LOGO愛德華·馬奈2014·121LOGO愛德華·馬奈2014·121目錄個人綜述作品思想爭議印象派歷史影響畫作欣賞2目錄個人綜述作品思想爭議印象派歷史影響畫作欣賞219世紀(jì)印象主義的奠基人之一，他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響，大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。他出生在巴黎一個富有的家庭，他的父親是一個法官，父母也希望他成為一個法官。16歲那年，他向父母表明了自己想成為一個畫家的志向，而父親讓他報(bào)考海軍學(xué)校，沒被錄取。后來，他作為見習(xí)水手在航行中畫了大量的肖像速寫和漫畫。回國后，他的堅(jiān)定志向終于迫使父母同意他去學(xué)習(xí)繪畫。1850年，馬奈成為當(dāng)時美術(shù)學(xué)院院士的學(xué)生，接受了較扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練。同時，他還潛心鉆研了前人和同時代畫家的作品。求學(xué)期間，還去過各國的各大博物館研究歐洲的藝術(shù)遺產(chǎn)，臨摹大師的作品。1860年，馬奈的《父母肖像》和《彈吉他的人》首次入選沙龍，開始在巴黎畫壇嶄露頭角。愛德華·馬奈édouardManet1832.01.23－1883.04.30個人綜述319世紀(jì)印象主義的奠基人之一，他從未參加過印草地上的午餐4草地上的午餐4草地上的午餐

1863年，馬奈在馬爾丁艾咖啡館舉辦了個人畫展，開始形成他具有個性的藝術(shù)風(fēng)格。同年，他的《草地上的午餐》真正使他名震巴黎，引起激烈的爭論。這幅畫的最大價值，在于馬奈與古典派裸女畫法的決裂。他畫筆下的裸女敢于目不轉(zhuǎn)睛地注視著欣賞畫的觀眾，而陪伴她的兩位男子穿的不是歷史服裝，而是一身當(dāng)時的時尚服飾。然而它在美術(shù)史上預(yù)示著一個重要時期的到來。瓦爾德瑪·賈紐西扎克指出：“如果沒有這幅作品，將不可能有印象畫派；倘若沒有印象畫派，也不可能有現(xiàn)代畫派?！?。5草地上的午餐1863年，馬奈在馬爾丁艾咖啡館舉辦了個人奧林匹亞6奧林匹亞6奧林匹亞在這幅畫作中，畫家用一種可以在平面上展現(xiàn)整個身體的角度來表現(xiàn)裸體，既不求充分表現(xiàn)立體感，也不求半立體感，而是采取了一種獨(dú)特的壓縮式立體感，結(jié)果身體卻比乍一看來所顯得更有體積感。這種裸體觀念很符合畫面其余明亮部分——枕頭、褥單、花色圍巾和女黑奴衣服的結(jié)構(gòu)方式。在這些東西的表現(xiàn)上，顯示了在裸體形象上所缺少的一種明暗交替或者跳動，它使整體具有了一種特別的輕巧感和光彩。而它們的形式依然有如襯托在畫面深色背景上的一塊明亮的浮雕。這里說的是帶藍(lán)紋的白色，是突出在深棕色背景上的黃色、綠色和玫瑰色。由于從亮色到暗色其間沒有中間調(diào)子，因而我們看這個壓縮式浮雕判若一塊設(shè)色鑲嵌，它的黑白對比就像形象本身一樣強(qiáng)烈地作用于觀者的想象力。7奧林匹亞在這幅畫作中，畫家用一種可以在平面上展現(xiàn)整個身吹笛少年8吹笛少年8吹笛少年

這幅畫中運(yùn)用三種基本色調(diào)--紅色褲子、黑色上衣以及赭石色的背景。紅色褲子兩邊的黑色邊線，與黑色上衣連成一氣，紅、黑兩色間的關(guān)系，被馬奈以金黃色的衣扣和吹笛少年肩上的白色披帶突顯出來。赭石色的背景，是既無橫面又無豎面的抽象背景，赭石色的底色，以人物為中心，漸次向外加深，使吹笛少年處于明亮的空間中。用幾乎沒有影子的平面人物畫法，表現(xiàn)人物的實(shí)在，從這里我們可以看到莫奈的才氣和自負(fù)感。此畫明顯帶有日本浮世繪版畫的影響。9吹笛少年這幅畫中運(yùn)用三種基本色調(diào)--紅色褲子、黑色上衣陽臺10陽臺10陽臺

繪于1868-1869年間的《陽臺》，他被陽臺一角室內(nèi)外光線的強(qiáng)烈明暗所吸引，精心描繪了三個穿不同對比色衣服的紳士與淑女形象：陽臺前面是兩個婦女，身穿都是亮色衣服，在她們的背后，是一個穿深色西裝而且站著的男子（在男子后側(cè)還有一個人物，是完全處在室內(nèi)陰暗角落的女傭）。尤其是坐在陽臺欄桿邊的婦女，她身上的薄而透明的紗綢衣裙，被站在窗口的深色男子所反襯。畫家津津有味地在這幾個人物上，用色彩強(qiáng)調(diào)這種明暗對比性。11陽臺繪于1868-1869年間的《陽臺》，他被陽臺一角埃米爾·左拉像12埃米爾·左拉像12埃米爾·左拉像

當(dāng)馬奈的畫受到官方和古典主義維護(hù)者的猛烈抨擊時，年輕作家左拉勇敢地寫評論為其辯護(hù)，他曾寫道：“我們前一輩人嘲笑了庫爾貝，到了今天，我們都在他的畫前流連忘返；今天又在嘲笑馬奈，將來又該在他的畫前出神羨慕了。馬奈先生一定是巨匠，我對此堅(jiān)信不移?！瘪R奈為報(bào)答左拉，特地在自己的畫室為他畫了這幅肖像。畫面仍采用近乎平面化的單純色塊、強(qiáng)烈的明暗對比、不求圓渾的立體感，以最小限度的立體層次來造型，將畫面主體部分的面孔、手和書本等置于光亮處，明暗之間沒有過渡中間色調(diào)，以截然轉(zhuǎn)換方式形成明和暗的強(qiáng)烈對比但并不生硬，反而襯托出主體部分更引人注目，以此畫法來對抗古典主義傳統(tǒng)造型方法。13埃米爾·左拉像當(dāng)馬奈的畫受到官方和古典主義維護(hù)者的猛烈爭議1865年展出的另一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經(jīng)叛道的藝術(shù)形式掀起了一場軒然大波，遭到了評論界和新聞界的猛烈攻擊，被咒罵為“無恥到了極點(diǎn)”。以左拉為首的進(jìn)步作家和青年畫家們則為馬奈喝彩。左拉說：“馬奈將在盧浮宮占一席地位?！边@場爭論使得馬奈名聲大振，一批年輕畫家聚集在他周圍，他們受馬奈新穎畫風(fēng)影響，努力探求新的藝術(shù)風(fēng)格與手法，被當(dāng)時人諷刺為“馬奈幫”，這就是后來著名的印象派，馬奈無形中成為這些印象派畫家的領(lǐng)袖。馬奈以其強(qiáng)烈的繪畫敏感性和其典范性的作品，使他所處時代的繪畫發(fā)生了天翻地覆的變化。1883年4月30日，馬奈病逝。馬奈這一名字出典于拉丁文題銘Manetetmanebit，意思是：“他活著并將活下去”。14爭議1865年展出的另一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經(jīng)叛道的關(guān)于馬奈的爭議首先要看如何定義印象派，印象派impressionism一詞本身來源于1874年巴黎的落選者沙龍展覽后一位記者對這些畫家作品的嘲諷，是對這些風(fēng)格技法與主流沙龍畫家格格不入的畫作的挖苦，詞語來自莫奈的畫作《日出·印象》。之后這群參加了落選者沙龍的畫家就有意識地匯集成一個流派，共同創(chuàng)作及運(yùn)作展覽，主要代表人物包括馬奈、莫奈、雷諾阿、比沙羅、德加等人。而美術(shù)學(xué)中畫派的定義也規(guī)定的是在同一時間內(nèi)相近地域的畫家有意識有組織地以相近的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作并進(jìn)行藝術(shù)交流活動。馬奈是否是真正的印象派15關(guān)于馬奈的爭議首先要看如何定義印象派，印象派impres從定義前半段來看，馬奈是標(biāo)準(zhǔn)地道的印象派畫家，他還是創(chuàng)始時期的元老。從定義后半段來看，印象派的畫家并非都以相近的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，比起拉斐爾前派的畫家來說，印象派畫家可謂各具特色，馬奈的風(fēng)格不像莫奈，莫奈的風(fēng)格不像雷諾阿，雷諾阿的風(fēng)格不像德加，他們各自所受的訓(xùn)練和藝術(shù)風(fēng)格都不盡相同。只是除了馬奈，其它的畫家的風(fēng)格與學(xué)院派距離更大些，畫的風(fēng)景寫生更多些，畫面的色彩更活躍一些。從技法層面來看，馬奈和其他人的風(fēng)格差距比較明顯，但這并不是區(qū)分是否屬于一個畫派的確鑿理由，畢竟畫派的定義中時空和組織關(guān)系是更為本體的概念。所以對于這個問題，必須辯證的分析，不必一棍子打死。16從定義前半段來看，馬奈是標(biāo)準(zhǔn)地道的印象派畫家，他還是創(chuàng)始時期2023/8/2公司LOGO馬奈是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一,但是他從未參加過印象派的展覽,實(shí)際上他并非真正的印象主義畫家.雖然他從未真正參加印象派的展覽,但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度,卻深深影響了莫奈、賽尚、凡·高等新興畫家,進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上.受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響,馬奈大膽采用鮮明色彩,舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào),將繪畫從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來,朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步.此外,馬奈亦以自然主義式的想像來處理創(chuàng)作的題材與想象力,并未刻意美