外國(guó)小說(shuō)?家畜林??半張紙?教案

概要：二、學(xué)生閱讀課文，考慮。1、復(fù)述故事情節(jié)：?家畜林?是反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的題材，小說(shuō)描寫了一個(gè)傳奇的故事:農(nóng)民朱阿的小母牛把一個(gè)德國(guó)兵引入眾多家畜藏身的密林之中,德國(guó)兵像猴子掰苞谷一樣,不斷地放下這個(gè)家畜,去抓另外一個(gè),而朱阿舉著獵槍不敢開(kāi)槍,生怕誤傷了家畜?！?..小說(shuō)的結(jié)局是皆大歡喜的,連“可憐的吉魯米娜〞也獲得了補(bǔ)償?？v觀全文,只有這個(gè)“游擊隊(duì)員〞和小說(shuō)開(kāi)頭的“掃蕩〞兩個(gè)詞透露出抵抗的色彩,其余的,好似是那么自然而然?！凹倚罅吱曔@個(gè)充滿自然和諧的地方,似乎擁有自凈才能,經(jīng)過(guò)一番小風(fēng)浪,它就又回到生活本來(lái)的軌道中去。它也正是以它這種民間故事般的神奇,成為這篇小說(shuō)構(gòu)造和主題上雙重的要點(diǎn)。2、構(gòu)造分析“家畜林〞既是小說(shuō)主題的要點(diǎn),也是小說(shuō)構(gòu)造的要點(diǎn)。從外貌來(lái)看,男主角朱阿是個(gè)近乎小丑的形象,他還是嗜酒過(guò)度的酒鬼、不可救藥的劣等射手。他不是英雄,而是一個(gè)穿針引線的人物,就像在馬戲表演中,小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個(gè)德國(guó)兵間接引到“家畜林〞中來(lái)的(直接把他引來(lái)的,還是一頭家畜:母?！盎ù蠼悒?也是朱阿的拙劣射術(shù),使得各種家畜有與德國(guó)兵輪番接觸的時(shí)機(jī),并最終使德國(guó)兵在樹(shù)林的野貓和懸崖面前喪生。小說(shuō)構(gòu)造的要點(diǎn)是“家畜林〞,而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)那么將其豐富為一個(gè)完好的構(gòu)造。3、?家畜林?表現(xiàn)了人們戰(zhàn)勝法西斯的樂(lè)觀精神,其中使用了幾次“延遲〞?這樣的“延遲〞對(duì)表現(xiàn)主題有什么作用?明

外國(guó)小說(shuō)?家畜林??半張紙?教案,

半張紙外國(guó)小說(shuō)?家畜林??半張紙?教案

第六單元構(gòu)造

教學(xué)目的

1、領(lǐng)會(huì)作品的內(nèi)容與題旨;

2、體悟好的小說(shuō)構(gòu)造所應(yīng)具有的特點(diǎn),理解長(zhǎng)篇小主與短篇小說(shuō)在構(gòu)造運(yùn)用上的異同。

3、認(rèn)識(shí)情節(jié)與構(gòu)造在概念和功能上的差異,理解構(gòu)造的構(gòu)成方式。

4、考察層層推進(jìn)的構(gòu)造,理解“生活的橫斷面〞是如何作為一種小說(shuō)構(gòu)造方式的。

5、理解現(xiàn)代小說(shuō)以人物的心靈乃至小說(shuō)表達(dá)者的心靈作為中心構(gòu)造的特色。

課時(shí)安排：2課時(shí)

?家畜林?教學(xué)設(shè)計(jì)

一、導(dǎo)入：

“弱水三千，我只取一瓢飲〞生活給我們提供的信息是如此龐大，不可能都寫下來(lái)，一個(gè)好的構(gòu)造就是一個(gè)適宜的容器，今天我們來(lái)?家畜林?構(gòu)造特點(diǎn)。

二、學(xué)生閱讀課文，考慮。

1、復(fù)述故事情節(jié)：

?家畜林?是反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的題材，小說(shuō)描寫了一個(gè)傳奇的故事:農(nóng)民朱阿的小母牛把一個(gè)德國(guó)兵引入眾多家畜藏身的密林之中,德國(guó)兵像猴子掰苞谷一樣,不斷地放下這個(gè)家畜,去抓另外一個(gè),而朱阿舉著獵槍不敢開(kāi)槍,生怕誤傷了家畜?！?..

小說(shuō)的結(jié)局是皆大歡喜的,連“可憐的吉魯米娜〞也獲得了補(bǔ)償?？v觀全文,只有這個(gè)“游擊隊(duì)員〞和小說(shuō)開(kāi)頭的“掃蕩〞兩個(gè)詞透露出抵抗的色彩,其余的,好似是那么自然而然。“家畜林〞這個(gè)充滿自然和諧的地方,似乎擁有自凈才能,經(jīng)過(guò)一番小風(fēng)浪,它就又回到生活本來(lái)的軌道中去。它也正是以它這種民間故事般的神奇,成為這篇小說(shuō)構(gòu)造和主題上雙重的要點(diǎn)。

2、構(gòu)造分析

“家畜林〞既是小說(shuō)主題的要點(diǎn),也是小說(shuō)構(gòu)造的要點(diǎn)。

從外貌來(lái)看,男主角朱阿是個(gè)近乎小丑的形象,他還是嗜酒過(guò)度的酒鬼、不可救藥的劣等射手。他不是英雄,而是一個(gè)穿針引線的人物,就像在馬戲表演中,小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個(gè)德國(guó)兵間接引到“家畜林〞中來(lái)的(直接把他引來(lái)的,還是一頭家畜:母?！盎ù蠼悒?也是朱阿的拙劣射術(shù),使得各種家畜有與德國(guó)兵輪番接觸的時(shí)機(jī),并最終使德國(guó)兵在樹(shù)林的野貓和懸崖面前喪生。小說(shuō)構(gòu)造的要點(diǎn)是“家畜林〞,而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)那么將其豐富為一個(gè)完好的構(gòu)造。

3、?家畜林?表現(xiàn)了人們戰(zhàn)勝法西斯的樂(lè)觀精神,其中使用了幾次“延遲〞?這樣的“延遲〞對(duì)表現(xiàn)主題有什么作用?

明確：?家畜林?,屢次使用“延遲〞,其中較大的有六次。這樣的“延遲〞使得本來(lái)緊張劇烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái),家畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演,戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。

朱阿一共有六次打算射擊,其中五次準(zhǔn)備射擊卻因?yàn)楦鞣N原因此沒(méi)有發(fā)射。但這又不是簡(jiǎn)單地照搬民間故事的寫法,而是有一些更深的意思在內(nèi)。首先,小說(shuō)的構(gòu)造和主題的要點(diǎn),都在于“家畜林〞這一意象。延遲法的反復(fù)使用,使得各種家畜(只有最后的野貓不是家畜)接連出場(chǎng),成為故事的真正主角。家畜們可不管你是德國(guó)兵還是什么,它們只管在林子中間跑啊、跳啊,仿佛這是一場(chǎng)浩大的狂歡節(jié)。正是這種歡樂(lè)的景象所蘊(yùn)涵的精神,把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)這一“歷史真實(shí)〞融化到自然和諧的“文學(xué)真實(shí)〞中來(lái)。其次,戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來(lái)。朱阿一想到他在世上惟一的財(cái)產(chǎn)花大姐要被帶走,便不寒而栗,同樣,那頭粉紅色的小豬是那兩個(gè)小孩的惟一財(cái)產(chǎn),那只“光禿禿沒(méi)剩幾根毛的母雞〞也是老太婆吉魯米娜的惟一財(cái)產(chǎn),本來(lái)就已非常窮困,一旦失去這點(diǎn)財(cái)產(chǎn),生活將更加悲慘。

小母?；ù蠼憔髲?qiáng)地不聽(tīng)德國(guó)兵的使喚,反而領(lǐng)著他進(jìn)入密林深處,使他(包括后面悄悄跟著的朱阿)鼻子被荊棘劃破,雙腳陷入小溪。而朱阿那么是思前慮后,本來(lái)就雙手發(fā)抖,瞄不準(zhǔn),如今又如此沖動(dòng)……他使勁瞄準(zhǔn),但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉(zhuǎn)動(dòng);從山洞里跑出的一只小羊,被德國(guó)兵抓住之后,那么是聲嘶力竭叫喚著。出來(lái)懇求朱阿瞄準(zhǔn)點(diǎn)的是二位白胡子的老牧羊人。而朱阿被懇求之后,簡(jiǎn)直給搞糊涂了,連扳機(jī)在什么地方也不知道了——對(duì)于朱阿的猶豫和顫抖,第一次是用較多筆墨直接描寫,第二次是比喻(借喻),第三次那么使用夸張的修辭。朱阿當(dāng)然不可能不知道扳機(jī)在何處,但夸張的手法那么把他的為難(他也想瞄準(zhǔn),但是心有余力缺乏)寫得更鮮活;下面的一只火雞更有趣,它自始至終都沒(méi)有被德國(guó)兵抓住,逗引著對(duì)方一層一層地往樹(shù)上爬,最終壓斷樹(shù)枝摔了下來(lái),而它自己卻挺著胸脯,一直保持著開(kāi)屏的姿勢(shì)。來(lái)給火雞求情的姑娘也很有趣,半帶利誘半帶威脅地對(duì)朱阿說(shuō)話,使得朱阿羞得滿面通紅,手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)。把獵槍這樣兇惡的意象比做生活味極濃的烤肉的鐵叉,這也是作家想像力豐富、聯(lián)想、無(wú)拘無(wú)束的表現(xiàn),而這種自由聯(lián)想,也暗示了自由精神對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)陰冕的對(duì)抗;接下來(lái)出場(chǎng)的是一只兔子,它圓鼓鼓的,比野兔肥實(shí),聽(tīng)到響聲不但不跑,反而趴在地上不動(dòng),被抓住之后吱吱亂叫、左右扭動(dòng)(與小豬的拼命掙扎又不間,一詞之異,表達(dá)出作家用詞的準(zhǔn)確性),使德國(guó)兵不得不高舉手臂,跳來(lái)跳去。并且,這一段只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情,那么省略了。這大概也是為了防止重復(fù)的考慮。

然后是第六次,這次是一只光禿禿沒(méi)剩幾根毛的母雞。作者似乎有意防止把一個(gè)太鮮活的生命在他的小說(shuō)里交付到死亡的命運(yùn)中去,從而安排了一只人們?cè)僖膊豢赡芤?jiàn)到比它更老、更瘦的雞。朱阿終于要射擊了,這次是躲在他臨時(shí)堆砌的掩體后面。如今他可以毫無(wú)顧忌地開(kāi)槍了,就算把那沒(méi)毛的母雞打死,也沒(méi)什么關(guān)系。這句話暴露出朱阿更深層的心理活動(dòng)前面不開(kāi)槍,不僅是因?yàn)榕抡`傷那些家畜,而且也是怕沒(méi)有打中德國(guó)兵,反被對(duì)方開(kāi)槍還擊。這一點(diǎn)心理很隱蔽,作者的寫法也很隱蔽,但卻是情節(jié)推進(jìn)的一個(gè)小小扳機(jī)。

小說(shuō)的高潮出如今朱阿終于開(kāi)槍射