-.z第五章十七年時(shí)期的戲劇一、十七年戲劇概述1、“十七年〞戲劇的“國(guó)家〞屬性〔1〕從戲劇創(chuàng)作的運(yùn)作流程來(lái)看，戲劇被納入國(guó)家監(jiān)控權(quán)限內(nèi)，予以制度化管理，戲劇成為承受政府指令性方案的?°國(guó)家的戲劇?±。即，效勞于國(guó)家，由政府監(jiān)管?！?〕從戲劇的功能來(lái)看，戲劇承擔(dān)了國(guó)家建立的職能，尤其是寫(xiě)國(guó)家政策的任務(wù)。〔3〕從戲劇家的創(chuàng)作身份來(lái)看，戲劇家既非職業(yè)創(chuàng)作，也非專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作，而是一種職務(wù)創(chuàng)作。創(chuàng)作者成為國(guó)家機(jī)構(gòu)的成員?！?〕從戲劇家的創(chuàng)作姿態(tài)來(lái)看，戲劇家放棄個(gè)人寫(xiě)作立場(chǎng)，認(rèn)同國(guó)家寫(xiě)作立場(chǎng)；寫(xiě)作在國(guó)家的公共空間中進(jìn)展，寫(xiě)作成為一種國(guó)家化創(chuàng)作。〔5〕從戲劇的想象和虛構(gòu)來(lái)看，民族國(guó)家的形象始終是戲劇建構(gòu)的中心，戲劇關(guān)注的是國(guó)家以及國(guó)民的?°國(guó)?±性，而非單純的個(gè)體。一、十七年戲劇概述2、制約“十七年〞戲劇創(chuàng)作的關(guān)鍵因素〔1〕政治運(yùn)動(dòng)在組織戲劇時(shí)，根本上圍繞國(guó)家的各項(xiàng)政治要求和政策條文，使得話劇創(chuàng)作局限于政治話語(yǔ)表達(dá)的想象之中。〔2〕?在**文藝座談會(huì)上的講話?舉凡戲劇創(chuàng)作的各種要素，如題材的選取、主題確實(shí)立、人物的塑造、沖突的設(shè)置等，均被?講話?限制，使得“十七年〞戲劇在*種程度上可以視為是?講話?的戲劇注解。〔3〕“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義〞“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義〞及其后的“革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合〞〔“兩結(jié)合〞〕，成為包括話劇創(chuàng)作在內(nèi)的惟一的創(chuàng)作方法?！吧鐣?huì)主義現(xiàn)實(shí)主義〞的?講話?，與“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義〞有關(guān)的只有一句話：“我們是主*無(wú)產(chǎn)階級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義的〞。?講話?既是對(duì)蘇聯(lián)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義〞創(chuàng)作方法的合理銜接，也是內(nèi)化并使之“外鄉(xiāng)化〞的有效載體。3、“十七年〞戲劇的創(chuàng)作情況“第四種劇本〞〔1〕什么是“第四種劇本〞1956年，雙百方針的提出，鼓勵(lì)了作家的探索。在戲劇觀念上，對(duì)公式化、概念化的傾向持反對(duì)態(tài)度的。主*寫(xiě)真實(shí)，敢于提醒生活中的矛盾沖突，表現(xiàn)人民內(nèi)部矛盾。在題材選取上，主*打破框框，擴(kuò)展視野，除反映工農(nóng)兵斗爭(zhēng)生活外，也應(yīng)當(dāng)寫(xiě)知識(shí)分子，寫(xiě)工農(nóng)兵的家庭生活、感情生活和個(gè)人生活。1957年，黎弘〔*川〕在?**日?qǐng)?bào)?上發(fā)表文章，指出：“記得有人說(shuō)過(guò)這樣的話：我們的話劇舞臺(tái)上只有工、農(nóng)、兵三種劇本。工人劇本：先進(jìn)思想和保守思想的斗爭(zhēng)。農(nóng)民劇本：入社和不入社的斗爭(zhēng)。部隊(duì)劇本：我軍和敵軍的軍事斗爭(zhēng)。除此之外，再找不出第四種劇本了。這話說(shuō)得雖有些刻薄，卻也道出了公式概念統(tǒng)治舞臺(tái)時(shí)期的一定情況。〞作者認(rèn)為,?布谷鳥(niǎo)又叫了?突破了當(dāng)時(shí)劇壇的公式化和概念化模式，具有獨(dú)特之處，是區(qū)別于工農(nóng)兵劇本之外的“第四種劇本〞?！?〕“第四種劇本〞的代表作“第四種劇本〞的代表作有岳野的?同甘共苦?、楊履方的?布谷鳥(niǎo)又叫了?、海默的?洞簫橫吹?等。也有人從廣義上將魯彥周的?歸來(lái)?、何求的?新局長(zhǎng)來(lái)到之前?和?口是心非?、王少燕的?葡萄爛了?、?春光明媚?和?墻?、李超的?開(kāi)會(huì)忙?、段承濱的?被遺忘了的事情?以及趙尋的?人約黃昏后?等這批具有相似創(chuàng)作傾向的作品歸入“第四種劇本〞。(3)“第四種劇本〞的成就〔1〕勇敢地突破“人性〞、“人道主義〞的禁區(qū)，大膽描寫(xiě)了人的道德情操和愛(ài)情生活，深入地剖析了人內(nèi)心的豐富性、復(fù)雜性，塑造了一批真實(shí)的人物形象?！?〕突破了只準(zhǔn)“歌頌〞，不準(zhǔn)“暴露〞的禁區(qū)，大膽地揭露了生活中的矛盾和問(wèn)題。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)作者簡(jiǎn)介：老舍〔1899－1966〕現(xiàn)代小說(shuō)家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，人。老舍一生寫(xiě)了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要著作有：長(zhǎng)篇小說(shuō)?趙子曰?，?二馬?、?貓城記?、?離婚?、?駱駝樣子?、?火葬?、?四世同堂?，?鼓書(shū)藝人?、?正紅旗下?〔未完〕，中篇小說(shuō)?月牙兒?，?我這一輩子?，短篇小說(shuō)集?趕集?、?櫻海集?，?蛤藻集?、?火車(chē)集?、?貧血集?，劇本?龍須溝?、?茶館?，另有?老舍劇作全集?，?老舍散文集?、?老舍詩(shī)選?、?老舍文藝評(píng)論集?和?老舍文集?等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱(chēng)于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)開(kāi)拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫(xiě)的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語(yǔ)，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味〞。優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)?駱駝樣子?、?四世同堂?便是描寫(xiě)市民生活的代表作。他的短篇小說(shuō)構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的?柳家大院?、?上任?、?斷魂槍?等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣闊的讀者。?茶館?簡(jiǎn)介通過(guò)在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。?茶館?代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊城中一個(gè)大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類(lèi)人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，提醒了半封建半殖民地的舊中國(guó)動(dòng)亂、黑暗和罪惡。全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代第一幕清末第二幕民國(guó)初年第三幕抗戰(zhàn)勝利后第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年,戊戌變法失敗.一個(gè)初開(kāi)營(yíng)業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥(niǎo)兒,走進(jìn)茶館來(lái)歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子欣賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著〞莫談國(guó)事〞的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?guó)事.他說(shuō)他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的.他因一句〞大清國(guó)要完〞,被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄.相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝,說(shuō)媒拉纖的*麻子也來(lái)了,要把康六15歲的女兒康順子賣(mài)給養(yǎng)70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆.主*實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái),說(shuō)什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說(shuō):〞圣旨下來(lái),譚嗣同問(wèn)斬!告訴您,誰(shuí)敢改祖宗的章程,誰(shuí)就掉腦袋工〞這說(shuō)明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗.第二幕〔節(jié)選局部〕：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意困難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。教學(xué)目標(biāo)1．梳理本劇情節(jié)，明晰人物與時(shí)代的矛盾沖突。2．了解“卷軸式〞的構(gòu)造特點(diǎn)，評(píng)析劇中主要人物的形象及其意義。3．鑒賞本劇富有個(gè)性化的語(yǔ)言和濃郁的北方方言特色。自學(xué)思考：第二幕寫(xiě)了哪些情節(jié).〔概括〕1、李三向王淑芬發(fā)牢騷2、王利發(fā)和王淑芬拌嘴3、巡警和大兵的壓榨與掠奪4、唐鐵嘴要租房5、常四爺、松二爺來(lái)賀喜開(kāi)*6、吳祥子、宋子恩來(lái)抓人、敲詐7、康順子求工8、*麻子和老陳、老林的交易9、王利發(fā)與*久峰交談10、老陳、老林被搶?zhuān)?麻子被抓劇本前面局部的?°舞臺(tái)說(shuō)明?±反映一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(說(shuō)明)所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會(huì)面貌?！霸Ｌ┄暡桊^是城內(nèi)碩果僅存的一家，可見(jiàn)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫(huà)和“莫談國(guó)事〞的大字，可以聯(lián)想到帝國(guó)主義的侵入和滲透，也看到了社會(huì)的動(dòng)亂不安。從茶館的修理門(mén)面，預(yù)備開(kāi)*，足見(jiàn)主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)，隨俗為變，善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。第二幕中出場(chǎng)的主要人物可以分為哪幾類(lèi).〔列表〕序號(hào)類(lèi)別人物一商人王利發(fā)、王淑芬二旗人常四爺、松二爺三軍警巡警、大兵四偵探吳祥子、宋恩子五窮人李三、康順子、康大力六逃兵老陳、老林七地痞無(wú)賴(lài)唐鐵嘴、*麻子八無(wú)所事事者*久峰結(jié)合人物的語(yǔ)言分析王利發(fā)、常四爺、松二爺?shù)雀魇鞘裁礃拥男蜗蟆卜治觥撤治鐾趵l(fā)的人物形象咱們的買(mǎi)賣(mài)要是越作越好，能不給你長(zhǎng)工錢(qián)嗎.反映出社會(huì)經(jīng)濟(jì)的蕭條,以及其自私的一面您等等，……我感恩不盡委曲求全處世圓滑福氣不小！…我準(zhǔn)給你留著順應(yīng)奉承卻又不上當(dāng)這個(gè)年月還值得感謝！聽(tīng)著有點(diǎn)不搭調(diào)！對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和憤怒我也那樣!我覺(jué)得請(qǐng)安比鞠躬更過(guò)癮處世精明常四爺老是則又倔又硬，別計(jì)較他為人解難，善良你不能再在這兒作你的生意，這兒現(xiàn)在改了良，文明啦精明干練，謹(jǐn)小慎微好吧，我慢慢給你打聽(tīng)著想把別人支開(kāi),自私則，你就不想想主意，賣(mài)賣(mài)力氣，別叫大家作亡奴見(jiàn)人說(shuō)人話，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話,深諳處世之道王利發(fā)的形象特點(diǎn)：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣闊市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。2、常四爺形象分析常四爺形象特點(diǎn)：旗人。正直善良，樂(lè)于助人。敢作敢為，富于正義感。對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)依然強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。雖吃皇糧，但對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。曾因一句“大清國(guó)要完〞被抓，坐了一年監(jiān)獄，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣(mài)菜為生。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢.〞這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的對(duì)抗情緒。3、秦二爺形象特點(diǎn)：搞了一輩子實(shí)業(yè)救國(guó)，到頭來(lái)他的工廠被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)〞沒(méi)收，拆毀。在帝國(guó)主義，官僚資本主義的重壓下，破產(chǎn)不可防止。這是民族資產(chǎn)階級(jí)的典型代表。4、松二爺形象特點(diǎn)：旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無(wú)能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)，清亡后，“鐵桿莊稼〞沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。這是一個(gè)沒(méi)有謀生經(jīng)歷的旗人典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。?茶館?人物眾生相王淑芬:王利發(fā)的妻子，家庭婦女。*久峰:舊**主義者?！耙蕴煜聻榧喝唯暤母锩摺爸袊?guó)非亡國(guó)不可〞的失敗主義者。李三:打工為生的雇農(nóng)。*麻子：說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口的地痞，民族敗類(lèi)。唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人。抽大煙，油嘴滑舌的流氓。二德子：在營(yíng)里當(dāng)差，走狗打手。民族敗類(lèi)。宋恩子吳祥子：老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級(jí)的爪牙。第二幕中的戲劇沖突是什么.這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題.〔說(shuō)明〕“剪影式〞地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在*種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；顫姷纳鐣?huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的訛詐，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。說(shuō)明了中國(guó)封建社會(huì)的末日將臨。從人物語(yǔ)言可以看出時(shí)代哪些方面的特點(diǎn).〔圈點(diǎn)〕“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧.〞——滿清覆滅“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良.哼！我還留著我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！〞——政局動(dòng)亂大兵：“屌！誰(shuí)要鈔票.要現(xiàn)大洋！〞——通貨膨脹“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來(lái)呢.——半殖民地時(shí)代“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！〞——官僚生活腐化墮落?茶館?在構(gòu)造上有些什么特點(diǎn).〔說(shuō)明〕?茶館?的戲劇構(gòu)造是獨(dú)特的，稱(chēng)為“圖卷戲〞，或者叫“卷軸式〞的平面構(gòu)造。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的開(kāi)展。曹禺的?雷雨?與老舍的?茶館?反映的社會(huì)時(shí)代接近，都是話劇形式，但構(gòu)造特點(diǎn)卻截然不同，?雷雨?采用的是緊湊集中的戲劇構(gòu)造，作者巧妙運(yùn)用了“回憶〞和“穿插〞的方法，把“現(xiàn)在的戲劇〞和“過(guò)去的戲劇〞交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突鋒利集中，劇情開(kāi)展緊*劇烈。?茶館?獨(dú)特的戲劇構(gòu)造第二幕出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，關(guān)系也不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也根本上是單線的、小*圍的。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開(kāi)的。曹禺的?雷雨?人物不多，卻關(guān)系復(fù)雜，有主有次，人物的語(yǔ)言動(dòng)作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開(kāi)。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。?茶館?的語(yǔ)言有些什么特點(diǎn).〔說(shuō)明〕唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看似可笑，卻激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨。王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有〞，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對(duì)動(dòng)亂時(shí)局的不滿。松二爺看見(jiàn)宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說(shuō)：“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！〞。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也挖苦了辛亥革命的不徹底。作者把對(duì)黑暗社會(huì)的挖苦、批判與強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長(zhǎng)的回味和思考。生動(dòng)幽默，生活化的語(yǔ)言：沒(méi)有生活、即沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)歷，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們作什么，所以也知道他們說(shuō)什么。以此為根底，我再給這里夸大一些，那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說(shuō)：“已斷了大煙，改抽白面了。〞這確實(shí)是他自己的話。他是個(gè)無(wú)恥的人。下面的：“大英帝國(guó)的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)伺候我一個(gè)人，福氣不小吧?〞便是我叫他說(shuō)的了。一個(gè)這么無(wú)恥的人可以說(shuō)這么無(wú)恥的話，在情理中。同時(shí)，我叫他說(shuō)出那時(shí)代帝國(guó)主義是多么狠毒，既拿走我們的錢(qián)、還要我們的命!通俗但不低俗，幽默但不淺薄特殊的戲劇沖突1、用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷2、小茶館影射大社會(huì)并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說(shuō)自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰沒(méi)有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。道是“莫談國(guó)事〞，卻沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面不和國(guó)事聯(lián)系。小結(jié)：1、卷軸式的平面構(gòu)造2、沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突3、鮮明的人物形象4、寓莊于諧的語(yǔ)言風(fēng)格作者談?茶館?創(chuàng)作一、為什么要單單寫(xiě)一個(gè)茶館.茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。則，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么.這樣