《警幻仙姑賦》文體特征研究

《警夢仙女傳》是《紅樓夢》的第五部分之一。這也是《紅樓夢》一書中唯一一首以賦名之稱的押韻。因為警幻仙姑受榮、寧二公之靈所托,身負(fù)警醒寶玉的重托,故其名字又有一“警”字。又因為警幻仙姑這么完美的形象只有在寶玉的夢中才能出現(xiàn),在現(xiàn)實中是不存在的,所以警幻仙姑的名字有一個“幻”字。警幻仙姑在第五回是一個貫穿一系列情節(jié)的神女形象。盡管學(xué)界對《警幻仙姑賦》的內(nèi)涵、翻譯、形式方面的研究取得了一定的成果,但是就《警幻仙姑賦》的文體特征方面而言,學(xué)界在這方面的研究還比較薄弱,表現(xiàn)一是專題論文少,只有一篇;二是學(xué)界現(xiàn)有的論文有一些值得商榷的地方;三是還有一些方面的問題需要闡明。在文體特征方面,姜子龍的論文《論〈警幻仙姑賦〉的賦學(xué)涵義———兼論曹雪芹的賦體創(chuàng)作傾向》有鑒于此,本文思考以下幾個問題:《警幻仙姑賦》的具體體裁及一處異文、神女題材的因革、藝術(shù)手法的特色。一《警幻仙姑賦》的結(jié)構(gòu)《警幻仙姑賦》由于句式多樣,既有駢體句式,又有帶“兮”字的騷體句式,還有散行單句,故其體裁是個值得探究的問題?！毒孟晒觅x》文章不長,茲列如下:方離柳塢,乍出花房。但行處,鳥驚庭樹;將到時,影度回廊。仙袂乍飄兮,聞麝蘭之馥郁;荷衣欲動兮,聽環(huán)佩之鏗鏘。靨笑春桃兮,云堆翠髻;唇綻櫻顆兮,榴齒含香。盼纖腰之楚楚兮,風(fēng)回雪舞;耀珠翠之輝煌兮,鴨綠鵝黃。出沒花間兮,宜嗔宜喜;徘徊池上兮,若飛若揚。蛾眉顰笑兮,將言而未語;蓮步乍移兮,欲止而欲行。羨彼之良質(zhì)兮,冰清玉潤;慕彼之華服兮,閃爍文章。愛彼之容貌兮,香培玉篆;美彼之態(tài)度兮,鳳翥龍翔。其素若何,春梅綻雪;其潔若何,秋蕙披霜。其靜若何,松生空谷;其艷若何,霞映澄塘。其文若何,龍游曲沼;其神若何,月射寒江。應(yīng)慚西子,實愧王嬙。奇矣哉,生于孰地?來自何方?信矣乎,瑤池不二,紫府無雙。果何人哉?若斯之美也!《警幻仙姑賦》的篇章結(jié)構(gòu)可分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個部分:(一)“方離柳塢……聽環(huán)佩之鏗鏘”為起首段,寫警幻仙姑的出場;(二)“靨笑春桃兮……欲止而欲行”為承接段,寫警幻仙姑的容貌;(三)“羨彼之良質(zhì)兮……月射寒江”為轉(zhuǎn)折段,轉(zhuǎn)而寫觀者對仙姑的感受;(四)最后部分是收結(jié)段,以贊美警幻仙姑收束全文。全文脈絡(luò)清晰,渾然一體,寫出了警幻仙姑的美?！毒孟晒觅x》總計三十一個句子,對句十五個,散句一個。押韻的有十五個對句,韻腳字為:房、廊、鏘、香、黃、行、章、翔、霜、塘、江、嬙、方、雙。據(jù)清代康熙年間張玉書編訂的《佩文韻府》《文心雕龍·詮賦第八》云:“然則賦也者,受命于《詩》人,而拓宇于楚辭者也。于是荀況《禮》《智》,宋玉《風(fēng)》《釣》,爰錫名號,與詩畫境。六義附庸,蔚成大國。述客主以首引,極形貌以窮文,斯蓋別《詩》之原始,命賦之厥初也?！睆尿}體賦的角度觀照,《警幻仙姑賦》不是騷體賦。因為該賦并不完全是騷體的句式,同時其內(nèi)容主要在于描寫神女,不同于先秦兩漢時期主于抒情的騷體賦。從漢大賦、抒情小賦來觀照,很明顯,《警幻仙姑賦》不屬于這兩類。從律賦的角度觀照,因為“限韻是指按規(guī)定用一個或幾個韻部的限定字押韻,它是律賦區(qū)別于駢賦的根本標(biāo)志,也是律賦之‘律’的重要構(gòu)件”從文賦的角度觀照,“文賦是受古文運動的影響而產(chǎn)生的,是一種近似于古文(以文言文寫的散文)的賦體?！墓P多較流暢,氣勢多較清新,通篇貫以散文手法,偶有押韻格句”從駢賦的角度觀照,據(jù)臺灣學(xué)者張仁青《駢文學(xué)》:“四六文構(gòu)成之要件有五:(一)對偶精工;(二)用典繁夥;(三)辭藻華麗;(四)聲律諧美;(五)句法靈動。此五者缺一不可?！贝送?有一處與文體相關(guān)的異文應(yīng)該討論。該賦的收結(jié)段,程乙本遠(yuǎn)慚西子,近愧王嬙。生于孰地,降自何方?若非宴罷歸來,瑤池不二;定應(yīng)吹簫引去,紫府無雙者也。與程甲本相比,程乙本因為沒有最后一個散句“果何人哉?若斯之美也”,該段在韻律上更加整飭,實現(xiàn)全文句句押韻,這樣更加符合賦體押韻的要求。姜子龍認(rèn)為:“關(guān)鍵的是,這種改動背離了全賦的體式規(guī)定,在賦體風(fēng)格上使尾段與前文之間產(chǎn)生了較明顯的裂痕,不得不說是程、高二人的一處敗筆?！碧拼拍猎凇洞鹎f充書》中言:“凡為文以意為主,以氣為輔,以辭采章句為之兵衛(wèi)?！倍詨舻臓顟B(tài)切切的夢的情境,用夢的方式改造宋玉、充分體現(xiàn)了階段的女子賦的內(nèi)容《警幻仙姑賦》屬于宋玉《神女賦》以來的神女賦系列。從戰(zhàn)國時期宋玉的《神女賦》蔡義江的《紅樓夢詩詞曲賦評注》云:“這首賦從曹植《洛神賦》中取意的地方甚多。”總而言之,《警幻仙姑賦》在師法楚辭的同時對宋玉《神女賦》、曹植《洛神賦》都有所繼承,曹雪芹的繼承與創(chuàng)新都有哪些?本章探討這一問題。關(guān)于《警幻仙姑賦》對宋玉《神女賦》及曹植《洛神賦》的繼承情況,請看下表:從上表可以看出,《警幻仙姑賦》有十個方面繼承宋玉的《神女賦》:其中香氣、眉毛、步態(tài)、肌膚、衣服、體態(tài)、性情、觀感這八個方面的描寫屬于細(xì)節(jié)描寫的繼承;還有贊美方面的繼承和結(jié)構(gòu)上的繼承。值得注意的是,從表中可以看出,《警幻仙姑賦》和宋玉《神女賦》都是以夢的狀態(tài)切入對神女的描寫。在夢的情境中,這兩篇賦首先描寫神女的出場,然后寫神女驚人的美貌,接著寫觀者的感受,然后贊美一番。兩篇賦都有這四個環(huán)節(jié),結(jié)構(gòu)有著驚人相似的地方。用夢來切入對神女的描寫,這是十分巧妙的。因為現(xiàn)實中不可能出現(xiàn)神女,那在夢中出現(xiàn)神女,是可能的,也是合理的。從上表還可以看出,《警幻仙姑賦》從曹植《洛神賦》中繼承的有:衣袖、酒窩、發(fā)髻、唇齒、舞姿、首飾、行動、言語、贊美這九個方面的描寫?！毒孟晒觅x》與《洛神賦》直接相關(guān)的語句有17句,超過《警幻仙姑賦》句子的一半,可見這兩篇賦的密切程度。綜上,曹雪芹通過改造宋玉《神女賦》、曹植《洛神賦》的語句和結(jié)構(gòu)來對警幻仙姑進(jìn)行描寫?！毒孟晒觅x》對宋玉《神女賦》和曹植《洛神賦》的繼承體現(xiàn)了后代文學(xué)繼承前代文學(xué)的中國文學(xué)傳統(tǒng)。以上談的是《警幻仙姑賦》對前人作品的繼承。作為一個文章大家,曹雪芹作賦一方面繼承,另一方面也有他的創(chuàng)新?！段男牡颀垺ねㄗ儭吩?“名理有常,體必資于故實;通變無方,數(shù)必酌于新聲。故能騁無窮之路,飲不竭之源?！薄毒孟晒觅x》對于宋玉《神女賦》、曹植《洛神賦》而言具有兩方面的創(chuàng)新:一是《警幻仙姑賦》文本一掃以往神女賦中存在的艷情內(nèi)容。在宋玉《神女賦》中,宋玉愛慕神女,欲結(jié)歡情,然而神女匆匆離去,宋玉“情獨私懷,誰者可語。惆悵垂涕,求之至曙?！钡遣坏貌惶岬氖?由于歷來神女賦都帶有艷情內(nèi)容,故《警幻仙姑賦》在文本中盡管沒有艷情內(nèi)容,由該賦的后文可知,從情節(jié)來講,此賦卻有暗示艷情的作用。二是《警幻仙姑賦》更富于情感性,在語句方面比《神女賦》《洛神賦》更加形象、凝練、生動。作者在繼承宋玉《神女賦》、曹植《洛神賦》語句的基礎(chǔ)上,通過增強(qiáng)句子的形象性、凝練性、情感性來創(chuàng)造新的語句。從上表可以看出,《警幻仙姑賦》與宋玉《神女賦》、曹植《洛神賦》相關(guān)的句子,表達(dá)效果更形象、凝練、生動。茲舉兩例分析:(一)警幻仙姑帶酒窩“靨笑春桃”與“靨輔承權(quán)”相比,兩句都寫酒窩面頰,字?jǐn)?shù)基本相同,但表達(dá)效果差距很大。前句一個“笑”字則體現(xiàn)了警幻仙姑的愉悅心情,更具情感性。前一句屬于描寫,使用了“春桃”這一形象化的字眼寫出了仙姑帶酒窩的面頰像春天盛開的桃花那樣嬌艷動人;后一句則屬于敘述,意思是有酒窩的面頰承接著顴骨。對比而言,前一句寫出了仙姑帶酒窩的面頰美艷,性格開朗,十分形象,表達(dá)內(nèi)容更加豐富;后一句則寫出洛神的面頰帶酒窩。(二)警幻仙姑情感狀態(tài)對比“應(yīng)慚西子,實愧王嬙”與“毛嬙鄣袂,不足程式;西施掩面,比之無色”這兩個句子都使用了對比手法,突出神女的美。前一句只用了八個字,后一句用了十六個字。加之,前一個句子中“慚”與“愧”二字具有情感性,寫出了警幻仙姑的情感狀態(tài)。對比起來,前一句更加凝練生動,表達(dá)效果更傳神。此外,前一句的仙姑處于主語位置,后一句神女處于賓語位置,前一句更加突出了仙姑的主體地位?？偠灾?《警幻仙姑賦》更富于情感性,對同一類事物的描寫更加形象、凝練、生動。三復(fù)辭手法的運用從藝術(shù)手法來看,與以往的賦相比,《警幻仙姑賦》的特色有:一是大量運用復(fù)疊手法?！段男牡颀垺ぴ徺x》云:“詩有六義,其二曰賦。賦者,鋪也。鋪采摛文,體物寫志也?！睆?fù)辭的運用能夠使文章形成一個排比氣勢,如同一波又一波的沖擊波,不斷強(qiáng)化讀者對描寫對象的認(rèn)識,震撼讀者,甚至動人心魄。如《警幻仙姑賦》第三部分的前一組排比句:羨彼之良質(zhì)兮,冰清玉潤;慕彼之華服兮,閃爍文章。愛彼之容貌兮,香培玉篆;美彼之態(tài)度兮,鳳翥龍翔。這四個句子重復(fù)“彼之”二字而形成排比,句句直接寫警幻仙姑,鋪陳寶玉對警幻仙姑強(qiáng)烈的心理感受。又如《警幻仙姑賦》第三部分后一組排比句:其素若何,春梅綻雪;其潔若何,秋蕙披霜。其靜若何,松生空谷;其艷若何,霞映澄塘。其文若何,龍游曲沼;其神若何,月射寒江。這六個句子每句都使用虛詞“其”字,運用復(fù)辭手法形成排比,鋪陳警幻仙姑的外美內(nèi)美。此外,這六個句子還重復(fù)了六次“若何”,形成設(shè)問句,既啟人思考又變換了句式。清代人已經(jīng)注意到這種復(fù)辭手法,林聯(lián)桂在《見星廬賦話》中言:賦之中幅,有一句一意,層出不窮,如天花散落,梅瓣紛披,令人應(yīng)接不暇,而皆以一虛字排奡出之者。如晉成公綏《嘯賦》:“或舒肆而自反,或徘徊而復(fù)放,或冉弱而柔擾,或彭濞而奔壯?！边@種復(fù)辭手法的好處可以把描寫對象的不同方面緊密聚合在一起,形成明顯的排比鋪陳,增強(qiáng)文章的氣勢。此外,“盼纖腰之楚楚”中“楚楚”則屬于疊字手法。二是多樣句子類型共存。與以往的神女賦相比,這是《警幻仙姑賦》的第二個特色。1.駢體句型有:(1)四四:如“方離柳塢,乍出花房”,此類句型有四句。(2)三四三四:如“但行處,鳥驚庭樹;將到時,影度回廊”,此類句型有一句。(3)四四四四(一三句重復(fù)二四句對仗):如“其素若何,春梅綻雪;其潔若何,秋蕙披霜”,此類句型有三句。2.騷體句型有:(1)兩個(四言+兮)+六言組成的對句:如“仙袂乍飄兮,聞麝香之馥郁;荷衣欲動兮,聽環(huán)佩之鏗鏘”,此類句型有一句。(2)兩個(四言+兮)+四言組成的對句:如“靨笑春桃兮,云堆翠髻;唇綻櫻顆兮,榴齒含香”,此類句型有兩句。(3)兩個(六言+兮)+四言組成的對句:如“盼纖腰之楚楚兮,風(fēng)回雪舞;耀珠翠之輝煌兮,鴨綠鵝黃”,此類句型有一句。(4)兩個(四言+兮)+五言組成的對句:如“娥眉顰笑兮,將言而未語;蓮步乍移兮,欲止而欲行”,此類句型有一句。(5)兩個(五言+兮)+四言組成的對句:如“羨彼之良質(zhì)兮,冰清玉潤;慕彼之華服兮,閃爍文章”,此類句型有兩句。3.散體句型有:(1)散體單行短句:如“果何