攝影技術學習第1頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月請謹記：相機看到的畫面和你看到的畫面截然不同！拍攝應該從相機的角度進行“換位思考”！這是你看到的情景這是相機看到的情景第2頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月如何拍出好照片？1、主題“一幅好的照片要有一個鮮明的主題（題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。”第3頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月2、注意力“一幅好照片必須把注意力引向被攝主題，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主題?！钡?頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月3、簡潔“一幅好照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主題的內容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內容?！钡?頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月利用器材表現(xiàn)主題（一）鏡頭可以為表現(xiàn)主題做些什么？1、視角的力量——焦距一般而言，廣角鏡頭以突出“環(huán)境”為主，在風光攝影中幾乎是必備的鏡頭，其透視效果和廣闊的視界帶來極強的視角沖擊力。常用于主題為“環(huán)境”的攝影，如風光攝影；在人像攝影中可以利用其畸變和透視效果創(chuàng)作獨特、有趣的作品；新聞攝影中可以用來突出“現(xiàn)場”，給予讀者最直觀的視角沖擊。第6頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月20mm超廣角24mm超廣角廣角特別是超廣角的視角沖擊力是無與倫比的第7頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月人像攝影中的廣角鏡頭常被用于襯托主體的渺小、孤獨或者環(huán)境的宏大廣角鏡頭近距拍攝人像時注意不要從上往下拍，否則……第8頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月用于新聞攝影的廣角鏡頭能第一時間給予讀者最直觀最完整的現(xiàn)場感颶風橫掃美國拆遷第9頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月中焦段鏡頭與人眼視角相類似，是“還原度”最高、“真實感”最強的焦段。其中，50mm焦段在135相機系統(tǒng)里被稱為“標準鏡頭”。中焦段被大量運用于人像攝影、新聞攝影、紀實攝影之中，其較好地融合了環(huán)境和主體，兩者常以“平衡”的姿態(tài)出現(xiàn)在畫面中，現(xiàn)實感較強。中焦段能夠較好地平衡環(huán)境和主體第10頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月中焦段拍攝的新聞圖片很有現(xiàn)場感紀實攝影大師布列松的兩幅著名作品第11頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月

而長焦鏡頭則具有“望遠鏡”和“顯微鏡”的性質，其主要的效果在于對距離的壓縮，造成視角的錯位感。長焦段可用于風光攝影、人像攝影、新聞攝影以及特殊題材攝影，如體育、微距等等。其魅力在于突出主體以及捕捉細節(jié)，另一方面，其“望遠鏡”的效果使得攝者在不方便靠近被攝物時也能輕松拍攝。長焦端可以壓縮主體和背景的距離，從視覺上增強兩者的聯(lián)系人像攝影方面長焦鏡頭對人物細節(jié)上的把握最好，而且長焦鏡頭的畸變是最小的，能較好地還原人物第12頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月長焦端在體育攝影方面有廣泛的應用，而且長焦段很容易造成小景深而突出主體還在擔心拍蟲子的時候蟲子飛走么？長焦鏡頭可以幫你解決問題！第13頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月變焦鏡頭的特殊效果——爆炸變焦爆炸變焦僅僅是針對變焦鏡頭而言的，無論是“推拉式”還是“旋轉式”變焦，當快門速度較慢時，只要在按下快門的瞬間進行變焦，都能做出“爆炸”的效果。不過最好要加上三腳架保持穩(wěn)定性，以及選擇好對焦點。第14頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月2、光圈僅僅只是控制通光量嗎？

光圈不僅是一個控制通光量的機械裝置，還可以為我們提供景深控制！什么是景深？

景深（depthoffield）是指攝取有限距離的景物時，可在像面上構成清晰影像的物距范圍。在聚焦完成后，在焦點前后的范圍內都能形成清晰的像，這一前一后的距離范圍，便叫做景深。

焦點前后清晰的范圍越大，景深越大；范圍越小，景深越小。大景深可以塑造整體畫面清晰、細膩的感覺，常用于風光攝影；小景深就是所謂的“虛化”背景，容易突出主體，排除干擾主題的因素。第15頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月如何控制景深？①光圈越大（F值越?。?，景深越小；光圈越?。‵值越大），景深越大！②對焦距離越近，景深越??；對焦距離越遠，景深越大?、劢咕嘣介L，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大！第16頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月大景深——細節(jié)的魅力大景深的好處是從遠到近都能看得很清晰，強調環(huán)境感第17頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月小景深——主體！主體！小景深的魅力在于主體鮮明，以及夢幻的焦外第18頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月3、焦點的選擇在大景深的情況下，焦點的選擇并不明顯；然而在小景深時，焦點的選擇就尤為重要?？傊涀∫稽c：為主題服務。第19頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）快門可以為表現(xiàn)主題做些什么？

快門可以控制的，是曝光的時間。當我們拍攝的是靜止不動的物體，那么快門速度對畫面幾乎不造成影響；然而當我們拍攝的是運動的物體，則快門速度的對主題的影響則非常非常地大。利用不同的快門速度，針對運動中的被攝體，可以造出很多有趣的效果。1、安全快門——最常用的準則剛開始學習攝影時大人們總是告誡我們，拍攝清晰、穩(wěn)定、不抖動的畫面是最基本的要求。實際上，在弱光環(huán)境下，即使是鐵手腕也難以保證畫面穩(wěn)定。如何保證畫面清晰不抖動呢？記住一條準則：快門速度必須至少等于或高于焦距的倒數(shù)！如在使用50mm鏡頭時，快門速度必須高于1/60。當速度慢于這個速度時，請用三腳架。第20頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月2、高速快門——凝固的瞬間捕捉水滴落水的形態(tài)、F1賽車沖線的瞬間、運動員爭搶的表情，這些發(fā)生在幾百上千分之一秒時間的畫面，都必須靠高速快門來完成。在光線充足的情況下，可以根據(jù)情況選擇快門和光圈的組合；當現(xiàn)場光線不足時，必須使用大光圈鏡頭以及高感光度的膠卷，以保證快門的高速。第21頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月3、慢速快門——流動的畫面

慢速快門泛指1/30以下的快門速度，在風光攝影（特別是城市風光）、新聞攝影中被廣泛運用。慢速快門的作用包括：1、可以顯示運動物體的軌跡，讓靜止的畫面“動”起來，表現(xiàn)出動感和活力，給予讀者最直觀的感受；2、在風光攝影、城市攝影中，可以做成“霧化”、“絲狀”、“光跡”的效果，發(fā)掘出肉眼看不到的美。第22頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月絲狀霧化動感第23頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月光影涂鴉是運用慢速快門產(chǎn)生的一個有趣效果運用慢速快門的要點維持曝光量不變的情況下拖慢快門速度，一是使用小光圈；二是調低感光度（數(shù)碼攝影）；三是采用濾鏡（中灰密度濾鏡）；四是為了保持穩(wěn)定性，一定要用三腳架。第24頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月4、清晰與動感的結合——追隨拍攝追隨拍攝的好處是分離主體和背景的同時賦予照片動感，強化主題，增強現(xiàn)場感。方法是根據(jù)物體行進速度適當調慢快門（如拍攝一般速度行使的汽車用1/60秒），以自身為軸，跟隨物體的軌跡轉動，在形成良好構圖的一瞬間按下快門。第25頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）膠卷/光電傳感器可以為表現(xiàn)主題做些什么？1、黑白與彩色的世界只有黑白灰的圖片總能給予我們懷舊、紀實和嚴肅的感覺，事實上現(xiàn)在許多紀實攝影者仍然喜歡采用黑白膠卷來拍攝。黑白膠卷對主題的表達有以下幾個好處：①黑白膠卷的寬容度高，能夠更好地記錄高反差場景，還原明暗部細節(jié)；②更突出影調和線條，簡化畫面；③新聞特別是紀實攝影中，黑白片給予讀者更為“赤裸”“殘酷”感受，或者說現(xiàn)實感更強。第26頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月彩色的照片能夠給予我們真實的感覺，色彩的對比也是突出主題的一種常用手法，具體將會在在后面的章節(jié)細述。2、畫面越細膩越好嗎？無論是膠片還是光電傳感器，當調整感光度時，總是遵循著“低感光細膩，高感光顆粒感”的規(guī)律。一般而言，清晰細膩的畫面是攝影者追求的目標，然而要表達如粗獷、朦朧、現(xiàn)實感強的題材時，顆粒感也同樣是一種表現(xiàn)的手法。第27頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月3、鬼影重重——多重曝光多重曝光是一種拍攝技法，分兩次或多次曝光來表現(xiàn)一張照片難以表現(xiàn)的內容。多重曝光是傳統(tǒng)膠卷相機中幾乎是必備的，目前部分數(shù)碼相機也具有這種功能。多重曝光的方法很簡單：如果計劃要曝光3次，則每次曝光的量為應曝光量的1/3，如此類推。當然可以按照題材增減各次曝光的時間。第28頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月利用構圖表現(xiàn)主題1、永恒的黃金分割黃金分割又稱黃金律，是指事物各部分間一定的數(shù)學比例關系，即將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為1∶0.618或1.618∶1，即長段為全段的0.618。0.618被公認為最具有審美意義的比例數(shù)字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被稱為黃金分割。聽起來很玄，實際上最實際的應用就是三等分構圖第29頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月第30頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月2、尋找前景，拍出縱深感

前景是指鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分。具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并有助于增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。在某些移動攝影中，借助前景的變化與更迭，可增強鏡頭的運動感與節(jié)奏感。前景應與畫面內容有機結合，片面追求前景的裝飾美，會破壞畫面的統(tǒng)一，甚至削弱或混淆所表現(xiàn)的主體。第31頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月如何選擇前景？①反映主題兩張照片的前景都很好地強化了主題，說明了環(huán)境第32頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月②色彩對比黃色的花和遠方的雪山形成強烈對比，相互強化，產(chǎn)生美感鮮艷的民族服裝和遠方的山水形成對比第33頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月③尋找趣味點一個罐子、幾塊石頭、一小片清澈的海灣、一只天鵝，都能成為有趣的前景，填補畫面的空白、增強平衡感和縱深感第34頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月3、改變畫幅第35頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月4、凸顯線條的美感——剪影

形態(tài)明顯沒有影調細節(jié)的黑影象稱為剪影。一般為亮背景襯托下的暗主體。剪影畫面的形象表現(xiàn)力取決于形象動作的鮮明輪廓。剪影必須在高反差場景下才容易拍攝成功，一般要逆光拍攝，且對準背景的明部進行點測光。第36頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月5、其他常用的構圖法則九格宮：黃金分割構圖的一種演變，這種構圖能呈現(xiàn)變化與動感，讓畫面和諧而富有活力。第37頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月斜線構圖：斜線能表現(xiàn)動感、力量和方向，并能表現(xiàn)出縱深的效果。垂直線構圖：垂直的線條象征堅強、莊嚴、有力，構圖時應盡量讓豎線位于三分線上。第38頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月三角形構圖：三角形構圖表現(xiàn)穩(wěn)定、平衡的效果，使得畫面和諧而平靜。曲線構圖：曲線通常表現(xiàn)為優(yōu)美、浪漫、優(yōu)雅和變化，比直線更富有變化性，且觀賞者更容易被這種線條吸引并產(chǎn)生美的共鳴。第39頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月A形構圖：A形構圖經(jīng)常運用在拍攝道路、河流、山峰等遠大而容易產(chǎn)生透視效果的物體，由于與三角構圖類似，因而畫面具有穩(wěn)定性和強烈的視覺牽引力。框式構圖：框式構圖利用前景把被攝主題框起來，有利于突出主體。通過對“框”的選擇，可以表達莊嚴或奇趣的效果。第40頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月利用色彩表現(xiàn)主題1、光的色彩學過美術的同學可能知道，顏色三原色是紅、黃、藍，這三種顏色可以調出除黑白外任何一種顏色。我們見到的白光是不同波段（顏色）的光的組合，其三原色是紅、綠、藍，這三種顏色的光可以調出任意一種顏色，等量相加時即混合成白色的光。除了紅綠藍三原色外，三者兩兩等量混合即得出三種補色：黃、品紅、青。在數(shù)碼后期技術中，對光色的熟悉和理解是至關重要的。需要注意的一點是，實際上顏色只是一種視覺現(xiàn)象，相機是看不到色彩的，它只看到光，看到不同強度的光以及不同波段的光，因此在黑白攝影中可以利用顏色濾光鏡來為畫面中某一種物體進行“加黑”或“變白”。第41頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月2、色彩的屬性色彩的三屬性是指色彩具有的色相、明度、純度三種性質。三屬性是界定色彩感官識別的基礎，靈活應用三屬性變化是色彩設計的基礎。①

色相是指色彩的相貌，在色彩的三種屬性中色相被用來區(qū)分顏色，根據(jù)光的不同波長，色彩具有紅色、黃色或綠色等性質，這被稱之為色相。②根據(jù)物體的表面反射光的程度不同，色彩的明暗程度就會不同，這種色彩的明暗程度稱為明度。在孟塞爾顏色系統(tǒng)中，黑色的明度被定義為0，而白色被定義為10，其他系列灰色則介于兩者之間。③

純度指的是色彩飽和程度，光波波長越單純，色相純度越高，相反，色相的純度越低。色相的純度顯現(xiàn)在有彩色里。在孟塞爾顏色系統(tǒng)中，無純度被設定為0，隨著純度的增加數(shù)值逐步增加。第42頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月3、運用色彩對比來表現(xiàn)主題相鄰色：按照光譜中的順序，相鄰的顏色即為相鄰色。例如紅色與橙色，橙色與黃色，藍色與紫色等。第43頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月互補色：假如兩種色彩以適當?shù)谋壤旌虾竽墚a(chǎn)生白色感覺時，這兩種顏色就被稱為互補色。如紅色與青色、綠色與品紅色、黃色與藍色?；パa色放在同一畫面中，能產(chǎn)生強烈的對比效果，突出主題。第44頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月4、運用色彩冷暖來表現(xiàn)主題冷色容易表達寧靜、祥和、冷酷的氣氛暖色擅于表達熱烈、輕松、溫暖的氣氛第45頁，課件共50頁，創(chuàng)作于2023年2月利用影調表現(xiàn)主題什么是影調？攝影中影調來源于音樂，來源于音樂中的術語，是因為攝影這種利用光影變化而構成的畫面更具有一種音樂般的視覺上