高考影視評(píng)論的方法與技巧第一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六CompanyLogo導(dǎo)言電視作品通過作者的創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生的具有文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)性質(zhì)而在電視上播出的一切智力成果。電視播出電視節(jié)目電視臺(tái)各種播出內(nèi)容的最終組織形式和播出形式。也即電視臺(tái)和其他電視制作機(jī)構(gòu)制作的供播出或交流的、具有完整內(nèi)容的電視作品。第二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六CompanyLogo導(dǎo)言電視作品文字語言視覺語言聽覺語言第三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六CompanyLogo導(dǎo)言視覺語言攝像場景鏡頭組接第四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六CompanyLogo導(dǎo)言聽覺語言無聲聲音音樂音響第五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六CompanyLogo導(dǎo)言綜合評(píng)析主題內(nèi)蘊(yùn)情節(jié)內(nèi)容聽覺語言視覺語言第六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六輔導(dǎo)大綱1.學(xué)習(xí)目標(biāo)藝術(shù)素養(yǎng)在很大程度上來自于對(duì)優(yōu)秀電視作品的感悟、鑒賞和借鑒，通過本部分的學(xué)習(xí)，應(yīng)能對(duì)電視作品進(jìn)行基本的分析、評(píng)論和總結(jié)，并達(dá)到以下目標(biāo)：（1）具備基本的電視作品的感悟能力和鑒賞能力。（2）掌握基本的影視藝術(shù)常識(shí)。（3）能夠靈活運(yùn)用相關(guān)理論和知識(shí)分析問題、解決問題。（4）具備一定的寫作能力。第七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六輔導(dǎo)大綱2.學(xué)習(xí)要求（1）觀看電視作品，對(duì)照作品的相關(guān)評(píng)論，學(xué)習(xí)電視作品分析的一般方法。（2）了解并掌握影視語言的基本要素（音樂、音響、畫面等）、功能及其表意方法。（3）學(xué)會(huì)不同作品的比較分析。第八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六輔導(dǎo)大綱3.學(xué)習(xí)重點(diǎn)（知識(shí)點(diǎn)）電視作品包括電視詩歌、電視散文，電視專題片、電視紀(jì)錄片等。應(yīng)針對(duì)節(jié)目本體分析。并注意以下知識(shí)點(diǎn)的學(xué)習(xí)：（1）作品的主題和文化意義。（2）音樂、音響、畫面等影視語言。（3）作品的顯著特色。第九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六題型示例題型一：仔細(xì)觀看電視散文《麗江印象》之《龍?zhí)洞簳浴?，回答下列問題。（總字?jǐn)?shù)不少于1000字）（1）影片中用以表達(dá)春的元素有哪些？（至少列舉5個(gè)）（2）“龍?zhí)洞簳浴钡谋尘耙魳吩谟捌衅鹗裁醋饔?？為什么？?）分析影片是如何表達(dá)“春曉”主題的。第十頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六題型示例題型二：仔細(xì)觀看電視散文《麗江印象》之《龍?zhí)洞簳浴?，自擬題目，寫一篇作品分析。（字?jǐn)?shù)不少于1000字）第十一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六電視作品分析策略1．片名分析（1）文化含義。片名包含著制作者對(duì)觀眾的誘導(dǎo)和暗示，因?yàn)樗谝欢ǖ奈幕h(huán)境中，自覺不自覺地體現(xiàn)了一定的文化內(nèi)容。（2）統(tǒng)領(lǐng)意義。片名是否承當(dāng)了統(tǒng)領(lǐng)、指向電視片本體的職能。換一個(gè)角度，就是看片名是否和電視片內(nèi)容相關(guān)或者一致。《沙與?！贰ⅰ蹲詈蟮纳缴瘛?、《龍脊》第十二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六2.編導(dǎo)分析（1）編導(dǎo)手段。編導(dǎo)為突出作品主題，要在電視片中利用多種具體的表現(xiàn)手段，通過人物及其活動(dòng)感染給觀眾。編導(dǎo)手段包括：固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭；鏡頭之間的組接；音樂、音響、語言的運(yùn)用；場景變換；氣氛烘托等。分析編導(dǎo)手段運(yùn)用，要根據(jù)電視片的具體情況，看其使用的是否合理，是否有創(chuàng)造性。第十三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六（2）編導(dǎo)風(fēng)格分析風(fēng)格，是作品主要特色的集中表現(xiàn)。編導(dǎo)在影視片中實(shí)現(xiàn)了自己的追求，有異于其他編導(dǎo)或作品的追求、創(chuàng)造的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。分析編導(dǎo)風(fēng)格不僅是對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)造力的一種衡量，而且是對(duì)分析者鑒賞力的一種衡量。不能把風(fēng)格的帽子隨便亂戴，也不能對(duì)明顯的風(fēng)格視而不見第十四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六3．主題（文化）分析（1）主題的基本概念主題是藝術(shù)作品所描繪的整個(gè)形象體系中表現(xiàn)出來的中心思想，又稱主題思想。主題是作品內(nèi)容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起到核心作用。主題從作品中體現(xiàn)出來，包含著作者對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)，滲透著作者的美學(xué)理想和社會(huì)理想、世界觀。第十五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六（2）主題的體現(xiàn)形式在電視作品中，主題蘊(yùn)藏在整個(gè)畫面、聲音所構(gòu)成的整體屏幕形象中，在作品的內(nèi)容與形式展現(xiàn)中顯露出來。與此相關(guān)，主題還可以在影視片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命運(yùn)中，體現(xiàn)著生活、社會(huì)、人生的意義，對(duì)主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想傾向。主題還可以體現(xiàn)在情節(jié)上。情節(jié)的發(fā)展，即事件的進(jìn)程、結(jié)局，也包括著作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。第十六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六（3）分析主題的方法從整體上把握作品的整個(gè)思想體系。從頭到尾，從各方面來認(rèn)識(shí)作品的總體傾向。分析具體的藝術(shù)形象。主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評(píng)論，只有挖掘形象的深層意蘊(yùn)，理解作者的思想感情，才能概括得準(zhǔn)確。重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。分析情節(jié)。情節(jié)安排，不單純是生活的直接展現(xiàn)。第十七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六4．?dāng)z影攝像分析（1）構(gòu)圖。是指進(jìn)入攝影攝像鏡頭映現(xiàn)到膠片磁帶上的各種（或一種）物體，在畫面上所占的位置及相互連接的關(guān)系。換句話說，是進(jìn)入攝影攝像像框的景觀是一種怎樣的圖例。景別。由于景別的不同，有全景、中景、近景、特寫、大特寫之分。角度。常見的拍攝表現(xiàn)角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在于劇情的演示和感情的寄寓。第十八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六鏡語第十九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六示例第二十頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六第二十一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六第二十二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六第二十三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六第二十四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六

第二十五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六鏡語的內(nèi)蘊(yùn)構(gòu)成：場面調(diào)度場面調(diào)度：（staginganaction）“一方面，它表示舞臺(tái)表演手段的全體，包括表演、服裝、裝飾或布景、音樂、燈光和家具；另一方面，它表示為了解釋一個(gè)劇作或者主題，這些表現(xiàn)手段在空間和時(shí)間上的安排。戲劇中場面的整體性、影視劇中場面的分割性。場面調(diào)度是電視作品最終表現(xiàn)形態(tài)中最為綜合的一個(gè)環(huán)節(jié)。結(jié)構(gòu)性的整體符號(hào)系統(tǒng)、攝影機(jī)的表述。第二十六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六（2）用光。包括對(duì)自然光（太陽和月亮）、人工光（燈光）的利用。光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，而每個(gè)環(huán)境都有其相應(yīng)的光線。用光表現(xiàn)特定環(huán)境下的人與景物，起著渲染氣氛的作用。光的第二作用則是對(duì)拍攝對(duì)象的強(qiáng)調(diào)，或強(qiáng)或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對(duì)事物的某種強(qiáng)調(diào)。這種強(qiáng)調(diào)，既應(yīng)和劇情的發(fā)展相關(guān)，又應(yīng)同敘述的態(tài)度與方式相聯(lián)。綜合起來，光的運(yùn)用從其基本的層面來看是表現(xiàn)環(huán)境的特定性。從更深的層面來說，則表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。第二十七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六（3）色彩。生活中萬物各有其色。影片中的色彩，首先要解決的是對(duì)生活中物體色彩美麗的還原。一般地說，生活中的色彩應(yīng)當(dāng)在影片中得到生動(dòng)的展現(xiàn)。但這不是色彩的全部，影視片中的色彩，不是對(duì)生活中色彩的堆積和羅列，而是體現(xiàn)著創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與創(chuàng)造。（4）鏡頭的運(yùn)動(dòng)。在拍攝運(yùn)動(dòng)著的人物或事物時(shí)，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中跟蹤拍攝對(duì)象，是攝影攝像中越來越重要的手段，同時(shí)也顯露出攝影攝像師的技巧與風(fēng)格。第二十八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期六（5）攝影攝像分析的主要原則：第一，攝影攝像可以單獨(dú)評(píng)論，但不能與作品整體割裂開來。攝影攝像是一種藝術(shù)創(chuàng)造，這種創(chuàng)造要納入影視片的總體構(gòu)思中加以檢驗(yàn)和認(rèn)識(shí)。第二，攝影攝像作為藝術(shù)創(chuàng)造，不只是對(duì)自然、生活、事件等拍攝對(duì)象的還原，還要看攝影攝像師的創(chuàng)造性勞動(dòng)