相約黑白鍵知到章節(jié)測(cè)試答案智慧樹2023年最新廣東工業(yè)大學(xué)第一章測(cè)試

鋼琴是一種鍵盤樂(lè)器，用鍵盤拉動(dòng)琴槌以敲打琴弦。

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對(duì)

鋼琴發(fā)源于歐洲，十七世紀(jì)末，德國(guó)人克里斯多佛利發(fā)明的一種類似現(xiàn)代鋼琴的鍵盤式樂(lè)器，

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錯(cuò)

鋼琴的分類比較簡(jiǎn)單，一般分為立式鋼琴和臥式鋼琴.

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對(duì)

四手聯(lián)彈是由兩個(gè)人共同在兩臺(tái)鋼琴上合作演奏的一種表演形式。

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錯(cuò)

音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中piano和forte兩個(gè)單詞，在音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中這就代表著“弱”和“強(qiáng)”。

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對(duì)

第二章測(cè)試

古典主義時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展在器樂(lè)發(fā)面成績(jī)比較顯著，它完善了一套純器樂(lè)的大型曲式，有獨(dú)奏奏鳴曲、二重奏、三重奏、室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲、交響詩(shī)。

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對(duì)

維也納古典樂(lè)派的主要特征是反映人類普遍的思想要求、追求美的觀念、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的高雅，給予人們樂(lè)觀向上的進(jìn)取精神。

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對(duì)

莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》是一首帶有土耳其音樂(lè)風(fēng)格的作品。

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錯(cuò)

莫扎特的音樂(lè)是很清純的，就像山澗的泉水、陽(yáng)光和空氣一樣自然優(yōu)美，作品中充滿了細(xì)膩的表情和多變的戲劇性。

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對(duì)

貝多芬《月光》奏鳴曲表現(xiàn)出失戀后的憂郁、哀訴和痛哭。

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對(duì)

第三章測(cè)試

浪漫主義時(shí)期音樂(lè)從風(fēng)格上看：作品強(qiáng)烈地張揚(yáng)主觀情感和個(gè)性特征，每個(gè)作曲家的作品都帶有個(gè)性化的烙印。

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對(duì)

浪漫主義時(shí)期音樂(lè)從體裁上看：打破了古典音樂(lè)程式化的限制，出現(xiàn)了表達(dá)明確的“標(biāo)題音樂(lè)”，并確立了交響樂(lè)隊(duì)的演出形式。

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錯(cuò)

舒伯特是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的作曲家之一，他出生于德國(guó)的一位教師家庭，自幼隨父親學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。少年時(shí)即顯露出他在創(chuàng)作上的才能。14歲即創(chuàng)作了第一交響曲。

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錯(cuò)

肖邦的樂(lè)曲中熔鑄了波蘭民族之魂，他最出色的作品深深根植于波蘭民族舞曲的沃土之中。

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對(duì)

李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，他還創(chuàng)建了背譜演奏法，他也因在鋼琴及以上的巨大貢獻(xiàn)而獲得了“鋼琴之王”的美稱。

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對(duì)

第四章測(cè)試

20世紀(jì)的鋼琴音樂(lè)像其他各種形式的藝術(shù)一樣,受到社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及思潮流派迭出的影響,展現(xiàn)出風(fēng)格多樣、流派紛呈、紛繁復(fù)雜、獨(dú)特多元的特征。

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對(duì)

拉赫瑪尼諾夫是意大利著名鋼琴家、作曲家。

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表現(xiàn)主義音樂(lè)家不滿足于像印象派那樣著力表現(xiàn)自然景物的光和影,而是主張根據(jù)內(nèi)在需要表現(xiàn)自我感覺和主觀精神世界，表現(xiàn)主義的代表人物有德彪西。

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錯(cuò)

拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作深受柴可夫斯基影響，有深厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長(zhǎng)史詩(shī)式壯闊的音樂(lè)風(fēng)格。

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對(duì)

格什溫音樂(lè)創(chuàng)作的最大價(jià)值是把美國(guó)通俗音樂(lè)與嚴(yán)肅音樂(lè)有機(jī)地結(jié)合，創(chuàng)立了美國(guó)所特有的音樂(lè)風(fēng)格，即所謂交響爵士樂(lè)，成為美國(guó)民族音樂(lè)的奠基人。

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對(duì)

第五章測(cè)試

21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)鋼琴藝術(shù)迅猛發(fā)展，涌現(xiàn)出了大批優(yōu)秀保存的鋼琴家。

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對(duì)

中國(guó)鋼琴作品真正成熟并具有代表性的第一首優(yōu)秀鋼琴曲是殷承宗的《牧童短笛》。

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錯(cuò)

最早在中國(guó)從事業(yè)余鋼琴教學(xué)活動(dòng)的教師主要是意大利人梅·帕契。是當(dāng)時(shí)一位頗有影響的鋼琴家，完全繼承了車爾尼、李斯特的鋼琴教學(xué)方法，在20世紀(jì)初為中國(guó)培養(yǎng)了一大批鋼琴家。

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對(duì)

《水草舞》的主題用到的拋物線形的旋律線條，就是在新疆民歌中提煉出來(lái)的，再加上作者的獨(dú)特的構(gòu)思，才使得這部作品獨(dú)具魅力。

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錯(cuò)

《黃河大合唱》為我國(guó)現(xiàn)代大型聲樂(lè)創(chuàng)作提供了光輝的典范，七十年代后期，這部聲樂(lè)作品被改編為鋼琴協(xié)奏曲。

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錯(cuò)

第六章測(cè)試

鋼琴家布倫德爾最大的特色是“理智”，但是在“智性”之余，少有演奏家會(huì)察覺到音樂(lè)還可以有多種可能性。

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對(duì)

魯賓斯坦、霍洛維茲、基辛被稱為19世紀(jì)俄羅斯最偉大的鋼琴演奏家。

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錯(cuò)

1968年霍洛維茨在卡內(nèi)基音樂(lè)廳演奏《卡門主題變奏曲》。這部作品是大師為自己創(chuàng)作的一部極具演奏難度的炫技作品。

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對(duì)

晚年的阿勞鋼琴演奏技藝高超，享有“炫技