北京798藝術(shù)區(qū)的轉(zhuǎn)型與空間建構(gòu)

一引言（一）選題背景“登長(zhǎng)城、看故宮、逛798”——這是北京最新的旅游觀光路線圖。作為快速崛起的亞洲最大當(dāng)代藝術(shù)聚集區(qū)，北京798藝術(shù)區(qū)已成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)形象的新地標(biāo)。歐盟委員會(huì)主席巴羅佐、德國(guó)前總理施羅德等都曾造訪這里，798藝術(shù)區(qū)的獨(dú)特魅力吸引了世界的目光。西班牙國(guó)際文化藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)夏季風(fēng)說：“798藝術(shù)區(qū)已承擔(dān)起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的巨大功能。”美國(guó)《新聞周刊》將北京入選為世界城市12強(qiáng)，其中一個(gè)重要原因是，798藝術(shù)區(qū)的存在和發(fā)展證明了北京作為“世界之都”的人文精神和創(chuàng)新潛力。[1]798藝術(shù)區(qū)是一個(gè)獨(dú)特的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)域，它有別于官方規(guī)劃的美術(shù)館和相關(guān)機(jī)構(gòu)建立的博物館，而是在廢舊廠區(qū)上自發(fā)形成的一個(gè)藝術(shù)區(qū)。798的前身是國(guó)家“一五”計(jì)劃重點(diǎn)項(xiàng)目718聯(lián)合廠的一個(gè)廠區(qū)[2]，伴隨大型國(guó)企的整置和重組，798工廠區(qū)的大部分廠房被廢棄。由于798地區(qū)是無線電元件生產(chǎn)的集中地，為了順應(yīng)科技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，北京市規(guī)劃局準(zhǔn)備在798地區(qū)建設(shè)繼中關(guān)村之后的又一個(gè)電子產(chǎn)業(yè)園區(qū)。在規(guī)劃方案尚未完全落實(shí)的情況下，798廠區(qū)所屬的七星集團(tuán)對(duì)外出租部分廠房，一批學(xué)院派和新銳藝術(shù)家開始進(jìn)駐798廠區(qū)從事藝術(shù)創(chuàng)作。“這樣，一個(gè)藝術(shù)家聚居的藝術(shù)區(qū)就自發(fā)形成了，并在國(guó)際、國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了重大影響，美國(guó)《時(shí)代》周刊還把它評(píng)為全球最有文化標(biāo)志性的22個(gè)城市藝術(shù)中心之一?！盵3]在短短幾年里，798成為國(guó)內(nèi)最大、最具國(guó)際影響力的藝術(shù)區(qū)，并已成為北京都市文化的新地標(biāo)。那么在中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的背景下，是哪些力量左右了798藝術(shù)區(qū)的產(chǎn)生？在這里建構(gòu)了怎樣的城市空間？在各方利益群體的互動(dòng)和博弈中798藝術(shù)區(qū)將會(huì)走向什么方向？這些問題都是本文試圖解答的。（二）文獻(xiàn)回顧與綜述798藝術(shù)區(qū)的形成過程是一個(gè)廢棄的工業(yè)區(qū)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)區(qū)的過程，實(shí)際上類似798藝術(shù)區(qū)的現(xiàn)象在國(guó)外并不罕見。以美國(guó)紐約為例，20世紀(jì)60年代，美國(guó)紐約休斯敦街的南端有一個(gè)無人居住的廢棄工業(yè)廠房倉(cāng)庫(kù)區(qū)，被稱為L(zhǎng)OFT。LOFT空間原意為滿足商業(yè)而非居住功能的樓房，后逐漸演繹為由倉(cāng)庫(kù)或廠房改建，集工作、生活為一體的大空間。一批貧窮的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師因?yàn)槔U納不起市區(qū)住房的昂貴租金，紛紛入住這里開辦工作室，開始他們自由的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作。從此，LOFT成為現(xiàn)代藝術(shù)的一種符號(hào)，也被當(dāng)作一種生活方式，后來這里被人稱為“SOHO”區(qū)，全稱為“SouthofHoustonStreet”，SOHO已成為紐約美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地。同時(shí)，由于SOHO區(qū)的形成，各種藝術(shù)、文化、媒體工作室很快駐守這里，接著，購(gòu)物人潮及觀光客大批涌來，自此，這一蕭條的城市街區(qū)顯現(xiàn)出了勃勃生機(jī)。[4]隨著社會(huì)的進(jìn)步以及城市功能的演進(jìn)，城市功能區(qū)內(nèi)的建筑物面臨著這樣或那樣的選擇，是通過拆除而改弦更張，還是利用更新而賦予新生，歐美國(guó)家的許多城市已經(jīng)給出了自己的答案。而這種將當(dāng)代藝術(shù)、建筑空間、文化產(chǎn)業(yè)、歷史文脈及城市生活環(huán)境有機(jī)結(jié)合的SOHO社區(qū)模式也已經(jīng)在中國(guó)的城市中出現(xiàn)?？梢哉f這樣的藝術(shù)區(qū)的出現(xiàn)是城市文化空間構(gòu)建的一個(gè)重要現(xiàn)象，通過回顧有關(guān)城市空間的理論和文化空間的文獻(xiàn)，筆者能夠更加全面客觀地了解這一現(xiàn)象。在城市社會(huì)學(xué)的各種文獻(xiàn)中，對(duì)地點(diǎn)的研究起初是較為模糊的，但在現(xiàn)在已成為城市社會(huì)學(xué)越來越重要的研究方面。地點(diǎn)是人們定義生存狀態(tài)時(shí)運(yùn)用的主要概念，是我們對(duì)自己身體的感知以及身體在時(shí)間、空間上的擴(kuò)展。地點(diǎn)又是城市空間內(nèi)的一個(gè)具體的場(chǎng)所，其顯著特點(diǎn)是人類在地點(diǎn)之上有規(guī)律地進(jìn)行活動(dòng)，而且地點(diǎn)是這些活動(dòng)必需的場(chǎng)所。“地點(diǎn)形成個(gè)人的身份認(rèn)同感以及社團(tuán)（區(qū)）歸屬感，為人與人之間的緊密聯(lián)系奠定了基礎(chǔ)?！盵5]新馬克思主義城市社會(huì)學(xué)的出現(xiàn)將關(guān)于城市的分析和討論由地點(diǎn)概念引向空間概念。其中，列斐伏爾關(guān)于“空間的生產(chǎn)”的思想、城市文化的空間效應(yīng)是研究城市文化空間構(gòu)建的重要理論范式。這些理論范式為理解798藝術(shù)區(qū)的變遷歷程提供了分析工具，能夠較為全面客觀地分析798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展現(xiàn)狀。亨利·列斐伏爾是新馬克思主義城市社會(huì)學(xué)的奠基人，他試圖解釋空間是如何生產(chǎn)的，以及空間生產(chǎn)過程是如何整合到資本主義動(dòng)態(tài)發(fā)展過程及其矛盾中去的。列斐伏爾主張通過三種主要元素檢驗(yàn)社會(huì)的空間特征，第一種是社會(huì)中的“空間實(shí)踐”，指在特定社會(huì)的空間中實(shí)踐活動(dòng)發(fā)生的方式。第二種是“空間的表征”，指的是特定社會(huì)描述或構(gòu)思空間的方式。第三種元素是“表征的空間”，指的是特定社會(huì)空間內(nèi)具有象征意義或文化意義的建筑。[6]這三種元素也是城市空間研究的三個(gè)主要維度，在對(duì)798藝術(shù)區(qū)文化空間的研究中可以利用這種空間的思想，剖析文化空間構(gòu)建的實(shí)質(zhì)內(nèi)容和象征意義。城市文化的構(gòu)建具有空間效應(yīng)，城市文化從來都與空間具有緊密的聯(lián)系。城市文化戰(zhàn)略的初級(jí)階段通常都是以解決老城中心區(qū)衰敗和傳統(tǒng)工業(yè)衰退等問題為基本出發(fā)點(diǎn)，因此在充分尊重歷史文化底蘊(yùn)的條件下，提升環(huán)境品質(zhì)、置換功能成為文化戰(zhàn)略的主要手段。這一措施的實(shí)施，不僅使優(yōu)秀的歷史文化街區(qū)和空間得到有效保護(hù)，而且吸引了一批城市藝術(shù)工作者的進(jìn)入。這些曾經(jīng)廢棄的城市空間則被政府和開發(fā)商重新利用，得到了較大的資金與政策支持，由此形成了多種文化休閑空間。[7]例如北京的南鑼鼓巷、什剎海酒吧區(qū)，通常這些地區(qū)表現(xiàn)出功能的疊加，常常是休閑、消費(fèi)、旅游、創(chuàng)意、生產(chǎn)等結(jié)合在一起。文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)通常是城市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的載體，也是文化產(chǎn)品生產(chǎn)的主要空間，這些空間通常會(huì)以飛地[8]的形式存在于城市邊緣區(qū)。文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的形成，主要經(jīng)歷了藝術(shù)家自發(fā)組織集聚、政府認(rèn)可與支持以及政府大力推行等三個(gè)階段。文化集聚區(qū)的出現(xiàn)，反映了城市文化戰(zhàn)略從組織大型文化事件所關(guān)注的偶然性、專門性文化消費(fèi)，到鎖定城市空間的綜合性、持久性文化經(jīng)濟(jì)策略的轉(zhuǎn)變。[9]新馬克思主義的城市社會(huì)學(xué)理論范式提供了對(duì)資本主義城市空間發(fā)展的嚴(yán)密的論證，然而在過分強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)的同時(shí)忽略了其他形式力量的作用。后續(xù)的研究者“開始重點(diǎn)考察空間的象征意義，并與政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的一些原則相結(jié)合，發(fā)展出了諸多有助于理解當(dāng)代城市變遷和資本主義發(fā)展的重要理論”[10]。本文不僅從新馬克思主義城市社會(huì)學(xué)的理論出發(fā)，而且結(jié)合文化和其他社會(huì)組織的維度，多角度地探討798藝術(shù)區(qū)的變遷。二研究?jī)?nèi)容及其社會(huì)學(xué)意義近幾年來，藝術(shù)聚集區(qū)的文化現(xiàn)象在全國(guó)各地不斷出現(xiàn)，位于北京市東北方向大山子地區(qū)的798藝術(shù)區(qū)就是其中的一個(gè)代表。798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)引起了很多討論，許多研究從它的藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值或是藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)的角度來進(jìn)行分析，已經(jīng)勾畫出798發(fā)展的歷史背景，在許多層面上反映了798藝術(shù)區(qū)的變遷。然而，舊城改造也是北京市的一個(gè)重要議題，798也可算作老工廠區(qū)改造的一個(gè)成功案例。有關(guān)新城市社會(huì)學(xué)的分析方法曾有過王天夫?qū)κ矂x海老城區(qū)的研究和肖林對(duì)崇文區(qū)舊城改造的個(gè)案研究，那么新城市社會(huì)學(xué)的城市文化空間生產(chǎn)的理論是否能夠分析798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展呢？本文試圖通過對(duì)798的歷史文獻(xiàn)回顧和實(shí)地調(diào)查來探討北京798藝術(shù)區(qū)的產(chǎn)生原因和背后的利益群體是如何互動(dòng)的，以及城市空間建構(gòu)對(duì)798發(fā)展的影響。（一）798工廠區(qū)到藝術(shù)區(qū)的演變美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾在《后工業(yè)社會(huì)的來臨》中提出了從后工業(yè)社會(huì)理論入手來探討后現(xiàn)代文化。他將社會(huì)按工業(yè)化程度劃分為三種類型：前工業(yè)社會(huì)、工業(yè)社會(huì)和后工業(yè)社會(huì)。在后工業(yè)社會(huì)中，后現(xiàn)代文化就是在先進(jìn)的信息技術(shù)與工業(yè)化的機(jī)械的共存中生發(fā)出來的。[11]798藝術(shù)區(qū)位于北京市朝陽(yáng)區(qū)東南方向，就在十幾年前這里仍是破舊的工業(yè)廠房和下崗職工聚集地。隨著后工業(yè)時(shí)代的來臨，“城市中的第三產(chǎn)業(yè)逐漸代替了第二產(chǎn)業(yè)在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中的主導(dǎo)地位，導(dǎo)致了許多傳統(tǒng)工業(yè)基地的結(jié)構(gòu)性衰落；同時(shí)，信息社會(huì)中新的生產(chǎn)、通訊、運(yùn)輸技術(shù)和方式出現(xiàn)，原有的工業(yè)、交通、倉(cāng)儲(chǔ)用地的功能布局、基礎(chǔ)設(shè)施不能滿足新的要求，導(dǎo)致物理空間的功能衰退”[12]。798藝術(shù)區(qū)正是基于這樣的社會(huì)背景出現(xiàn)的。798廠區(qū)藝術(shù)家的聚集，是中國(guó)從工業(yè)社會(huì)向后工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中出現(xiàn)的藝術(shù)現(xiàn)象，是轉(zhuǎn)型時(shí)期現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的典型代表?！鞍殡S這種轉(zhuǎn)型，是大批工業(yè)產(chǎn)業(yè)退出后在都市遺留下廢棄的工業(yè)廠房及空間，為新興的文化信息等產(chǎn)業(yè)的大面積進(jìn)駐創(chuàng)造了條件。”[13]藝術(shù)家進(jìn)駐798廠區(qū)之后，以當(dāng)代藝術(shù)為核心的藝術(shù)群落在此形成，798廠區(qū)的空間功能也隨之轉(zhuǎn)型，并重構(gòu)了文化空間。自2002年10月“北京浮世繪”開展后，越來越多的藝術(shù)家和國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐798地區(qū)，藝術(shù)區(qū)的規(guī)模初步顯露。但是與798的初具雛形相比，藝術(shù)區(qū)周圍的地價(jià)飆升得更快，七星集團(tuán)從藝術(shù)家那里收的租金相比之下顯得微乎其微，況且出租廠房也只是不時(shí)之舉，七星集團(tuán)希望798的土地可以得到更有效的利用。遵循利益最大化原則，七星集團(tuán)開始不斷提高房租價(jià)格，也開始限制對(duì)廠房的出租和出租期限。就在藝術(shù)家和七星集團(tuán)之間交鋒激烈的同時(shí)，土地轉(zhuǎn)用的規(guī)劃改造也開始了，798藝術(shù)區(qū)面臨著被拆除的危機(jī)。但就在藝術(shù)家們惶恐自己無處安身時(shí)，發(fā)生了兩個(gè)重要的事件。一個(gè)是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授李象群向北京市人大遞交了一份《關(guān)于原718聯(lián)合廠地區(qū)建筑及文化產(chǎn)業(yè)保護(hù)的議案》，議案中提出“保留一個(gè)老工業(yè)的建筑遺產(chǎn)、保護(hù)一個(gè)正在發(fā)展的藝術(shù)區(qū)”。另一個(gè)是歐盟主席來訪中國(guó)時(shí)對(duì)798藝術(shù)區(qū)給予了高度評(píng)價(jià)。這兩個(gè)事件引起了政府和社會(huì)對(duì)798廠區(qū)工業(yè)歷史和文化價(jià)值的關(guān)注，對(duì)改變798藝術(shù)區(qū)的命運(yùn)起著至關(guān)重要的作用。至此798藝術(shù)區(qū)才得以保留，并被列入首批北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)之一。[14]從798藝術(shù)區(qū)的轉(zhuǎn)變來看，它是一個(gè)老工廠區(qū)到藝術(shù)家聚集區(qū)再到正規(guī)藝術(shù)區(qū)演變的過程，這與美國(guó)紐約的SOHO區(qū)發(fā)展脈絡(luò)有些類似。因此798又被很多人看作北京的SOHO區(qū)，同樣經(jīng)歷了工業(yè)化衰退、廢棄廠房、藝術(shù)家聚集、畫廊或商業(yè)進(jìn)入、地租飛漲、藝術(shù)家出走的過程，然而又不完全等同。在市場(chǎng)介入和政府的引導(dǎo)下，798藝術(shù)區(qū)的功能不斷地發(fā)生著變動(dòng)。從廢舊工廠到藝術(shù)家聚集區(qū)，再到創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，再造的798藝術(shù)區(qū)是新潮藝術(shù)與工業(yè)文化共存的具有藝術(shù)效益的生態(tài)空間。這樣的轉(zhuǎn)型過程不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)與政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程，也是我國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期官方與民間、國(guó)內(nèi)與國(guó)際之間的力量關(guān)系不斷調(diào)整的過程。由上述內(nèi)容可以看出，在798藝術(shù)區(qū)建立伊始民間力量最為積極，發(fā)展初期以民間力量為主，到了中期，民間力量開始得到政府的認(rèn)可，而發(fā)展到今天，作為當(dāng)初最主要的力量，藝術(shù)家正在逐漸被邊緣化。如何繼續(xù)發(fā)展成了目前最令人關(guān)注的問題。當(dāng)前影響798藝術(shù)區(qū)何去何從的最主要因素就是市場(chǎng)的運(yùn)作。“當(dāng)商業(yè)和藝術(shù)相遇的時(shí)候，藝術(shù)則被推入到一種更加復(fù)雜的關(guān)系之中?！盵15]798藝術(shù)區(qū)面臨著新的問題和挑戰(zhàn)，筆者希望通過實(shí)地探訪798藝術(shù)區(qū)的現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)區(qū)的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)生態(tài)的變化，從中探尋發(fā)展的邏輯。（二）探訪798的現(xiàn)狀筆者從清華大學(xué)搭乘公共交通工具前往798藝術(shù)區(qū)，路上行程耗時(shí)約一個(gè)半小時(shí)，還算便捷。筆者先在798藝術(shù)區(qū)的周邊轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，發(fā)現(xiàn)還是有很多老工廠的痕跡，高聳冒煙的煙囪，隆隆作響的廠房，除此以外出現(xiàn)最多的是公寓房。雖然由于798藝術(shù)區(qū)的關(guān)系，周邊地段已經(jīng)得到了蓬勃發(fā)展，但與國(guó)際性藝術(shù)區(qū)的頭銜相比這里還是略顯寒酸。進(jìn)入798藝術(shù)區(qū)，沒有什么大門或顯著的標(biāo)志，要走過長(zhǎng)長(zhǎng)的一段路才進(jìn)入它的中心，這里仍然被一些廢舊的建筑和研究所包圍。到了里面才是真正的798藝術(shù)區(qū)，可以看到形形色色的雕塑，與工業(yè)建筑結(jié)合的藝術(shù)氣息很濃，不過可能是由于冬天的緣故，這里還是略顯冷清?，F(xiàn)在在政府的規(guī)劃下，798藝術(shù)區(qū)的400多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)分為6個(gè)區(qū)，中央的核心地段由大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)租下，旁邊輔以許多大大小小的畫廊和工作室。筆者就以由外及里的順序，分類型對(duì)在798藝術(shù)區(qū)駐扎的機(jī)構(gòu)進(jìn)行了探訪。圖1雕塑1.最外圍的創(chuàng)意商店這樣的商店散布在798藝術(shù)區(qū)的最外圍，處于邊緣位置。一般店面都是平房，7～10平方米，布置得還算精致，出售一些外國(guó)藝術(shù)書籍、音樂CD、手工藝品等。比較大的店面可能會(huì)與藝術(shù)家有一些合作，出售某些有主題的或風(fēng)格鮮明的工藝品，具有一定的創(chuàng)意感。這種商店多半在入口處，客流量還算不錯(cuò)，但是到了798里區(qū)的角落店鋪就更加冷清。在西南角的一家店面，只有簡(jiǎn)單的裝修，沒有什么修飾，也很少有人走到這里，賣的商品都是一些普通的飾品、工藝品，與五道口街邊販賣的并無二致。而且店主還騰了一半的店面來賣食品和飲料，已經(jīng)成為小賣部和雜貨店。這種商店都是小本經(jīng)營(yíng)，需要經(jīng)濟(jì)收入來維持，當(dāng)較高價(jià)格的藝術(shù)品賣得不好時(shí)只得進(jìn)一些低成本的商品來賣。筆者采訪了幾名店主，他們表示這種店面的流動(dòng)率比較大，他們多半是2009年才來到這里，由于面積較小，房租還算低廉，一年房租3萬到5萬元不等。但生意經(jīng)營(yíng)得差強(qiáng)人意，夏天還不錯(cuò)，客流量大，容易銷售；到了冬天人就少了，往往收支只能持平甚至虧本，所以他們都是做小本生意，無法出售具有較高藝術(shù)價(jià)值的東西，賣給游客紀(jì)念品而已。圖2外圍的創(chuàng)意商店2.中間層次的畫廊再往里走，可以見到大大小小的畫廊，占據(jù)了798藝術(shù)區(qū)的大部分面積。畫廊主要以展覽為主，附帶銷售作品。這里面積較大，由幾十平方米到幾百平方米不等，分好幾層展覽，都具有一定的風(fēng)格，算是798最多的機(jī)構(gòu)類型。但由于地段和名氣的不同，畫廊之間還是有比較大的差距，作品的品位和售價(jià)都拉開了畫廊的檔次。還有一些咖啡館也處于相同的位置，外國(guó)游客和藝術(shù)家在里面休憩和談事情，咖啡館多半是由畫廊改建而來，經(jīng)營(yíng)狀況還算良好，也是一種不錯(cuò)的經(jīng)營(yíng)思路。圖3畫廊內(nèi)部筆者就798的畫廊進(jìn)行了探訪，發(fā)現(xiàn)有兩大類型的畫廊，一種是老板租下畫廊，請(qǐng)藝術(shù)家來布展；一種是藝術(shù)家自己就是老板，展覽銷售自己的作品，同時(shí)也兼工作室之用。前者往往展覽的作品名氣不大或完全沒有知名度，畫廊也被分割為幾個(gè)展區(qū)，有時(shí)收取藝術(shù)家的展覽費(fèi)用，更多的是免費(fèi)展覽。后者一般都是知名畫家，財(cái)大氣粗，多半都在中心地段。在與一個(gè)中等規(guī)模畫廊老板的攀談中，筆者了解到畫廊的年租金要30多萬元，再扣去人工水電費(fèi)，經(jīng)營(yíng)成本還是很高的?！艾F(xiàn)在的行情是看的人多，買的人少，10萬元以上的作品就很難賣了，有時(shí)一個(gè)月也賣不出一幅畫”，這種畫廊都是背后的大老板在支持，否則根本支持不了運(yùn)營(yíng)。老板可能看中了某個(gè)有潛力的年輕畫家，幫助他展覽宣傳，當(dāng)畫家的名氣大了，其作品有了市場(chǎng)，畫廊也就有了名氣，自然生意就好做了。在另一個(gè)知名畫家的畫廊，人流量比較大，作品價(jià)格也較高，都在幾十萬元或更貴。工作人員對(duì)調(diào)查很有戒心，都說經(jīng)營(yíng)狀況很好，對(duì)于更多的細(xì)節(jié)則以商業(yè)機(jī)密為由拒絕透露。但在筆者的觀察中，該畫廊二層已開辟成了書吧，銷售藝術(shù)書籍，同時(shí)還有食品供應(yīng)，有一小部分餐廳區(qū)?？梢钥闯觯趹?yīng)對(duì)藝術(shù)品的淡季時(shí)，知名畫廊也用混合經(jīng)營(yíng)的思路來維持。3.核心區(qū)的藝術(shù)中心來到798的核心地段，才見到了聞名遐邇的包豪斯式建筑——798的德式老廠房，確實(shí)很有藝術(shù)感，也是798的地標(biāo)和藝術(shù)中心。中心區(qū)的大面積建筑都被幾個(gè)外國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)租走，比如比利時(shí)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）、美國(guó)佩斯畫廊和丹麥林冠畫廊等。其中尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心占地8000多平方米，是798內(nèi)最大的展覽中心，很有名氣，在里面常常舉行高檔的藝術(shù)品展覽和拍賣會(huì)，有專門的經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，這一類成熟的藝術(shù)機(jī)構(gòu)是798的高藝術(shù)水平的體現(xiàn)。在對(duì)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的工作人員訪談中，筆者了解到尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心是一個(gè)大型綜合型的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，與國(guó)外的知名藝術(shù)家和國(guó)內(nèi)的先鋒現(xiàn)代派藝術(shù)家都有很緊密的合作。這里的展覽日程已經(jīng)排到來年的3月份，外國(guó)畫家通常把這里選為開拓中國(guó)市場(chǎng)的首選地，通過這里讓中國(guó)人了解他們的作品。同時(shí)這里還定期舉行新品發(fā)布會(huì)和藝術(shù)品拍賣會(huì)，以吸引上流社會(huì)的關(guān)注和購(gòu)買?？梢哉f是798藝術(shù)區(qū)中商業(yè)化最濃重的機(jī)構(gòu)之一。圖4包豪斯建筑群同時(shí)筆者觀察到798藝術(shù)區(qū)最負(fù)盛名的包豪斯建筑群，整個(gè)廠區(qū)只開辟一個(gè)很小的空間用作展覽，看起來是臨時(shí)性的。后來通過工作人員了解到，這里經(jīng)常會(huì)舉行大品牌商品的宣傳活動(dòng)，像寶馬、耐克和陸虎都在這里舉行過發(fā)布會(huì)，租用的都是這片工廠區(qū)。筆者想可能這是七星集團(tuán)自己經(jīng)營(yíng)的寶貴地段，一般就作小的展覽，不會(huì)長(zhǎng)期使用；遇到大型廠商的發(fā)布會(huì)就直接租出去，租金相當(dāng)可觀。今天的798藝術(shù)區(qū)，圍繞當(dāng)代藝術(shù)形成了豐富的藝術(shù)生態(tài)。在實(shí)地調(diào)查中筆者發(fā)現(xiàn)798藝術(shù)區(qū)是以畫廊、藝術(shù)家工作室、大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)為主，經(jīng)營(yíng)時(shí)尚工藝品的商鋪、經(jīng)營(yíng)藝術(shù)相關(guān)書籍和音像制品的書店、咖啡廳及特色餐飲等為輔的多業(yè)態(tài)共存的藝術(shù)區(qū)。為了利潤(rùn)和收支平衡，越來越多的機(jī)構(gòu)開始交叉經(jīng)營(yíng)。比如畫廊兼藝術(shù)書店，餐飲類的機(jī)構(gòu)同時(shí)經(jīng)營(yíng)時(shí)尚的工藝品等，所有的這些業(yè)態(tài)都不同程度地開始呈現(xiàn)混合經(jīng)營(yíng)的趨勢(shì)。但所有這些業(yè)態(tài)，都圍繞著當(dāng)代藝術(shù)作品展開。根據(jù)對(duì)藝術(shù)區(qū)2009年度的藝術(shù)機(jī)構(gòu)類型的統(tǒng)計(jì)，商鋪和餐飲店已經(jīng)占到了30%，畫廊和藝術(shù)中心占到60%以上，僅有很少部分藝術(shù)家仍將這里作為私人工作室和創(chuàng)作場(chǎng)所。4.小結(jié)在對(duì)798藝術(shù)區(qū)進(jìn)行總體考察后，筆者看到商業(yè)化的程度決定了空間的建構(gòu)，在之前798工廠區(qū)是拆遷還是保留的抉擇中的經(jīng)濟(jì)訴求又漸漸重現(xiàn)在了798藝術(shù)區(qū)內(nèi)?，F(xiàn)在798藝術(shù)區(qū)內(nèi)已經(jīng)沒有草根的藝術(shù)家，也很少有藝術(shù)家把這里當(dāng)作工作室來從事藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)氣息已全被商業(yè)氣息所取代。1995年798廠區(qū)租金每天每平方米0.3元，2004年租金每天每平方米0.726元，2008年一手標(biāo)示租金在每天每平方米2元左右[16]，而現(xiàn)在實(shí)際能夠租到的價(jià)格在每天每平方米6元以上。藝術(shù)區(qū)從出現(xiàn)到初具規(guī)模的15年間，租金價(jià)格實(shí)際上漲20倍以上。在訪談中筆者發(fā)現(xiàn)房租是經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)和物業(yè)之間最主要的矛盾，高昂的房租配上簡(jiǎn)陋的管理和服務(wù)，使得入駐機(jī)構(gòu)對(duì)七星集團(tuán)產(chǎn)生了不滿的情緒。在對(duì)藝術(shù)區(qū)內(nèi)參觀者的問卷調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，認(rèn)為798藝術(shù)區(qū)現(xiàn)在是旅游區(qū)的人超過半數(shù)，占55%，而繼續(xù)認(rèn)為798是藝術(shù)區(qū)的人數(shù)占27%，僅次于認(rèn)為798是旅游區(qū)的人數(shù)。除此之外還有一部分人認(rèn)為798現(xiàn)在是時(shí)尚消費(fèi)區(qū)，占18%。人們認(rèn)為798是一個(gè)藝術(shù)區(qū)的觀念逐漸產(chǎn)生變化，現(xiàn)在大家普遍認(rèn)同798是旅游區(qū)。在對(duì)798藝術(shù)區(qū)未來發(fā)展的判斷中，大多數(shù)人認(rèn)為將來798藝術(shù)區(qū)會(huì)發(fā)展為一個(gè)旅游區(qū)?？紤]到798藝術(shù)區(qū)在未來的發(fā)展中還是否符合一個(gè)藝術(shù)區(qū)的問題，許多人認(rèn)為可能不符合，會(huì)選擇向旅游區(qū)和時(shí)尚消費(fèi)區(qū)的方向發(fā)展，這也意味著更多的人在對(duì)798藝術(shù)區(qū)仍然保持藝術(shù)區(qū)的判斷上沒有信心。許多人也說對(duì)798未來的發(fā)展看不清，表示很難定位。筆者發(fā)現(xiàn)年輕人，學(xué)生族逛798的比例很高，他們可能有對(duì)藝術(shù)的向往，但缺乏經(jīng)濟(jì)實(shí)力來購(gòu)買作品，因此看得多買得少，這與之前對(duì)畫廊機(jī)構(gòu)的訪談結(jié)果是一致的。由于一幅作品通常都在10萬元左右，知名畫家的更高，因此在普通消費(fèi)者較多的環(huán)境中，畫廊只能勉強(qiáng)維持經(jīng)營(yíng)。如此高的房租使得大多數(shù)藝術(shù)家難以在798生存下去，原來的創(chuàng)意集聚效應(yīng)的文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)變質(zhì)了。同時(shí)，798藝術(shù)區(qū)內(nèi)仍然還有工廠在生產(chǎn)，轟鳴的聲音影響了人們觀賞藝術(shù)的心情，許多工業(yè)管道還噴出蒸氣，這也可能危及人們的安全?？梢钥闯?98對(duì)于如何將廠區(qū)改造為藝術(shù)園區(qū)并沒有一個(gè)很好的規(guī)劃，目前798還是以經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)為首要目標(biāo)。大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)能夠發(fā)展，畫廊能夠維持經(jīng)營(yíng)，而藝術(shù)家本身已經(jīng)不復(fù)存在，這顯然不是藝術(shù)家當(dāng)初建立798藝術(shù)區(qū)的初衷，不禁讓人對(duì)798未來的發(fā)展擔(dān)憂。三從新城市社會(huì)學(xué)的角度探討798藝術(shù)區(qū)798藝術(shù)區(qū)的確立是各種力量共同促成的結(jié)果。798藝術(shù)區(qū)最初的推動(dòng)純粹來自民間力量，表現(xiàn)出的是一種“自發(fā)”狀態(tài)。而隨著798藝術(shù)節(jié)知名度的打響，藝術(shù)區(qū)的影響日益擴(kuò)大，政府、七星集團(tuán)及其他商業(yè)性機(jī)構(gòu)等各方力量開始逐漸介入，使得798藝術(shù)區(qū)開始了新的構(gòu)建過程。在此過程中體現(xiàn)出的是藝術(shù)區(qū)的入駐機(jī)構(gòu)、七星集團(tuán)、政府之間的互動(dòng)關(guān)系，是藝術(shù)與商業(yè)、新生文化和社會(huì)文化等之間的博弈。798藝術(shù)區(qū)的變遷經(jīng)歷了從單一藝術(shù)模式向多元化經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)型的過程，也是市場(chǎng)各方力量融合與博弈的過程?！八囆g(shù)家是這里最開始的進(jìn)駐者，之后隨著畫廊的不斷入駐，798逐漸變成當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)和銷售為一體的藝術(shù)區(qū)。”[17]（一）798藝術(shù)區(qū)的空間構(gòu)建798經(jīng)歷了從工廠區(qū)到藝術(shù)區(qū)的轉(zhuǎn)變，也構(gòu)建了北京新的文化空間。如今798已成為北京重要的文化地標(biāo)空間，把人們的注意力吸引到當(dāng)代藝術(shù)上。在幾次轟轟烈烈的藝術(shù)節(jié)之后，當(dāng)代藝術(shù)從邊緣走向主流。而正是798藝術(shù)區(qū)成功地在當(dāng)代藝術(shù)與普通民眾之間架起了一座橋梁，讓更多的普通民眾接觸、認(rèn)識(shí)當(dāng)代藝術(shù)。798藝術(shù)區(qū)發(fā)展至今，已經(jīng)不再僅僅是一個(gè)地點(diǎn)的概念，還代表了一種創(chuàng)造性、時(shí)尚和LOFT的生活方式，成為一種符號(hào)和象征。798藝術(shù)區(qū)的影響力之大已經(jīng)超越了地理空間，成為一個(gè)可以“象征自由生活和創(chuàng)造性活力的精神核心”，能夠激發(fā)更多人的想象和潛在的創(chuàng)造力進(jìn)而改變他們的生活。包豪斯建筑群和這里諸多的工業(yè)化設(shè)施及“文化大革命”時(shí)期遺留下來的痕跡協(xié)調(diào)共生，結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)的靈感，散發(fā)出一種前衛(wèi)個(gè)性化的魅力，產(chǎn)生一種時(shí)空的錯(cuò)位?！盁o論是進(jìn)駐于此的藝術(shù)家或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)，還是進(jìn)入798參觀的群體，都融入798藝術(shù)區(qū)。”[18]由此可見，798的物理空間的功能已經(jīng)進(jìn)入到心理層面、文化生成的層面上來。在后現(xiàn)代文化中，人們追求個(gè)性化與多元化，也更加注重個(gè)人體驗(yàn)，798越來越受到人們的追捧。這里的空間和文化景觀都塑造了一種新的生活方式，實(shí)際上，入駐者在對(duì)798藝術(shù)區(qū)空間和環(huán)境進(jìn)行重新改造的同時(shí)，也被改造。正是空間的表征和表征的空間二者之間的相互作用，構(gòu)建了北京的當(dāng)代藝術(shù)的文化空間。然而這個(gè)文化空間并不完全由社會(huì)大眾構(gòu)建，政府和藝術(shù)市場(chǎng)的介入使得798藝術(shù)區(qū)蓬勃發(fā)展。政府看中了798藝術(shù)區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展價(jià)值，由于世界各國(guó)逐漸開始意識(shí)到在國(guó)家發(fā)展中文化作為“軟實(shí)力”的重要性，因此798藝術(shù)區(qū)的建立是適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略需要的。同時(shí)北京申奧成功，798藝術(shù)區(qū)符合“人文奧運(yùn)”的內(nèi)涵，政府憑借798藝術(shù)區(qū)的開放和發(fā)展增強(qiáng)了國(guó)際影響力。國(guó)際社會(huì)透過798藝術(shù)區(qū)這個(gè)民主政治上的窗口，看到了中國(guó)政府在文化藝術(shù)上的開放態(tài)度，798為中國(guó)形象加分。而當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)的火爆和不斷刷新的藝術(shù)品拍賣成交價(jià)格也讓人愿意投入資本，現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的升溫，中國(guó)富豪的追捧讓資方看到了藝術(shù)品的利潤(rùn)。正如哈維所說，798藝術(shù)區(qū)的轉(zhuǎn)變?nèi)允亲裱Y本主義發(fā)展的邏輯，文化空間的構(gòu)建是利潤(rùn)的再生產(chǎn)。當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)降溫時(shí)，資本的撤出就會(huì)破壞這個(gè)空間，抑或使藝術(shù)市場(chǎng)走向更加商業(yè)化的道路。（二）798變遷過程中的社會(huì)運(yùn)動(dòng)當(dāng)時(shí)為了應(yīng)對(duì)七星集團(tuán)的強(qiáng)制拆遷，同時(shí)也是為了自己的生存空間，藝術(shù)區(qū)早期的入駐者以自己的方式組織起來行動(dòng)，希望獲得社會(huì)輿論的支持。徐勇、黃銳等在訪談中談到，他們通過各種活動(dòng)對(duì)798老工廠區(qū)的建筑價(jià)值和歷史文化價(jià)值進(jìn)行宣傳，呼吁媒體和社會(huì)關(guān)注當(dāng)代文化遺產(chǎn)。同時(shí)他們積極籌辦798藝術(shù)節(jié)以及其他的大型藝術(shù)活動(dòng)，以期引起公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)和群落藝術(shù)家的關(guān)注。這種努力在社會(huì)中引起了強(qiáng)烈的反響，真正確立了798藝術(shù)區(qū)的地位。2004年2月14日李象群教授向北京市人民代表大會(huì)遞交了一份保護(hù)798廠區(qū)作為新文化產(chǎn)業(yè)區(qū)的提案，在社會(huì)上引起了很大的反響。之后政府出面開始對(duì)藝術(shù)區(qū)作各方面的調(diào)研，鑒于老北京胡同等許多歷史建筑被拆除的教訓(xùn)，政府肯定了798藝術(shù)區(qū)的存在價(jià)值?？梢哉f，向后工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國(guó)，民眾維護(hù)自己利益和爭(zhēng)奪公共空間的意識(shí)增強(qiáng)了。同時(shí)經(jīng)濟(jì)水平與消費(fèi)能力的提高，使得民眾開始消費(fèi)藝術(shù)品，把追逐當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)作生活情趣和身份價(jià)值的體現(xiàn)。798藝術(shù)區(qū)的存在正好滿足了民眾的這一需求，因此保留798藝術(shù)區(qū)得到了民間力量的有力支持。公民社會(huì)是一種協(xié)調(diào)機(jī)制和訴求機(jī)制，公民社會(huì)的行動(dòng)在于制約國(guó)家力量、監(jiān)督政府和協(xié)調(diào)政府規(guī)制市場(chǎng)的運(yùn)作。798藝術(shù)區(qū)的建立正是藝術(shù)家群體抗?fàn)幒凸裆鐣?huì)協(xié)調(diào)的結(jié)果。工業(yè)社會(huì)所提供的物質(zhì)工具主要掌握在資本家階級(jí)手中，除非國(guó)家以共同利益的名義對(duì)資本家階級(jí)形成壓迫，否則這些工具不可能成為城市改革的工具。在保留798藝術(shù)區(qū)事件的藝術(shù)家、媒體人等支持者正是認(rèn)識(shí)到了國(guó)家的合法性力量及其所代表的共同利益、大眾福祉，從而推動(dòng)國(guó)家進(jìn)行干預(yù)。[19]有學(xué)者指出，“類似798空間的城市運(yùn)動(dòng)的意義不僅在于集體行動(dòng)本身，更為重要的是通過發(fā)展社會(huì)運(yùn)動(dòng)的行動(dòng)網(wǎng)絡(luò)，不同背景的參與者學(xué)習(xí)差異的觀點(diǎn)和立場(chǎng)，參與公共事務(wù)的討論和決策。通過對(duì)民眾參與城市空間建構(gòu)的研究，我們似乎看到了創(chuàng)意階層群體的大致邊界輪廓，并認(rèn)為在政府認(rèn)可的制度框架下進(jìn)行的城市運(yùn)動(dòng)或許是中國(guó)通往“公民社會(huì)”的一條可行之路”[20]。（三）市場(chǎng)運(yùn)行下的798的利益博弈798藝術(shù)區(qū)作為當(dāng)前北京乃至中國(guó)最火爆的藝術(shù)區(qū)，其對(duì)我國(guó)GDP增長(zhǎng)的貢獻(xiàn)也是巨大的。根據(jù)2010年統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)增加值804.3億元，占全市GDP的比重為12.6%，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為本市僅次于金融業(yè)的第二大支柱產(chǎn)業(yè)。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的規(guī)模效應(yīng)、集群效應(yīng)已經(jīng)顯現(xiàn)出來，然而在一片繁榮景象的背后是藝術(shù)家群體正在撤出798藝術(shù)區(qū)。商業(yè)化氛圍日漸濃厚的藝術(shù)區(qū)已經(jīng)不再是藝術(shù)家心中的凈土，大多作為社會(huì)弱勢(shì)群體的草根藝術(shù)家只得遷往別處。近兩三年藝術(shù)區(qū)崛起，特別是藝術(shù)群落化、社區(qū)化發(fā)展的趨勢(shì)尤為明顯。目前本是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)構(gòu)建新環(huán)境、新發(fā)展的大好時(shí)機(jī)，而商業(yè)化和市場(chǎng)條件卻壓縮了作為真正主體的藝術(shù)家的發(fā)展空間。在798發(fā)展的初期，藝術(shù)家主要將工作室放在這里，創(chuàng)作是藝術(shù)家的主題。在歷經(jīng)幾次轟轟烈烈的藝術(shù)節(jié)之后，一些藝術(shù)家有了知名度，作品開始在藝術(shù)市場(chǎng)上得到認(rèn)可。于是藝術(shù)家開始把自己的工作室改造為畫廊，出售作品，這是市場(chǎng)化初期的798藝術(shù)區(qū)的情況。到了中期，政府授權(quán)給七星集團(tuán)規(guī)劃的新798成為資方打造的一個(gè)