淺析《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》目錄TOC\o"1-2"\h\u7206淺析《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》 114941一、勃拉姆斯的生平簡介 19449二、勃拉姆斯創(chuàng)作風格特點 131327三、《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》的彈奏技術要點 219611四、《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》的音樂表現(xiàn)技巧 326688五、結語 332692參考文獻 4摘要：勃拉姆斯不僅是19世紀浪漫主義中期的杰出作曲家，同時也是古典主義時期的最后一位作曲家。1833年出生在漢堡，1897年逝于維也納的勃拉姆斯是維也納的代表人物，他大部分作品都創(chuàng)作于維也納。作為浪漫主義時期的“逆行者”，勃拉姆斯一生致力于古典主義風格的創(chuàng)作，其作品的音樂結構和創(chuàng)作手法保持著古典主義氣息的嚴肅與嚴謹，同時也蘊含著浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。勃拉姆斯一生創(chuàng)作了大量的音樂作品,其中《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》不僅保留著古典主義時期的傳統(tǒng)風格，同時蘊含著浪漫主義時期的抒情風格，其在浪漫主義時期作品中也具有相當重要的地位。關鍵詞：勃拉姆斯；音樂創(chuàng)作；三重奏一、勃拉姆斯的生平簡介勃拉姆斯出生于德國一個貧窮的音樂世家，他一生的前二十年都處于窘迫寒酸的境地，無法吃飽穿暖。也正是由于童年時代這些復雜的生活經(jīng)歷，讓勃拉姆斯的性格充滿了外在理性的克制和內(nèi)在內(nèi)斂的矛盾。勃拉姆斯從7歲起分別跟隨兩名杰出的鋼琴演奏家學習鋼琴，由于這兩位老師都遵循古典音樂，因此他在10歲的時候就掌握了許多杰出的古典主義代表人物的音樂作品。13歲時就去當?shù)氐囊魳穭≡簭椾撉僖匝a貼家用，據(jù)勃拉姆斯回憶，這是他一生中最艱難、難熬的日子。勃拉姆斯于1846年在漢堡舉辦了他的第一次鋼琴獨奏音樂會，作為一位熱愛名族文化且具有強烈愛國主義精神的作曲家，他基于民間歌曲改編的鋼琴曲展現(xiàn)了其非凡的鋼琴演奏技藝。二、勃拉姆斯創(chuàng)作風格特點第一個為古典與浪漫主義相融合的創(chuàng)作風格特點，由于從小受到古典主義音樂風格的熏陶與教育，勃拉姆斯認為音樂應該純粹，沒必要被一些與音樂本身不相干的東西包圍。因此，他的作品繼承了莫扎特、貝多芬、舒伯特等古典主義的風格，并成為舒伯特之后具有古典主義精神的作曲家之一。但是，從小對于浪漫主義文學的熱愛使勃拉姆斯的浪漫主義思想也開始萌芽，其作品具有結合古典主義與浪漫主義的雙重創(chuàng)作特點。勃拉姆斯童年的成長、情感經(jīng)歷以及人生的起起伏伏使勃拉姆斯的性格更加復雜，因此在他的作品中無時無刻都蘊含著外在理性的克制與內(nèi)斂矛盾的內(nèi)在抒情的情感特點。第二個創(chuàng)作風格特點是具有理性的克制和內(nèi)斂矛盾的內(nèi)在抒情風格。勃拉姆斯曾在生活的各方面都經(jīng)歷了坎坷，由于從小缺失家庭的溫暖從而使他沉默寡言且不善言辭。在感情上，與舒曼學習的過程中愛上了舒曼的妻子：克拉拉。勃拉姆斯在舒曼去世之后，幫助照顧了克拉拉的孩子。勃拉姆斯將畢生所愛都獻給了克拉拉，但最終他的理智戰(zhàn)勝了自己的感情，終身未婚。勃拉姆斯看清了現(xiàn)實的冷酷，從而感受到無盡的孤獨與失望，致使其大都數(shù)作品都很少有劇烈的戲劇沖突，更多展現(xiàn)的是其深刻的哲理性。他的內(nèi)在抒情創(chuàng)作風格在《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》這部作品中尤為生動。這部作品的內(nèi)容整體較為含蓄，平靜，溫柔情緒貫穿了整首作品，同時還展現(xiàn)了勃拉姆斯波瀾起伏的心境，有一種呼之欲出但又被抑制的矛盾內(nèi)斂的內(nèi)在抒情創(chuàng)作風格。第三個創(chuàng)作風格特點是與民間音樂密不可分。勃拉姆斯對民間音樂的熱愛不僅僅是對于藝術的愛好，大部分源于其強烈的愛國主義之情。勃拉姆斯一生從未對民間歌曲進行創(chuàng)作，因此在這部作品也不例外。該作品的第二樂章充滿了民間曲調(diào)的特點，自然親切的旋律使內(nèi)容和情感更加具有豐富性。三、《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》的彈奏技術要點一是觸鍵應具有協(xié)調(diào)性和一致性。演奏者在練習三重奏過程中應該著重注意節(jié)奏感，兩位演奏者之間也應培養(yǎng)出默契，與此同時利用有效的手段強化他們的聽覺能力，這樣被彈奏的鋼琴曲目起落有致且齊整、樂音樂色清晰透亮、樂句之間銜接更顯流暢性與緊密性；此外，上述練習工作的落實使共同練習三重奏的演奏者達到了心靈互感的效果；二是起始音合奏的默契性。在該種練習方式分析中，主要是通過對三重奏練習方式的整合分析，進行彈奏技術的完善。所以合作者應該認真的觀察主奏者手腕、手臂微妙的變動以及具有敏銳的觀察力，在長期的合作磨合過程中，起始音合作的默契程度顯著的提升；三是曲目中部合奏的和諧性與統(tǒng)一性。只要演奏者在對鋼琴三重奏練習之時，合作雙方對曲目的旋律、節(jié)奏以及聲對位等技藝要點進行深度的分析，最終達到透徹領會鋼琴曲目實質(zhì)與內(nèi)涵的目標，這樣就能使曲目中部達到和諧性與統(tǒng)一性的合奏效果；四是三重奏節(jié)奏的把握與控制。演奏雙方對曲目節(jié)奏的律動應該全方位的、扎實的理解與掌握，這樣各個音符的彈奏才具有精確性，與此同時增加默契度訓練的時長，最終實現(xiàn)曲目演奏速率、力度變化幅度、節(jié)拍律動具有同步特征的目標。四、《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》的音樂表現(xiàn)技巧鋼琴三重奏的音樂表現(xiàn)技巧大體上在以下三方面體現(xiàn)出來:一是主奏與協(xié)奏。這是因為在鋼琴同時演奏的過程中，鋼琴彈奏者應該細致的做好旋律的配置工作。只有這樣鋼琴雙方在彈奏的過程中處于相對獨立狀態(tài)，同時又相互配合，可見他們之間的關系是玄妙的；演奏時要求演奏者不僅要把握好作品本身想要表達的情感意境，更要結合自身的技術以及巧妙的結合，將作品本身發(fā)展到淋漓盡致。此外，在彈奏的全過程中雙方務必要為整體演奏的質(zhì)量效勞，在特殊情況下借助強化自我面部表情，有效的將音樂內(nèi)涵體現(xiàn)出來。二是聲部的和諧。鋼琴三重奏在彈奏之時能夠達到預期的效果，主要取決于合奏的過程中彼此是否能夠聽得到對方的聲部，彈奏者在事前就應該清楚自己在聲部中所擔任的“角色”，還應該具備一定的想象能力，以此途徑去維持節(jié)拍的感覺。演奏者要掌握傾聽的技巧，從而去增強與對方配合的默契程度，當上述內(nèi)容一一落實以后，曲目的主旋律伴奏音兩者交融，此時三重奏聲部演奏達到和諧的效果；三是踏板的技巧。因為有些三重奏彈奏者在參與合奏之時有踩踏板的習慣，這就使音色與音質(zhì)等方面受到一定的干擾，那么為了使曲目在三重演奏達到良好的效果，演奏者應該掌握一些基本型的技巧，這樣就不會盲目的對踏板進行使用。五、結語勃拉姆斯的創(chuàng)作風格是獨一無二的，他把自己豐富的情感用溫柔優(yōu)美的抒情浪漫主義與深沉嚴謹?shù)摹恫匪沟谝讳撉偃刈唷分?，并且充分的表現(xiàn)出來，因此該作品具有極其重要的地位。由于本文只是對于《勃拉姆斯第一鋼琴三重奏》的一次初探，因此后續(xù)的研需要不斷地深入。參考文獻[1]李崇航.勃拉姆斯"