PAGEPAGE1自考《影視編導》03513復習備考試題庫（含答案）一、單選題1.伯格曼拍攝的將時間停頓作為對人的精神死亡或生命終止的預示或象征，并標志著生與死界限的哲理影片是()A、《野草莓》B、《去年在馬里昂巴德》C、《廣島之戀》D、《人》答案：A2.德國著名理論家萊辛所著的對時間藝術(shù)和空間藝術(shù)作了界定的書是()A、《拉奧孔》B、《電影的本性》C、《第七藝術(shù)宣言》D、《電影是什么?》答案：A3.我國影片《冰山上的來客》中的插曲是()A、《我的祖國》B、《義勇軍進行曲》C、《花兒為什么這樣紅》D、《驪歌》答案：C4.對畫外空間有精彩處理的希區(qū)柯克導演的影片是()A、《他們在夜間生活》B、《狂亂》C、《鐵面無私》D、《雜?！反鸢福築5.既可以作為一個段落的獨立鏡頭存在，涵蓋一個段落的完整內(nèi)容，也可以作為一個段落組合鏡頭中的單個鏡頭存在的是()A、空鏡頭B、主觀鏡頭C、客觀鏡頭D、長鏡頭答案：D6.對“野合”、“顛轎”場面進行造型處理的中國著名電影是()A、《黃土地》B、《紅高粱》C、《菊豆》D、《大紅燈籠高高掛》答案：B7.1995年獲得第67屆奧斯卡金像獎六項大獎的美國影片世界()A、《阿甘正傳》B、《雨果》C、《金色池塘》D、《真實的謊言》答案：A8.1908年在中國第一個經(jīng)營電影院的商人雷瑪斯是()A、法國商人B、美國商人C、西班牙商人D、英國商人答案：C9.電影史上第一次出現(xiàn)先鋒派浪潮是在20世紀()A、20年代B、30年代C、40年代D、50年代答案：A10.下列選項中通過場面調(diào)度刻畫主人公既貧窮又愛面子的性格的影片是()A、《溫別爾托·D》B、《簡愛》C、《砂器》D、《一個怪物的剖析》答案：A11.用兩分鐘時間表現(xiàn)九年生活經(jīng)歷的壓縮時間經(jīng)典案例影片是()A、《公民凱恩》B、《復仇者聯(lián)盟》C、《花火》D、《夢》答案：A12.世界上第一部有聲電影《爵士歌手》誕生于()A、1917年B、1927年C、1928年D、1936年答案：B13.電影傳入中國的時間是()A、1896年B、1897年C、1898年D、1899年答案：A解析：p?514.畫面內(nèi)不包含人物,只表現(xiàn)景物的鏡頭是()A、空鏡頭B、主觀鏡頭C、客觀鏡頭D、中性鏡頭答案：A15.改革開放之初，我國電視臺數(shù)量僅有()A、35家B、36家C、37家D、38家答案：A16.采用過去式時態(tài)的影片是()A、《秋菊打官司》B、《魂斷藍橋》C、《巫山云雨》D、《一個也不能少》答案：B17.影視畫面最基本的切換方式,也是當前最常用的轉(zhuǎn)換技巧是()A、切B、化入化出C、劃D、分割銀幕答案：A18.可以在一個鏡頭內(nèi)是觀眾了解到整體與布局的關(guān)系,主體和后景、環(huán)境的關(guān)系的運動鏡頭是()A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、推鏡頭D、拉鏡頭答案：C解析：關(guān)于有人質(zhì)疑c選項的回復如下：p236，見下圖框出部分19.屬于非情節(jié)電影的是()A、《星球大戰(zhàn)》B、《變形金剛》C、《蜘蛛俠》D、《去年在馬里昂巴德》答案：D20.電影的真正發(fā)明,是根據(jù)“視覺暫留”原理,它的發(fā)現(xiàn)者是()A、愛迪生B、彼得·馬克·羅格特C、盧米埃爾兄弟D、格里菲斯答案：B21.中國第一個電影院建在()A、北京B、廣州C、天津D、上海答案：D22.攝影機的視點代表作者或者敘事者的眼睛,以及他們的敘述,或采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場所共有的視點拍攝的鏡頭是A、空鏡頭B、客觀鏡頭C、主觀鏡頭D、中性鏡頭答案：B23.法國著名電影理論家安德烈·巴贊撰寫的電影著作是()A、《拉奧孔》B、《電影的本性》C、《第七藝術(shù)宣言》D、《電影是什么?》答案：D24.影片中前一個畫面漸漸隱去之前，后一個畫面即已開始漸漸顯現(xiàn)在前一個畫面結(jié)尾的轉(zhuǎn)換技巧是()A、漸顯漸隱B、化入化出C、劃D、分割銀幕答案：B25.無聲電視發(fā)明于()A、1921年B、1926年C、1936年D、1954年答案：B26.在攝影機前,人物作環(huán)形運動,變換方向和位置,這種場面調(diào)度是()A、綜合調(diào)度B、環(huán)形調(diào)度C、橫向調(diào)度D、不定形調(diào)度答案：B27.《電影美學》指出靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。”這部著作的作者是()A、巴拉茲·貝拉B、阿倫·雷乃C、奧遜威爾斯D、布賴恩·的帕爾馬答案：A28.人物在畫面中涵蓋的范圍，包括由頭至膝上和腰下部分，這種景別是()A、遠景B、中景C、近景D、特寫答案：B29.美國成功發(fā)射了一枚同步衛(wèi)星并建立了衛(wèi)星轉(zhuǎn)播系統(tǒng)，使電視文化的世界性躍進了一個嶄新的階段是在()A、1936年B、1947年C、1958年D、1964年答案：D30.將流行于民國早年的“學堂歌曲”《驪歌》中的旋律貫穿全片的電影()A、《城南舊事》B、《紅衣少女》C、《裸島》D、《人到中年》答案：A31.屬于懸念片的影片是()A、《電話謀殺案》B、《尼羅河上的慘案》C、《東方快車謀殺案》D、《福爾摩斯》答案：A32.希區(qū)柯克在美國拍攝的第一部十七歲以下未成年不許觀看的成人片,也是他封鏡簽的一部電影是()A、《電話謀殺案》B、《狂兇記》C、《破幕》D、《精神變態(tài)者》答案：B33.電影的發(fā)明日是()A、1894年11月28日B、1894年12月28日C、1895年11月28日D、1895年12月28日答案：D34.為了保證被拍攝物體對象在畫面空間中的正確位置和方向上的統(tǒng)一，攝影機的機位和角度的處理只能在軸線一側(cè)()A、120度之內(nèi)B、180度之內(nèi)C、270度之內(nèi)D、360度之內(nèi)答案：B35.日本影片《人證》中出現(xiàn)的物件細節(jié)是()A、斧子B、鑰匙C、吉祥符D、草帽答案：D36.前蘇聯(lián)著名導演愛森斯坦代表的蒙太奇美學流派是()A、蒙太奇相對論B、蒙太奇剪刀論C、蒙太奇沖突論D、蒙太奇結(jié)構(gòu)論答案：C37.劇本故事情節(jié)寫關(guān)于親情的美國電影是()A、《相見恨晚》B、《墜入情網(wǎng)》C、《諾丁新娘》D、《克雷默夫婦》答案：D38.不屬于電影特征的一項是()A、蒙太奇B、綜合性C、逼真性D、真實性答案：D39.鏡頭畫面的景別通常有()A、3種B、4種C、5種D、6種答案：C40.缺乏表現(xiàn)力,有人把它戲稱為二半吊子鏡頭的是()A、遠景B、全景C、中景D、近景答案：C41.畫外空間合計共有()A、4處B、6處C、8處D、10處答案：B42.每個電影鏡頭一般須填寫電影場記單()A、一式兩份B、一式三份C、一式四份D、一式五份答案：B43.為了保證被拍攝對象在畫面空間的正確位置和方向上的統(tǒng)一,攝影機的機位和角度的處理只能在軸線一側(cè)的()A、120°之內(nèi)B、180°之內(nèi)C、270°之內(nèi)D、360°之內(nèi)答案：B44.以前蘇聯(lián)著名導演愛森斯坦為代表的蒙太奇美學流派是()A、蒙太奇相對論B、蒙太奇剪刀論C、蒙太奇沖突論D、蒙太奇結(jié)構(gòu)論答案：C45.在中國第一個經(jīng)營電影院的西班牙商人是()A、雷瑪斯B、愛迪生C、喬托·卡努度D、盧米埃爾答案：A46.為了保證被拍攝對象在畫面空間中的正確位置和方向上的統(tǒng)一，攝影(像)機的機位和拍攝角度只能在軸線一側(cè)，角度范圍是()A、120度以內(nèi)B、180度以內(nèi)C、270度以內(nèi)D、360度以內(nèi)答案：B47.人物在畫面中涵蓋的范圍，包括由頭部至腰部上和肩下的鏡頭景別是（）A、遠景B、近景C、中景D、特寫答案：B48.導演對紅色的運用和處理具有象征性和深刻寓意的意大利著名電影是()A、《紅色少女》B、《紅色沙漠》C、《紅氣球》D、《紅字》答案：B49.在攝影機前,人物的運動是不定形狀態(tài),方向和位置的變化亦無規(guī)律可循,這種場面調(diào)度是()A、綜合調(diào)度B、斜向調(diào)度C、橫向調(diào)度D、不定形調(diào)度答案：D50.在攝影機前,人物由高處向低處或由低處向高處運動,變換方向和位置,這種場面調(diào)度是()A、綜合調(diào)度B、斜向調(diào)度C、上下調(diào)度D、不定形調(diào)度答案：C51.用360°環(huán)搖表現(xiàn)劇中人物情緒,并推動情節(jié)進展的前蘇聯(lián)影片是()A、《晴朗的天空》B、《復活》C、《雁南飛》D、《公民凱恩》答案：B52.寫作導演闡述屬于導演應(yīng)該做的工作的A、籌備階段B、拍攝階段C、后期階段D、發(fā)行階段答案：A53.強調(diào)紀實性和記錄性，否定對人物性格的刻畫，并大量選用非職業(yè)演員扮演人物的電影流派是()A、新浪潮B、現(xiàn)代化主義C、后現(xiàn)代化主義D、新現(xiàn)實主義答案：D54.格里菲斯首次把兩個同時進行的場面,分成許多片段,然后交替在銀幕上出現(xiàn),借以把劇情引入高潮的影片是()A、《法國中尉的女人》B、《六天七夜》C、《致命的誘惑》D、《凄涼的別墅》答案：D55.下列哪部影片運用的是讓觀眾知道劇中當事人不知道事情真相的懸念機制?()A、《獵鹿人》B、《目擊者》C、《電話謀殺案》D、《輕浮的德行》答案：C56.以英國的電影理論家林格倫和前蘇聯(lián)導演普多夫金為代表的蒙太奇美學流派是()A、蒙太奇相對論B、蒙太奇剪刀論C、蒙太奇沖突論D、蒙太奇結(jié)構(gòu)論答案：D57.希區(qū)柯克導演的對畫外空間有精彩處理的影片是()A、《他們在夜間生活》B、《狂亂》C、《鐵面無私》D、《雜?！反鸢福築58.電影誕生于()A、1894年B、1895年C、1927年D、1935年答案：B59.搖鏡頭的最大范圍是()A、90°B、180°C、270°D、360°答案：D60.1954年,彩色電視試驗成功的國家是()A、英國B、法國C、美國D、德國答案：A解析：p2861.采用視覺語言連續(xù)式敘述方法的影片是()A、《紅色娘子軍》B、《凄涼的別墅》C、《致命的誘惑》D、《六天七夜》答案：A62.電影的真正發(fā)明,依據(jù)的是彼得·馬克·羅格特發(fā)現(xiàn)的()A、活動電影視鏡原理B、視覺暫留原理C、視覺暫停原理D、視覺殘留原理答案：B63.曾拍攝過影片《人》、《野草莓》，被歐洲影評界稱為“靈魂的電影”的瑞典著名導演是()A、英·伯格曼B、阿倫·雷乃C、奧遜威爾斯D、布賴恩·的帕爾馬答案：A64.北京電影學院獲得碩士學位的導演章明拍攝的著名電影是()A、《紅衣少女》B、《城南舊事》C、《人到中年》D、《巫山云雨》答案：D65.屬于希區(qū)柯克懸念片的影片是()A、《39級臺階》B、《尼羅河上的慘案》C、《金田一》D、《蝴蝶夫人》答案：A66.影片中畫面內(nèi)有聲源出現(xiàn),聲音與聲源對應(yīng),達到有機的匹配,這種聲音和畫面的匹配形式是()A、聲畫對應(yīng)B、聲畫對比C、聲畫對稱D、聲畫分立答案：A67.世界上第一部有聲電影是()A、《月球旅行記》B、《一個國家的誕生》C、《爵士歌手》D、《耶穌受難記》答案：C68.美國影片《電話謀殺案》中出現(xiàn)的物件細節(jié)是()A、斧子B、鑰匙C、吉祥符D、草帽答案：B解析：p11569.利用畫外聲音介入畫內(nèi),也是創(chuàng)造畫外空間的有效方法。前蘇聯(lián)的一部影片運用得非常精彩,這部影片是()A、《他們在夜間生活》B、《狂亂》C、《列寧的故事》D、《雜耍》答案：C70.下列屬于采用平行式敘述方法的影片是()A、《法國中尉的女人》B、《凄涼的別墅》C、《致命的誘惑》D、《黨同伐異》答案：B解析：p27471.心理時間也是一種表現(xiàn)人的意識流的意象化的時間，即心靈時間。最有代表性的影片是阿倫·雷乃拍攝的()A、《野草莓》B、《去年在馬里昂巴德》C、《廣島之戀》D、《人》答案：B72.電影三色的彩色發(fā)明于()A、1896B、1911C、1927D、1935答案：D73.世界上第一部有聲電影是()A、《爵士歌手》B、《一個國家的誕生》C、《大獨裁者》D、《摩登時代》答案：A74.3分鐘“浴室被殺”場景中，攝像機方位變換60次，平均每個鏡頭僅1秒的著名懸念片是()A、《電話謀殺案》B、《狂兇記》C、《破幕》D、《精神病患者》答案：D75.下列屬于通過延伸空間來延伸時間的前蘇聯(lián)經(jīng)典影片是()A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《雁南飛》C、《晴朗的天空》D、《39級臺階》答案：A76.美國成功發(fā)射了一枚同步衛(wèi)星并建立了衛(wèi)星轉(zhuǎn)播系統(tǒng)，使電視文化的世界性躍進了一個嶄新的階段，其發(fā)射時間為()A、1947年B、1966年C、1964年D、1968年答案：C77.1895年12月28日放映《工廠大門》、《火車進站》等影片的地點是()A、法國巴黎B、英國倫敦C、美國紐約D、德國柏林答案：A78.人物視線不具方向性的鏡頭是()A、空鏡頭B、主觀鏡頭C、客觀鏡頭D、中性鏡頭答案：D79.在影視創(chuàng)作中,為了加速時間的進程,刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓,所采用的方法是()A、延伸時間B、時間停頓C、時間倒流D、壓縮時間答案：D80.搖鏡頭的最大范圍是()A、90度B、180度C、270度D、360度答案：D81.利用人物心理活動時間來延伸電影時間的蘇聯(lián)影片是()A、《十月革命》B、《雁南飛》C、《晴朗的天空》D、《39級臺階》答案：B82.屬于通過延伸空間來延伸時間的前蘇聯(lián)經(jīng)典影片是()A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《雁南飛》C、《晴朗的天空》D、《夏伯陽》答案：A83.希區(qū)柯克1954年拍攝的著名懸念電影是()A、《西北偏北》B、《后窗》C、《39級臺階》D、《群鳥》答案：B84.日本電影《神犬家族》中出現(xiàn)的物件細節(jié)是A、斧子B、鑰匙C、吉祥符D、草帽答案：A85.創(chuàng)作分鏡頭劇本屬于導演工作的()A、籌備階段B、拍攝階段C、后期階段D、發(fā)行階段答案：A86.影視畫面最基礎(chǔ)的切換方式,也是當前最常用的轉(zhuǎn)換技巧是()A、化入化出B、切C、劃D、分割銀幕答案：B87.在銀幕上用兩分鐘時間表現(xiàn)九年生活經(jīng)歷的壓縮時間經(jīng)典案例影片是()A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《一個國家的誕生》C、《公民凱恩》D、《羅生門》答案：C88.下列屬于借助鏡頭角度和視點變換以及蒙太奇技巧,將時間加以延伸,達到渲染環(huán)境和烘托氣氛的目的的前蘇聯(lián)影片A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《雁南飛》C、《晴朗的天空》D、《三十九級臺階》答案：C89.在《拉奧孔》一書中，對時間藝術(shù)和空間藝術(shù)做了界定的德國著名理論家是()A、黑格爾B、亞里士多德C、萊辛D、卡拉揚答案：C90.導演的職責與工作體現(xiàn)在三個階段,其中不包括()A、籌備階段B、拍攝階段C、發(fā)行階段D、后期制作階段答案：C91.組成整部影片的基本單位是()A、蒙太奇B、視聽語言C、鏡頭D、情節(jié)答案：C92.影片中前一個畫面漸漸隱去之前,后一個畫面即已開始漸漸顯現(xiàn)在前一個畫面的結(jié)尾,這種場景轉(zhuǎn)換的技巧是()A、漸顯漸隱B、化入化出C、劃D、分割銀幕答案：B解析：p28293.曾被一些電影史學家認為是電影發(fā)明先導的形式是()A、燈影戲B、萬花筒C、攝影術(shù)D、古壁畫答案：A94.電影時間采用現(xiàn)在式時態(tài)的影片是()A、《秋菊打官司》B、《魂斷藍橋》C、《巫山云雨》D、《劍魚行動》答案：A95.國際級導演李安拍攝的第一部電影是()A、《斷背山》B、《推手》C、《喜宴》D、《臥虎藏龍》答案：B96.法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹撰寫的影視著作是()A、《電影美學》B、《電影實踐理論》C、《銀幕的造型世界》D、《電影語言》答案：D97.下列影片中屬于推理片的是()A、《電話謀殺案》B、《尼羅河上的慘案》C、《39級臺階》D、《精神變態(tài)者》答案：B98.影片開始第一個畫面出現(xiàn)時，不是突然跳入，而是漸漸顯現(xiàn)出來;影片結(jié)束時，畫面常常是逐漸隱沒，這種轉(zhuǎn)換技巧是()A、漸顯漸隱B、化入化出C、劃D、分割銀幕答案：A99.屬于懸念片的影片是()A、《39級臺階》B、《尼羅河上的慘案》C、《東方快車謀殺案》D、《福爾摩斯》答案：A解析：P140100.多年來人們公認的瓦德爾·安德烈·杜邦拍攝的最有意義地使用畫外空間的無聲電影是()A、《他們在夜間生活》B、《狂亂》C、《鐵面無私》D、《雜?！反鸢福篋101.在一個畫面上,分別用多畫屏表現(xiàn)在同一時間內(nèi)進行的比賽,這種場景轉(zhuǎn)換技巧是()A、漸顯漸隱B、化入化出C、劃D、分割銀幕答案：D102.希區(qū)柯克拍攝的在一部影片開映后的三分之一處,即讓女主角死掉的影片是()A、《電話謀殺案》B、《狂兇記》C、《破幕》D、《精神變態(tài)者》答案：D103.在攝影機前，人物由左向右或由右向左運動，變換方向和位置，這種場面調(diào)度是()A、綜合調(diào)度B、斜向調(diào)度C、橫向調(diào)調(diào)度D、不定形調(diào)度答案：C104.由伯格曼拍攝的將時間停頓作為對人的精神死亡或生命終止的預示或象征,標志著生與死的界限,以此來深化主題哲理內(nèi)涵的影片是()A、《野草莓》B、《去年在馬里昂巴德》C、《廣島之戀》D、《人》答案：A105.在中國第一個經(jīng)營電影院的商人是()A、雷瑪斯B、愛迪生C、喬托·卡努杜D、盧米埃爾兄弟答案：A106.電影場記單較為復雜,項目較多。每個鏡頭須填寫一張,()A、一式兩份B、一式三份C、一式四份D、一式五份答案：B107.黃河、黃土高原不再作為靜止、凝固的背景環(huán)境，而是把它作為角色，作為富有感情和人性的名族精神化身的影片是()A、《如意》B、《雙旗鎮(zhèn)刀客》C、《雁南飛》D、《黃土地》答案：D108.只使用音響和音樂,而把人物的語言排除在外,只靠人物的動作表述情節(jié),令人耳目一新的日本著名影片是()A、《犬神家族》B、《座頭士》C、《裸島》D、《人證》答案：C109.視距最近的鏡頭,用以突出刻畫被拍攝對象的景別是()A、遠景B、中景C、近景D、特寫答案：D110.美國影片《魂斷藍橋》中多次出現(xiàn)的物件細節(jié)是()A、吉祥符B、玉鐲C、項鏈D、戒指答案：A111.被英國導演約翰·布爾曼稱之為“新的野蠻”的電影視覺語法是()A、裸眼3DB、MTVC、VRD、VCR答案：B112.世界上第一部真正的彩色電影是()A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《黨同伐異》C、《北方的納努克》D、《名利場》答案：D113.終于讓卓別林開口說話的影片是()A、《淘金者》B、《摩登時代》C、《大獨裁者》D、《雨中曲》答案：C114.電影聲音作為闡釋聲并給人一種隱喻性內(nèi)涵感覺的著名影片是()A、《羅拉快跑》B、《爵士歌手》C、《錫鼓》D、《天堂電影院》答案：C115.由美國導演雷弗里·德拍攝的以純粹的影像表意的方式創(chuàng)作完成的紀錄片是()A、《偷自行車的人》B、《羅馬十一日》C、《失去平衡的生活》D、《去年在馬里昂巴德》答案：C116.寫作導演闡述階段屬于導演工作的()A、籌備階段B、拍攝階段C、后期制作階段D、發(fā)行階段答案：A117.魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ纷珜懙乃囆g(shù)著作是()A、《電影的創(chuàng)造過程》B、《電影藝術(shù)》C、《藝術(shù)與視知覺》D、《藝術(shù)論》答案：C118.一部影片的放映時間一般規(guī)定為()A、60分鐘B、90分鐘C、120分鐘D、150分鐘答案：B119.初始時期的電影沒有聲音,也沒有色彩,只有黑白兩色和影像動作組合,被稱為()A、黑白片B、無聲片C、西洋影戲D、默片答案：D120.壓縮時間的經(jīng)典例證,在銀幕上用兩分鐘時間表現(xiàn)九年的生活經(jīng)歷的經(jīng)典影片是()A、《公民凱恩》B、《一個國家的誕生》C、《戰(zhàn)艦波將金號》D、《羅生門》答案：A121.采用同時異地的平行敘述方法的影片是()A、《法國中尉的女人》B、《凄涼的別墅》C、《致命的誘惑》D、《六天七夜》答案：D122.1964年美國成功發(fā)射了一枚同步衛(wèi)星,建立了衛(wèi)星轉(zhuǎn)播系統(tǒng),使電視文化的世界性躍進到一個嶄新的階段,僅僅經(jīng)過了()A、35年B、36年C、37年D、38年答案：D123.攝影機的視點直接代表劇中人物的視點所拍攝的鏡頭是()A、空鏡頭B、主觀鏡頭C、客觀鏡頭D、中性鏡頭答案：B124.影片中前一個畫面漸漸隱去之前，后一個畫面即已開始漸漸顯現(xiàn)在前一個畫面的結(jié)尾這是()A、漸顯漸隱B、化入化出C、劃D、分割銀幕答案：B解析：p282125.電影三色的彩色系統(tǒng)發(fā)明于()A、1927年B、1935年C、19476年D、1958年答案：B126.視距最近的鏡頭，并用以突出刻畫被拍攝對象的景別是()A、遠景B、中景C、近景D、特寫答案：D127.通過場面調(diào)度刻畫人物性格的影片是()A、《溫別爾托·D》B、《一個怪物的剖析》C、《砂器》D、《簡愛》答案：A128.美國影片《電話謀殺案》中出現(xiàn)的物件細節(jié)是()A、斧子B、鑰匙C、吉祥符D、草帽答案：B129.利用畫外音介入畫內(nèi),也是創(chuàng)作畫外空間的有效方法的前蘇聯(lián)著名影片是()A、《他們在夜間生活》B、《狂亂》C、《列寧的故事》D、《雜?！反鸢福篊130.在攝影機前，人物的運動呈不規(guī)則狀態(tài)，方向和位置的劃亦無規(guī)律可循，這種場面調(diào)度是()A、綜合調(diào)度B、斜向調(diào)度C、橫向調(diào)度D、不定形調(diào)度答案：D131.電影傳入中國的時間是()A、1896年B、1897年C、1898年D、1899年答案：A132.電影的誕生日是()A、1895年11月28日B、1895年12月28日C、1896年10月28日D、1896年11月28日答案：B133.以前蘇聯(lián)電影理論家和導演庫里肖夫和維爾托夫為代表的蒙太奇美學流派是()A、蒙太奇相對論B、蒙太奇剪輯論C、蒙太奇沖突論D、蒙太奇結(jié)構(gòu)論答案：B解析：p249134.曾用視覺語言表述妻子偷竊丈夫鑰匙的經(jīng)典句子供我們學習和借鑒，這是希區(qū)柯克導演的影片()A、《狂兇記》B、《美人計》C、《電話謀殺案》D、《破幕》答案：B解析：p257135.電影時間采用過去式時態(tài)的影片是()A、《秋菊打官司》B、《魂斷藍橋》C、《巫山云雨》D、《一個也不能少》答案：B136.電影的發(fā)明者是()A、愛迪生B、盧米埃爾兄弟C、格里菲斯D、卓別林答案：B137.希區(qū)柯克把鳥鳴聲作為闡釋聲處理的著名影片是()A、《群鳥》B、《美人計》C、《繩索》D、《狂兇記》答案：A138.下列選項中全部啟用非職業(yè)演員角色的影片是()A、《一個都不能少》B、《風月》C、《菊豆》D、《活著》答案：A139.影片開始，第一個畫面出現(xiàn)時，不是地突然跳人，而是漸漸地顯現(xiàn)出來的場景轉(zhuǎn)換技巧是()A、“化入”“化出”B、“劃”C、“切”D、“淡入”“淡出”答案：D140.采用同時異地的平行敘述方法4造成了母親尋找兒子的緊張情勢，又把兩個女人的情緒做了對比的影片是()A、《憤怒的公牛》B、《凄涼的別墅》C、《致命誘惑》D、《午夜牛郎》答案：C141.中國的第一部電影《定軍上》誕生于()A、1986B、1927C、1905D、1896答案：C142.1899年在中國放映了第一部帶有故事情節(jié)短片的西班牙商人是()A、盧米埃爾兄弟B、愛迪生C、雷瑪斯D、喬托·卡努杜答案：C143.張藝謀導演在2000年柏林電影節(jié)上奪得銀熊獎的影片是()A、《秋菊打官司》B、《我的父親母親》C、《十面埋伏》D、《英雄》答案：B144.有時遠景也可以起到下列哪個景別的作用?()A、全景B、特寫C、中景D、近景答案：B解析：詳見p232【于20220107更正】145.艾森斯坦導演的經(jīng)過人工涂染，旗幟被逐格染成紅色的黑白膠片電影是()A、《十月革命》B、《一個國家的誕生》C、《戰(zhàn)艦波將金號》D、《伊凡雷帝》答案：C146.“緊張的簡練陳述”在尼古拉·雷伊的第一部影片中發(fā)展到了極限,這部影片是()A、《他們在夜間生活》B、《狂亂》C、《鐵面無私》D、《雜?！反鸢福篈147.在影視作品中，為加速時間進程，刪節(jié)一些不必要的冗長過程的枝蔓所采用的的方式是()A、延伸時間B、時間停頓C、時間倒流D、壓縮時間答案：D148.成功利用360°環(huán)搖鏡頭表現(xiàn)劇中人物情緒、并推動情節(jié)進展的蘇聯(lián)影片是()A、《母親》B、《復活》C、《雁南飛》D、《公民凱恩》答案：B149.伊朗影片《白氣球》中出現(xiàn)的物件細節(jié)是()A、斧子B、鑰匙C、吉祥符D、鈔票答案：D150.希區(qū)柯克拍攝的一部影片,他只使用了音響,而排除了音樂,最令人奇怪的是導演用了作曲,作曲的任務(wù)是設(shè)計音響,而非設(shè)計音樂,這部影片是()A、《群鳥》B、《美人計》C、《后窗》D、《狂兇記》答案：A151.下列選項中澳大利亞女導演簡·坎皮恩執(zhí)導的電影是()A、《鋼琴課》B、《這個殺手不太冷》C、《金田一》D、《蝴蝶夫人》答案：A152.世界上第一部彩色影片是()A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《黨同伐異》C、《北方的納努克》D、《名利場》答案：D153.人物或景物處于畫面空間的遠處,在畫幅中只占很小比例的景別是()A、遠景B、中景C、近景D、特寫答案：A154.采用不同時空方式的平行敘述方法的影片是()A、《法國中尉的女人》B、《凄涼的別墅》C、《致命的誘惑》D、《黨同伐異》答案：D155.在運用運動鏡頭方面，早期最有影響的影片當屬于日本黑澤明導演拍攝的()A、《羅生門》B、《亂》C、《人證》D、《追捕》答案：A156.電影藝術(shù)的同義語是()A、第六藝術(shù)B、第七藝術(shù)C、第八藝術(shù)D、第九藝術(shù)答案：B157.下列通過場面調(diào)度刻畫人物性格的影片是()A、《溫別爾托·D》B、《一個怪物的剖析》C、《砂器》D、《簡愛》答案：A158.在影視作品中,為了強化某個特定的動作或人物的特殊情緒,以引起觀眾的特別注意,所采用的處理方法是()A、心理時間B、模糊時間C、時間停頓D、時間倒流答案：C159.一般來說，缺乏表現(xiàn)力，有人把其戲稱為“二半吊子鏡頭”的是()A、遠景B、全景C、中景D、近景答案：C160.影片《辛德勒名單》用手提拍攝鏡頭的比例是()A、60%B、70%C、80%D、90%答案：A161.電影彩色系統(tǒng)發(fā)明于()A、1837年B、1927年C、1935年D、1940年答案：C162.在攝影機前,人物由前向后,或由后向前運動,變化方向和位置,這種場面調(diào)度是()A、綜合調(diào)度B、斜向調(diào)度C、縱向調(diào)度D、不定形調(diào)度答案：C163.“靜也是一種聲影效果,但這只是在能聽到生硬的情況下才如此?！边@句話出自于《電影美學》,它的作者是()A、巴拉茲·貝拉B、齊格弗里德·克拉考爾C、諾埃爾·伯奇D、庫里肖夫答案：A164.影片中聲音與畫面形成強烈的對比和反差，甚至造成沖突的聲畫匹配形式是()A、聲畫對立B、聲畫對比C、聲畫平行D、聲畫分立答案：B165.有的導演一生可能只熱衷于一種樣式。如卓別林只拍()A、喜劇B、悲劇C、正劇D、藝術(shù)片答案：A166.畫面內(nèi)不包含人物,只表現(xiàn)景物的鏡頭是()A、中性鏡頭B、主觀鏡頭C、客觀鏡頭D、空鏡頭答案：D167.人物出場方式屬于虛出的美國影片是()A、《蝴蝶夢》B、《夏伯陽》C、《日出》D、《福爾摩斯》答案：A168.在運用運動鏡頭方面,早期最有影響的影片之一是()A、《公民凱恩》B、《戰(zhàn)艦波將金號》C、《一個國家的誕生》D、《羅生門》答案：D169.1905年誕生的第一部中國電影是()A、《定軍山》B、《難夫難妻》C、《火燒紅蓮寺》D、《莊子試妻》答案：A170.1954年彩色電視試驗成功的國家是()A、英國B、法國C、美國D、德國答案：A171.在攝影機前,人物由前向后,或由后向前運動,變換方向和位置,這種場面調(diào)度是()A、綜合調(diào)度B、斜向調(diào)度C、縱向調(diào)度D、不定形調(diào)度答案：C172.鏡頭中追殲視野范圍，背景范圍越來越大，人物、景物越來越小的運動鏡頭是()A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、推鏡頭D、拉鏡頭答案：D173.國歌《義勇軍進行曲》是著名的電影插曲，這部影片是()A、《南征北戰(zhàn)》B、《冰山上的來客》C、《上甘嶺》D、《風云兒女》答案：D174.創(chuàng)作分鏡頭劇本階段屬于導演工作的()A、籌備階段B、拍攝階段C、后期制作階段D、發(fā)行階段答案：A175.選景屬于導演應(yīng)做工作中的()A、籌備階段B、拍攝階段C、后期制作階段D、發(fā)行階段答案：A176.雷瑪斯在上海建造的一座可容納250人的電影院是()A、徐園大戲院B、上海大戲院C、虹口大戲院D、徐家匯大戲院答案：C177.電視的播放時速是()A、每秒23幀B、每秒24幀C、每秒25幀D、每秒26幀答案：C178.導演大量運用重復性場面調(diào)度且獲得很好的效果的中國影片是()A、《洗澡》B、《紅色娘子軍》C、《祝?！稤、《秋菊打官司》答案：A填空題1.電影中的空間既有真實性的一面，又有導演奧遜·威爾斯自編、自導、自演的代表作是《（）》。答案：公民凱恩2.影視作品中，聲音基本可以劃分為三種類型：人聲、（）、音樂。答案：音響3.著名電影《黃土地》中極具造型觀念的場面描寫是“腰鼓陣”和“（）”。答案：求雨4.著作《電影文學要改弦更張》的作者是我國電影理論家（）。答案：鐘惦棐解析：p635.剪輯工作是以拍攝的畫面和（）為基礎(chǔ)。答案：錄制的聲音6.據(jù)美國和法國的電影研究機構(gòu)經(jīng)過試驗表明，人體接受信息量最大的器官是（）。答案：眼睛7.電影《城南舊事》中宋媽的飾演者鄭振瑤獲得獎項是“金雞獎”的（）。答案：最佳女配角獎8.中國的第一部電影是《（）》。答案：定軍山9.鏡頭是構(gòu)成（）的基本單位。答案：視覺語言10.被聯(lián)合國有關(guān)機構(gòu)定義為“第四媒體”的是（）。答案：互聯(lián)網(wǎng)11.964年美國發(fā)射了一枚同步衛(wèi)星，建立了（）系統(tǒng)。答案：衛(wèi)星轉(zhuǎn)播12.影片在剪輯過程中一般經(jīng)過三個階段，即初剪、細剪和（）。答案：精剪13.導演用于現(xiàn)場拍攝的藍本和依據(jù)是（）。答案：分鏡頭劇本14.曾在希區(qū)柯克導演的影片《電話謀殺案》、《后窗》中先后擔任主角并成為摩納哥王妃的著名女演員是（）。答案：格蕾絲·凱莉15.電影是時間藝術(shù)和（）的綜合體。答案：空間藝術(shù)16.我國著名電影《芙蓉鎮(zhèn)》的導演是（）。答案：謝晉17.影視畫面構(gòu)圖，一般分為靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖，以及（）。答案：動靜結(jié)合構(gòu)圖18.導演對未來影片或電視劇描繪的藍圖是（）。答案：導演闡述19.1964年美國發(fā)射了一枚同步衛(wèi)星，建立了（）系統(tǒng)。答案：衛(wèi)星轉(zhuǎn)播20.電影是（）和空間藝術(shù)的綜合體。答案：時間藝術(shù)21.電影《羅生門》中樵夫走進森林至發(fā)現(xiàn)尸體的著名段落，共連續(xù)用了（）個運動鏡頭組接。答案：1622.中國第一部電影《定軍山》的拍攝地是（）。答案：北京豐泰照相館23.1928年前蘇聯(lián)導演艾森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫聯(lián)合發(fā)表的電影宣言是《（）》。答案：有聲電影的未來24.快速搖攝時會形成“（）”的效果。答案：甩解析：p24025.藝術(shù)中的物件細節(jié)，既不同于生活中的物件，也不同于（）。答案：戲劇中的道具26.造型藝術(shù)的最高法律是（）。答案：美27.中國第一部電影誕生于（）年。答案：1905年28.卡努度認為：電影吸收了建筑、音樂、繪畫、（）、詩和舞蹈等六種藝術(shù)元素，消化融合之后，形成了一門嶄新的藝術(shù)。答案：雕塑29.希區(qū)柯克在美國拍攝的首部十七歲以下未成年人不許觀看的成人電影是（）。答案：《狂兇記》30.愛迪生早期電影的拍攝方法，成為后來以好萊塢為代表的（）。答案：技術(shù)主義31.《世俗神話——電影的野性思維》一書的作者是匈牙利電影理論家（）。答案：伊芙特·皮洛32.運動鏡頭基本上有五種形式：（）。答案：推，拉，搖，移，升降33.故事性極淡，被認為“反情節(jié)”、“反戲劇”的代表作是意大利影片《（）》。答案：奇遇34.據(jù)美國和法國的電影研究機構(gòu)經(jīng)過試驗表明，（）是人體接受信息量最大的器官。答案：眼睛35.鏡頭根據(jù)拍攝方法劃分為固定鏡頭與（）。答案：運動鏡頭36.北京電影學院導演系導演專業(yè)的教學大綱中，把（）課作為專業(yè)主干課設(shè)置。答案：劇作37.噪聲是聲音中的（）的形象。答案：丑38.愛迪生早期拍攝電影的方法，成為后來以好萊塢為代表的（）的傳統(tǒng)。答案：技術(shù)主義39.導演用于現(xiàn)場拍攝的藍本和依據(jù)，也是導演對文學劇本的二度創(chuàng)作的是（）。答案：分鏡頭劇本40.愛迪生早期電影的拍攝方法，成為后來以好萊塢為代表的（）的傳統(tǒng)。答案：技術(shù)主義41.1964年美國發(fā)射了一枚同步衛(wèi)星，建立了（）。答案：衛(wèi)星轉(zhuǎn)播系統(tǒng)42.1911年，也就是在電影發(fā)明了（）之后，意大利詩人喬托·卡努度發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》。答案：16年43.影視作品中，聲音基本可以劃分為三種類型：（）、音響、音樂。答案：人聲44.是導演對未來影片或電視劇描繪的藍圖，是導演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是導演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計，這就是（）。答案：寫作導演闡釋解析：P4945.中景是指人物在畫面中被概括的范圍，包括由（）和腰下部分。答案：頭部至膝上46.愛迪生早期拍攝電影的方法，成為后來以好萊塢為代表的（）。答案：技術(shù)主義的傳統(tǒng)47.運動鏡頭基本上有五種形式，即推、拉、搖、移和（）。答案：升降48.法國電影理論家讓·愛普斯坦斷言：“（）”是一項世界性語言。答案：電影49.影視中聲音的特征，基本上可以分為兩種類型：一是以再現(xiàn)形式出現(xiàn)的（）；二是以表現(xiàn)形式出現(xiàn)的闡釋聲。答案：自然聲50.中國電影《秋菊打官司》中秋菊的扮演者是著名演員（）。答案：鞏俐51.法國著名哲學家和文藝理論家狄德羅對表情所做的精辟論述的著作是（）。答案：《繪畫論》52.由人物或行駛工具運動方向產(chǎn)生的軸線，稱為（）。答案：方向軸線53.我國文化主管部門對電影創(chuàng)作有一個原則要求，就是“（），題材多樣化。”答案：提倡主旋律54.1904年（）下令禁止在宮中放映電影。答案：慈禧太后55.《羅生門》中樵夫走進森林至發(fā)現(xiàn)尸體的段落，共連續(xù)用了（）個運動鏡頭組接。答案：1656.電影的本性在于它能（）客觀的物質(zhì)世界，并使其還原在銀幕上。答案：逼真地再現(xiàn)57.電視劇每集的時限較一部電影的時間短，一般時長僅為（）。答案：49分鐘58.盧米埃爾早期拍攝的電影，大都是現(xiàn)實生活中的場景，為電影藝術(shù)的發(fā)展確立了（）。答案：寫實主義59.法國著名哲學家和文藝理論家狄德羅對表情做出精辟論述的著作是《（）》。答案：繪畫論60.剪輯工作不僅僅是技術(shù)工程，而更重要的是個（）過程。答案：藝術(shù)再創(chuàng)造61.現(xiàn)代主義電影浪潮興起于20世紀（）年代。答案：6062.電影時間的假定性表現(xiàn)在時態(tài)上的三種類型為：（）、過去式、未來式。答案：現(xiàn)在式63.中國的第一部電影是（）。答案：1905年北京豐泰照相館定軍山64.剪輯工作是以拍攝畫面和（）為基礎(chǔ)，將分散的鏡頭組接在一起。答案：錄制的聲音65.電影中的空間既有真實性的一面，又有（）的一面。答案：假定性66.拍攝《紫色》、《外星人》、《大白鯊》、《侏羅紀公園》的美國著名導演是（）。答案：斯蒂文·斯皮爾伯格67.張藝謀的《（）》曾入選美國《時代》周刊評出的年度十大最佳電影。答案：滿城盡帶黃金甲68.將張藝謀導演的《滿城盡帶黃金甲》入選刊評年度十大最佳電影的雜志是美國《（）》周刊。答案：時代69.美國電影《蝴蝶夢》的女主演是（）。答案：瓊·芳登70.作為類型片模式的懸念片，懸念的建立與構(gòu)成是在電影本文與（）遭遇之時實現(xiàn)的。答案：觀眾71.電影《秋菊打官司》中秋菊的扮演者是著名演員（）。答案：鞏俐72.在拍攝時，由人物之間所在空間的位置關(guān)系而產(chǎn)生的軸線，一般被稱為（）。答案：關(guān)系軸線73.影片在剪接過程中一般經(jīng)過三個階段，即初剪、（）和精剪。答案：細剪74.影視作品中聲音基本上可以分為兩種類型：一是以再現(xiàn)形式出現(xiàn)的自然聲；二是以表現(xiàn)形式出現(xiàn)的（）。答案：闡釋聲75.1911年，意大利詩人喬托·卡努度發(fā)表了（）。答案：第七藝術(shù)宣言簡答題1.【名詞解釋】固定鏡頭（201301、201310）答案：主要是指把攝影機固定在一定的位置上，方位和角度對準被攝主體后不再變換。解析：P2362.簡述遠景的作用（201301、201810、201901）答案：遠景多用以介紹環(huán)境、人物與環(huán)境的關(guān)系。表現(xiàn)巨大的空間，表現(xiàn)宏偉壯觀的氣勢，表現(xiàn)事件和場面的規(guī)模和氣勢。有時遠景也可以起到特寫的作用，用以刻畫人物的情緒和心理。3.簡述超越軸線的方法（201701）答案：（1）通過任務(wù)調(diào)度，改變方向和位置，建立新的軸線，用以突破原來軸線的限制。（2）通過運動鏡頭，由軸線的一側(cè)移向另一側(cè)。（3）通過中性鏡頭，即騎在軸線上的人物面向鏡頭的畫面作為過渡。（4）通過俯拍全景鏡頭作過渡。（5）通過大的動作，如站起、轉(zhuǎn)身、跳躍等作過渡。（6）通過插入空鏡頭，即景物鏡頭作為過渡。（7）插入另一方位中的人物鏡頭。（8）通過跳切。解析：注：每點1分，答對任意6點得滿分4.簡述懸念機制的類型（201301、201710）/舉例論述希區(qū)柯克所擅長運用的懸念機制（201510）答案：（1）讓觀眾知道劇中當事人不知道的事情。（2）對觀眾保密讓觀眾和劇中當事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計，都被蒙在鼓里（3）劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境，安全受到威脅，連當事人自己也知道這一情況，但后果如何，劇中人和觀眾則全然不知（4）讓劇中的當事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全知道當事人將面臨的危險和困境。5.【名詞解釋】場面（201401、201801）答案：主要指具有矛盾沖突的戲劇性場面，對于無情節(jié)或有意淡化情節(jié)，甚至反情節(jié)的電影則另當別論。6.簡述觀眾對懸念的期待與破解在心理作用上產(chǎn)生的反應(yīng)/觀眾對懸念的期待與破解在心理作用上會產(chǎn)生哪幾種反應(yīng)（201510、201801）答案：（1）在意料之中，符合心理期望。（2）出乎意料，但在情理之中。（3）雖在意料之外，但不在情理之中，讓人大失所望。7.簡述中景鏡頭的作用和缺陷（201710、201910）答案：中景在電影中用得比較廣泛，因為距離不遠不近，位置適中，非常適合觀眾的視覺距離，使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人物與環(huán)境的關(guān)系。最主要的是能明晰地看到人物上半身的動作，以及人物與人物之間的交流。缺陷：中景缺乏表現(xiàn)力，較之近景、特寫，缺少力度和強度，較之遠景和全景，缺少意境和韻味。因此，也有人把它戲稱為“二半吊子鏡頭”。解析：P2348.【名詞解釋】《法國中尉的女人》（201910）答案：是1981年英國拍攝的著名影片，（1分）導演在時空結(jié)構(gòu)形式上取得了新的突破，采用“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)形式，將小說中的三種結(jié)局，轉(zhuǎn)換成一組人物、兩個故事。9.簡述軸線概念及規(guī)律（202101）答案：軸線是在影視場面調(diào)度中，攝影（像）機在拍攝和處理兩個以上的人物的動作方向及相互之間的交流時，人物之間有一條假定的直線，謂之“軸線”。違反軸線規(guī)律就會破壞空間的統(tǒng)一感。為了保證被拍攝對象在畫面空間中的正確位置和方向上的統(tǒng)一，攝影機的機位和角度的處理只能在軸線一側(cè)的180°之內(nèi)設(shè)置，這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一性的基本條件。10.【名詞解釋】懸念（201801）答案：主要指編劇和導演利用觀眾對故事和人物命運前景的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關(guān)注，并急切期待解決后果，以便吸引和集中觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導觀眾迅速進入劇情，以達到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接受中獲得審美享受。11.簡述視覺語言中平行式敘述的幾種形式（201301）/簡述視覺語言的四種平行式敘述方法（201901）答案：（1）異時異地方式（2）同時異地方式（3）同時同地方式（4）同地異時方式12.簡述歌曲在影視作品中的運用類型（201810、201901）答案：（1）由劇中人物根據(jù)劇情的需要來演唱，歌曲參與劇情，起到劇作的作用，它推動情節(jié)的發(fā)展，甚至影響到人物的命運；（2）純屬于插曲性質(zhì)，完全由局外人演唱，演唱者多聘請歌唱家或歌星擔當，這種歌曲如果運用的好，同樣會受到觀眾的歡迎。13.【名詞解釋】中性鏡頭（201810、201901）答案：一般指人物視線不具方向性的鏡頭。人物視線正對攝影機鏡頭，攝影機的機位放在軸線上。這種鏡頭常作為越軸的過濾鏡頭使用。14.【名詞解釋】羅賓·威廉斯（201810、201901）答案：是一位具有非凡表演天才的美國著名電影藝術(shù)家，在電影《早安，越南》和《死亡詩社》中，他充分顯露了他的喜劇才能和幽默感，受到了觀眾的歡迎。而最能顯示他的表演天賦的則是他在1994年主演的影片《道菲爾太太》。15.簡述物件細節(jié)的功能與作用（201401、201410）答案：藝術(shù)中的物件細節(jié)，既不同于生活中的物件，也不同于戲劇中的道具。它必須參與戲劇行為，通過它引發(fā)矛盾，激化沖突，發(fā)生事件，讓人物卷進到戲劇糾葛中去，以致影響人物的生活狀況，改變?nèi)宋锏男愿褚约叭宋锏拿\和前途。這既是物件細節(jié)在藝術(shù)作品中應(yīng)起的作用，也是它的魅力所在，它必須具有一定的藝術(shù)品格。因此，對物件細節(jié)的定位，就需要從它所具有的藝術(shù)屬性的功能上加以界定。看它能否超越物件本身的一般的物質(zhì)屬性，進入藝術(shù)的境界和范疇，是否具有一定的藝術(shù)品格，并以此來檢驗它的作用和價值。16.簡述影視作品中延伸時間的常見方法（201510、201801）答案：（1）通過延伸空間來延伸時間。（2）利用人物的心理活動時間來延伸時間。（3）借助鏡頭角度和視點的變換以及蒙太奇技巧，將時間加以延伸，達到渲染情緒和烘托氣氛的目的。（4）通過影視特技手段，達到延伸時間的目的，并完成預期的藝術(shù)效果.17.【名詞解釋】分割銀幕（202101）答案：亦稱“分割畫面”，是影視作品的一種特殊表現(xiàn)手段。表現(xiàn)形式是把多幅畫面容納在一個鏡頭的畫面之中，構(gòu)成多面屏，以表現(xiàn)不同時空，或同空異時，或異空同時出現(xiàn)的事和人物，通過同一畫面，不同畫幅，平行展開或多層次地表現(xiàn)人物的活動和事件的發(fā)展程序。解析：P28418.簡述導演指導演員的方式（201701）答案：歸納起來大概有以下幾種方式：（1）示范式，采用這種方式的導演多是演員出生；（2）啟發(fā)式，與前種方式恰恰相反，是只動口不動手，導演只需要幫助演員分析和提示；（3）“示范”與“啟發(fā)”相結(jié)合的方式。19.簡述影視場面調(diào)度的作用（201801、201910）答案：場面調(diào)度除了能產(chǎn)生銀幕畫面的構(gòu)成作用，傳遞出富于表現(xiàn)力形式美之外，還有以下作用：（1）通過場面調(diào)度刻畫人物的性格（2）借助場面調(diào)度揭示人物的心理活動（3）通過場面調(diào)度渲染環(huán)境氣氛（4）將哲理寓意在場面調(diào)度之中（5）通過場面調(diào)度營造特殊意境20.【名詞解釋】縱深場面調(diào)度（201301）答案：是最為常見的調(diào)度類型。這種方法最常見的是讓人物從后景的縱深處向前走來，變化人物的景別，即由遠景或全景變成近景或特寫。反之亦然。21.當今電視劇質(zhì)量不高的原因有幾點（201310、201401）、簡述電視劇缺乏精品的原因（201910）答案：（1）創(chuàng)作人員的整體素質(zhì)較差。（2）視聽語言無新意，技巧手法陳舊落套。（3）內(nèi)容空乏單薄，思想蒼白無力，有的甚至產(chǎn)生負面效應(yīng)。（4）題材單調(diào)雷同，大同小異，或者是好萊塢電影題材的二三流的模仿秀22.關(guān)注劇本有無新意時應(yīng)注意哪兩個方面（201510）答案：（1）劇本的立意是否有新意。所謂立意新，主要指對生活有新的發(fā)現(xiàn)、新的見解，表述的思想的角度不一般，開掘的意蘊較深遠。既要新又要深。（2）劇本的形式是否有心意。所謂形式新，主要指表述內(nèi)容的結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)技巧不落俗套，有新穎獨特之處。解析：P97-9923.簡述特寫的作用（201510）答案：特寫時視距最近的鏡頭，用以突出刻畫被拍攝的對象，在視覺上起到一種強調(diào)、突出的作用，同時還可以起到某種心理暗示的作用。另外，還可以調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏感。（1）用來突出刻畫人物。（2）強調(diào)物件細節(jié)。（3）交代關(guān)鍵性的動作。解析：P234-23524.【名詞解釋】“切”（201910）答案：凡是不用任何光學技巧作為過渡，直接由一個鏡頭轉(zhuǎn)換成另一個鏡頭，或由一場戲轉(zhuǎn)換成另一場戲，均屬切換。25.用6個鏡頭表現(xiàn)“一個青年拿槍打下樹上的一只鳥”的視覺語言結(jié)構(gòu)（201710）答案：（1）全景：青年走到樹旁，聽到鳥叫，抬頭。（2）近景：青年抬頭看（3）特寫：樹枝上的鳥在叫（4）中景：青年舉槍射擊（5）近景：鳥中彈落下（6）全景：鳥落地，青年走近撿起26.【名詞解釋】心理時間（201401）答案：指銀幕上人物的心理活動的心路歷程，即人物的所思、所想，對過去的回憶，對未來的憧憬，這在現(xiàn)實中是不可能外化為形象的。也是一種表現(xiàn)人的意識流的意象化的時間，即心靈時間，或表現(xiàn)性時間流程。最有代表性的影片，是法國導演阿侖·雷乃拍攝的《去年在馬里昂巴德》，敘述的故事?lián)渌访噪x，令人費解。27.【名詞解釋】軸線（201410）答案：在影視場面調(diào)度中，攝影（像）機在拍攝和處理兩個以上的人物的動作方向及相互之間的交流時，人物之間有一條假定的直線，謂之“軸線”。違反軸線規(guī)律就會破壞空間的統(tǒng)一感。28.簡述影片中音響的作用（201310、201701、202101）答案：無論是從影視的畫面中可見的聲源發(fā)出的，或是從畫外空間闖入的，只要構(gòu)思巧妙獨特，處理貼切，得當，都可以產(chǎn)生強烈的感染力，發(fā)揮它的獨特作用。（2分）（1）運用音響組織情節(jié)（1分）（2）運用音響營造氣氛和渲染情緒（2分）（3）運用音響擴展畫外空間（1分）（4）運用音響褒貶事物（1分）（5）運用音響開掘意境29.簡述導演在選景時需要注意的問題（201301、202101）答案：導演在選景時，首先要考慮的是如何能更好地、更理想地完成自己的藝術(shù)構(gòu)思，同時還要兼顧經(jīng)費的開支?？傊?，要統(tǒng)觀全局，為達到導演的創(chuàng)作目的做出抉擇。（1）需要注意場景不可過于分散，要盡量集中，以避免因轉(zhuǎn)移場景太多，距離太遠，而拖延拍攝時間和增加經(jīng)費開支。（2）如采用同期錄音，還要注意該景地附近有無聲音干擾，如機場、鐵路、公路、噪音太大的工廠等。如距離太近，就會影響同期錄音的工作和拍攝進度。（3）對于拍攝角度、光源方向以及日照時間的利用利用率是否有影響，也要一并加以考慮。解析：P5130.【名詞解釋】演員調(diào)度（201701）答案：主要指導演對演員扮演的人物在劇中的行為、運動方向、所處位置的變動、以及演員與演員之間相互交流時所產(chǎn)生的動作與位置的變化調(diào)整、安排。31.【名詞解釋】搖鏡頭（201710、201801、201910）答案：指在拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機位置不動，以其為軸心，機身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動。32.【名詞解釋】主觀鏡頭（201510）答案：指攝影機的視點直接代表劇中人物的視點所拍攝的鏡頭?？陀^鏡頭指主要代表作者或敘事者的眼睛，以及他們的敘述，或采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場所共有的視點拍攝的鏡頭。33.演員調(diào)度分為哪幾種形式（201401）/簡述演員調(diào)度的幾種形式（201410）/簡述演員調(diào)度的形式和類型（201710、202101答案：（1）橫向調(diào)度（2）縱向調(diào)度（3）斜向調(diào)度（4）上下（或高低）調(diào)度（5）環(huán)形調(diào)度（6）不定形（不規(guī)則）調(diào)度（7）綜合調(diào)度解析：注：每點1分，答對任意6點得滿分34.【名詞解釋】畫外空間（201510、201810、201901）答案：是指銀幕四個邊框之外所存在的空間，它是觀眾視覺所看不到的空間，只能憑想象感知到的空間。35.【名詞解釋】模糊時間（201710）答案：模糊時間是和確定時間相比較而言的，即指不確定的、具有彈性的時間。36.【名詞解釋】空鏡頭（201301、202101）答案：主要指景物鏡頭。即畫面內(nèi)不包含人物，只表現(xiàn)景物。37.電影時間的假定性表現(xiàn)在時態(tài)上，可以劃分為哪三種類型（201510、201710）/簡述電影時間的假定性在時態(tài)上的表現(xiàn)類型（201910）/試述電影時間的假定性（論述題201401、201410論述題）答案：電影時間的假定性表現(xiàn)在時態(tài)上的三種類型：（1）現(xiàn)在式?；旧媳憩F(xiàn)為順時針方向向前推進故事。（2）過去式。多用于對往事的回憶或?qū)^去某些情景的懷念上。（3）未來式。多用在人物的想象、幻覺、夢境及對未來的憧憬上。38.簡述導演選擇演員的（三個）原則（201810、201901）答案：（1）演員的氣質(zhì)是否符合劇中人物的氣質(zhì)和性格；（2）演員的外貌和體型是否接近劇中人物的形象和特征；（3）演員是否具備一定的表演技能，可將劇中人物體現(xiàn)出來。39.【名詞解釋】運動鏡頭（201510、201701）答案：主要指攝影機在運動中表現(xiàn)被攝對象，無論被攝對象處于靜態(tài)或動態(tài)，攝影機都能在運動過程中將其捕捉下來。40.【名詞解釋】鏡頭調(diào)度（201410、202101）答案：即攝影（像）機的調(diào)度。P292解析：P29241.鏡頭角度的變化可分為哪幾種（201310）、簡述鏡頭角度的變化方式（201810、201901）答案：攝影角度選取得當，可以產(chǎn)生最佳的銀幕造型效果，并有助于影片風格的形成，同時也充分體現(xiàn)出導演與攝影師的個性。鏡頭角度變化可分為：（1）由視角的垂直變化，可形成仰視、俯視、平視。（2）由視角的水平變化，可分為正面、側(cè)面、斜面。42.導演在選擇劇本時考慮哪幾個方面的問題（201310）答案：需要注意以下兩個問題：（1）要具有膽識。所謂膽識，就是既要有膽量，又要有遠見卓識，二者是相輔相成的。（2）要有自知之明。要考慮自身條件，權(quán)衡自己能否駕馭這類題材的劇本。解析：P70-7143.【名詞解釋】視覺語言的結(jié)構(gòu)（201401、201410）答案：主要是通過把各個零散的鏡頭合乎邏輯地組接起來之后，可以清晰地、生動地、形象地、完整地表述一個動作，一種情緒，一個事件，一個場面（情節(jié)段落）和一個完整的故事（整部影片）。解析：P25644.【名詞解釋】賀歲片（201701）答案：顧名思義，不外乎是應(yīng)時、應(yīng)景的電影作品，逢年過節(jié)時的文化大餐。45.簡述運動鏡頭的運動形式及其特點（201701）答案：運動鏡頭基本上有五個運動形式。即推、拉、搖、移、升降。其特點為：（1）連續(xù)不斷的展示環(huán)境與人物的關(guān)系（1分）（2）增強畫面的動感與空間感（1分）（3）突出和強調(diào)情節(jié)的重點（1分）（4）表現(xiàn)時間與空間的內(nèi)在聯(lián)系，可為演員表演的連續(xù)性提供有力條件（1分）（5）處理電影節(jié)奏，使節(jié)奏得以調(diào)節(jié)和變化46.【名詞解釋】拉鏡頭（201301、201401）答案：簡稱“拉”。與推鏡頭方向相反。主要是指攝影機由拍攝主體逐漸向后移動的拍攝。由局部拉出整體，背景空間越來越大，使觀眾視點有向后移動的感覺，也是鏡頭視點的遠離。解析：P23747.簡述電影空間的二重性特征（201701）答案：在現(xiàn)實生活中，我們對空間的理解，多來自一般經(jīng)驗中生存其間的物理空間。而電影空間和表現(xiàn)實空間則不大一樣，有其自身特殊性，主要表現(xiàn)為二重性：（1）電影空間是銀幕本身所占有的空間，即長方形的二維空間。（2）銀幕作為載體，通過放映機反射出來的影像具有深度感，由色彩和光影的作用以及造型因素的運動變化，形成了電影的多維空間。48.簡述動態(tài)構(gòu)圖形成的兩個因素及二者的運用（201301）答案：主要由兩個因素形成：一是畫面內(nèi)被攝的人與物的運動，如人的行走、跑動，車船的行駛等；二是攝影機的自身運動，如鏡頭的推、拉、搖、移、升降等。解析：P24849.簡述近景的作用（201401）答案：主要適用于介紹人物，展示人物面部表情的變化。由于視距較近，使觀眾更接近人物形象，能夠看清人物的表情、面部神態(tài)、臉上的細微的動作，有利于揭示人物的內(nèi)心活動，以及對事、對人的情緒反應(yīng)。解析：P23450.【名詞解釋】人聲（201310、202101）答案：主要是指由語言（如對白、旁白、獨白等）構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。而由人發(fā)出的笑聲、哭聲、唏噓聲、夢囈聲、呼嚕聲等不具有語言指向的聲音除外。P323解析：P32351.【名詞解釋】畫內(nèi)空間（201701）答案：主要指畫框之內(nèi)，即銀幕四個邊框之內(nèi)映出的環(huán)境空間。52.在影片籌備階段導演應(yīng)做哪些工作（201401、201410、201801）答案：（1）研究劇本（1分）（2）遴選演員（1分）（3）寫作導演闡述（2分）（4）選景（1分）（5）創(chuàng)作分鏡頭劇本53.【名詞解釋】方向軸線（201310、201510、201710、201910）答案：由人物或行駛工具（如車、馬等）運動方向產(chǎn)生的軸線，稱為方向軸線。54.【名詞解釋】蒙太奇（201410、201810、201901）答案：就是指依照劇情的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)系程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個明確、生動的印象或感覺，從而使他們正確的了解一件事情發(fā)展的一種技巧。55.簡述導演在分鏡頭時對情節(jié)段落加以強調(diào)或沖淡的作用（201801、202101）答案：所謂強調(diào)，就是對劇本中的某些地方，給與突出、強化、豐富和增補。強調(diào)是為了錦上添花，切忌畫蛇添足。例如《紅高粱》中“迎親”一場戲，公用了42個鏡頭，長達8分鐘。所謂沖淡，則是對那些劇本中可有可無或者可以省略的地方，給以削弱、淡化、刪減。特別是對一些生產(chǎn)過程或者補白的場面，以及一些不用交代即可看懂的事情經(jīng)過盡量刪削或淡化。56.聲音與畫面的匹配形式有哪幾種（201310、201410）答案：在影視作品中，通過聲音與畫面的有機結(jié)合，相互作用，構(gòu)成特殊的聲畫復合的藝術(shù)形象，產(chǎn)生可以超越自身的更為寬泛和深遠的涵義。聲音與畫面的匹配形式有聲畫對應(yīng)，聲畫分立，聲畫對比（沖突）。57.簡述紀實風格電影的審美趨向（201910）答案：對于電影來說，紀實風格會給觀眾帶來兩種不同的審美趨向：（1）一種是自然形態(tài)的美，這是一種樸素的美；（2）另一種是經(jīng)過創(chuàng)作者的修飾、加工而又不露痕跡的藝術(shù)美。58.【名詞解釋】鏡頭內(nèi)部蒙太奇（201310、201710、201801）答案：主要指在同一個鏡頭內(nèi)，由于攝影機的運動或拍攝對象的運動，使攝影機與拍攝對象之間發(fā)生變化，產(chǎn)生大小不同的景別的一系列畫面。論述題（總共18題）1.懸念與推理在構(gòu)成機制和演繹工程中是不一樣的，其顯著區(qū)別表現(xiàn)在哪幾個方面（201310）、試述影視編導中懸念與推理的顯著區(qū)別（201710、201910）答案：（1）懸念是利用設(shè)置一些未知的情節(jié)來達到敘事的目的。推理則不同，它是已知事情的結(jié)果，去追尋既成事實的原因。（2）懸念在故事發(fā)展的時態(tài)是現(xiàn)在進行式。推理在故事展開的時態(tài)是過去完成式（3）懸念片的事件和動作基礎(chǔ)上是符合時序的。推理片的動作和情節(jié)的演進與發(fā)展，則是按照嚴密的邏輯順序完成的。（4）在懸念片中，事件正在發(fā)生和進行，人物和命運尚未完全顯露出來，是個未知數(shù)。推理片中，劇中當事人的命運已成定局，需要解決的只是一個局外人或偵探尋找造成他或她遇難或被害的原因與經(jīng)過，以及那個隱藏在幕后的兇手。（5）懸念所激起的觀眾的心理反應(yīng)，較之推理更為強烈。推理在結(jié)構(gòu)上則比懸念更為嚴謹、縝密。2.如何理解空間的假定性（201310）/試述電影空間的假定性功能（201701）答案：電影的空間既有真實的一面，又有假定性的一面。例如：一間教室、一處餐廳、一個籃球場、一處圖書館等，分別被一個鏡頭將其完整地拍攝下來后，每處空間環(huán)境則是具體的，真實的；而每當把這些分散的環(huán)境鏡頭組合成一座學校時，這座學校的整體空間卻又含有假定性。所謂假定性，就是想象的、假設(shè)的姑且認定。因為這些教室、餐廳、籃球場、圖書館等場景并不是在同一個學校內(nèi)拍攝的，教室可能選自甲校，餐廳可能需選自乙校，籃球場可能選自丙校，最后將這些局部的空間環(huán)境組合成一座學校時，它雖然給觀眾一個整體的學校感覺，但它卻是一個由多處學校的具體空間拼湊起來的，給人完整印象的假定性空間，這也是電影最為擅長的制造幻覺的特點。導演在選取場地時，很難在現(xiàn)實中找到一個非常適合劇情需要而又合乎理想的整體環(huán)境。因此經(jīng)濟實力較差的攝制組，又要保證影片的質(zhì)量，有時不得不用比較合乎理想的局部環(huán)境來匹配成一個完整的假定性空間，以達到藝術(shù)的要求。3.試述“物件細節(jié)”的功能與作用/應(yīng)用（201310、201401、201410簡答題、201801、202101）答案：（1）作用于情節(jié)結(jié)構(gòu)：影視作品中的物件細節(jié)可以通過攝影機拍成特寫鏡頭，將其放大突出強調(diào)，增強它的表現(xiàn)力和感染力。同時還可以通過蒙太奇手段，運用鏡頭的組接，賦予物件細節(jié)更為廣闊的施展身手的天地。（2）揭示人物的心理活動：導演可以運用多種手段和方法展示人物的心理活動，其中物件細節(jié)就是導演經(jīng)常借助的一個有力的表現(xiàn)手段。（3）借物抒情，寓情于物。（4）物件細節(jié)的擬人化與風格化。（5）物件細節(jié)的時代烙印。（6）鏡頭轉(zhuǎn)換與故事串聯(lián)的媒介。綜上所述，我們看到，物件細節(jié)的功能以及它在影視作品中的應(yīng)用價值，都是不可低估的。因此，引起影視編導對他的研究和重視，并在運用中取得實效。4.從一些影視作品中運用語言的情況來看，出現(xiàn)的誤區(qū)有哪幾種表現(xiàn)（201401）、試述影視作品中運用語言出現(xiàn)的誤區(qū)（201901）答案：（1）語言喧賓奪主，使用量過多，甚至泛濫成災。本來已經(jīng)用畫面表面了事物，觀眾已了然于胸，還要用語言再解釋一番，語言與畫面的表意重復，互相抵消，其結(jié)果是雙方的表現(xiàn)力均被削弱，得不償失。（2）語言缺少新鮮感，陳詞濫調(diào)過多。說政策、說思想和說主題，說教的東西多了些，肺腑之言少了些；空話、大話和廢話多了些，真情實意的話少了些。（3）缺少性格話語言。有些話只有共性而無個性，放到任何人嘴里都可以講，不是只有“這一個”才可以講出來的話，所以聽起來味同嚼蠟，缺少個性的獨特的味道。（4）語言過于雕飾、矯情。文字味太濃，生活味太淡；過于注重文采，人物說出的話，太像文學家和詩人筆下的語言，辭藻華麗，出口成章，缺少口語化，聽起來覺得不順耳。5.論述對空間設(shè)計與造型觀念的理解（201410）、試述影視空間設(shè)計與造型觀念，并舉例說明（201810、201901）答案：導演在關(guān)注空間設(shè)計時，最為重要的是要建立造型觀念。其中包括造型意識、造型元素、造型功能、造型表現(xiàn)力等。作為造型觀念的首要問題，是導演的造型意識，或者說是導演對畫面、空間造型的藝術(shù)感覺是否準確、到位。導演在作品中呈現(xiàn)形象符號，是和作家用文字符號敘事的最大差別。事實上影視導演在觀察事物時，引起創(chuàng)作沖動的創(chuàng)作構(gòu)思的思維方式，常常要建立在造型意識基礎(chǔ)上。銀幕造型元素的范圍相當廣泛，它們不僅能完成電影的敘事，而且能夠透過獨特的視角所形成的力度和氛圍，折射出人們只能意會、不可言傳的某種情愫，某種說不清、道不明的意境和思緒。如我國影片《如意》中，就是較早意識到造型元素的功能，并自覺地將其納入敘事因素中加以運用的一部電影。6.試述蘇聯(lián)電影《白癡》中女主人公的出場方式（201810）答案：女主人公娜斯塔霞運用了先虛后實、虛實結(jié)合的人物出場方式，而且運用得層次分明，逐步加深了觀眾對人物的印象。導演為了突出娜斯塔霞這個人物形象，在經(jīng)歷過五次虛出，以劇中有關(guān)人物對她的反應(yīng)、議論、譏諷之后，才以驚嘆號（?。┑男蜗螅尸F(xiàn)在梅斯金公爵的面前，即出現(xiàn)在觀眾的眼前。（1）第一次聽到娜斯塔霞的名字是在火車上，借助梅斯金公爵和羅果靜的談話，間接提到了有關(guān)她的緋聞與軼事（2）第二次是在葉潘辛將軍家里，說娜斯塔霞晚上要宣布嫁給誰。（3）第三次是梅斯金公爵在將軍房間里看到娜斯塔霞的照片。（4）第四次是梅斯金公爵在將軍的客廳里聽到將軍夫人和她女兒談了娜斯塔霞，表示對娜斯塔霞的反感。（5）第五次是梅斯金公爵在卡尼亞家里聽到他的父母、姐姐為不同意他與娜斯塔霞的婚事在吵架。（6）第六次是梅斯金公爵在開大門時碰見了娜斯塔霞，此處亮相已經(jīng)是在影片的第六本（全片共13本），人物才真正登場。7.試述電影的三大特性（201801、201810簡答題）答案：（1）藝術(shù)形式的綜合性：在電影中時間的運動，借助空間環(huán)境顯現(xiàn)了它的形象的魅力；而空間造型則透過時間的運動，故事情節(jié)的展開，賦予它更為豐富的表現(xiàn)力。所以二者的結(jié)合，相輔相成，相得益彰。（1分）而電影既是時間藝術(shù)，又是空間藝術(shù)，是以視覺來感受時間運動的，所以它的表現(xiàn)層面更多，張力更大，給人的沖擊力和感染力更強烈。（2）反應(yīng)客觀世界的逼真性：是電影的天然本性。電影通過攝影機的功能，把客觀世界的形象如實地記錄在膠片上，然后再通過放映機還原在銀幕上。銀幕上的形象幾乎和生活中觀察到的形象別無二致，讓人有身臨其境之感。（1分）（3）蒙太奇是電影藝術(shù)的特殊的表現(xiàn)手段：既可以是電影藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式，也可以作為電影揭示生活、傳達思想的特殊技巧，同時也是導演敘述故事、塑造人物形象的主要方法。但它不是萬能的，只有一種表現(xiàn)手段，而不是創(chuàng)作目的。有人把它看得高于一切，奉為至上，則是不妥的。蒙太奇乳溝脫離演員的表演、攝影和美工的造型設(shè)計，以及音樂和音響的聲音處理，是很難單獨存在的。由此可見，蒙太奇是和電影的諸多藝術(shù)元素互相依存、互相配合，才形成電影表述事物的獨特語言。8.結(jié)合實例論述空間的象征性（201510）答案：電影空間的造型因素，不僅能完成電影的敘事作用，同時，它還能透過攝影機的獨特視角附麗于具有隱喻的象征性，使電影能夠超越銀幕再現(xiàn)的具體形象而產(chǎn)生一種深刻的哲理內(nèi)涵。如美國影片《飛越瘋?cè)嗽骸罚梢悦黠@地看到兩個表意層面：一個是該片的敘事層面。其中的瘋?cè)嗽嚎臻g環(huán)境是作為敘事的再現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來的；另一個是它的隱喻層面，其中的瘋?cè)嗽嚎臻g環(huán)境則是作為象征性的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來的。一座瘋?cè)嗽撼鰜韮蓚€表意層面，而兩個層面又完美地結(jié)合在一起，這也是該片獲得成功的重要原因。如電影《菊豆》中，導演對染坊空間環(huán)境的處理，既作為陳述故事的載體，又具有象征層面的喻意，人的生存狀態(tài)，復雜的人際關(guān)系，人仿佛就生活在一個色彩雜陳的大染缸里，經(jīng)受著五顏六色的浸染，變幻著各式各樣的面目。空間造型的設(shè)計與處理，完全和故事的陳述融合在一起，起到了相輔相成的作用。因此，我們必須認真思考和對待空間造型的表現(xiàn)作用，應(yīng)該把它作為一種空間造型語言納入到導演的藝術(shù)構(gòu)思之中。9.試述戲劇場面調(diào)度與影視場面調(diào)度的區(qū)別（201701）答案：無論是戲劇導演，還是影視導演，在排練戲劇和拍攝影視劇時，都需要運用場景調(diào)度這一手段，以便在舞臺或銀幕上展現(xiàn)多姿多彩的場面。（1）在視點設(shè)計上有區(qū)別。觀眾在劇場看戲，坐在舞臺前方的固定位置，視點不變，因此舞臺上的調(diào)度室與觀眾統(tǒng)一視點想適應(yīng)的。而影視場面調(diào)度室針對活動的觀眾視點設(shè)計的。（2）戲劇舞臺上的調(diào)度，常常受到時空統(tǒng)一的限制。影視場面調(diào)度則不受時空局限，可以隨時改變空間環(huán)境和切斷時間的流程，自由地運用時間元素和空間元素。（3）戲劇演員的表演，通過舞臺調(diào)度，可以保持動作的連續(xù)性及演出的完整性。影視場面調(diào)度，卻要隨時中斷演員表演，以改變機位的角度，使演員的表演難以一氣呵成。（4）戲劇舞臺調(diào)度，導演可以根據(jù)客觀反映和意見，在演出過程中隨時加以改進和調(diào)整，使舞臺調(diào)度得以不斷修正和完善。影視場面調(diào)度，拍攝完成后就定型了，是一次性的，無法再進行修改和調(diào)整，除非重新補拍。（5）戲劇舞臺調(diào)度只包含一個單一層面：演員的調(diào)度；影視場面調(diào)度則包含兩個層面：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。10.試述在市場經(jīng)濟條件下，我國導演選擇劇本時應(yīng)考慮的問題（201310簡答題、201710）/論述我國電影制片廠一般如何選擇劇本（201910）答案：我國文化主管部門對電影創(chuàng)作有一個原則要求，就是“提倡主旋律，題材多樣化”。各個導演執(zhí)行領(lǐng)導決策的民主化和科學化之外，主要考慮以下六個方面：（1）看劇本的社會價值是否反映了生活，并能對生活起到認識和推動作用。（2）看容量如何，要有三五個有血有肉、有作為的人物和一組好的人物關(guān)系。（3）看有無可供導演等組成攝制組充分發(fā)揮創(chuàng)造力的余地。文藝片要看人物有無發(fā)展，娛樂片要看有無“絕招”和興奮點。（4）看能否使觀眾感興趣。（政治興趣：外國政治電影《Z》、《警察局長的自白》，中國電視劇《蒼天在上》、《黑臉》，電影《生死抉擇》、《周恩來》、《重慶談判》、《南京大屠殺》等；感情滿足；好奇心；藝術(shù)享受。）（5）要考慮是否有對路的導演，如果不能做到這點，題材再好，也寧可放棄。（6）重視市場調(diào)查研究。人無我有，人有我好，人好我變。解析：例如：西安電影制片廠《野山》、《老井》、《紅高粱》、《黑炮事件》、《雙旗鎮(zhèn)刀客》11.論述表現(xiàn)“一個人在樹下陷入沉思，然后他起身走到河邊，望著河水出神”的三種鏡頭組接方式（201910）答案：（1）用運動鏡頭。先拍全景，表現(xiàn)這個人躺在樹下沉思，接著他起身走向河邊，鏡頭可以搖拍或跟移，直至他在河邊停下。這個鏡頭保持了空間的連續(xù)性和完整性。（2）用固定鏡頭。以全景拍攝他躺在樹下，接著起身走出畫面，然后攝影機放在河邊，這個人由遠處入畫走至河邊站住，望著河水出神。這組鏡頭通過這個人出畫和入畫的方式，仍然保持了動作的連續(xù)性，鏡頭組接非常流暢，視覺觀賞效果良好。（3）用固定鏡頭拍攝這個人躺在樹下沉思，然后插入河水空間頭作為過渡，再接