09級日語三班高婧超①夏目漱（natsume,1867～）日本作家。原名夏目之助。生于戶城（現(xiàn)東京一個多子女街道小吏家庭兩歲時被送姓鹽原的街道吏當養(yǎng)子。養(yǎng)父母離婚，歲時又回到生父身邊。21歲恢復(fù)原姓。漱石成名后，養(yǎng)的無理糾纏給他造成巨大精神痛苦，成他自傳體小《道草（1915）的基本內(nèi)容。漱石中小學(xué)時代學(xué)習漢語熟誦唐宋詩，擅長寫漢詩后又改學(xué)英，在第一高等校本科學(xué)習間，與學(xué)友正子規(guī)常談詩文，1889年評論正岡子規(guī)七草集》的文中首次使用名漱石。年東京帝國大攻讀英國文，寫有《英詩人的天地川觀念》等章。畢業(yè)后先在東京高等范學(xué)校、愛媛松山中學(xué)和本第五高等學(xué)任職。1900年起在英國留年回國后轉(zhuǎn)到東京一高等學(xué)校東京大學(xué)任教，并開始業(yè)余創(chuàng)相繼發(fā)《我是貓（1905哥兒》（1906）和《旅宿》（1906等杰作。年去教職，進《日新聞》社專業(yè)作家，在報發(fā)表了《美人草》（）、《礦工》（1909）、《三四郎》1908）、《其后》）、《門》（1910、《到彼岸之前》（1912）、《行人》（）、《小心》（1914和《明暗》（1916）長篇小說以《玻璃窗內(nèi)》《回憶種種等散文、記和評論。是日元的幣面物。

②豐臣秀（ToyotomiHideyoshi1537～1598）：日戰(zhàn)國時代末封建領(lǐng)主統(tǒng)一全國的將生于尾張國村(屬名古屋始姓下姓羽柴,賜姓豐臣。早年為尾張國大名(領(lǐng)田信長的部,屢建戰(zhàn)功。1577年信長開始統(tǒng)一全國的爭后任征西鋒在中國(今本州西地區(qū))、國、九州地指揮作戰(zhàn),后平播磨(今兵庫縣南部)、備前(今岡山南部)、美作(今岡山縣部)、馬(今兵庫縣北部)、幡(今鳥取東部)五國。年攻中國，包高松城(在岡山市附近)，與毛利氏決戰(zhàn)同年信長被部明智光秀害后,毛利氏講和師討伐秀并擁立長幼孫秀信繼承人。但長部將柴田勝欲立信長三信孝。1583年，秀吉賤岳之戰(zhàn)消勝家與信孝的軍。同年建大阪城，作為統(tǒng)一日的根據(jù)地。1584與信長次子信雄和德川家聯(lián)軍戰(zhàn)于小,利后媾和，并與家康結(jié)盟,確立織田信長承人的地位年率10大軍定四國領(lǐng)主長宗我部出任關(guān)白(輔助天處理政務(wù)的高官職)翌年兼任太政臣，控制軍大權(quán)。年興萬取薩摩國(今鹿兒縣西部)，而平定九州。1590出動26萬大軍滅北條，平定奧羽方完成日本統(tǒng)一大業(yè)。年將關(guān)白職位予養(yǎng)子秀次,稱“閣”。1593將北海道正式劃入日版圖1592年和1597年兩次出兵侵略鮮(見朝鮮壬辰衛(wèi)戰(zhàn)爭)。15988因侵朝失敗,郁而死執(zhí)政

期間,丈農(nóng)地,增加貢；收繳武器,實行農(nóng)、兵離；統(tǒng)一貨幣,廢關(guān)卡建立中央權(quán)的封建領(lǐng)統(tǒng)治,為幕藩體制奠定基。③川端康簡介俱樂部和《文學(xué)》雜的活動。入30代以后，日本軍國主義勢力瘋狂推行日本小說家。年6月14日生于大阪，416日在工作室自殺身亡。生平川端康成2歲父歲喪母祖母亡，15歲時祖父亡孤兒遭遇使他的童年郁悲涼也對他以后的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨影響19209月他進入東京大學(xué)英文系第二年轉(zhuǎn)國文系在學(xué)期間熱心文學(xué)事業(yè)，積極參加編輯同人雜《新思潮》（第六屆），并在該刊發(fā)表短篇小說若干篇，中《招魂節(jié)一景》獲得意處好評，打開了他走上文壇的大。大學(xué)畢業(yè)后踏入文壇，成為專業(yè)作家年月與光利一等人共同創(chuàng)辦同人雜文藝時代》。1927年5月《文藝時代》停刊后，川端又先后參加了《近代生活》志、十三人爭政策。川端大部分時間過著半隱居的生活，續(xù)寫作幾乎與戰(zhàn)爭無關(guān)的作品。由于在創(chuàng)作方面不斷得成果，川端在戰(zhàn)后獲得了多種榮譽頭銜和獎金章。196810月，瑞典決定將當年

諾貝爾文學(xué)獎授給他表彰他以卓越的感受和高超的技巧，表現(xiàn)了日本人內(nèi)心精1972月16日川端康成在他的工室里用煤氣自殺川端康成寫作的居室創(chuàng)作川端康成一生了100余長篇、中篇和短入篇小說，此外還有許散文、隨筆、講演、評論、詩歌、書信和日記等。他的創(chuàng)，就思想傾向而言是相當復(fù)雜的，并且經(jīng)歷了一個頗為曲的發(fā)展過程。他戰(zhàn)前和戰(zhàn)時的創(chuàng)作，可以大致歸為兩類：類是描寫他的孤兒生活，抒發(fā)他的孤獨感情描寫他的戀過程發(fā)他痛苦感受的作品精通葬禮的人》、《十歲的日記》和《致父母的信》等是這類作品的代表。由于寫的是他本人的經(jīng)歷和體驗，所以往往具有描寫細膩、感真摯、激動人心的藝術(shù)效果；但也由于僅僅寫他本人的經(jīng)和體驗，并且自始至終充滿低沉、哀傷的氣息，所以思想度和社會意義受到一定局限。另一類是描寫處于社會下層人物，尤其是下層婦女（如舞女、藝妓、女藝人、女侍者）的悲慘遭遇，表現(xiàn)她們對生活、愛情和藝術(shù)的追求的作，《招魂節(jié)一景》、《豆的舞女》、《溫泉旅館、《花的圓舞曲》和《雪國》等是這類作品的代表。這類品比較真實地再現(xiàn)出這些被侮辱者與被損害者的不幸，較充分地表達出她們的痛苦，作者對

她們報以同情和憐憫一般說來這類作品在思想價值上要超過第一類作品，其中《伊豆的舞女》和《雪國》等名篇更是如此。他戰(zhàn)后的創(chuàng)尤其復(fù)雜。一方面，他仍然沿著《伊豆舞女》和《雪國》道路前進，繼續(xù)寫作表現(xiàn)人們正常生活和感情的作品，其或反映出社會存在的某些問題，或表達出對普通人民的同態(tài)度，或流露出作者積極健康的審美情趣，如《舞姬》《名人》和《古都》等堪稱代表。但另一方面，他又寫出批以表現(xiàn)官能刺激、色情享受和變態(tài)性愛為主題的作品，《千鶴》、《山音》到《睡美人》、《一只胳膊》，他的品、故事情節(jié)越來越離奇，在頹廢的道路越走越遠。他的創(chuàng)作，從藝術(shù)表來說也是相當復(fù)雜的，并且也經(jīng)歷了一個頗為曲的發(fā)展過程。他在實際創(chuàng)作中存在著兩種不同的傾向。有作品采用純新感覺派的寫法，極力強調(diào)主觀感覺，熱心追新穎形式，另有一些作品卻沒有采用純新感覺派的寫法，要使用樸素、簡潔的白描手法年代末期和年代初，他又被新心理方義和意識流小說所吸引，相繼寫出兩純模仿式的小說——《針與玻璃與霧》