學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解老舍及寫(xiě)作背景，梳理選文劇情；2.賞析劇中人物形象，認(rèn)識(shí)文中所展示的矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)；3.理解本文“卷軸畫(huà)式”的結(jié)構(gòu)特征；4.品味本文貼合人物性格與情境的京味語(yǔ)言。走近作者老舍（1899年2月3日-1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋?，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿(mǎn)族正紅旗人。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。走近作者老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來(lái)第一次以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。墓碑上刻寫(xiě)著老舍的一句話(huà)：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。”/video/BV1St4y1J7vh/?spm_id_from=333.999.0.0寫(xiě)作背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百”方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。老舍先生積極響應(yīng)號(hào)召，于同年8月完成了一部歌頌人民普選的作品《一家代表》。故事從“戊戌變法”開(kāi)始寫(xiě)到中華人民共和國(guó)成立后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館。曹禺等藝術(shù)家認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了《茶館》。寫(xiě)作背景1958年5月，老舍在《答復(fù)有關(guān)<茶館>的幾個(gè)問(wèn)題》的文章中說(shuō):“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題。可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》。”《茶館》劇情全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代第一幕第二幕第三幕清末民國(guó)初年抗戰(zhàn)勝利后1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)?？箲?zhàn)勝利后，國(guó)民黨和美國(guó)兵橫行，政治空前黑暗。茶館被霸占，王掌柜被逼上吊，劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。標(biāo)題解讀“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。”題目“茶館”既是人物活動(dòng)的地點(diǎn)，又是展現(xiàn)社會(huì)面貌的窗口。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過(guò)茶館，巧妙地連接在一起，寫(xiě)出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。理清人物劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類(lèi)人物先后登場(chǎng)，第一幕人物眾多，請(qǐng)加以梳理并按照人物身份進(jìn)行分類(lèi)。角色社會(huì)身份角色社會(huì)身份王利發(fā)茶館老板唐鐵嘴相面人常四爺旗人松二爺旗人馬五爺惡霸劉麻子纖手康六京郊貧農(nóng)龐太監(jiān)宮中太監(jiān)康順子貧農(nóng)之女宋恩子衙門(mén)偵緝吳祥子衙門(mén)偵緝秦仲義成功富商老人賣(mài)雜貨小販黃胖子流氓頭子理清人物劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類(lèi)人物先后登場(chǎng)，第一幕人物眾多，請(qǐng)加以梳理并按照人物身份進(jìn)行分類(lèi)。角色社會(huì)身份角色社會(huì)身份鄉(xiāng)婦賣(mài)女的農(nóng)村婦女小妞被賣(mài)女二德子善撲營(yíng)打手這些人大致可以分成哪幾類(lèi)？理清人物階層人物下層勞動(dòng)人民民族資本家有閑階級(jí)帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才社會(huì)渣滓王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子秦仲義松二爺、常四爺情節(jié)梳理分組演讀課文，思考：第一幕主要寫(xiě)了哪些事件（片段）？這些事件反映出怎樣深刻的社會(huì)問(wèn)題？唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣(mài)女二德子打人大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪官府殘酷迫害百姓統(tǒng)治階級(jí)荒淫，百姓人如草芥，人不如鴿情節(jié)梳理分組演讀課文，思考：第一幕主要寫(xiě)了哪些事件（片段）？這些事件反映出怎樣深刻的社會(huì)問(wèn)題？龐太監(jiān)買(mǎi)妻茶客對(duì)話(huà)常四爺談國(guó)事被抓秦、龐交鋒民族資本家興起百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃民族資本家和封建勢(shì)力的博弈封建勢(shì)力的荒淫秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)沖突分析這一幕存在哪些矛盾沖突？這些沖突又有何深意？沖突深意常四爺、二德子、秦五爺之間的沖突解釋了戊戌變法失敗后、帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境劉麻子與康六父女的沖突龐太監(jiān)與康六父女的沖突舊社會(huì)人吃人的本質(zhì)王利發(fā)與秦仲義的沖突展現(xiàn)了封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾龐太監(jiān)與秦仲義的沖突維新派與保守派之間不可調(diào)和的矛盾特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突展示了用盡壓制和暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)沖突分析封建主義走狗VS民族資本家秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰(shuí)更勝一籌，為什么？龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！

茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢?、谀愀腋淖孀诘恼鲁?，你就掉腦袋！你最好放聰明點(diǎn)，不然你就沒(méi)有命了，更發(fā)不了財(cái)！沖突分析封建主義走狗VS民族資本家秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰(shuí)更勝一籌，為什么？秦仲義我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提?、埤嬏O(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽(tīng)說(shuō)呀，好些財(cái)主都講維新?、芪业呢?cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢！全北京城都知道你秦二爺，當(dāng)然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。威脅秦仲義。沖突分析封建主義走狗VS民族資本家秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰(shuí)更勝一籌，為什么？秦仲義不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了?、莨?！龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈！⑥我是有點(diǎn)威風(fēng)，可是也沒(méi)有你龐總管威風(fēng)??！以退為進(jìn)，反唇相譏。那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！沖突分析封建主義走狗VS民族資本家這場(chǎng)斗嘴交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實(shí)他并沒(méi)有真正擊敗對(duì)手，對(duì)手主動(dòng)棄權(quán)并不是認(rèn)輸而是不屑。秦仲義以退為進(jìn)，嘴上自謙，但心中自負(fù)，沒(méi)有輸?shù)魵鈩?shì)；龐太監(jiān)明強(qiáng)實(shí)弱，對(duì)秦仲義雖恨卻也無(wú)可奈何甚至不得不畏懼三分，只能逞一時(shí)口舌之快，所以他憤憤不平，對(duì)手已經(jīng)走遠(yuǎn)了，還要射上一箭，撈足面子，感嘆“年頭真是改了”。秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰(shuí)更勝一籌，為什么？沖突分析各階層百姓VS戊戌變法革新派“秦龐斗嘴”讓一直噤若寒蟬的茶客忍不住談起國(guó)事來(lái)，在“茶客議論”的四人對(duì)話(huà)里，反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀呢？

①這里的茶客群像不容忽視，他們膽小怯懦，冷血無(wú)情，無(wú)聊乏味，茍且偷生，對(duì)為之奮斗的變法者不僅不同情，反而誤解尤深，甚至不認(rèn)識(shí)也不了解他們的主張，以為他們是亂打亂鬧搗鬼，擾亂他們的生活秩序，這也側(cè)面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾。沖突分析各階層百姓VS戊戌變法革新派“秦龐斗嘴”讓一直噤若寒蟬的茶客忍不住談起國(guó)事來(lái)，在“茶客議論”的四人對(duì)話(huà)里，反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀呢？②他們目光短淺，只在乎眼前的利益，懶惰頹廢，只要鐵桿莊稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奮斗，奉行“好死不如賴(lài)活著”的寄生哲學(xué)，認(rèn)為維新派主張“自謀生計(jì)”是心眼狠毒的表現(xiàn)，所以變法革命是無(wú)法喚醒這幫愚昧麻木、自私頹喪的群眾的，這群沒(méi)有同情心又膽小懦弱的人不僅無(wú)法救國(guó)，反而會(huì)蛀空清朝，而大清國(guó)的覆亡也就是必然的了。沖突分析民族資本家VS滿(mǎn)清遺老既然秦仲義與常四爺對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)一致，那二人的沖突又說(shuō)明什么呢?

秦仲義：在秦仲義看來(lái)，常四爺?shù)氖┥婆e動(dòng)是治標(biāo)不治本的無(wú)謂行為，沒(méi)有見(jiàn)識(shí)。常四爺：在常四爺看來(lái)，像秦仲義這樣的實(shí)業(yè)家雖有雄心但不免冷血，理想太大而不切實(shí)際。沖突：二人在救國(guó)方向、路線(xiàn)和目標(biāo)上存在分歧，思想矛盾。沖突小結(jié)《茶館》中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。正直、善良的人民無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫，劉麻子的掙昧心錢(qián)，宋恩子、吳子祥的濫捕無(wú)辜等，都表現(xiàn)了封建帝國(guó)末日的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。行為表現(xiàn)：王利發(fā)裕泰茶館的掌柜、小商人階級(jí)對(duì)李三、康順子對(duì)難民對(duì)巡警大兵、特務(wù)對(duì)劉麻子對(duì)不同人采取不同態(tài)度：同情、但有限度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，莫談國(guó)事。善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良。身份：人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，討人喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣(mài)熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買(mǎi)賣(mài)，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删殻涸趧?dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。性格特點(diǎn)：人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣(mài)那套生意口啦！”性格特點(diǎn)：人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。王利發(fā)

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即圓滑世故。他膽小自私，又精明干練，善于應(yīng)酬，委曲求全，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿(mǎn)，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。常四爺身份：旗人、有閑階級(jí)對(duì)洋貨傾銷(xiāo)時(shí)看康六賣(mài)女時(shí)看鄉(xiāng)婦賣(mài)小妞時(shí)面對(duì)馬五爺時(shí)對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀表達(dá)深切憂(yōu)慮：憂(yōu)慮“這得往外流多少銀子啊！”感慨“鄉(xiāng)下是怎么了”同情她們，憂(yōu)慮“大清國(guó)要完！”“我就不佩服吃洋飯的！”人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。性格特點(diǎn)：憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂(yōu)慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣(mài)女兒，他憂(yōu)慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣(mài)兒賣(mài)女的！”鄉(xiāng)婦賣(mài)女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng)：愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。性格特點(diǎn)：常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢(qián)糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿(mǎn)，對(duì)帝國(guó)主義更加痛恨。因說(shuō)一句“大清國(guó)要完”就被抓起來(lái)坐了一年監(jiān)獄。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國(guó)即將滅亡的結(jié)局。常四爺?shù)膼?ài)國(guó)者形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。晚清遺老中的正義愛(ài)國(guó)之士人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。松二爺行為表現(xiàn)：身份：旗人、有閑階級(jí)他游手好閑，整日只知喝茶玩鳥(niǎo)；二德子找茬，他好言相勸；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢出頭。人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。懶散無(wú)能：愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”。從全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥(niǎo)兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒(méi)。性格特點(diǎn)：人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。民族資產(chǎn)階級(jí)初入茶館時(shí)面對(duì)王利發(fā)時(shí)面對(duì)龐太監(jiān)時(shí)人物行為表現(xiàn)：讓人將鄉(xiāng)婦母女轟出去居高臨下，擺出主子的態(tài)度針?shù)h相對(duì)，不甘示弱這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。秦仲義身份：人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開(kāi)玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)。他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓?zhuān)w現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。性格特點(diǎn)：人物形象分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。劉麻子奸詐狠毒，通過(guò)人口拐賣(mài)牟取暴利。一方面在窮人跟前賣(mài)弄本事，一方面在權(quán)貴跟前奴顏屈膝。唐鐵嘴是江湖騙子，為人油滑，投機(jī)鉆營(yíng)，吸大煙自甘墮落。在茶館騙吃騙喝，厚顏無(wú)恥。劉麻子、唐鐵嘴等——社會(huì)渣滓病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形結(jié)構(gòu)特色整幕劇由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成，平面展開(kāi)，形成卷軸畫(huà)式的乎面結(jié)構(gòu)。整幕劇沒(méi)有一個(gè)貫串始終的情節(jié)線(xiàn)索，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫(huà)卷一樣,將一個(gè)個(gè)人物展現(xiàn)出來(lái)，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線(xiàn)的、小范圍的，每個(gè)人物的故事都是單一的。劇中所有人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些畫(huà)面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情的發(fā)展逐步展開(kāi)。“圖卷戲”：卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)第一幕人物雜陳，事件眾多，在結(jié)構(gòu)方面有何特點(diǎn)？文本研讀《茶館》第一幕被曹禺譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”，結(jié)合以上分析，試說(shuō)說(shuō)第一幕有哪些罕見(jiàn)之處？①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；人物雜陳：在《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣(mài)耳挖勺的老人、賣(mài)親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái)，就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫(huà)圖。文本研讀《茶館》第一幕被曹禺譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”，結(jié)合以上分析，試說(shuō)說(shuō)第一幕有哪些罕見(jiàn)之處？②卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)。“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相；③散點(diǎn)式的戲劇沖突。劇中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起,共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。語(yǔ)言特色《茶館》的人物語(yǔ)言充分顯示老舍這位語(yǔ)言大師的造詣。老舍說(shuō):“沒(méi)有生活，即沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的?！痹嚱Y(jié)合課文分析《茶館》的語(yǔ)言特點(diǎn)。個(gè)性化的語(yǔ)言精彩的潛臺(tái)詞濃濃的京味兒語(yǔ)言特色（一）“開(kāi)口響”——人物臺(tái)詞高度個(gè)性化秦仲義：“小王，這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？當(dāng)年你爸給我的那點(diǎn)租錢(qián)，還不夠我喝茶用的呢！”王利發(fā)：“二爺，您說(shuō)的對(duì)，太對(duì)了！可是這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢(qián)，我一定照辦！是！嗻！”“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣(mài)熱茶去！”——善于奉承，巧妙周旋，“圓滑”語(yǔ)言特色（一）“開(kāi)口響”——人物臺(tái)詞高度個(gè)性化常四爺：“你問(wèn)我哪？花錢(qián)喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？”松二爺：“我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。”

一個(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。語(yǔ)言特色（二）“想得深而說(shuō)得俏”——豐富的潛臺(tái)詞王利發(fā)：“坐下！我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！這是我的相法，比你的更靈驗(yàn)！”側(cè)面交代了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)：清朝末年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，清政府腐敗，