn)顩r,特別強(qiáng)調(diào)建筑的使用功能應(yīng)是建筑設(shè)計(jì)的首要因素。而后現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)的鼻祖斯特恩，對(duì)于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的摒棄和沿襲有著極深刻的理解,并把隱喻主義作為后現(xiàn)代主義思潮的重要特性而加以強(qiáng)調(diào)。三、名詞解釋題文丘里[哈爾濱工業(yè)大學(xué)20２3年研］[哈爾濱工業(yè)大學(xué)2023年研]答:羅伯特?文丘里是世界著名的建筑師,曾于19９1年榮獲普立茲克建筑獎(jiǎng)。他強(qiáng)調(diào)要將建筑學(xué)中的復(fù)雜性和矛盾性深刻的描繪出來(lái),提倡在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體,使建筑以一種和諧的方式與本地的環(huán)境相得益彰。他喜歡將簡(jiǎn)樸而有美麗雕花的格式合并在一起，將諷刺和喜劇寓于全面設(shè)計(jì)規(guī)劃圖中，常以國(guó)際風(fēng)格和流行藝術(shù)為指導(dǎo)。羅伯特?文丘里的代表性建筑物有賓夕法尼亞州Cｈｅstnuｔ?Hill區(qū)文丘里住宅、哈佛大學(xué)紀(jì)念堂等。后現(xiàn)代主義[大連理工大學(xué)2023年研]答：后現(xiàn)代主義是指２0世紀(jì)60年代后期開始，由部分建筑師和理論家以一系列批判現(xiàn)代建筑派的理論與實(shí)踐而推動(dòng)形成的建筑思潮,又稱后現(xiàn)代古典主義、后現(xiàn)代形式主義,美國(guó)是形成這股思潮的中心。后現(xiàn)代主義采用各種歷史建筑元素、運(yùn)用諷喻手法的折衷風(fēng)格，在西方建筑界引起廣泛關(guān)注,其代表人物有文丘里、P?約翰遜、斯特恩等。解構(gòu)主義[大連理工大學(xué)2023年研]答：解構(gòu)主義是指２0世紀(jì)80年代后期，西方建筑舞臺(tái)上出現(xiàn)的一個(gè)具有廣泛批判精神和大膽創(chuàng)新意識(shí)的建筑思潮,迅速成為建筑界關(guān)注的新焦點(diǎn)。解構(gòu)主義不僅質(zhì)疑現(xiàn)代建筑,還對(duì)現(xiàn)代主義之后的思潮和傾向都持批評(píng)態(tài)度，并試圖建立起關(guān)于建筑存在方式的全新思考。解構(gòu)主義思潮的名稱來(lái)源有二:①來(lái)自法國(guó)哲學(xué)家J?德里達(dá)為代表的解構(gòu)主義哲學(xué);②來(lái)自2０世紀(jì)20２3代俄國(guó)的先鋒派構(gòu)成主義。解構(gòu)主義的代表人物有屈米、艾森曼、R?庫(kù)哈斯等。新城市主義［北京大學(xué)2023年研]答：新城市主義是2０世紀(jì)90年代初針對(duì)郊區(qū)無(wú)序蔓延帶來(lái)的城市問題而形成的一個(gè)新的城市規(guī)劃及設(shè)計(jì)理論,又稱新都市主義。該理論主張借鑒二戰(zhàn)前美國(guó)小城鄉(xiāng)和城鄉(xiāng)規(guī)劃的優(yōu)秀傳統(tǒng),提倡發(fā)明和重建豐富多樣的、適于步行的、緊湊的、混合使用的社區(qū)，對(duì)建筑環(huán)境進(jìn)行重新整合，形成完善的都市、城鄉(xiāng)、鄉(xiāng)村和鄰里單元。其內(nèi)容重要有：①傳統(tǒng)鄰里社區(qū)發(fā)展理論;②公共交通主導(dǎo)型開發(fā)理論。19９3年在美國(guó)亞歷山大里亞召開的第一屆新城市主義大會(huì)標(biāo)志著新城市主義運(yùn)動(dòng)的正式確立和理論體系的成熟，其核心人物是彼得?卡爾索普。赫爾佐格答：赫爾佐格是當(dāng)代世界級(jí)的瑞士建筑大師，他摒棄了蕪雜的手段,直接從材料和建構(gòu)入手,以最純粹的心靈拷問上帝。在他的作品中,建筑的意義、場(chǎng)地等形而上的因素讓位于材料、效果等更為直接、更具有感性意義的因素?！敖ㄖ亲兓?，是四維的”,這在他們的建筑中有了實(shí)質(zhì)性的表達(dá),建筑隨著季節(jié)、氣候而改變?！督ㄖ膹?fù)雜性和矛盾性》答:《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》是美國(guó)建筑師羅伯特?文丘里的建筑論著,被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對(duì)密斯?凡?德羅的名言“少就是多”,認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑,裝飾性強(qiáng),又具有隱喻性。四、論述題１.簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義建筑。［華南理工大學(xué)２023年研]答：后現(xiàn)代主義建筑是指2０世紀(jì)60年代后期開始興起的以后現(xiàn)代主義為理論依據(jù)的一系列建筑。后