第頁歐也妮葛朗臺讀后感(合集15篇)歐也妮葛朗臺讀后感1

用了一周時間，我讀了《歐也妮·葛朗臺》這本書，法國聞名的作家巴爾扎克的名作。

書中葛朗臺的女兒葛琴妮純凈、和善、無憂無慮，母親丑陋，但當時陪嫁與繼承的遺產，叫葛朗臺很重看，但始終誠惶誠恐，仿佛寄人籬下。我看到了他在家庭中的地位低下，省錢，很少要求買什么。

葛朗臺是索漠城的首富，誰也沒有他家有錢?？墒撬邌?，葛老頭就是一個狡猾又貪欲的人。把金錢看成生活的唯一目標，不惜一切手段，在他看來，人與人只存在金錢關系。

葛琴妮對她們自己家有錢，根本不知道，猶如一只不知情的小鳥，被人標著高價當賭注，還被蒙在鼓里。因為有這樣的家世，葛琴妮的生日都有許多人來送禮物，來討好她。被別有專心的貪圖錢財的追求者包圍著，想成為她家的女婿，終將得到葛家的財寶。

葛琴妮對金錢既不看重，也不看輕，因為她從來不須要，不知道沒有錢是什么感受，直到葛夏爾的出現(xiàn)，葛夏爾穿全巴黎最講究最時髦、最美麗，發(fā)型也是那樣風光 ，春風滿面，叫小姐一見傾心，愛上了他。

夏爾，因父親經營不善，一時身無分文還負債累累。葛老頭不顧親情，表面關切侄兒，心里怕侄兒連累自己的心里描寫太深刻了，當夏爾知道自家的破產，父親自盡身亡后，孤苦無依，特別苦痛。是琴妮的愛，讓他得陽光般的暖和，在葛朗臺不知道的時候，把自己陪嫁金錢送給了葛夏爾，叫他自己用這些錢來自謀生活，遠走他鄉(xiāng)，鼓舞他肯定衣錦還鄉(xiāng)，來娶她。

葛朗臺知道這件事后，父女反目成仇，暴跳如雷，囚禁女兒，叫女兒喝生冷的水，吃面包，一改往日小姐的身份，揭露了當時社會上人與人之間赤裸裸的金錢關系。把葛老頭吝嗇鬼和守財奴的形象暴露無疑。

母親逆來順受，整日心驚膽戰(zhàn)，才落下病根，不久去世了。葛老頭不顧親情，臨死叫女兒保管好錢財，到那邊交帳，勝利的統(tǒng)治著一家人的命運，形象深刻的表現(xiàn)出葛老頭冷酷無情的嘴臉。

然而葛夏爾后來發(fā)財了，但沒有回到琴妮的身邊，決心娶有地位有家世的女人，下輩子好過些。放棄琴妮的愛，琴妮以德報怨，把叔叔欠的錢全還上，還有愛心幫助窮人，一改葛老頭鐵公雞一毛不拔的形象，成顯明的對比，叫我驚羨不已。琴妮也把保存了多年心愛的金飾賣掉，加上夏爾償還的八十法郎，鑄了一口黃金的圣體匣，獻給本區(qū)的教學，在那里，她為夏爾曾向上帝禱告多年。

她雖然很有錢，穿著也始終和她母親當年穿得一樣樸實無華。但她把全部收入積存起來，慷慨解囊地擴充善舉，辦了不少公益和宗教事業(yè)，包括一所養(yǎng)老院，幾乎全部的教會小學、一所藏書豐富的圖書館，索漠的幾座教堂也靠她的捐款，多添了一些設備。葛琴妮成為受人敬重的人，讀了這么多天，我明白了人要和善，人在做，天在看，錢財名利都要走正路，只有這樣才對得起自己的心。

琴妮的手撫慰了多少家庭的悲苦，她帶著一連串的善行義舉向天國前進，她那宏大的心靈彌補了父親的罪，她是天生的賢妻良母，卻既無丈夫兒女又無家庭，她樂善好施，屬于我們中華人民的傳統(tǒng)美德，我的心靈得到洗禮，父母是無法選擇的，到那邊怎么對父親交帳呢？

歐也妮葛朗臺讀后感2

故事講解并描述了葛朗臺老頭的發(fā)家史和他對金錢的狂愛。葛朗臺的吝嗇和對金錢的癡狂，在書中隨處可見：“至于仆人拿儂，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗臺家辛勤勞作了30年，只是在第20年上，葛朗臺才痛下決心賞了她一只舊表，那是她到手的唯一禮物?？蓱z的拿儂老是赤著腳，穿著破衣衫，睡在過道底下的一個昏暗的小房間?！薄翱丛?0年工作的份上才忍痛割愛，作出決心，好象是件要他的命，喝他的血，抽他的筋的確定——送拿儂一只舊表。”

除了這些葛朗臺還對自己的親人吝嗇：“不覺新年到了，葛朗臺按例要女兒把她的全部金幣拿出來觀賞一番，歐也妮只好說金幣沒有了。父親一聽，火冒三丈，猜到她已把金幣送給了查理，大罵女兒，并確定把她關進房里，只給冷水和面包。這時的葛朗臺知到女兒將自己的金幣送給查理，他愛錢如命的本質戰(zhàn)勝了親情，將自己僅有的女兒送進了閣樓，讓她在那過著生不如死的生活。”

晚上，葛朗臺來到太太房間，正好碰上母女倆在看查理母親的肖像，葛朗臺一見金匣，就像一只老虎撲向一個睡著的嬰兒一樣抱住不放?！必澯?、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝的品質在此表顯得無疑。

在老葛朗臺眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了。他對金錢的渴望和占有欲幾乎達到了病態(tài)的程度：他半夜里把自己一個人關在密室之中，“愛撫、把撫、觀賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍好?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到溫煦。

對金錢的貪得無厭使老葛朗臺成為一個十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財，可他照舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。

當今社會，也存在著一些現(xiàn)實版的“葛朗臺”，他們有著不錯的收入，卻花費很少。

近期，一則名為《80后極品葛朗臺曬收入和支出》的帖子在各大論壇上被爭相轉載。帖主名叫“回眸一笑的如花”，自稱是11012年誕生的白領，月收入達到1。3萬，但是平均每月的支出僅1850元。該帖火起來后，許多網友爭相曬收入和支出，比拼誰更像葛朗臺。

在帖子中，“回眸一笑的如花”自稱11012年誕生的，工作3年，目前在一家外資檢驗機構任焊接工程師。他每月納稅后到手的月薪為6000多元，由于常常出差，平均每月的出差補貼合計1500，獎金每月在3000元左右。年終獎約3萬元左右。一合計，其年薪達到156000元左右，平均月薪可達13000元。

“回眸一笑的如花”的收入在一般白領中已算是高薪，但他每月的花費卻相當節(jié)約，每月的支出才1850元?！盎仨恍Φ娜缁ā苯o自己的口號是“我節(jié)儉，我歡樂。”他表示，現(xiàn)在有雙球鞋還是高校時候買的，穿了快6年了。

帖子發(fā)出后，引起多數白領競相跟帖，比拼誰更節(jié)儉。

可見，現(xiàn)實版的“葛朗臺”也不少，不過他們并不是壓榨他人勞動的資產階級，他們靠自己的勞動掙錢，節(jié)約花費，將錢存起來。與某些“富二代”、“官二代”形成顯明的對比，發(fā)人深思。葛朗臺這一人物形象，在當今時代又有了不同的含義。

歐也妮葛朗臺讀后感3

讀完了《歐也妮葛朗臺》，最終明白了別人口中的“葛朗臺”是什么意思了。

文章作者巴爾扎克是19世紀法國宏大的批判現(xiàn)實主義作家，歐洲批判現(xiàn)實主義文學的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》。101多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發(fā)展和人類提高產生了巨大的影響。

年輕的歐也妮自幼生活再索漠城，對父親葛朗臺言聽計從。葛朗臺苛刻吝嗇，靠囤集居奇，投機倒把成為當地首富，因而首人“敬重”。索漠城有身份的人家紛紛巴結，欲娶歐也妮為妻。然而歐也妮卻愛上了來自巴黎的落難公子——堂兄查理，并把自我的積蓄送給其做盤纏。因而遭到葛朗臺的斥責和熬煎，不久，袒護女兒的妻子也被葛朗臺虐待致死。葛朗臺再多年以后死去，歐也妮繼承遺產，此時歐也妮心愛的查理回到巴黎，但查理卻負了歐也妮，取公爵的女兒為妻，意圖謀取公爵的錢財，可他萬萬沒想到這時歐也妮的錢財是公爵錢財的20倍……之后歐也妮與商人的兒子結為連理，但歐也妮33歲就成了寡婦，可人們還尊稱她為“小姐”。

現(xiàn)實生活中也有不少如查理的人，他們?yōu)榱俗晕业睦?，不惜一切代價。他們的野心就像膽汁，假如不受到制止，它就是一種令人奮勉的液體，但一旦它受到制止，不能順當發(fā)展，他就會變得焦躁，充溢虛假。他們缺少愛心，虛心，用心，寬心，耐性，異樣是誠意和清心，他們有的只是過分的信念，虛假的哄騙而已，沒有一絲道德。凡事包涵，諸事忍讓，虛心為人，低調做事，學會選擇，懂得放棄，將心比心，廣結善緣，安靜心態(tài)，學會等待才是為人之道。

老葛朗臺眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了。他對金錢的渴望和占有欲幾乎到達了病態(tài)的程度：他半夜里把自我一個人關在密室之中，“愛撫、把撫、觀賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍好。”臨死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到溫煦。

對金錢的貪得無厭使老葛朗臺成為一個十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財，可他照舊住在陰暗、破壞的老房子中，每一天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。

貪欲和吝嗇使老葛朗臺成了金錢的奴隸，變得冷酷無情。為了了金錢，不擇手段，甚至丟失了人的基本情感，絲毫不念父女之情和夫妻之愛：在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后，暴跳如雷，竟把她軟禁起來，“沒有火取暖，只以面包和清水度日”。當他妻子所以而大病不起時，他首先想到的是請醫(yī)生要破費錢財。只是在聽說妻子死后女兒有權和他共享遺產時，他才馬上轉變看法，與母女講和。

伴隨貪欲和吝嗇而來的是老葛朗臺的狡猾和工于心計。對于每一筆買賣，他都細心算計，這使他在商業(yè)和投機中總是獲利。另外，時常有意裝做口吃和耳聾是他蒙蔽對手的有效武器。

老葛朗臺的貪欲和吝嗇雖然使他實現(xiàn)了許多聚斂財物的目的，可是他卻丟失了人的情感，異化成一個只明白吞噬金幣的“巨蟒”，并給自我的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。

摯友們，讓我們從今刻起重視道德吧!不要在被金錢牽著鼻子走了!要明白道德比金錢更寶貴，更重要!

歐也妮葛朗臺讀后感4

《歐也妮﹒葛朗臺》它的故事沒有駭人聽聞的事務，沒有絲毫傳奇色調。正如作者本人所說，這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡杯具。”但對于它，我卻始終留有深刻的印象。

當時喜愛這個故事，是因為喜愛那個漂亮和善的歐也妮。她溫順隱忍，對于自我吝嗇的父親，她始終是聽從的看法。但為了感情，她英勇地把自我全部的金幣給了表弟查理，在父親例行要她展示自我的金幣的時候，她因拿不出金幣，被父親關進房里，只給冷水和面包。因為此事，她膽小而賢淑的母親被嚇得一病不起，而最終，她等來的卻是發(fā)財歸來的負心漢。

歐也妮是個讓人心疼的女子，她的父親，視財如命；她的母親，軟弱膽小，在關鍵的時候愛護不了她；克羅旭一家和格拉桑一家把她作為繼承萬貫家財的跳板；而她深愛的表弟查理，在發(fā)財后，為得到新貴頭銜，日后擠進官場，和奧勃里翁小姐聯(lián)姻，最終負了她。

那時候，覺得這樣一個女子，在這樣的生活環(huán)境下，為了感情，敢于把金幣給自我愛的人、不怕因此同自我一向聽從的父親起沖突，真的很英勇。但隨著年歲的增長，我不再單純地因為喜愛這個女子而喜愛這本書，在這本書里，我看到了更深層次的東西，能夠更為客觀地來評價書中的人物形象，尤其是老葛朗臺這個形象。

葛朗臺這個人物形象很特性。一般人的吝嗇，大多是對于別人，而葛朗臺卻不止如此，他對自我的家人吝嗇不說，對自我，也是吝嗇得很。葛朗臺稱雄一世，積累了萬貫家財，但他們一家人卻過著近似窮困潦倒的生活，“他從來不買肉、蔬菜和水果，這些都由佃戶替他送進柴房。他什么都節(jié)約，連動作在內。每頓吃的食物，每一天點的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋涼；他給妻子的零用錢每次不超過6法郎；多年來給女兒陪嫁的壓箱錢總共只有五六百法郎?！?/p>

金錢于他，只是一種虛幻的滿意感，他抱著大把的金幣，看金幣發(fā)出的金晃晃的顏色，聽金幣碰擊的聲音，因此而產生滿意感。他大把地囤積金錢，不運用它們，只是為了觀賞，為了滿意自我的斂財癖。在巴爾扎克看來，葛朗臺的聚斂癖，是當代社會的一種情欲，只有人性已經異化，完全為貪欲所支配的人，才會將金錢視為人生的最高須要。

他因為錢，已經完全丟失了人性。在明白女兒把金幣都給了查理后，他認為金錢比親情重要，固而將女兒關起來。妻子因為此事一病不起，在即將離世的時候，葛朗臺不是沒有悲傷難受的，這個時候，他的人性得到了些許的流露，但是，當妻子死后，尸骨未寒，葛朗臺便請來克羅旭要歐也妮在財產文契上簽字，放下登記，全部財產歸父親管理，女兒只保留虛有權。在他心里，金錢最終戰(zhàn)勝了人性。

在巴爾扎克的作品中主宰一切的是金錢，葛朗臺老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的主宰力氣。

然而，巴爾扎克雖然以超多筆墨描繪金錢的威力，但畫龍點睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢當然給人帶來權勢，卻不能給人帶來華蜜。至少，在人類的感情領域，金錢是無能為力的。

葛朗臺為了金錢，一輩子花盡心思，甚至為了錢連親情也不顧，但最終一分也帶不進墳墓，除了一種虛幻的滿意感，能夠說是一無所獲。葛朗臺這樣的人，表面是金錢的主子，其實是金錢的奴隸。

歐也妮葛朗臺讀后感5

這個故事主要講解并描述的是愛錢如命的葛朗臺先生窮盡一生，累積了萬貫家財。他是一個不折不夠的守財奴，不放過任何時機不擇手段地聚斂錢財，至死也樂此不疲。他既有過人的精力，又有罕見的理財本事，更重要的是，除了金錢以外，他沒有任何信仰。他唯一的愛好、唯一的激情就是聚斂錢財。作者在關于老葛朗臺的聚財本事一段精彩的描述：

"在理財方面，葛朗臺先生就像一只猛虎，一條巨蟒。他懂得如何躺著、蹲著，把獵物瞪上半天再撲上去，張開錢袋的大口，吞進成堆的金幣，接著就安寧靜靜地躺下，就像一條吃飽了的蛇一樣，不動聲色地、冷靜地、慢條斯理地消化著吃到肚子里的東西。"

然而，如此可怕的一個人卻沒有受到受害者的唾罵，反而異口同聲地贊揚他是一個了不得的人，能干的人，甚至把他看成是當地的榮耀。對于外地來的人們，他們會問他："巴黎的人們都像葛朗臺先生那樣有錢嗎？"由此可知，當時的社會充滿著一種金錢至上主義。

對于兄弟臨終前寄予給自己的侄子，他更是視其為包袱。"這個年輕人沒有出息，把死人看得比錢還重。"他更是向女兒如此說明何為破產，"破產就是最最最丟人的事，比全部丟人的事更丟人。"其愛財之心可見一斑。對于妻子和女兒買白燭、買糖、買油侍奉侄子時，他更是說："你們是要把我的家都敗盡了。"得知女兒的金幣都不在了的時候，他勃然大怒，將女兒軟禁起來，只給清水和面包，這一怒也把妻子嚇出了病來。這一怒算是整部小說的轉折了。而當其得知女兒用金幣換來了侄子金像時，他的看法卻突然大轉，連連贊揚說："這筆買賣做得好??！"

縱觀整本書給我印象最深刻的就是葛朗臺妻子去世前后。這和善的富有憐憫心的女人在死前一再懇求丈夫寬恕女兒，卻只得到了冷冰冰的否定的回答。但是，當葛朗臺老頭被克羅絮提示說"總而言之，歐也妮繼承她母親財產，而您卻不能繼承"時，這話對葛朗臺老頭來說就像是晴天霹靂。掙扎與思索過后，他確定在妻子面前與女兒言歸于好，但其最終目的昭然可見。妻子去世當天，葛朗臺就迫不及待地要求女兒簽署放棄繼承權的協(xié)議書，可愛的不諳世事的歐也妮一切聽從父親，"你要我怎么辦我就怎么辦，父親。"

妻子死后，單調的生活又過了幾年。葛朗臺老頭最終也受到上帝的呼喊，去侍奉上帝了。葛朗臺死前，始終緊緊盯著藏有金子的房間的門看。他留給女兒的最終一句話竟是："把一切都照管好！到那邊來向我交賬！"葛朗臺貪夫徇財的的形象刻畫不得不說是淋漓盡致！

然而，縱然葛朗臺有萬貫家財，歐也妮卻對財寶不屑一顧，一心一意地念著她的堂弟。殊不知最終的她卻等來了堂弟一封敬重的信。和善的歐也妮為了堂弟的華蜜，把叔叔的債還了，好讓堂弟能了無牽掛地追求自己的華蜜。然而，今日堂弟已非從前堂弟，葛朗臺的基因讓他變得嗜財，內心冷漠，追求享樂。他對從前長廊溫情已麻木不仁，一信便斷了和歐也妮的關系、和葛朗臺姓氏的關系。

可憐的歐也妮最終獲得了什么？四個忠心的仆人。

一個家庭的故事深刻揭露了資產階級的貪欲本性和資本主義社會的罪惡。

歐也妮葛朗臺讀后感6

《歐也妮葛朗臺》是歐洲批判現(xiàn)實主義文學的奠基人和杰出代表--巴爾扎克創(chuàng)作的《人間喜劇》中的一部杰出作品。故事是在家庭內部日常生活中綻開的，沒有駭人聽聞的事務，沒有絲毫傳奇色調，正如作者本人所說，這是一出"沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇",而其慘烈的程序卻不亞于古典悲劇。

慳吝精明的百萬富翁，有位天真漂亮的獨生女兒，她愛上了一個破產落魄的親戚，為了資助他"闖天下",不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒貪夫徇財的父親，父女間發(fā)生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從今一病不起；可是在期盼中丟失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發(fā)財歸來的負心漢。

這類癡情女子負心漢的故事我們并不少見，但是為什么巴爾扎克的這本小說會成為一部杰作呢？除了由于巴爾扎克為情節(jié)供應了一個真實的行動背景外，更是由于小說作者創(chuàng)建了一群有血有肉的人物形象。

據安德烈莫洛亞考證，其實巴爾扎克只去過索繆一次，而且僅僅停留了幾個小時；有人還找出小說中的馬腳，證明故事更像發(fā)生在圖爾。這些都無礙于作品的真實性。巴爾扎克對索繆的描寫，無非是為了供應一個人物活動所需的典型場所，它可以是索繆，也可以是別處，但必需是法國在那個時代的內地社會的縮影。同樣，到索繆去尋訪小說人物的原形也是徒勞的。他們是巴爾扎克心目中的一群內地人物的典型。在巴爾扎克的作品中，藝術真實的感染力來自他對視察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認同。老葛朗臺的性格是明顯與守財奴的傳統(tǒng)形象大不相同。莫里哀的阿巴公一譯阿巴貢--編者注只知吝嗇，雖然也貪夫徇財，但是僅僅熱衷于守財，連放債都舍不得。而老葛朗臺卻不只是守財，更擅長發(fā)財。為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。他精于計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平常不動聲色，看準時機會堅決快速地撲向獵物，萬無一失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。有人發(fā)革命財，有人發(fā)復辟財，而他革命財也發(fā)，復辟財也發(fā)。索繆城里沒有一個人不曾嘗到過他的利爪的味道，卻沒有人恨他，索繆的居民反而欽佩他，把他看成索繆的光榮。他事實上成了人們心目中的上帝，因為他代表了在那個社會具有無邊法力的金錢。對金錢的追逐是一種固執(zhí)的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力氣，它摧毀了整個家庭。

巴爾扎克的這部代表作，描寫了資產階級暴發(fā)戶發(fā)家的罪惡手段，作品深刻揭露了資產階級的貪欲本性和資本主義社會的罪惡，塑造出葛朗臺這樣一個聞名遐邇的吝嗇鬼形象。據說，這部小說是巴爾扎克與后來成為他妻子的俄國貴婦韓斯卡夫人熱戀時的產物。巴爾扎克本人特別珍愛這部小說，稱它為"最精彩的畫稿之一".一百零一零一多年來，這部作品以其自身獨特的文學美學價值對世界文學的發(fā)展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯因此贊譽巴爾扎克是"超群的小說家".

雨果說：巴爾扎克全部的書僅僅組成一部書：一部生動的、閃光的、深刻的書，在這部書里，我們看到我們的整個現(xiàn)代文明在來去、走動，帶著我也說不清晰的、和現(xiàn)實摻雜在一起的驚惶與恐怖之感；一部了不得的書，詩人題作喜劇，而他本可以題作歷史的……左拉說：在巴爾扎克生動逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫，中古的人物像玩具鉛兵一樣倒伏在地。

歐也妮葛朗臺讀后感7

金錢再多，也不能買到親情和友情，更不能買到華蜜的生活。

——題記

金錢不是萬能的，有錢當然好，可是有好的品德比有再多的金錢還要重要！

《歐也妮·葛朗臺》這本書講解并描述了葛朗臺老頭的發(fā)家史和他對金錢的狂愛。在這個故事中，老葛朗臺是一個很能干的人，但他根本不明白金錢究竟是用來干什么的！為了攢錢，老葛朗臺冷酷無情。與其說他是金錢的主子，還不如說他就是金錢的奴隸。

葛朗臺老頭的吝嗇和對金錢的癡狂，在書中隨處可見：仆人一年的工薪只有60法郎，她在葛朗臺家辛勤勞作了30年，只是在第20年上，葛朗臺才痛下決心賞了她一只舊表，那是她到手的唯一禮物。看在20年工作的份上才忍痛割愛，作出決心，好象是件要他的命，喝他的血，抽他的筋的確定——送拿他一只舊表。

盡管葛朗臺家財萬貫，然而他的開銷卻很節(jié)約。他從來不賣肉、蔬菜和水果，每頓吃的食物、每天點的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；每年十一月初一堂屋里才生火，不管春寒和秋涼。

除了這些葛朗臺還對自己的親人吝嗇：他給妻子的零用錢每次不超過6法郎；多年來給女兒陪嫁的壓箱錢總共只有五六百法郎。

在新年到來之際，葛朗臺按例要女兒把自已在她生日時給她的全部金幣拿出來觀賞一番，歐也妮只好說金幣沒有了。父親一聽，火冒三丈，猜到她已把金幣送給了查理，大罵自已的女兒，并確定把她關進房里，只給冷水和面包。這時的葛朗臺知道女兒將自己的金幣送給查理，他愛錢如命的本質戰(zhàn)勝了親情，將自己僅有的女兒送進閣樓，讓她在那過著生不如死的生活。

在死前當他連話都說不出來的時候，他竟然還惦記著家里當時點著兩盞煤油燈，還不忘用手示意要女兒熄滅一盞；他竟然還對女兒說，到另一個世界再和你算帳；竟然在死的最終一刻，連手中那枚金色的十字架都不愿放過。

與父親相比，歐也妮表現(xiàn)得非常和善。辦了不少公益事業(yè)：建了1所養(yǎng)老院、8處教會小學和一所圖書館。

與此同時，查理先在印度發(fā)了財，后又販賣人口，放高利貸，倒賣海盜贓物賺了大錢，什么勾當都做過。除此之外他為得到"新貴"頭銜，日后擠進官場，便答應了和奧勃里翁小姐聯(lián)姻。歐也妮對堂弟夏爾的愛情遭遇到了背叛，之后與德·蓬風院長的婚姻又建立在巨大財產的基礎之上，院長表面上敬重歐也妮，私底下卻另有準備，卑鄙想得到那用完一生都用不完的財寶。然而他不久便去世了，只剩下三十三歲的歐也妮在陰森森的、愁悶凄涼的索漠老屋中守寡。

看完這部悲劇，不難發(fā)覺，金錢是主宰一切的力氣，同時也是摧毀一切的緣由。

葛朗臺雖然成了大財主，但是他卻丟失了人的情感，變成了一個金錢動物，給妻子和女兒帶來了沉重的苦難。

書中的人物都有著自己的特性，但是從他們身上也可以找到當時社會的影子。貴族階級日趨衰落，一切封建的、宗法的和田園詩般的關系全都破壞了，代之而起的是飛揚跋扈的資產階級暴發(fā)戶和無所不在、無所不能的金錢勢力以及柔弱的婦女。

讀完此書我不得不感嘆資本家的發(fā)家史，是一本糅合著血淚的屈辱史。

原來金錢再多，也不能買到親情、友情，更不能買到華蜜的生活。

能說千句話，不舍一文錢，葛朗臺就是這樣，金錢是最清白的，同時也是最骯臟的，就看你怎么去運用。

歐也妮葛朗臺讀后感8

整理書柜的時候，無意中翻到了自己讀書時期寫的作文，其中有一篇文章，讓我頗有感受，那就是《歐也妮·葛朗臺》的讀后感。雖然過了十幾年，但是一看到這篇作文，仍舊可以很清楚的想起那本小說所寫的內容以及它所要表達的情感和意義。我想，這就是著作的魅力吧！

一說起這本小說，確定有許多人和我一樣會不由自主地想起兩個靈魂人物，葛朗臺與歐也妮。當然，我說的確定不僅僅是只記住這兩個人物的名字，而是他們的人物形象會特別顯明的出現(xiàn)在你的腦海中。為什么呢？因為他們代表著這個現(xiàn)實的世界，無論是金錢還是情感，這些，離你，離我，都很近。

先來說說這部小說吧，小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，主要揭露了資本主義社會的罪惡，金錢對人思想靈魂的腐蝕和摧殘。在這部小說中，人物的塑造、環(huán)境的描寫以及故事的敘述實力，都能生動的反映那個時代的風貌以及社會各個層面的生活。小說的結構緊湊、層層深化，所以我們在看的時候，深厚的情感會產生劇烈的震撼。

許多人覺得歐也妮悲劇的制造者是他的父親葛朗臺，那么，我們就先來說說葛朗臺。葛朗臺，作為法國索爾城一個最有錢、最有威望的商人，他的主要性格特征卻是貪欲和吝嗇。他對金錢的執(zhí)著，可以稱得上到了“可怕”的地步。為了錢，他可以六親不認，對弟弟的破產麻木不仁，對侄兒的請求束之高閣，甚至對自己的妻兒也是克扣壓榨。在他的眼里，金錢才是一切，在索求金錢的欲望限制下，他不僅丟失了道德倫理，宗教信仰，還有與家人之間的情感。然而這些對他來說，都不是重點，金錢才是他唯一的追求。于是乎，我們又看到了葛朗臺的另一面，不僅會守財，還很擅于“賺錢”。他能夠運用各種手段吞并他人的財產，也能抓緊各種機會讓自己資產膨脹。在這些的背后，我們可以看到葛朗臺精明能干的才能，也能看到他狡猾兇惡的本性。在這種環(huán)境氛圍下，歐也妮的悲劇其實是埋下伏筆的。

歐也妮，和她的父親完全不一樣，她不在乎金錢，在葛朗臺死后，她擁有巨大的財產，但是她仍舊過著樸實簡潔的生活，她把錢全部用到了慈善機構和教化上。在她的身上，我們看到了人性的光輝，也看到了人性的希望，因為金錢并不能吞噬人性美妙的本質。但她是可憐的，為什么？因為愛情上，她遭到了背棄，卻未怨恨和抗拒，相反的，她拿出一百零一零一五十萬巨款，保全了夏爾。她將自己嫁給了不愛的男人，僅僅是為了守護自己所認為的愛情。她在這不公允的命運中覺醒，卻最終因為失去的愛情選擇了向命運妥協(xié)，在無望中孤獨苦痛的完結自己的'命運。

《歐也妮·葛朗臺》是法國杰出的批判主義現(xiàn)實作家巴爾扎克的《人間喜劇》系列中“最精彩的畫稿之一”，小說呈現(xiàn)了資本家的冷漠無情和無止境的貪欲，同時也揭示了資產階級的血腥發(fā)跡史和由金錢崇拜帶來的社會丑惡和人性淪喪。這是這部小說在當時的意義，而現(xiàn)在的意義，我覺得它告知我們，不要被金錢破壞了道德品質和家族情感。像歐也妮這樣的命運，讓它只存在小說中。在這紛擾繁雜的世里，愿我們都能英勇的守護心中的凈土，學會主宰自己命運，我命由我不由天。

歐也妮葛朗臺讀后感9

小說以歐也妮的愛情悲劇為主線，在敘述這一主線時，著力描繪了主子公葛朗臺這個人物形象。這個老頭是一個精彩的投機商，在1789年法國大革命的時候通過自己的職權和手段很廉價的購買了一片非常好的葡萄園，也就是他日后發(fā)達的大本營。大革命過后他就經營著葡萄園，這個老賊投機從來沒有失敗過，比如他囤積木桶轉了很大的一筆錢，他成為那個地方做富有的人，他的金錢也為他贏得了聲譽，可見有錢就是爹的理論通用于古今中外，不知道馬克思老人家是否把這個當做是一個唯一性的真理。按理說有錢就應當讓自己生活質量不斷提高，但是這個怪異的老頭卻是個正兒八經的鋼鐵公雞，對于錢時只進不出。他不擇手段的去攢錢，比如他家里一年四季吃的都是蔬菜，肉都眼巴巴的等著佃戶來送，破樓梯吱吱的叫也舍不得修，吃的面包都是女仆拿儂做的，還有缺德的就是想盡方法克扣給老婆閨女的零花錢，規(guī)定詳細的燒暖爐的時間以及點蠟燭的時間等等瑣事，只要他能想到的都本著一個扣字。

他便變得越來越富有，大家都知道他有錢，但是詳細的數目除了那個給他管賬的人知道。說白了就算是管賬的也未必百分之百清晰他原委有多少錢。由于他的富有，招來了兩群盯著他閨女的蒼蠅：公證人克羅旭一家和初級裁判所所長蓬風先生一家。這個老狐貍當然讀的懂這群人的心思，但并沒有說穿，日后還好好的利用了一番。在給歐也妮慶祝生日那天，突然從巴黎來了一個不速之客，他就是歐也妮的堂弟——夏爾，又是一個禽獸，那個時代的特產。原來查理的父親，即吝嗇鬼的兄弟，破產自殺，寫了一封信，讓葛朗臺照看兒子的前程。

葛朗臺看到兄弟的絕命書后絲毫不動聲色，他當然不在乎什么親情，他在乎的還是自己積累如山但永不滿意的金錢欲望。

于是在當夜想好了一套陰謀，借口家里有事，請公證人克羅旭和銀行家?guī)兔?。銀行家拉格桑為討好葛朗臺而毛遂自薦，到巴黎幫助處理死者遺產，他將部分債款還給債權人，所謂的部分只是特殊特殊小的一小部分，余下的按預定安排長期拖延。在這件事情上，葛朗臺不但分文不花，還利用銀行家在巴黎大做公債買賣，賺了一大筆錢。

在日后的生活中和善的歐也妮愛上了自己的堂弟，并把自己積攢多年的零花錢給他去外面闖蕩，這就是悲劇的開端。作為交換，夏爾巴把鑲有母親照片的金匣子托給表姐保管，領了叔叔的逐客令獨自一人去流浪。他究竟和葛朗臺是流著一個家族的血，盡干一些投機倒把的勾當，最終為了攀上上流社會，娶了一個長相極其丑惡的上流社會的小姐，堅決果斷的拋棄了和歐也妮的山盟海誓，用錢贖回了放在表姐那個地方的信物，而和善的姑娘在忍痛接受背叛的同時，竟然祝愿這個花花公子的華蜜，甚至在日后出錢幫助他還債。

與此同時的是，當葛朗臺發(fā)覺閨女把他辛辛苦苦賺的錢給這么一個不相干的人的時候就把他囚禁在黑房子里，結果把他可憐的妻子氣的一病不起。但是這個xx為了節(jié)約錢竟然沒有替妻子請大夫，直到他知道妻子死了女兒會繼承他一半家產的時候才牽強請了一個醫(yī)生，但是妻子還是去世了，按法律規(guī)定他女兒獲得了一半的繼承權，他又通過裝可憐騙取了女兒的繼承權，他整日守著他的小金庫，始終到臨死的時候還嚴厲苛責他的女兒，把他的家產管理好，到那邊向他交代。

歐也妮葛朗臺讀后感10

讀一本好書，就是同高尚的人談話。一點不錯，書承載著文字的精華，是從古到今多少人汗水的結晶。每一本書的時代背景、作者品行不同，每一本書的內容、思想當然也就不同。獲得教養(yǎng)，從研讀世界文學起先。

《歐也妮·葛朗臺》就是一本特別出名的世界文學作品，文中塑造的葛朗臺成為四大吝嗇鬼之一。這些足見作者——巴爾扎克的水平。小說是虛構的故事情節(jié)，卻都需由肯定的社會風氣奠基，所以，小說是反映真實社會現(xiàn)實的鏡子，是批判不良風氣的利器。這兩點在《歐也妮·葛朗臺》中就很顯明地體現(xiàn)了出來。

歐也妮和媽媽一點都不一般，——大財主的女兒和妻子，怎么會一般呢？而她們卻過著平凡得不能再平凡的生活，因為老葛朗臺的吝嗇是出了名的，他不會把錢奢侈在任何“無用”的事上，盡管他有著幾乎用不完的錢。于是日子平常地過著，像沒有漣漪的湖水。然而這安靜最終還是被打破了，老葛朗臺的哥哥破產了，他用一顆子彈結束了自己的生命，他的兒子夏爾來葛朗臺這兒借住。于是歐也妮單調的生活發(fā)生了變更，她從沒有見過如此完備的人，他的相貌、他的穿著、他的氣質……一切都在歐也妮心中久久徘徊，充斥著這沒有見過世面的女孩的心，她愛上了自己的堂弟！過不多久，堂弟即將去印度開拓新的生路，而他此時幾乎身無分文。歐也妮便馬上將父親讓自己好好保藏的無比寶貴的金幣給他，讓他換錢做為路費。歐也妮事實上冒了無比巨大的風險，為了堂弟，她沒有想過這些金幣在父親心中的價值，也沒有想過失去這些金幣后，她會被父親如何責罰。

夏爾自然是萬分感謝，他把自己的父母畫像交給堂姐保管，之后萬分不舍地踏上印度的土地，做起了罪惡的生意。幾年后他有了一筆錢，為了權利與地位，他娶了高官的女兒，自己便做了同樣的職位，他把當年欠下的錢還給堂姐，并要求堂姐把父母畫像還給他，算是他們兩清了，不再虧欠了。

因金幣而被父親囚禁的歐也妮，已經變得無比成熟了。在各界人士的幫助下，父親為了自己的利益將歐也妮放了出來，而此時母親也已幾乎病危。母親死后，歐也妮得到了一半的財產。在追悼母親期間，葛朗臺假惺惺的扶著女兒用餐，當心翼翼地服侍，想讓女兒知道自己是多么愛他，并信誓旦旦地說，每個月給女兒101法郎，而出于對父親的感謝，歐也妮讓老葛朗臺得償所愿地得到了全部的錢。老葛朗臺不久后也死了，歐也妮得到了全部遺產。父母離世后，她唯一在乎的就是堂弟了，而等來的卻是如此的一封信。然而她卻出人意料地很冷靜地還回了畫像，接著過起平凡的生活。

這個故事折射出，在當時的社會背景下，人們的行為受制于利益的驅使，在對金錢的瘋狂攫取中，會不顧一切地遺棄自己的家人與感情，而婦女又是如此無奈，她們沒有方法變更命運，只能一味地為男性服務，而當她們真正有了財產時，她們又沒有實力合理利用，幾乎無法處理，只能靜默活在世上。這是一出令人無奈的人間悲劇。

癡情的歐也妮，為了堂弟可以付出一切，傾盡全部，而換來的卻是一個被利欲熏心極度虛偽的人的無情拋棄。等待堂弟的這些年，她失去過自由，失去了父母，也失去了自己的青春，令人嘆惋，也讓人反省——利益，這原委是何等的罪惡!

這樣的社會已成為歷史，以史為鑒，才能避開悲劇的重演。但愿不要再出現(xiàn)：年輕的女孩，失去了一切，望著自己身旁的最終一個人，凄楚卻也無語——“只有你愛我?！?/p>

歐也妮葛朗臺讀后感11

簡述一個體現(xiàn)歐也妮像“一枝卓然獨立于金錢之上的泥潭里的蓮花”的故事。

答案一：歐也妮和母親正在觀賞查理寄存的梳妝匣，葛朗臺進門來，舉刀要撬梳妝匣上的金子?！案赣H，你的刀把金子碰掉一點，我就用這把刀子結果我的性命。你已經把母親害到只剩一口氣了，你還要殺死你的女兒。好吧，大家拼掉算了?！备鹄逝_遲疑不決時，“她會的，老爺，”她的母親說。

答案二：歐也妮知道查理須要錢后，拿來了自己的全部積蓄：“查理，您收下吧。今日上午，我還不知道錢有什么用。您教我懂得了，錢不過是一種工具。堂弟跟親兄弟差不多。姐姐的錢，您總可以借用吧?”“哎，您答應了，是不是?”她興奮得哭了，“別擔憂，堂弟，您會發(fā)財的。這些金子會給您帶來好運的”

簡述葛朗臺用什么方法既不花一分錢卻又挽救了弟弟破產的名譽。

葛朗臺利用公證人克羅旭叔侄和銀行家德·格拉桑對自己女兒的企圖，奇妙地讓格拉桑到巴黎處理弟弟破產的事。憑葛朗臺的信譽和格拉桑的銀號，債權人保留了債券。葛朗臺變賣了弟弟的財產，發(fā)放了47%的債務，剩下的債務，他以侄兒將全部償還為借口，拖延了五年之久。

《歐也妮·葛朗臺》第九章寫老葛朗臺望見查理母親的梳妝匣，“像餓虎”一般撲去搶奪，即便女兒拿起刀子打算舍命，也沒有變更辦法。但后來，他卻突然變更了看法。請簡述他轉變看法的緣由及表現(xiàn)。

老葛朗臺轉變看法的根本緣由是當時他的妻子昏死了過去。他擔憂妻子去世，遺產要公開，其中一部分還要由女兒來繼承。于是老葛朗臺立刻把梳妝匣扔在床上，與女兒“講和”，并取消軟禁女兒和只許她喝冷水、吃干面包的“懲罰”。

簡述《歐也妮·葛朗臺》中葛朗臺臨終時的情節(jié)。

葛朗臺臨死前，神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺見到金子，便作出一個駭人的姿態(tài)，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最終他喚歐也妮前來，對她說：“把一切照看得好好的!到那邊來向我交賬!”他死了。

“永別了，哥哥。愿你為接受我托付給你的監(jiān)護權，善待我的遺孤而得到上帝賜予的福佑，我信任你會按受的?！?/p>

這是老葛朗臺的弟弟破產自殺前給他信中的話，把兒子托給他監(jiān)護。請簡述老葛朗臺怎樣對待這個托付。

葛朗臺不愿擔當他弟弟所提出的善待遺孤的托付，但又想要掩人耳目，換取虛名，就請人到巴黎，處理了弟弟的破產事務，同時讓查理簽了一份放棄父親遺產繼承權的聲明書，填寫了申請出國的護照，把他打發(fā)到國外去。

敘述這封給歐也妮巨大打擊的信的內容。

查理的信告知歐也妮，他已經發(fā)了財，為了得到侯爵頭銜和社會地位，他要與奧勃里翁(或“一個貴族的”)小姐結婚，并隨信寄來一張8000法郎的匯票，作為給歐也妮的回報，同時要歐也妮交驛站郵寄交還他的梳妝匣。

簡述歐也妮擁有大量錢財但并不感到華蜜的緣由。

她的父親是個守財奴，只認金錢不顧親情;母親在飽受驚嚇后去世了;她愛上堂兄，但堂兄是個花花公子，為了追求金錢背棄了她;圍繞在她四周，向她獻殷勤的，都不是關切她的人，而是沖著錢來的。

歐也妮葛朗臺讀后感12

《歐也妮﹒葛朗臺》它的故事沒有駭人聽聞的事務，沒有絲毫傳奇色調。正如作者本人所說，這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡杯具?！钡珜τ谒?，我卻始終留有深刻的印象。

當時喜愛這個故事，是因為喜愛那個漂亮和善的歐也妮。她溫順隱忍，對于自我吝嗇的父親，她始終是聽從的看法。但為了感情，她英勇地把自我全部的金幣給了表弟查理，在父親例行要她展示自我的金幣的時候，她因拿不出金幣，被父親關進房里，只給冷水和面包。因為此事，她膽小而賢淑的母親被嚇得一病不起，而最終，她等來的卻是發(fā)財歸來的負心漢。

歐也妮是個讓人心疼的女子，她的父親，視財如命；她的母親，軟弱膽小，在關鍵的時候愛護不了她；克羅旭一家和格拉桑一家把她作為繼承萬貫家財的跳板；而她深愛的表弟查理，在發(fā)財后，為得到新貴頭銜，日后擠進官場，和奧勃里翁小姐聯(lián)姻，最終負了她。

那時候，覺得這樣一個女子，在這樣的生活環(huán)境下，為了感情，敢于把金幣給自我愛的人、不怕所以同自我一向聽從的父親起沖突，真的很英勇。但隨著年歲的增長，我不再單純地因為喜愛這個女子而喜愛這本書，在這本書里，我看到了更深層次的東西，能夠更為客觀地來評價書中的人物形象，尤其是老葛朗臺這個形象。

葛朗臺這個人物形象很異樣。一般人的吝嗇，大多是對于別人，而葛朗臺卻不止如此，他對自我的家人吝嗇不說，對自我，也是吝嗇得很。葛朗臺稱雄一世，積累了萬貫家財，但他們一家人卻過著近似窮困潦倒的生活，“他從來不買肉、蔬菜和水果，這些都由佃戶替他送進柴房。他什么都節(jié)儉，連動作在內。每頓吃的食物，每一天點的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋涼；他給妻子的零用錢每次不超過6法郎；多年來給女兒陪嫁的壓箱錢總共僅有五六百法郎?！?/p>

金錢于他，只是一種虛幻的滿意感，他抱著大把的金幣，看金幣發(fā)出的金晃晃的顏色，聽金幣碰擊的聲音，所以而產生滿意感。他大把地囤積金錢，不運用它們，只是為了觀賞，為了滿意自我的斂財癖。在巴爾扎克看來，葛朗臺的聚斂癖，是當代社會的一種情欲，僅有人性已經異化，完全為貪欲所支配的人，才會將金錢視為人生的最高須要。

他因為錢，已經完全丟失了人性。在明白女兒把金幣都給了查理后，他認為金錢比親情重要，固而將女兒關起來。妻子因為此事一病不起，在即將離世的時候，葛朗臺不是沒有哀思難受的，這個時候，他的人性得到了些許的流露，可是，當妻子死后，尸骨未寒，葛朗臺便請來克羅旭要歐也妮在財產文契上簽字，放棄登記，全部財產歸父親管理，女兒只保留虛有權。在他心里，金錢最終戰(zhàn)勝了人性。

在巴爾扎克的作品中主宰一切的是金錢，葛朗臺老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的主宰力氣。

然而，巴爾扎克雖然以許多筆墨描繪金錢的威力，但畫龍點睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢當然給人帶來權勢，卻不能給人帶來華蜜。至少，在人類的感情領域，金錢是無能為力的。

葛朗臺為了金錢，一輩子花盡心思，甚至為了錢連親情也不顧，但最終一分也帶不進墳墓，除了一種虛幻的滿意感，能夠說是一無所獲。葛朗臺這樣的人，表面是金錢的主子，其實是金錢的奴隸。

歐也妮葛朗臺讀后感13

巴爾扎克是法國19世紀宏大的批判現(xiàn)實主義作家，他創(chuàng)作的《人間喜劇》，充分展示了19世紀上半葉法國社會生活，被稱為法國社會的“百科全書”。拜讀《歐也妮·葛朗臺》之后，我不僅為作者超群的人物塑造水平所折服，更為細膩的環(huán)境描寫所打動。我明白了“百科全書”的含義——正如小說中寫道“這里的門上記載了整部法國的歷史”。

最陰森的教堂，最蕭條的曠野，最破落的廢墟，一切都是如此破敗、無望、沒落。如此不堪的環(huán)境就是《歐也妮·葛朗臺》的社會背景，作者開篇即以娓娓的描述，將故事的背景電影鏡頭般呈現(xiàn)在讀者面前。這樣的背景自然只能孕育一出人間悲劇——這就是環(huán)境描寫的妙用——不露聲色即能展示人物性格的成因。這唯恐也是作者開篇就不厭其煩、不惜筆墨交代環(huán)境的用意吧。

屋面上厚實的木板雕刻著稀奇怪異的圖案，構成一溜黑色的浮雕;橫木上覆蓋著青石板，木結構的屋頂被歲月壓彎，朽蝕的屋面蓋板經過多年日曬雨淋也扭曲走形;發(fā)黑的窗臺上面原先的精細雕紋如今模糊難辨，而且仿佛已脆弱不堪;幾家大門上凸出粗大的釘頭上鐫刻著家傳的象形文字。夾雜著歲月的痕跡，滲透著歷史的滄桑，每一處精致的建筑紋飾顯示出令人贊美的技藝，然而這些圖案、標記、記號深深浸透著腐朽思想。正如原文中所述“這些象形文字原來就是老祖宗們?yōu)樗麨楣串嫵鰜淼?，其含義今日當然不易考證;有的或許是哪位新教徒表明信仰的記號;有的或許是反新教聯(lián)盟的成員用來詛咒亨利四世的咒符?！贝藭r的法國雖然經驗了大革命的沖擊，但大量的殘余勢力一點點死灰復燃。這些無疑是無處不在、無時不有的舊勢力標記。正是這洋的環(huán)境不經意間被人接納，影響人的思想和行為。

可以想象一個人獨自閑逛在路面始終清潔干爽、回聲嘹亮的小石路上;可以聯(lián)想一個人獨自徘徊在街面狹窄、線路曲折、兩旁蜷伏著屬于老城區(qū)的房屋并寧靜地座落在城墻腳下的場景。陳舊不堪、莊重肅穆的景致深深地壓抑著每一個行人，連呼吸的權利被都吝嗇地收回。這就是十九世紀的法國內地——索繆城的生活。每個索繆市民每天如此，他們的心理受到嚴峻的考驗。人們成天無所事事，對別人評頭論足，冷漠而陰沉。這是環(huán)境造成的!它們就像魔術師手中的紙牌，忽而出現(xiàn)，忽而消逝，不行捉摸，看似奇妙，卻是愚弄人的。

小說在介紹主子公——葛朗臺之后，又用大量筆墨描寫了葛公館的環(huán)境布置，“這房屋慘淡無光，陰森森，靜靜靜，坐落在城區(qū)的上部，坍塌的城墻腳下……”作者為什么這么喜愛進行環(huán)境描寫?這讓我聯(lián)想到《紅樓夢》中黛玉進賈府時的環(huán)境描寫。曹雪芹通過林黛玉的眼光，給我們描述了賈府的富麗堂皇、目空一切，為紅樓人物創(chuàng)設了一個成長環(huán)境，為人物塑造設置了凸顯特性的情境。葛朗臺這位發(fā)了家的精明箍桶匠，這位曾經的市長，這位擁有百萬資產的富翁，為什么如此慳吝?他節(jié)儉和和順的妻子為什么郁郁而終?他漂亮的獨生女兒為什么得不到華蜜?……這些人物的命運在大量的環(huán)境描寫中都可以找到答案。小說恰當而精致的環(huán)境描寫，也是在為人物塑造服務，在于突出人物性格，全方位刻畫人物。

“環(huán)境描寫塑造人物”的意義在《歐也妮·葛朗臺》中得到完備呈現(xiàn)。環(huán)境描寫展示人情世故，環(huán)境描寫可以塑造人物，環(huán)境描寫可以讓讀者深化探究法蘭西淳樸民風日益衰微的緣由!環(huán)境描寫精妙無比，是我讀《歐也妮·葛朗臺》的深刻感受，這唯恐也是巴爾扎克這位人間喜劇大師的魅力之一吧。

歐也妮葛朗臺讀后感14

巴爾扎克說：“這是一場沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。”看完整本書，我不禁反問自己：金錢究竟帶給了他們什么？老葛朗臺表面上是金錢的主子，實質上他卻是金錢的奴隸，作為一個守財奴，他比別的同樣吝嗇的人多的就是懂得如何賺錢，書中花了許多的筆墨來描寫他強大的斂財本事，這也讓他成為索漠城人人欽佩的對象——這就是金錢的實力。

他吝嗇到愛錢甚命的地步，他可以為了錢無視妻子的病，和女兒翻面，讓一家人過著困苦的日子。金錢給他帶來了什么呢？或許有些諷刺，我竟然從老葛朗臺聯(lián)想到了那些窮困潦倒的酷愛藝術的人，他們因一時得不到賞識而過得落魄不堪，但內心世界卻因為藝術的支撐變得富裕。因為酷愛，所以追求。只不過到了老葛朗臺這里，抽象的藝術變成了詳細的金錢。也因此在我們讀者眼中，他是一個可憐鬼，一生為了那些身外之物設計盤算，擁有的東西卻又不能享受?？晌矣X得，金錢給老葛朗臺的利大于弊。金錢成了他的追求，讓他的一生沒有一刻是空虛的。我們不能說老葛朗臺是不幸的，因為他自己感到無比的華蜜，他注定是要為自己的不滿意過著不斷算計的人生的，金錢正是他的目標。

他為之奮斗一生，最終也滿身成就。就這樣，老葛朗臺在撲向讓他感到暖和的鍍金十字架后，滿意地去世了，留下了他一生守著的巨額財產，讓原本活在父親陰影下的歐也妮走向另一個看不到終點的黑色深淵。這些金錢又給歐也妮帶來了什么？老葛朗臺在世時，克羅旭和格拉桑兩家就不斷大獻殷勤，誰都知道，娶到了歐也妮就帶到了一