李清照詞兩首1.了解李清照的生平與創(chuàng)作。2．理解詞中作者抒發(fā)的思想感情。3．鑒賞李清照作品的婉約派風(fēng)格。4。了解作品風(fēng)格與社會(huì)環(huán)境、個(gè)人遭遇的關(guān)系。５.體會(huì)作者通過(guò)描寫(xiě)自己生活的方式來(lái)創(chuàng)造意境的好處。學(xué)習(xí)目標(biāo)李清照（1084－1155），宋代婉約派女詞人。號(hào)易安居士。她的詞于蘇軾、柳永、周邦彥之外別樹(shù)一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語(yǔ)言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號(hào)為“易安體”。

作者簡(jiǎn)介李清照自幼就受過(guò)很好的教育，其父親李格非是學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。李清照多才多藝，能詩(shī)詞，善書(shū)畫(huà)，很早就受人注意。史書(shū)記載說(shuō)她：“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩?！?/p>

李清照十八歲嫁了太學(xué)生趙明誠(chéng)，趙愛(ài)好金石之學(xué)，也有很高的文化修養(yǎng)?；楹螅麄冞^(guò)著美滿和諧的生活，夫婦在一起常常詩(shī)詞唱和，欣賞金石拓片。趙明誠(chéng)很晚才出仕，到過(guò)萊州、淄州等地任職，李清照便常常以詩(shī)詞排遣寂寞，表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情。

1127年趙明誠(chéng)南下奔母喪。恰在這時(shí)，戰(zhàn)亂爆發(fā)，金人攻破洛陽(yáng)，徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避難，建立了南宋小朝廷。因趙明誠(chéng)在江寧任知府，李清照于是載書(shū)十五車(chē)過(guò)淮渡江奔往建康。不久，他們藏于家鄉(xiāng)十余間屋中的書(shū)籍、金石、器物全被焚毀。

兩年后，李清照46歲時(shí)，趙明誠(chéng)竟不幸病死。從此她開(kāi)始了國(guó)破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過(guò)溫州、越州等地逃亡避難，最后又寓居于杭州。這期間，她隨身攜帶的她所珍愛(ài)的古銅器、書(shū)籍等也相繼遺失或被盜。她孤苦伶仃地度過(guò)了悲慘的晚年，大概于1155年在臨安去世。

李清照的詞以南渡為界，分為前后期，內(nèi)容：懷舊、悼亡詞風(fēng)：凄涼、低沉內(nèi)容：閨情（離愁）詞風(fēng)：清麗明快南渡前南渡后《如夢(mèng)令》、《一剪梅》、《醉花陰》如夢(mèng)令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

前期代表作一剪梅紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回頭，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《武陵春》武陵春風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

后期代表作醉花陰釋題

醉花陰，詞牌名。初見(jiàn)于毛滂《東堂詞》，詞中有“人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風(fēng)曲。勸君對(duì)客杯須覆”，詞牌取義于此。雙調(diào)五十二字，上下闋各五句，三仄韻。寫(xiě)作背景

宋徽宗大觀二年重陽(yáng)節(jié)，趙明誠(chéng)游宦在外；李清照獨(dú)居青州，重陽(yáng)賞菊，無(wú)人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無(wú)聊之感。朗讀體味整體把握薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。

“薄霧”、“濃云”，意境凄涼，借景抒發(fā)孤寂的愁情。“永晝”，整日，點(diǎn)出愁的長(zhǎng)久。這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭。

“瑞腦銷(xiāo)金獸”，既寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)，烘托出了環(huán)境的凄寂，更寫(xiě)出了詞人的百無(wú)聊賴的愁情。整體把握佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。

“夜半涼初透”，這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼(一語(yǔ)雙關(guān)），別有一番滋味在心頭。以佳節(jié)團(tuán)聚反襯獨(dú)處之悲。加深了涼意。整體把握

上片寫(xiě)秋涼，既寫(xiě)季節(jié)之涼，更寫(xiě)內(nèi)心凄涼，情景交融。上片小結(jié)：整體把握東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。宋時(shí)，此風(fēng)不衰，所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”。菊花的幽香盛滿了衣袖，然而她，卻不禁觸景生情，菊花再美再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)方的親人，這兩句寫(xiě)的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了。

整體把握莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

黃色的菊花不止外形上雅淡、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，而且在菊花品格的傳統(tǒng)象征意義上，也酷似作者清高、淡泊的精神，這樣的比喻正比較恰切地反映了當(dāng)時(shí)作者由于離開(kāi)丈夫而孤獨(dú)、愁?lèi)灥纳顮顟B(tài)和內(nèi)心情感。取義新奇?zhèn)魃瘢磉_(dá)情感含蓄。整體把握

下片寫(xiě)黃昏后獨(dú)自飲酒的愁緒。

下片小結(jié)：?jiǎn)栴}探究這首詞的意境是怎樣的？感情基調(diào)是什么？

凄涼寂靜的意境︱思念丈夫的情感︱寂寞憂郁的基調(diào)問(wèn)題探究《醉花陰》反映的是早年丈夫趙明誠(chéng)游宦在外，作者一個(gè)人留在家中的生活狀況和內(nèi)心感受。對(duì)于這樣的“閨怨”題材，應(yīng)當(dāng)怎樣評(píng)價(jià)呢？

作者作為一個(gè)封建時(shí)代的婦女，能夠坦率地表達(dá)出自己對(duì)于丈夫深深的思戀之情，描寫(xiě)了閨中生活的孤獨(dú)寂寞，這在當(dāng)時(shí)乃是一種很大膽的行為。所以，有人批評(píng)說(shuō)：李清照作詞是“無(wú)顧忌”地“肆意落筆”。其實(shí)，感情的充沛、真摯，敢于正面地展露自己的行為和內(nèi)心世界，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，也正是她的詞最值得珍視的地方。背誦法國(guó)詩(shī)人克洛岱改寫(xiě)自一首中國(guó)詩(shī)詞絕望呼喚!呼喚!/乞求!乞求!/等待!等待!/夢(mèng)!夢(mèng)!夢(mèng)!/哭!哭!哭!/痛苦!痛苦!我的心充滿痛苦!/仍然!仍然!/永遠(yuǎn)!永遠(yuǎn)!永遠(yuǎn)!/心!心!/存在！存在?。溃∷溃∷?！死！聲聲慢寫(xiě)作背景

《聲聲慢》是李清照晚年的作品，是一首震動(dòng)詞壇的名作。

這時(shí)她不但連續(xù)經(jīng)歷了國(guó)家敗亡，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，喪失丈夫的災(zāi)禍，并且，在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛(ài)的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其惡劣。她用這一曲抒情長(zhǎng)調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和內(nèi)心情感。

朗讀體味整體把握

“尋尋覓覓”表達(dá)的是作者經(jīng)歷過(guò)許多突發(fā)事件的刺激之后，所產(chǎn)生的一種精神恍惚、因若有所失而到處尋覓的狀態(tài)。（寫(xiě)行動(dòng)）

“冷冷清清”四字描寫(xiě)了她寄身異地、無(wú)人為伴、很少交往的孤獨(dú)寂寞的處境。（寫(xiě)環(huán)境氣氛）

“凄凄慘慘戚戚”則總括地說(shuō)明了自己命運(yùn)的凄慘和心情的悲痛。（寫(xiě)內(nèi)心感受）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。整體把握

這十四個(gè)字使李清照在詞史上贏得了極高的聲譽(yù)，人們稱(chēng)贊她連用十四個(gè)疊字是“造句新警”，是“創(chuàng)意出奇”，是“超然筆墨蹊徑之外”。這十四個(gè)字為全詞奠定了基調(diào)（哀婉、凄涼、愁苦），以下作者便一層層地展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。

整體把握

“乍暖”兩句，本應(yīng)說(shuō)由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺(jué)得難以適應(yīng)。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”。接下來(lái)，本應(yīng)說(shuō)借酒消愁，但愁仍難排遣?？纱颂幉幻髡f(shuō)，卻言淡酒不足以敵急風(fēng)。天氣忽暖忽寒，幾杯淡酒哪里能抵擋住冷風(fēng)的襲擊，更不能消除心中的憂愁。表意含蓄。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!

因雁到秋天，由北而南，詞人亦是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”。雁可以回到北方，人卻只能客寄江南，“舊時(shí)相識(shí)”在異鄉(xiāng)相逢，使得這種種情債匯集一起，就更增加了詞人的天涯淪落之感。

作者想到大雁能夠按時(shí)南來(lái)北往，而自己卻飄流困頓，寄寓異鄉(xiāng)，這正是引起她傷心的原因。

整體把握雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

整體把握

上片從秋天里氣候多變，酒難御寒和北雁南飛等幾個(gè)角度，寫(xiě)自己滯留南方的孤獨(dú)生活和悲苦心情。

上片小結(jié)：整體把握

菊花雖然曾經(jīng)開(kāi)得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而，現(xiàn)在卻已憔悴了。在往年，一定要在它盛開(kāi)時(shí)摘來(lái)戴在頭上，而今，誰(shuí)又有這種興致呢？看到花的憔悴，想到了自己，正是愁上加愁。這是明寫(xiě)花，而暗喻歲月流逝，人已衰老、憔悴！滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?

孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？真是苦到了極點(diǎn)。黃昏尚且難熬，那么漫漫長(zhǎng)夜又將如何度過(guò)呢？一種凄清的苦況蘊(yùn)含于平淡語(yǔ)言之中，發(fā)人深思。

整體把握守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!整體把握

緊接著，梧桐葉落，秋色愁人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

整體把握

“這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個(gè)愁字了得”又放開(kāi)一步，開(kāi)拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。這明明是提醒人們，這里除了悲歡離合、春憂秋愁一類(lèi)的個(gè)人閑愁外，更有時(shí)代的、民族的、國(guó)家的深沉之愁之恨之痛在,從而擴(kuò)大并深化了主題。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

整體把握

進(jìn)一步推進(jìn)，更具體地寫(xiě)自己的處境和心情。

下片小結(jié)：整體把握

全詞展現(xiàn)出的是作者那種失落、孤單、凄涼、悲哀的心靈世界。在了解作者生活遭遇的基礎(chǔ)上來(lái)讀這首詞時(shí)，使人不能不對(duì)她產(chǎn)生深深的理解與同情。這也正是李清照這首抒情詞動(dòng)人的力量之所在。

藝術(shù)特色1.疊字的運(yùn)用。2.觸景生情，層層深入。意象分析一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)——王國(guó)維《人間詞話》

詞中的主要意象

淡酒

秋風(fēng)

過(guò)雁

黃花

細(xì)雨

梧桐為何說(shuō)是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多?？?dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，惟有杜康”－－曹操抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。－－李白艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停拙酒杯?！鸥迫氤钅c，化作相思淚。－－范仲淹“酒”——愁的象征秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起?！懿傺U裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下——屈原秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜——曹丕“秋風(fēng)”——渲染愁情云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

——李清照

“過(guò)雁”象征離愁。黃花花盛樂(lè)景哀情反襯花衰以花喻人正襯凄苦憂愁

寂寞梧桐，深院鎖清秋。——李煜梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

——賀鑄梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。

——溫庭筠《更漏子》“梧桐”一葉知秋，是凄涼悲傷的象征。渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。

——王維寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>

——王昌齡夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。

——陸游林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

——李煜“雨”——哀傷、愁絲的象征。

易安體與其他宋詞名家相比，其最大的差異就在于抒情主體的不同，充滿一種純凈而高雅的女性意識(shí)。唐宋詞諸多的女性形象，大多是男性詞人塑造的，而在易安體中，女性成了抒情主體，詞中的女性形象就是女詞人自己。她向整個(gè)社會(huì)敞開(kāi)了自己的心扉，傾吐自己的歡樂(lè)、憂愁、痛苦和追求，描繪自己在風(fēng)云變幻的時(shí)代步履艱難的一生