從劇目賞析中探究作品人物情緒情感表達(dá)--以《一“羲”孤行》為例摘要舞蹈是一種通過(guò)人體運(yùn)動(dòng)來(lái)表達(dá)情感的表演藝術(shù)。人們用舞蹈來(lái)表達(dá)情感、敘述、表達(dá)和自我表達(dá)，舞蹈表達(dá)了人們思想意識(shí)的豐富創(chuàng)造力和想象力。舞蹈作品是運(yùn)用身體媒介和藝術(shù)語(yǔ)言的編舞者，通過(guò)藝術(shù)的構(gòu)思和創(chuàng)造，追求在心靈中形成的主體和客體的統(tǒng)一的審美形象，創(chuàng)造出審美的欣賞對(duì)象。在這個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程中，舞蹈不僅是和諧統(tǒng)一的內(nèi)容和形式，也是舞者在身體和團(tuán)結(jié)的核心中的表現(xiàn)。舞蹈戲劇是舞蹈表演的一種綜合形式。通過(guò)建立舞蹈戲劇文本、編排、編排設(shè)計(jì)、演員表演和觀眾欣賞，完成了創(chuàng)作、表演和欣賞的完整過(guò)程。本文以舞劇《一“羲”孤行》中“程嬰妻”為例，以身心一元論為理論支撐，以筆者親身的表演感受體驗(yàn)為輔，根據(jù)筆者在表演過(guò)程中對(duì)“程嬰妻”的角色理解與內(nèi)心情感的解讀為切入點(diǎn)，本文闡述了對(duì)人物內(nèi)在情感的解釋與表現(xiàn)之間的相互作用。同時(shí)，它也分享了在舞蹈表演過(guò)程中體驗(yàn)角色內(nèi)心感受的方式和方法，以及自己的表演經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞：舞蹈表演；內(nèi)心情感；表達(dá)目錄TOC\o"1-2"\h\u25480一、舞蹈表演與情感意識(shí) 417841（一）舞蹈情感表達(dá)的本質(zhì) 416757（二）舞蹈人物形神兼?zhèn)涞谋硌莺诵?416414二、舞蹈人物形象“程嬰妻”內(nèi)心情感的解讀 49270（一）舞蹈人物“程嬰妻” 430183（二）“程嬰妻”內(nèi)心情感的解讀 527733三、舞蹈形象的“程嬰妻”塑造與表演再現(xiàn) 622074（一）演員對(duì)“程嬰妻”內(nèi)心情感的表演再現(xiàn) 616877（二）“程嬰妻”舞臺(tái)表演的內(nèi)外合一 74064結(jié)語(yǔ) 92900參考文獻(xiàn) 10舞蹈表演與情感意識(shí)（一）舞蹈情感表達(dá)的本質(zhì)情感的表達(dá)是舞者舞蹈表演的精髓。在身體本身作為載體的特征下，舞蹈直接將內(nèi)在的情感沖動(dòng)外化到身體的運(yùn)動(dòng)中。這種情緒的表達(dá)和釋放是通過(guò)身體語(yǔ)言的形式傳達(dá)給外界的。舞蹈作為舞蹈表演的一個(gè)必要元素，舞蹈動(dòng)作構(gòu)成舞蹈動(dòng)作，塑造生動(dòng)的舞蹈形象，反映舞蹈指導(dǎo)或舞者的內(nèi)心獨(dú)白，反映出社會(huì)現(xiàn)實(shí)的審美理想和審美情趣[1]。在表演的過(guò)程中，舞者不以武力完成作品，而是通過(guò)理解舞蹈戲劇和角色來(lái)表達(dá)動(dòng)作、形象和意境，最后完成情感的表達(dá)。無(wú)論是表演，經(jīng)驗(yàn)，還是知覺(jué)，都是舞蹈的情感表達(dá)和服務(wù)。本人在表演舞劇《一“羲”孤行》時(shí)，不只是簡(jiǎn)單地完成工作作為績(jī)效目標(biāo)，而是要能夠完成對(duì)舞蹈戲劇和角色的詮釋，并通過(guò)對(duì)工作和角色的理解、最初的表演元素和他們自己的經(jīng)驗(yàn)，最終完成情感宣泄，希望能喚起觀眾的思考，超越欣賞[2]。（二）舞蹈人物形神兼?zhèn)涞谋硌莺诵淖鳛橐幻璧秆輪T，無(wú)論是演何種作品，在表演過(guò)程中抒情的本質(zhì)始終伴隨其中。若想讓舞蹈表演看起來(lái)更真實(shí)、自然，對(duì)于角色的診釋就顯得尤為重要。舞劇中，不同的人物形象是主角，各個(gè)人物之間的關(guān)聯(lián)、矛盾構(gòu)成了舞劇的敘事。在舞劇表演的過(guò)程中，首先要對(duì)角色有著深刻的了解，因?yàn)橹挥袑⒆约悍湃虢巧那楦凶兓校鸥芾斫饨巧那榫w轉(zhuǎn)變，并將對(duì)角色的理解與感悟移情于自身。當(dāng)舞者把全部的感情傾注于角色之中時(shí)，不僅舞者對(duì)舞劇角色展現(xiàn)的更加生動(dòng)形象，自己也會(huì)更容易融入角色當(dāng)中，使自身的表演更具有自由發(fā)揮的空間。全身心的投入角色、體驗(yàn)角色，對(duì)于舞者情感表達(dá)與自我想象的潛能挖掘具有重要意義，肢體動(dòng)作的外在形式與情感表達(dá)的內(nèi)在神韻相結(jié)合，形神統(tǒng)一的舞蹈人物診釋更具有審美性，更能夠打動(dòng)人們的心[3]。舞蹈人物形象“程嬰妻”內(nèi)心情感的解讀（一）舞蹈人物“程嬰妻”舞劇《一“羲”孤行》是由中國(guó)歌劇舞劇院2015年創(chuàng)作的重點(diǎn)項(xiàng)目，舞劇由立項(xiàng)、創(chuàng)作到公演受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。整部作品以元雜劇《趙氏孤兒案》為故事范本，以舞劇為表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)了曲折感人的故事情節(jié)，講述了在晉國(guó)時(shí)期，忠義趙氏一族被奸佼屠岸賈陷害而慘遭滅門，唯一的骨血被托付給門客程嬰。在趕盡殺絕的危機(jī)中，程嬰為了保全趙氏孤兒和全城嬰兒的性命，犧牲了自己的親生骨肉，最終獨(dú)自走上了千秋忠義之路。整個(gè)故事體現(xiàn)了人性的美丑善惡，每一個(gè)舞蹈人物都十分的鮮明，縱觀整部作品，人物“程嬰妻”這一角色看似在舞劇人物關(guān)系中并不屬于核心，但卻有著不可或缺的地位，這與角色本身的獨(dú)特性息息相關(guān)。程嬰的妻子是一位再普通不過(guò)的古代市井小民，她家庭美滿、夫妻恩愛(ài)，并與丈夫喜得愛(ài)子。一家人的安康、和睦與溫馨是她的生活全部，她的世界就是如此簡(jiǎn)單。可是，命運(yùn)捉弄，讓在她一瞬間承擔(dān)了太多生命無(wú)法承受的重量，從喜得貴子的欣喜，到眼睜睜看著深愛(ài)自己和孩子的丈夫?qū)⒂H生兒子摔死在自己眼前，那種痛徹心扉、絕望無(wú)助，一剎那間爆發(fā)，悲傷的情緒決堤，以至于失去了心智，但其實(shí)程嬰妻卻又在內(nèi)心最深處是能夠理解丈夫這一切的所作所為的原由，卻又不想接受事實(shí)的真相。大喜大悲的情緒、小愛(ài)與大愛(ài)的情感是賦予這個(gè)人物最真摯的色彩，這也正是本人對(duì)“程嬰妻”角色的理解。（二）“程嬰妻”內(nèi)心情感的解讀“程嬰妻”是一個(gè)很平凡但又很偉大的女人，平凡在她只是一個(gè)丈夫嬌柔的妻子，偉大在她又是一個(gè)孩子的母親、一個(gè)國(guó)家的臣民，她的內(nèi)心看似簡(jiǎn)單，卻波濤洶涌。本人在表演舞劇《一“羲”孤行》“程嬰妻”這個(gè)角色時(shí)，對(duì)角色內(nèi)心分析得越深入，對(duì)她就越崇敬、越憐憫、越感動(dòng)。首先是對(duì)丈夫的深愛(ài)?！俺虌肫蕖笔俏鑴≈鹘浅虌氲姆蛉耍谏钪兴且晃毁t妻，是程嬰在外打拼的堅(jiān)實(shí)后盾，作為妻子，她相夫養(yǎng)子，與丈夫恩恩愛(ài)愛(ài)，這一點(diǎn)從“程嬰妻”舞段的雙人舞表演就可以看出。男女舞者之間的雙人舞表演體現(xiàn)了彼此相愛(ài)相敬的情感相互碰撞，多有托舉、擁抱、調(diào)度配合等表演設(shè)計(jì)，同時(shí)還有對(duì)夫妻二人初為人之父母的喜悅的回憶。而在內(nèi)心情感上，“程嬰妻”對(duì)丈夫的愛(ài)不僅有夫妻之間的愛(ài)情，同時(shí)更多的是對(duì)丈夫的處境理解、無(wú)奈與些許的不甘，這個(gè)情緒在表演的過(guò)程中是一個(gè)難點(diǎn)，在動(dòng)作表達(dá)上更是需要巧妙處理，以表現(xiàn)出“程嬰妻”對(duì)丈夫的深愛(ài)、理解與不甘。其次就是“程嬰妻”對(duì)孩子的保護(hù)、愛(ài)護(hù)與不舍。這一情感在“程嬰妻”的內(nèi)心中占據(jù)主要地位，本人在表演時(shí)感悟最多的也是在這個(gè)層面。作為一位母親，她用自己的言行診釋了母愛(ài)的偉大，她把孩子的性命看的高于自己的生命，卻又在全城嬰孩的安危都受到威肋、的時(shí)候，為了保住忠臣良將的最后血脈，眼睜睜看到自己的丈夫親手摔死了生命至寶。那種絕望、痛苦、怨恨、不甘、無(wú)助的情緒沖撞著自己，甚至有的時(shí)候在表演的過(guò)程中都有想要吶喊的沖動(dòng)，只覺(jué)得太痛苦、太悲傷、太絕望。以上兩種情感在舞劇“程嬰妻”的內(nèi)心情感占據(jù)主要的地位，小愛(ài)與大愛(ài)的交織，對(duì)現(xiàn)實(shí)憤怒與悲傷，在內(nèi)心強(qiáng)烈碰撞，這是本人對(duì)這個(gè)角色內(nèi)心感情體驗(yàn)的結(jié)果，也是在表演過(guò)程的感悟。三、舞蹈形象的“程嬰妻”塑造與表演再現(xiàn)“由于舞劇劇本很多改編自文學(xué)作品，因此，文學(xué)修養(yǎng)是演員增強(qiáng)創(chuàng)作人物形象的信心與力量細(xì)心研讀原作是能夠?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作插上想象的翅膀的。演員生活經(jīng)歷越豐富對(duì)角色的感知越具體，藝術(shù)想象愈加活躍，內(nèi)心視像上的人物形象便愈加生動(dòng)鮮明。演員是舞臺(tái)真實(shí)的創(chuàng)造者，因此，從文字上做好思想與心理的準(zhǔn)備，做好事件和環(huán)境的安排，盡量做到環(huán)境相宜時(shí)間充足，力爭(zhēng)不受任何外界的干擾，一氣呵成地讀完腳本或所能夠提供的文字內(nèi)容及文學(xué)資料，留下第一創(chuàng)作印象?！俺虌肫蕖痹谡麄€(gè)表演舞段中不僅是獨(dú)立的，也反映著個(gè)人與他人之間的關(guān)系，她并不是完成情感外化那么簡(jiǎn)單，隨著情節(jié)的推進(jìn)與變化，“程嬰妻”內(nèi)心情感也在產(chǎn)生變化，相應(yīng)的人物關(guān)系也在變化。例如，在舞段開(kāi)始時(shí)，“程嬰妻”跪抱兒子，丈夫在一旁好似在與她交流，此時(shí)，“程嬰妻”看似處于靜止?fàn)顟B(tài)，實(shí)則內(nèi)心洶涌澎湃，這樣的醞釀與轉(zhuǎn)變，在程嬰走向她時(shí)一瞬間迸發(fā)，環(huán)抱、起身，雙腿不斷的蹬踏，那種想要掙脫一切保護(hù)孩子，讓孩子遠(yuǎn)離兇險(xiǎn)的迫切情感直擊人心。這些動(dòng)作的串聯(lián)與情感的展現(xiàn)是一氣呵成的，在角色內(nèi)心情感的處理上，看似在先前的動(dòng)作表達(dá)上有空白與停頓，實(shí)則是形神兼?zhèn)涞尼j釀，形靜，而神隨情感而動(dòng)。（一）演員對(duì)“程嬰妻”內(nèi)心情感的表演再現(xiàn)藝術(shù)形象塑造所經(jīng)中介，是指起點(diǎn)與終點(diǎn)整個(gè)區(qū)間，這便是性格的發(fā)展，矛盾的深化。情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，矛盾深化于事件連續(xù)中，因而性格的發(fā)展和矛盾的深化都存在于情節(jié)的展開(kāi)中?！薄俺虌肫蕖笔且粋€(gè)決絕慘烈的偉大母親形象，她在顛沛流離的亂世中的悲慘際遇是她無(wú)可奈何的命運(yùn)，也形成了悲涼的情感基調(diào)，但內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)、勇挑大義的擔(dān)當(dāng)精神，在她以自己的骨肉救下趙氏孤兒與全城的嬰孩展現(xiàn)的淋漓盡致。在“程嬰妻”舞段的表演過(guò)程中，演員有意識(shí)地尋找舞蹈表演情感基調(diào)與身體表現(xiàn)的結(jié)合點(diǎn)，通過(guò)自己的情感體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為對(duì)角色情感的想象并和復(fù)雜的肢體表現(xiàn)融為一體連貫起來(lái)。情感與動(dòng)作是互動(dòng)的，情感能夠帶動(dòng)動(dòng)作，動(dòng)作也能起到激發(fā)內(nèi)心情感外化的作用。其中“程嬰妻”與丈夫之間對(duì)往事回憶的舞句設(shè)計(jì)十分巧妙，在緊張的情節(jié)推進(jìn)中起到了放緩的作用，同時(shí)也讓敘事更加的完整，人物內(nèi)心情感的外化更加豐富。舞者站在程嬰的藥箱之上，一個(gè)轉(zhuǎn)身將孩子放于腹中，用手溫柔的輕撫腹部，通過(guò)這種形象的動(dòng)作或稱情感動(dòng)作，鮮明的表現(xiàn)模擬著當(dāng)年懷胎十月時(shí)二人的喜悅，當(dāng)二人都站在藥箱之上時(shí)，兩人懷抱著孩子，初為人父母的情感無(wú)以言表。這些動(dòng)作都突出表現(xiàn)了舞蹈形象的身份、性格和內(nèi)心世界，準(zhǔn)確的形象動(dòng)作是每個(gè)演員塑造角色需完成的任務(wù)，而對(duì)形象動(dòng)作的掌握可以幫助演員體驗(yàn)角色內(nèi)心，誘發(fā)其情感產(chǎn)生。在這段表演的過(guò)程中，多是延伸、舒緩的動(dòng)作，例如“程嬰妻”懷抱孩子的旁腿側(cè)舉，實(shí)則表達(dá)著希望孩子快快成長(zhǎng)的夙愿，而在處理時(shí)不僅要完成技術(shù)，同時(shí)也要在面部以及上身的表現(xiàn)過(guò)程中盡量掌握與孩子的關(guān)系。隨后，雙人在藥箱之上完成了一連串的互動(dòng)，兩人多是相擁和環(huán)抱嬰兒，其中，在回憶幸福時(shí)光時(shí)，“程嬰妻”將孩子交由程嬰懷抱走下藥箱幸福的注視著他們，與頭留身不留的碎步環(huán)繞旋轉(zhuǎn)，使孩子與丈夫在“程嬰妻”心中的地位顯現(xiàn)的淋漓盡致，她是甜美的、留戀的、充滿期許的，與隨后的掙扎情緒形成了鮮明的對(duì)比。（二）“程嬰妻”舞臺(tái)表演的內(nèi)外合一“程嬰妻”角色表演的過(guò)程中，通過(guò)內(nèi)心情感的體驗(yàn)，結(jié)合外在身體的表現(xiàn)，在舞臺(tái)表演中是合一的，其中的動(dòng)作、氣息、節(jié)奏、韻律等方面的運(yùn)用，實(shí)則與中國(guó)古典舞身韻中“形神兼?zhèn)?、?nèi)外統(tǒng)一、身心并用”的舞蹈表演相一致。當(dāng)“程嬰妻”聽(tīng)到了丈夫的講述之后，慢慢底下了頭看著懷中的骨肉，一步步向前邁去，頭錘于程嬰胸膛，運(yùn)用古典舞頓挫的節(jié)奏和緩急的氣息，隨后一個(gè)平圓的測(cè)腰接一個(gè)立圓的環(huán)抱托舉，接下來(lái)她快速轉(zhuǎn)身似要逃離，但她的右手始終牽著程嬰，可見(jiàn)她內(nèi)心上其實(shí)對(duì)丈夫所講的話是能夠理解的，卻又想要保護(hù)孩子，掙扎的逃避丈夫的選擇，最后回到了程嬰懷抱的無(wú)奈，多有通過(guò)兩人配合身體上的閃、躲及傾倒失重的拉扯動(dòng)作，既要做到神的留，又要完成形的去，彼此相扣的雙手體現(xiàn)的留的意識(shí)，而傾斜出的身體則是對(duì)嬰孩無(wú)盡的保護(hù)，這種交織是糾結(jié)的，也是殘酷的。而接下來(lái)在一連串一氣呵成的雙人配合托舉中，“程嬰妻”在空中呈現(xiàn)的身體姿態(tài)也都是卷曲、扭擰的，表現(xiàn)出“程嬰妻”內(nèi)心的痛苦、絕望和無(wú)奈的反抗。以上表演的過(guò)程中，不僅考驗(yàn)兩位舞者的配合，同時(shí)也是角色內(nèi)心情感外化的試煉。舞者想要完成好，更必須要做到形與神的合一，“以形傳神，以神顯形”這正是中國(guó)古典舞身韻的精華之所在。此外，舞臺(tái)的表演不同于平時(shí)的訓(xùn)練，由于場(chǎng)地的限制，往往所有的動(dòng)作都要夸張化，才不會(huì)被場(chǎng)地空間所吃掉。在舞者表演的過(guò)程中，對(duì)于夸張化的診釋，首先要在身心合一的原則范圍內(nèi)，肢體動(dòng)作的幅度夸張，主要表現(xiàn)在動(dòng)作節(jié)奏的處理，可以延長(zhǎng)、頓挫，注意呼吸的配合，盡量延展動(dòng)作的質(zhì)感，因?yàn)檫@是給予觀眾的第一視覺(jué)感受；其次，技術(shù)技巧的展示則是最強(qiáng)烈的情感沖擊，在情感表達(dá)的過(guò)程中，技術(shù)技巧的加入對(duì)于表演的完成起到了點(diǎn)綴的作用，舞者完成技巧的過(guò)程中，要盡量保證動(dòng)作的連貫與技巧的完整性，同時(shí)要和的上音樂(lè)的節(jié)奏與情感的氣口，并且力度要加倍，這樣能夠顯示人物激昂的情緒與緊湊的劇情；再者，舞者需要能夠注意人物本身的表演與外部環(huán)境的關(guān)系，即不僅體驗(yàn)角色的情感，同時(shí)也要注意外化過(guò)程中的空間，利用舞臺(tái)空間、舞伴之間的配合空間，擴(kuò)大展示的空間，拉長(zhǎng)直觀的審美距離，從而找到最優(yōu)的表現(xiàn)方式，做到在舞臺(tái)表演時(shí)的內(nèi)外合一?？v觀“程嬰妻”舞段表演的整體來(lái)看，人物內(nèi)心情感的體驗(yàn)是基礎(chǔ)，也是舞蹈表演的必要組成，舞者只有在舞劇人物內(nèi)心具有深刻體會(huì)之后，才能在表演的過(guò)程中將情感用身體動(dòng)作進(jìn)行外在表現(xiàn)，同時(shí)豐滿人物形象，增強(qiáng)角色在舞劇中的粘性。演員自身的表演水平也會(huì)隨著對(duì)舞蹈人物的充分感知與體驗(yàn)得到升華，并在表演的過(guò)程中有新的體悟，從而再和所塑造的人物進(jìn)行磨合，進(jìn)一步提升表演的韌性與對(duì)角色解讀的充實(shí)性。舞劇《一“羲”孤行》直擊經(jīng)典，并表現(xiàn)經(jīng)典，其中，大量運(yùn)用了中國(guó)古典舞的元素，實(shí)則十分符合作品表達(dá)的實(shí)質(zhì)，在一呼一吸間體現(xiàn)人物、表現(xiàn)情節(jié)，并在人物形象的塑造中繼承了中國(guó)古典舞形神合一的表達(dá)，從而讓作品的表達(dá)得到了思想的延續(xù)?！俺虌肫蕖边@個(gè)角色讓本人感觸頗深，在她的身上有著真善美的品質(zhì)，也具備向上向善的價(jià)值觀，整個(gè)舞段的表演過(guò)程不僅是對(duì)角色自身的內(nèi)心情感外化，同時(shí)也是對(duì)大愛(ài)與大義的弘揚(yáng)與贊頌。結(jié)語(yǔ)縱觀“程嬰妻”舞段表演的整體來(lái)看，人物內(nèi)心情感的體驗(yàn)是基礎(chǔ)，也是舞蹈表演的必要組成，舞者只有在舞劇人物內(nèi)心具有深刻體會(huì)之后，才能在表演的過(guò)程中將情感用身體動(dòng)作進(jìn)行外在表現(xiàn)，同時(shí)豐滿人物形象，增強(qiáng)角色在舞劇中的粘性。演員自身的表演水平也會(huì)隨著對(duì)舞蹈人物的充分感知與體驗(yàn)得到升華，并在表演的過(guò)程中有新的體悟，從而再和所塑造的人物進(jìn)行磨合，進(jìn)一步提升表演的韌性與對(duì)角