景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)原則與方法

園林形式構(gòu)圖與其它藝術(shù)一樣，遵循形式美的構(gòu)圖規(guī)律，即：統(tǒng)一與變更、對比與諧調(diào)、主與從、重點(diǎn)與一般、節(jié)奏與韻律、比例與尺度、均衡與穩(wěn)定等構(gòu)圖手法。

其中統(tǒng)一與變更這一規(guī)律是辯證唯物主義基本原理——對立統(tǒng)一規(guī)律在形式美構(gòu)圖中的具體體現(xiàn)。它包括：整體與局部、對比與諧調(diào)、主與從、重點(diǎn)與一般、節(jié)奏與韻律等。

一、整體與局部整體由不同的局部組成，每個(gè)組成整體的局部要有自己的特性，又要有整體的共性。通過特性的表現(xiàn)突出變更，以共性的聯(lián)系達(dá)到統(tǒng)一。

園林中的山石、水體、建筑、植物是組成園林整體的要素，每種要素都能以自己的特性形成局部景觀，也可相互組成園林整體。

假如設(shè)計(jì)者只留意局部的特性，忽視整體的統(tǒng)一要求，就會顯得雜亂、瑣碎。相反，只講整體的共性，不留意特性的表現(xiàn)，又會感到一模一樣、呆板平淡。一般狀況下，構(gòu)成整體的要素越少，越簡潔達(dá)到統(tǒng)一，但難以突出變更，要素越多，求得統(tǒng)一越難。二、主景與配景主與從、重點(diǎn)與一般這一形式美規(guī)律在園林中的具體體現(xiàn)，反映在主景與配景上。任何藝術(shù)品都有主體與從屬、重點(diǎn)與一般的布局關(guān)系，目的是強(qiáng)調(diào)主題，突出中心，達(dá)到多樣統(tǒng)一的主要手法。主體與從屬是相輔相成的。園林中的主從關(guān)系主要表現(xiàn)在主景與配景、主要內(nèi)容形式與次要內(nèi)容形式方面?！爸攸c(diǎn)與一般”同“主與從”含意相同，地位不同。主體也是重點(diǎn)，但重點(diǎn)不確定是主體。重點(diǎn)不宜過多，否則也就沒有重點(diǎn)了。園林中有主要景區(qū)與次要景區(qū)，每一景區(qū)又有主景與配景。

園林規(guī)劃設(shè)計(jì)時(shí)，首先在確定思想主題的前提下，來考慮園林的主景。一般全園的主景常設(shè)在全園的平面構(gòu)圖中心和立面構(gòu)圖中心。平面與立面構(gòu)圖中心可以合二為一，也可以分開。主景是核心，是重點(diǎn)，要有藝術(shù)感染力，要體現(xiàn)主題；配景起襯托主景的作用，處于從屬地位。構(gòu)圖重心規(guī)則式園林主景常設(shè)在幾何重心（有對稱性），自然式園林則把主景設(shè)在自然重心（不對稱，但均衡）上。上述幾種突出主景的方法往往不是單獨(dú)處理，常常是幾種方法的綜合運(yùn)用。此外，還有色調(diào)、體量、形態(tài)、質(zhì)地等也都具有強(qiáng)調(diào)主景的作用。園林設(shè)計(jì)者應(yīng)時(shí)刻記住任何藝術(shù)品的局部都不能影響整體主景的藝術(shù)效果。三、對比與諧調(diào)

組成整體的要素之間在同一性質(zhì)的表現(xiàn)上有彼此的共性與特性程度的比較。對比：組成整體的要素之間在同一性質(zhì)上彼此的特性強(qiáng)而共性弱；諧調(diào)：組成整體的要素之間在同一性質(zhì)上彼此的特性弱而共性強(qiáng)。對比是為了取得變更，諧調(diào)是為了達(dá)到統(tǒng)一；在諧調(diào)中尋求變更，在變更中求得諧調(diào)統(tǒng)一。園林形式構(gòu)圖中對比與諧調(diào)的運(yùn)用有以下幾種：

1、形態(tài)對比：主要表現(xiàn)在構(gòu)成園林景物的線、面、體的形態(tài)對比。

如在圓形的廣場中置圓形的花壇，因形態(tài)一樣顯得協(xié)調(diào)，而接受差異顯著的形態(tài)時(shí)易取得對比，可突出變更的效果，如在方形廣場中布置圓形花壇或在建筑庭院布置自然式花臺。藝術(shù)之田：芝加哥北格蘭特公園

赫爾佐格和德梅隆的西班牙廣場

2、體量對比：實(shí)際是大小的對比與諧調(diào)，并包括粗細(xì)與凹凸的內(nèi)在因素。在園林布局中常常用若干較小體量的物體來襯托一個(gè)較大體量的物體，以突出主體，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)。如頤和園的佛香閣與四周的廊，廊的規(guī)格小，顯得佛香閣更高大，更突出。3、方向?qū)Ρ龋涸趫@林空間的構(gòu)圖中，柱形、條形物體和大面積的草地、廣場、水面結(jié)合，往往具有線的方向特征，顯示物體的方向特性。園林中常用垂直和水平方向的對比，以豐富園林景物的形象。如園林中常把山水相互協(xié)作在一起，使垂直方向上高聳的山體與橫向平闊的水面相互襯托，避開了只有山或只有水的單調(diào)；廣場的水平橫向與喬木的豎向?qū)Ρ鹊?。美國華盛頓廣場4、開合對比：開合是指空間的類型表現(xiàn)，開敞空間與閉合空間可以形成對比效果。假如從開敞空間進(jìn)入閉合空間，便有視線受阻，天地變小的壓抑感；同樣，從封閉空間進(jìn)入開敞空間又有“豁然開朗”、“極目楚天舒”之感。園林中利用空間的收、放，開、合，可形成敞景與聚景，視線忽遠(yuǎn)忽近，空間忽放忽收，從收斂空間窺視開敞空間，既有對比感，又有層次感。5、明暗對比：也是光線上的對比，明暗與開合是相關(guān)的。

一般狀況是“合則暗，開則明”空間環(huán)境的明暗對人產(chǎn)生不同的心理感受。光明使人開朗，精神激揚(yáng)；灰暗使人視域縮小，景物朦朧松軟，使人自然入靜，并伴隨有涼快、幽深莫測之感。園林中常以明暗對比顯示空間層次，增加開合對比效果。6、虛實(shí)對比：形式構(gòu)圖的虛實(shí)關(guān)系是以視線受阻程度為主要區(qū)分，又與景物的質(zhì)地有關(guān)。虛實(shí)對比與開合對比、明暗對比有聯(lián)系。7、色調(diào)對比：運(yùn)用色調(diào)的色相、明度對比與諧調(diào)達(dá)到變更統(tǒng)一的目的。色相之間的互補(bǔ)色，可以達(dá)到對比效果。如用“紫”襯“黃”，“橙”襯“藍(lán)”。

色相相鄰的色調(diào)可以達(dá)到諧調(diào)的效果。如“紅”與“橙”，“藍(lán)”與“綠”。有時(shí)對比雙方的色相不是互補(bǔ)的，但通過明度的彌補(bǔ)，仍可以取得突出的對比。綠蔭里的紅飄帶——秦皇島湯河公園

在園林構(gòu)圖中，可用于對比諧調(diào)來達(dá)到統(tǒng)一變更的內(nèi)容較多，除以上幾種外，還有“質(zhì)感”對比、“動靜”對比、“疏密”對比、“簡繁”對比、“多少”對比、“濃淡”對比等。

四、分隔與聯(lián)系

園林布局通過組成要素的材料和有關(guān)的造景手法，使園林空間景觀有分有合、有遮有露、有斷有續(xù)、有局部有整體，使園林成為多樣統(tǒng)一的布局。園林的空間分隔與聯(lián)系分為平面方向和豎向上兩個(gè)方面。分隔是依據(jù)功能要求與景觀藝術(shù)須要劃分空間；聯(lián)系也是依據(jù)景觀與功能要求進(jìn)行勾通和空間的呼應(yīng)聯(lián)系。

（一）分隔實(shí)體：地形、山體、建筑、水體、植物、構(gòu)筑物。（二）分隔類型：分隔有平面分隔和豎向分隔，有虛分和實(shí)分。1、虛隔（1）道路：這種分隔只是心理上的感覺。如步石、汀步等點(diǎn)狀為主的實(shí)體，其分隔性較弱，其它道路則分割性較強(qiáng)。（2）水體：行動上受到阻礙，雖分隔，但屬于虛分。如水面過大，以致于看不清對岸的景物時(shí)，則接近于實(shí)分。（3）廊、透花墻、欄桿：這些具有不同通透程度的建筑、小品也會對空間產(chǎn)生虛分。2、實(shí)隔：山體、實(shí)墻、建筑、密林等實(shí)體分隔效果明顯。分隔可認(rèn)為是視線分隔、行動上的分隔。虛分存在于開敞空間、疏透空間和過渡空間（如建筑外側(cè)的廊）。過渡空間起到變更多，豐富景觀的作用。虛分聯(lián)系多，實(shí)分聯(lián)系少，西方園林虛分多。（三）分隔在造景中的運(yùn)用

1、分景：既景觀的分隔組合。我國的園林和詩畫均以含蓄尋求意境，極力避開“開宗明義”、“一覽無余”，所謂“藏則深，露則淺”，“景愈藏意境愈大，景愈露意境愈小”。

分景是將園林劃分為若干空間，使之園中有園、景中有景、湖中有島、島中有湖；景色有藏有露、有虛有實(shí)、半露半藏、虛虛實(shí)實(shí)。構(gòu)成豐富多彩、變更莫測的空間組合體。（1）障景：障景又稱抑景，是抑制視線，屏障景物并具有引導(dǎo)空間變換、取得意外景觀的手法?？梢杂貌煌木坝^做障景。用土山或石山作山障，用樹叢作樹障，運(yùn)用建筑的廊院叫曲障。

障景一般設(shè)在較短距離之間才被發(fā)覺，因視線受阻感到抑制，使游人想方法找尋出路，于是變更空間的引導(dǎo)方向，創(chuàng)建出“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的境界。

障景多設(shè)于入口處，并高過視線，景前留出確定余地，供游人逗留、穿越。在自然式園林中的障景多為自然式山體、樹叢。有時(shí)障景也用于隱藏園內(nèi)不夠美觀的物體。正所謂“嘉者收之，俗者屏之”。作為障景的障體本身也應(yīng)當(dāng)成為景觀。

（2）隔景：為了使景區(qū)和景點(diǎn)各具特色，避開各景區(qū)的相互干擾，并增加園林整體空間的變更，是隔景的主要目的。利用空間的虛分和實(shí)分達(dá)到空間組織中的層次變更節(jié)奏，或虛或?qū)?、虛中有?shí)、實(shí)中有虛，使人產(chǎn)生錯(cuò)覺。隔景以實(shí)隔為主，有分隔才有進(jìn)深，“庭院深深深幾許”體現(xiàn)了空間層次的豐富變更。2、夾景：夾景是為了強(qiáng)調(diào)狹長空間的縱深景觀，或攔住兩側(cè)不美的景觀。多利用樹叢、山崗、建筑隱藏。在規(guī)則式園林中，夾景約束視線方向，可以直觀狹長空間頂端的主景，強(qiáng)調(diào)主景的統(tǒng)治地位。在自然式園林中，夾景可以曲折，變更出明與暗、開與合的空間變更序列。3、漏景：漏景的目的是引人入勝，以實(shí)中有虛的手法，隱中有露。

漏景在園林空間的組織分隔中，具有聯(lián)系空間、增加層次的作用；在封閉空間中有減弱封閉強(qiáng)度和空間轉(zhuǎn)折前的視線過渡，即在封閉空間中通過漏景使游人視線先期到達(dá)另一空間，誘導(dǎo)游人由該空間進(jìn)入另一空間。所以，漏景除實(shí)墻上留出的漏窗外，還可以通過花墻、透露的隔扇，也可利用疏林的樹干等取景。4、對景：視景空間中景點(diǎn)、建筑間的相互呼應(yīng)關(guān)系。對景在園林的空間組織中，是常用的造景手法。為了相互欣賞，要選擇最精彩的位置，并設(shè)有游人休息、逗留的場所及設(shè)施。對景分正對、互對：正對：以規(guī)則式的軸線形式，兩景點(diǎn)的中軸線重合?；Γ簝删包c(diǎn)的中軸線交叉?；Φ木拔锊淮_定有很嚴(yán)格的軸線。互為對景的景物可以在道路和廣場的兩端支配，也可以在水面的對岸或兩個(gè)對立的山頂、山坡上設(shè)置。上下的對景又叫呼應(yīng)。有對景就有聯(lián)系，就使人產(chǎn)生由此及彼的欲望，從而達(dá)到左右游人的目的。

5、添景：就是為了求得主景或?qū)坝胸S富的層次感，在缺乏前景的狀況下，為使畫面更完整、更志向的一種藝術(shù)手段。添景是視竟景畫面上常用的手法。五、層次與序列（一）層次與景深

攝影與繪畫有遠(yuǎn)、中、近等層次。園林中的層次就是要創(chuàng)建出豐富的空間變更。為了求得景觀的深遠(yuǎn)、層次的豐富，就要創(chuàng)建曲折，多次漏景、障景等。有曲折就有層次，有漏景就有層次。

（二）借景與框景1、借景除游人視力所達(dá)的園內(nèi)景物可供巡游欣賞外，園外若有與園內(nèi)景物風(fēng)格一樣的，而且是在視力可以看到影像輪廓又無其它遮擋，在園林布局上留出欣賞視線，將景色納入園中。借景的關(guān)鍵在于“精”與“巧”，使園內(nèi)外景色相呼應(yīng)，匯成一體，不但豐富了景色，也擴(kuò)大了空間。

（1）遠(yuǎn)借：是把園外遠(yuǎn)處可見的景色組織進(jìn)來。遠(yuǎn)借給人于錯(cuò)覺，增加園的層次、深度。遠(yuǎn)借可借山體、建筑、樹木等。（2）近借：也稱鄰借，是將與園相鄰的或近距離的園外景物借入。近借可筑臺登高提高視線借，也可開窗、隔岸借等。（3）仰借：是利用仰視借園外的高處景物?？山枭椒?、寶塔、大樹等。（4）俯借：是指俯視可借看的景物。（5）應(yīng)時(shí)而借：是指利用一年四季的自然季相變更景色和朝夕景象而言。就植物四季變更而言，有春借桃柳、夏借塘荷、秋借紅葉、冬借冰雪。自然界的“風(fēng)花雪月”、西湖的“短橋殘雪”，沒有雪則景不存。（6）映借（鏡借）：是在室中設(shè)鏡，通過大面積的鏡面將室外景色借進(jìn)室內(nèi)。此外，安靜的水面也可映出一份天地來。2、框景定義：利用景框欣賞景物的手法。

靜觀空間景色，不盡全佳，以門、窗將局部佳景框住，猶如一幅畫面，更便于集中欣賞。李漁的《一家言》把收之園窗的景觀稱之為“無心畫”、“尺幅窗”；杜甫的“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”詩句，說明利用門、窗作框，納室外的四時(shí)景色變更。

利用門框、窗框、山洞等，有選擇地?cái)z取空間的美麗景色，而把不要的隔絕遮住，使主體集中，如一幅嵌于鏡框中的立體美麗畫面，這種利用框架所攝取景物的手法叫框景。

框景以簡潔、深暗的景框作前景，使畫面高度集中，給人以猛烈的藝術(shù)感染力。因?yàn)槿藦墓饩€較暗的室內(nèi)，向光線光明的外部景物望，形成以暗向明、以實(shí)補(bǔ)虛的對比效果。

框景的設(shè)置，如先有景物，則的開設(shè)位置應(yīng)朝向最美的景觀方向；如先有框，則應(yīng)在框外的對景處布置景物，欣賞點(diǎn)與景框的距離不宜過近，視點(diǎn)最好在景框的中心處?？蚓翱煽醋鹘杈?，也可看作漏景。（三）空間序列園林風(fēng)景的呈現(xiàn)，從進(jìn)園到出園是一動態(tài)序列，動態(tài)欣賞是確定的，靜態(tài)欣賞是相對的。因此，道路設(shè)計(jì)、空間劃分關(guān)系到景觀欣賞效果。

眾多景點(diǎn)和景區(qū)構(gòu)成園林整體，每一個(gè)景點(diǎn)與景區(qū)在景觀構(gòu)圖上要體現(xiàn)形式美的構(gòu)圖規(guī)律，達(dá)到局部的統(tǒng)一變更，在園林整體布局上達(dá)到多樣統(tǒng)一。

1、空間的展示：園林空間有開敞、閉合、過渡等不同表現(xiàn)，如何依據(jù)不同景區(qū)、景點(diǎn)的運(yùn)用功能、動態(tài)欣賞、靜態(tài)欣賞要求及主次關(guān)系，表現(xiàn)形式與特點(diǎn)進(jìn)行組織劃分，使空間有大有小、有明有暗、有開有合、有隱有露，組成一個(gè)有分隔有聯(lián)系、有節(jié)奏、有段落的統(tǒng)一多變序列空間。

2、空間序列的展示與園林形式親密聯(lián)系。規(guī)則式園林空間，對稱嚴(yán)謹(jǐn)，以軸線引導(dǎo)，空間變更少，節(jié)奏較緩；自然式園林空間形式多樣，變更大，節(jié)奏可快可慢。3、空間的展示與風(fēng)景線、導(dǎo)游線親密相關(guān)。一般小園多隱，大園多顯；小景宜隱，大景宜顯。

4、景觀序列變更還表現(xiàn)在以園林植物為主的季相變更上。

由于氣候的周期性變更，植物外貌變更，導(dǎo)致以植物為基礎(chǔ)的園林風(fēng)景也隨之變更。所以，園林植物的季相交替構(gòu)圖也是景觀空間動態(tài)序列的重要因素。在風(fēng)景展示序列中，通常分為“起景”、“高潮”、“結(jié)束”三個(gè)基本階段。其中高潮為主景，也可將高潮與結(jié)束合為一體：三段式：序景--起景--發(fā)展--轉(zhuǎn)折--高潮--轉(zhuǎn)折--收縮--結(jié)景--尾景二段式：序景--起景--轉(zhuǎn)折--高潮（結(jié)景）--尾景六、節(jié)奏與韻律

節(jié)奏和韻律是聽覺藝術(shù)的用語，但同樣適用于視覺藝術(shù)。節(jié)奏是以統(tǒng)一為主的重復(fù)變更；韻律是以變更為主的多樣統(tǒng)一。節(jié)奏是基礎(chǔ)，韻律是深化。1、簡潔重復(fù)：由同種因素等距反復(fù)出現(xiàn)、并固定方向的連續(xù)構(gòu)圖。2、交替重復(fù)：由二、三種組成因素，按固定組合,有規(guī)律的連續(xù)構(gòu)圖。3、漸變韻律：在反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖中，在某一方面作規(guī)律性的削減或增加。如由大到小、由高到低、由疏到密等。4、微變韻律（旋轉(zhuǎn)韻律）

定義：是在反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖中，每一因素既保持各組成因素的共性，又有自己的特性表現(xiàn)，達(dá)到在統(tǒng)一中求變更的藝術(shù)效果。既有相同因素又有不同因素反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。如花壇的外形相同，但花壇內(nèi)種的花草種類、布置又各不相同；漏景的窗框一樣，漏窗的花飾又各不相同等。

5、起伏曲折韻律

音樂中的韻律本身就是起伏曲折的。園林空間的起伏曲折韻律由山體、建筑、樹木、道路等多種要素綜合構(gòu)成。每種要素本身要有起伏曲折變更，又要有整體景觀的起伏曲折的韻律。由一種或幾種因素在形象上出現(xiàn)較有規(guī)律的起伏曲折變更所產(chǎn)生的韻律。如連續(xù)布置的山丘、建筑、樹木、道路、花徑等，可有起伏、曲折變更，并遵循確定的節(jié)奏規(guī)律，圍墻、綠籬也有起伏式的。園林中的節(jié)奏韻律又與園林空間的明暗、開合、虛實(shí)等對比諧調(diào)的處理分不開。6、交織韻律

空間一開一合，一明一暗；景色有時(shí)明麗，有時(shí)素雅；常見如園路的鋪裝，用卵石、片石、水泥板、磚瓦等組成犬牙交織的各種花紋圖案，連續(xù)交替出現(xiàn)。

七、比例與尺度比例與尺度是空間構(gòu)圖的基本概念。園林中的比例：一方面指園林景物本身長、寬、高三度之間的關(guān)系；另一方面指園林景物與所在空間的形態(tài)與體量的關(guān)系。園林中的尺度：是景物的整體或局部構(gòu)件與人所習(xí)慣的某些特定標(biāo)準(zhǔn)度量之間的大小關(guān)系園林建設(shè)，因用地規(guī)模、自然條件、功能作用、經(jīng)濟(jì)條件、主導(dǎo)思想等因素不同，在比例尺度的處理上不同。在正常比例狀況下，大尺度給人以宏偉壯麗之感；正常尺度使人感到自然親切；小尺度則小巧玲瓏，富于情趣。園林綠地構(gòu)圖的比例與尺度都要以運(yùn)用功能和自然景觀為依據(jù)。如蘇州古典園林，對于當(dāng)時(shí)少數(shù)起居游賞來說，尺度是適當(dāng)?shù)模环犀F(xiàn)在的須要。

高的比例不同給人的感受也不同。具有向上感1：2.236；具有俊美感1：2；具有輕快感1：1.732；具有豪華感1：1.414；具有穩(wěn)健感1：1.68（黃金比例）；具有端正感1：1。

八、園林意境藝術(shù)的核心在于“意境”。中國園林藝術(shù)特點(diǎn)之一是“意境”的含蓄深遠(yuǎn)，是園林精神內(nèi)容的組成部分。（一）虛實(shí)與錯(cuò)覺園林空間以及不同的景觀空間之間的虛實(shí)對比，使人產(chǎn)生變更莫測、空間無限的心理感受。虛實(shí)變更以及運(yùn)用比例尺度的表現(xiàn)規(guī)律，會使人產(chǎn)生錯(cuò)覺。如以小寓大，以少代多，創(chuàng)建咫尺山林的意境。

（二）比擬與聯(lián)想園林中的比擬就是給景物以人格化，使其有思想，達(dá)到觸景生情或寓情于景。這是“情”與“景”的聯(lián)系。如：竹—虛懷若谷，高風(fēng)亮節(jié)的品德；梅——不畏寒冷，純凈自貞的品質(zhì)；蘭——居幽自芳，清雅脫俗的素養(yǎng)；菊——不畏風(fēng)霜，繁盛多姿的性格；荷——纖麗挺立，出污泥而不染的麗質(zhì)；柳—隨遇而安；牡丹—富貴華麗。以及“松、竹、梅”為歲寒三友；“梅、蘭、竹、菊”為四君子。西方心理學(xué)家把這種聯(lián)想比擬稱為“異質(zhì)同構(gòu)”。

（三）古跡與傳聞歷史古跡與傳聞是豐富園林人文景觀內(nèi)容、增加景觀意境的主要方面。如：“唐槐、宋柏