外國(guó)近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

投影片來(lái)源：《AHistoryofArchitectureofthe20thCenturyintheWesternWorld》《TheStoryofArchitecture》2008年5月11外國(guó)近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernAr綜述：創(chuàng)作中的復(fù)古思潮與新探索（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉）世紀(jì)之交的變革與嘗試（19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初）現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)及其代表人物二戰(zhàn)以后的西方建筑創(chuàng)作22綜述：22現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:

ModernismandtheDelegates時(shí)代背景現(xiàn)代建筑——廣義與狹義現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑的主要思想現(xiàn)代主義的傳播現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的四位大師格羅庇烏斯勒.柯布西耶密斯.凡.德.羅賴特33現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:Mode賴特與他的有機(jī)建筑4

賴特是舉世公認(rèn)的二十世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思想家，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。賴特把自己的建筑成為有機(jī)的建筑(organicarchitecture)，他認(rèn)為“建筑應(yīng)該是自然的，要成為自然的一部分”

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

4賴特與他的有機(jī)建筑44賴特5

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

人物簡(jiǎn)介：賴特1869年出生在美國(guó)威斯新州，他在大學(xué)中原來(lái)學(xué)習(xí)土木工程，后來(lái)轉(zhuǎn)而從事建筑。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開(kāi)始芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文等人的建筑事務(wù)所中工作過(guò)。賴特開(kāi)始工作的時(shí)候，正是美國(guó)工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)。但是賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類(lèi)型是別墅和小住宅。5賴特55草原式住宅

ThePrairieStyle

草原式住宅——從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)最初的十年中，他在美國(guó)中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設(shè)計(jì)了許多小住宅和別野。這些住宅大都屬于中等階級(jí)。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類(lèi)建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特這個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套，既有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。在布局上和大自然結(jié)合，使建筑物和環(huán)境融為一體。它適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，賴特這一時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅建筑被稱(chēng)為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。66草原式住宅

ThePrairieStyle草原式住宅—威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨住宅于1902年建成，是賴特草原式住宅的一個(gè)代表作。威立茨住宅建在平坦的草地上，周?chē)菢?shù)林。平面呈十字形。十字形平面在當(dāng)?shù)孛耖g住宅中是常用的，但賴特在平面上來(lái)得更靈活：在門(mén)廳、起居室、餐室之間不做固定的完全的分割，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性。61EntryReceptionLivingRoomDiningRoomKitchen7威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨威立茨住宅

WillitsHouse威立茨住宅外墻上用連續(xù)成排的門(mén)和窗，增加了室內(nèi)外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。建筑外部形體高低錯(cuò)落，坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片暗影。8威立茨住宅

WillitsHouse8威立茨住宅

WillitsHouse房屋立面上，長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周?chē)亩虊?，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。99威立茨住宅

WillitsHouse99威立茨住宅

WillitsHouse10威立茨住宅

WillitsHouse10羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅抬高的起居室，與眾不同的平面，通長(zhǎng)的像甲板一樣的挑臺(tái)以及精細(xì)的磚工使它成為賴特最優(yōu)秀的作品之一。內(nèi)部空間中的面穿插成一種抽象的形態(tài)，雖然屋頂都是坡頂，但它的升起的挑臺(tái)和巨大的出檐使它很像一家振翅待飛的飛機(jī)。11羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190912羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190913羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909室內(nèi)的家具都是賴特早年所喜愛(ài)的式樣。1414羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909東京帝國(guó)飯店

ImperialHotel，19151915年，賴特被請(qǐng)到日本設(shè)計(jì)東京的帝國(guó)飯店。這是一個(gè)層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國(guó)飯店從建筑風(fēng)格來(lái)說(shuō)它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時(shí)又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國(guó)太平洋岸的一些地區(qū)原來(lái)就出現(xiàn)過(guò)。

1515東京帝國(guó)飯店

ImperialHotel，19151915東京帝國(guó)飯店

ImperialHotel，1915特別使帝國(guó)飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計(jì)的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國(guó)飯店在1922年建成，1923年?yáng)|京發(fā)生了大地震，周?chē)拇笈课菡鸬搅?，帝?guó)飯店經(jīng)住了考驗(yàn)并在火海中成為一個(gè)安全島。

16東京帝國(guó)飯店

ImperialHotel，1915特別使帝東京帝國(guó)飯店

ImperialHotel，191517東京帝國(guó)飯店

ImperialHotel，191517流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設(shè)計(jì)。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國(guó)移民考夫曼，故又稱(chēng)考夫曼住宅。1818流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開(kāi)來(lái)，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹(shù)木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長(zhǎng)出來(lái)似的。19流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936TheclassicviewofFallingwater20流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193621lookingupthecreek21流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193622maindeckconcretegatewaytrellisgatewaytrellisdetailattree22流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，19362323流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱(chēng)典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。2424流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193661流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋?zhuān)诂F(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。25流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193626首先，濃縮了賴特獨(dú)自主張的“有機(jī)”設(shè)計(jì)哲學(xué)第二，流水別墅的命名名副其實(shí)，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達(dá)，一個(gè)既具空間維度又有時(shí)間維度的具體實(shí)例。它是一個(gè)研究對(duì)比的作品，極端相對(duì)的元素容納于一種危險(xiǎn)的平衡中，制造出完全不可預(yù)料的效果。兩層的挑臺(tái)——賴特增加的不僅是它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達(dá)方式。26流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193627整個(gè)建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強(qiáng)調(diào)混凝土可塑的荷重感，在視覺(jué)上凸現(xiàn)出來(lái)。注重突出材料的質(zhì)感、強(qiáng)調(diào)原真性與對(duì)比性。27流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193628人與自然的契合不只是用圍合空間來(lái)限定建筑形式，形成空間體驗(yàn)，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺(tái)以及臺(tái)階。28流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193629觸覺(jué)、嗅覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)總是成為感受建筑及其布置的整體因素。使居住者從隱喻落到實(shí)際，以一種真正的運(yùn)動(dòng)感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。

29流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,1938這是一個(gè)低層建筑。外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長(zhǎng)條形窗帶。這座建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉(zhuǎn)過(guò)去，組成流線形的橫向建筑構(gòu)圖。賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來(lái)世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來(lái)賴特又為這個(gè)公司設(shè)計(jì)了實(shí)驗(yàn)樓。6130約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,193827辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴(kuò)大成一片圓板。許多個(gè)這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。31約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學(xué)生。賴特一向反對(duì)正規(guī)的學(xué)校教育，他的學(xué)生和他住在一起，一邊為他工作一邊學(xué)習(xí)，工作包括設(shè)計(jì)畫(huà)圖，也包括家事和農(nóng)事活動(dòng)，時(shí)時(shí)還作建筑和修理工作。這是以賴特為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體。

1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個(gè)地點(diǎn)起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱(chēng)為“西塔里埃森”。2832西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時(shí)候，帆布板可以打開(kāi)或移走。

2933西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森的建造沒(méi)有固定的規(guī)劃設(shè)計(jì)，經(jīng)常增添和改建。建筑的形象十分特別，粗厲的亂石墻、沒(méi)有油飾的木料和白色的帆布板錯(cuò)綜復(fù)雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時(shí)搭設(shè)的帳篷。在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有的地方開(kāi)闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。

這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長(zhǎng)出來(lái)的。

3434西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,19386135西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959這是賴特設(shè)計(jì)的在紐約唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成開(kāi)幕，這時(shí)賴特已經(jīng)去世。在這里賴特晚年的圓和螺線的主題達(dá)到了高潮，而這個(gè)美術(shù)館的異乎尋常的內(nèi)部空間也啟發(fā)了后代建筑師靈感的源泉。古根漢姆是一個(gè)富豪，他請(qǐng)賴特設(shè)計(jì)這座博物館展覽他的美術(shù)收藏品。博物館座落在紐約第五號(hào)大街上，主要部分是一個(gè)很大的螺旋形建筑，里面是一個(gè)高約30米的圓筒形空間，周?chē)斜P(pán)旋布上的螺旋坡道。圓形空間的底部直徑在28米左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近5米，到頂上展寬到10米左右。美術(shù)作品就沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊看邊上（或邊看邊下）。3636紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959在紐約的大街上，這座博物館的體形顯得極為特殊。那上大下小的螺旋形體，沉重封閉的外貌、不顯眼的入口，異常的尺度等等，使這座建筑看來(lái)象是童話世界中的房子。如果放在開(kāi)闊的自然環(huán)境中，它可能是很動(dòng)人的，可是蜷伏在周?chē)至⒌母邩谴髲B之間，就令人感到局促而不自然，它同紐約的街道和建筑無(wú)法協(xié)調(diào)。3737紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。他說(shuō)：“在這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重選，……處處可以看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一”。在盤(pán)旋而上的坡道上陳列美術(shù)品確是別出心裁，它能讓觀眾從各種高度隨時(shí)看到許多奇異的室內(nèi)景象。可是作為欣賞美術(shù)作品的展覽館來(lái)說(shuō)，這種布局引起許多麻煩。坡道是斜的，墻面也是斜的，這同掛畫(huà)就有矛盾，為此，開(kāi)幕時(shí)陳列的繪畫(huà)都支掉了邊框。另外，人們?cè)谛蕾p美術(shù)作品的時(shí)候，常常要停頓下來(lái)并且退遠(yuǎn)一些細(xì)細(xì)鑒賞，這在坡道上就不大方便了。6138紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195939大廳內(nèi)的光線主要來(lái)自上面的玻璃圓頂，此外沿坡道的外墻上有條形高窗給展品透進(jìn)天然光線。39紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195940博物館開(kāi)幕之后，許多評(píng)論者就著重指出古根漢姆博物館的建筑設(shè)計(jì)同美術(shù)展覽的要求是沖突的，建筑壓過(guò)了美術(shù)，賴特取得了“代價(jià)慘重的勝利”（紐約時(shí)報(bào)的評(píng)論）。這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑。

40紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

THEENDOFCHAPTERIII4141二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:ArchitectureDesignintheWesternWorldaftertheSecondWorldWar時(shí)代背景建筑師與作品路易.康貝聿銘羅伯特.文丘里及作品伍重與悉尼歌劇院蓬皮杜藝術(shù)和文化中心古根海姆博物館4242二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:Archite時(shí)代背景

建筑活動(dòng)與經(jīng)濟(jì)狀況緊密相關(guān)。戰(zhàn)后初期，各國(guó)經(jīng)濟(jì)都受到削弱，只有美國(guó)不但沒(méi)有削弱，反而增強(qiáng)了，戰(zhàn)后一段時(shí)間內(nèi)，美國(guó)是首掘一指的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，1950年前后，美國(guó)是條件最優(yōu)越、蓋房子最多和最考究的地方。歐洲和亞洲其他國(guó)家的建筑活動(dòng)在50年代中后期才漸漸活躍起來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，戰(zhàn)后建筑領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)也有新的進(jìn)展。鋼材仍是主要的結(jié)構(gòu)材料，但建筑用鋼向高強(qiáng)度方向發(fā)展，結(jié)構(gòu)自身的重量因而有所降低。水泥標(biāo)號(hào)也提高了，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向輕質(zhì)高強(qiáng)度方向邁進(jìn)。預(yù)應(yīng)力技術(shù)在50年代中期推廣使用。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由于制造飛機(jī)的需要，鋁產(chǎn)量大增；戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，鋁材大量用于建筑之中。塑料也廣泛應(yīng)用于房屋建筑之中。從建筑材料看，品種和質(zhì)量都比戰(zhàn)前進(jìn)步了。二戰(zhàn)之后建筑結(jié)構(gòu)科學(xué)有很大進(jìn)步。電子計(jì)算機(jī)（電腦）的應(yīng)用大大加快了結(jié)構(gòu)計(jì)算的速度，以前難于采用的結(jié)構(gòu)形式現(xiàn)在可以采用了。殼體結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)大量用于大跨度建筑物，影響并改變了大跨度建筑物的形體。4343時(shí)代背景

434320世紀(jì)前期，現(xiàn)代主義的代表人物為大規(guī)模工業(yè)化建筑而大聲疾呼。勒，柯布西耶的《走向新建筑》是一個(gè)例子，格羅皮烏斯在20年代親自做過(guò)裝配化住宅的試驗(yàn)，密斯想著用玻璃和鋼做高層建筑的外墻，等等。這些構(gòu)想和計(jì)劃在二次大戰(zhàn)之前并沒(méi)有真正普遍地實(shí)現(xiàn)。二次大戰(zhàn)以后逐漸成為現(xiàn)實(shí)。50年代以后，在世界各地廣泛使用的工廠制備的各種幕墻就是證明。從建筑創(chuàng)作和建筑藝術(shù)的角度看，戰(zhàn)后初期的建筑格局和熱點(diǎn)改變了。二戰(zhàn)前，建筑創(chuàng)作的熱點(diǎn)在西歐；二戰(zhàn)后，西歐仍不斷有新動(dòng)向出現(xiàn)，但在50--60年代，美國(guó)的建筑更加引入注目。美國(guó)經(jīng)過(guò)二戰(zhàn)前一段時(shí)間的建筑文化的轉(zhuǎn)變，二戰(zhàn)之后，建筑舞臺(tái)上活躍異常。20--30年代西歐提出來(lái)的不少建筑構(gòu)想，在戰(zhàn)前沒(méi)有條件或來(lái)不及實(shí)現(xiàn)的。戰(zhàn)后在美國(guó)這個(gè)富饒的國(guó)家中開(kāi)花結(jié)果了。時(shí)代背景4444時(shí)代背景4444除了前述的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件外，還有一個(gè)重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主義建筑師先后到達(dá)美國(guó)。其中著名有格羅皮烏斯（1937年抵美）、密斯、孟德?tīng)査桑?941抵美）等。他們除了以自己的建筑作品影響美國(guó)人之外，有的還從事教學(xué)活動(dòng)，培養(yǎng)了一大批年輕一代的美國(guó)門(mén)徒。后來(lái)成為第二代現(xiàn)代主義建筑師的佼佼者，他們于50年代開(kāi)始逐漸登上建筑舞臺(tái)，使現(xiàn)代主義建筑在20世紀(jì)中期的美國(guó)興盛一時(shí)。這時(shí)的美國(guó)成為全世界年輕建筑師向往的建筑熱點(diǎn)。這時(shí)候，不但在美國(guó)，而且在世界在多數(shù)地區(qū)，現(xiàn)代主義建筑成了最引人注目的建筑主流。到20世紀(jì)中后期，隨著后現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，建筑界更呈現(xiàn)出多元化和多樣化的局面。建筑流派五花八門(mén)，建筑形態(tài)千資百態(tài)，逐漸形成今天繽紛燦爛的建筑世界。時(shí)代背景4545除了前述的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件外，還有一個(gè)重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主路易.康46

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

美國(guó)現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛(ài)沙尼亞的薩拉馬島1905年隨父母移居美國(guó)費(fèi)城1924年畢業(yè)于費(fèi)城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費(fèi)城J·莫利特事務(wù)所工作1928年赴歐洲考察1935年在費(fèi)城開(kāi)業(yè)1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì)1947－1957年任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計(jì)了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費(fèi)城開(kāi)業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。46路易.康4646路易.康47

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計(jì)中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計(jì)會(huì)使建筑缺乏立面特征，主張每個(gè)建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅(jiān)實(shí)厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開(kāi)創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計(jì)中成功的運(yùn)用了光線的變化，是建筑設(shè)計(jì)中光影運(yùn)用的開(kāi)拓者。在有的設(shè)計(jì)中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計(jì)從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對(duì)建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵(lì)和啟迪。

路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。

47路易.康4747薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,California,1959-1965這是路易.康的一個(gè)著名作品，位于美國(guó)加利福尼亞州圣地亞哥市附近的太平洋崖岸上。薩爾克醫(yī)生是小兒麻痹疫苗的發(fā)明人，1959年他把生物研究所的設(shè)計(jì)任務(wù)交給路易.康。薩克醫(yī)生要求表現(xiàn)出醫(yī)學(xué)科學(xué)的人文含義。路易.康做該研究所規(guī)劃設(shè)計(jì)時(shí)，思想回溯到歷史上學(xué)者聚集的場(chǎng)所，如中世紀(jì)的修道院和其他學(xué)者們隱居之所。他將研究所分為三組建筑群：一為會(huì)議交流部分，一為生活部分，一為研究工作部分。三者分別列于崖岸的不同部分，但薩爾科研究所實(shí)際上只建造了研究工作部分。4848薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,California,1959-1965研究所的主體是兩個(gè)平行的相同的長(zhǎng)方形實(shí)驗(yàn)樓，樓高三層，每一層都是一個(gè)巨大的無(wú)阻攔空間，便于靈活使用。實(shí)驗(yàn)樓的長(zhǎng)軸指向大海，兩樓之間的長(zhǎng)方形庭院的長(zhǎng)軸也指向大海。為了使庭院旁的建筑體量不至于太大，他將三層實(shí)驗(yàn)樓的第一層降到地平線以下，第一層的兩側(cè)有下沉的小院子共給天然光線。兩座實(shí)驗(yàn)樓面臨庭院的一側(cè)都伸出一系列供研究人員使用的小辦公室，他們與實(shí)驗(yàn)樓之間有過(guò)道相連。辦公室為四層高，每間辦公室前有斜出的墻片，使得人在辦公室也能夠眺望大海。6149薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,1959-1965狹長(zhǎng)的庭院，兩端開(kāi)口，兩旁是四層的小辦公室。庭院地面鋪灰白色的灰華石，形成整齊的網(wǎng)格。庭院的正中有一條窄窄的水溝似的水面，指向遠(yuǎn)處的大海。兩旁的辦公室前面是光潔的混凝土板，顏色與鋪地一致，辦公室開(kāi)窗部分是暖色的木質(zhì)窗墻。從庭院深處向大海望去，辦公室的斜出墻板向屏風(fēng)似的站立在庭院兩邊，顏色與地面相同，接為一體，庭院中沒(méi)有一棵樹(shù)和一塊草地。給人的印象是對(duì)稱(chēng)、抽象、空寂，面對(duì)藍(lán)色的天空和遠(yuǎn)處的大海，庭院與宇宙自然連通，使這里充滿宗教和哲理的氣氛，又具有原始質(zhì)樸的上古情調(diào)。薩爾科研究所的建筑原色和細(xì)節(jié)處理是完全現(xiàn)代的?，F(xiàn)代之中顯現(xiàn)古代，這是康的高明之處。6150薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB貝聿銘51

貝聿銘I.M.Pei1917~

世界著名的華裔美國(guó)建筑師。1917年生于中國(guó)廣東，在上海受中等教育1935年赴美國(guó)入麻省理工學(xué)院1940年獲學(xué)士學(xué)位1946年獲哈佛大學(xué)碩士學(xué)位，留校任教1948年起任W·澤肯多夫房地產(chǎn)公司建筑部負(fù)責(zé)人1955年他集合了一批從整體規(guī)劃到室內(nèi)設(shè)計(jì)的專(zhuān)家，在紐約開(kāi)業(yè)。他是美國(guó)設(shè)計(jì)科學(xué)院和國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)成員，1979年獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)，1983年獲普里茨克建筑藝術(shù)獎(jiǎng)。

51貝聿銘5151貝聿銘52

貝聿銘I.M.Pei1917~

貝聿銘以設(shè)計(jì)大規(guī)模城市建筑和建筑群著稱(chēng)。他認(rèn)為應(yīng)從整個(gè)城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā)，而不能孤立的對(duì)待個(gè)體建筑。他的建筑作品具有以下特點(diǎn)：豐富和發(fā)展了幾何形體的建筑構(gòu)圖，具有簡(jiǎn)潔明快的現(xiàn)代建筑特征，但又包含多樣變化的細(xì)致處理。注意配合環(huán)境特點(diǎn)，進(jìn)行有個(gè)性的建筑設(shè)計(jì)。在建筑造型中構(gòu)造性與雕塑性并重。精致的細(xì)部處理。52貝聿銘5252華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

61美國(guó)國(guó)家美術(shù)館（即西館）的擴(kuò)建部分，1978年落成。它包括展出藝術(shù)品的展覽館、視覺(jué)藝術(shù)研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。貝聿銘設(shè)計(jì)。東館周?chē)侵匾募o(jì)念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計(jì)問(wèn)題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對(duì)西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。53華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。5454華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長(zhǎng)線上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。55劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱(chēng)又不完全對(duì)稱(chēng)。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕，無(wú)論就其位置、立意和形象來(lái)說(shuō)，都與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。

55華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

東西館之間的小廣場(chǎng)鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開(kāi)來(lái)。廣場(chǎng)中央布置噴泉、水幕，還有五個(gè)大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場(chǎng)地下餐廳借以采光的天窗。東館的設(shè)計(jì)在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風(fēng)格各異，旨趣妙在似與不似之間。東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺(tái)等鋼筋混凝土水平構(gòu)件用樅木作模板,表面精細(xì),不貼大理石?；炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近，而紋理質(zhì)感不同。5656華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

展覽館美術(shù)館館長(zhǎng)J.C.布朗要求東館應(yīng)該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺(jué)。安放藝術(shù)品的應(yīng)該是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾來(lái)此如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品。他還認(rèn)為建筑應(yīng)該有個(gè)中心，提供一種方向感。為此，貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過(guò)樓梯、自動(dòng)扶梯、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室。透過(guò)大廳開(kāi)敞部分還可以看到周?chē)ㄖ?，從而辨別方向。廳內(nèi)布置樹(shù)木、長(zhǎng)椅，通道上也布置一些藝術(shù)品。

6157華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

大廳高25米，頂上是25個(gè)三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗。自然光經(jīng)過(guò)天窗上一個(gè)個(gè)小遮陽(yáng)鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺(tái)上，非常柔和。天窗架下懸掛著美國(guó)雕塑家A.考爾德的動(dòng)態(tài)雕塑。東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調(diào)整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調(diào)整天花高度，這樣就避免了大而無(wú)當(dāng)，而取得真正的靈活性，使觀眾覺(jué)得藝術(shù)品的安放各得其所。按照布朗的要求，視覺(jué)藝術(shù)中心帶有中世紀(jì)修道院和圖書(shū)館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，力圖創(chuàng)造一種使人陷入沉思的神秘、寧?kù)o的氣氛。5858華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo盧浮宮擴(kuò)建工程

59巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程建于1984-1988年，由貝聿銘設(shè)計(jì)，總建筑面積七萬(wàn)多平方米。整個(gè)建筑是一座只在地面上露出玻璃金字塔形采光井的地下宮，它包括入口大廳、劇場(chǎng)、餐廳、商場(chǎng)、文物倉(cāng)庫(kù)、一般倉(cāng)庫(kù)和停車(chē)場(chǎng)等。金字塔是入口大廳的自然采光的頂棚，它的一邊是大門(mén)，其余三邊是另外安排的3個(gè)小金字塔，由三角形水池和噴泉連成整體。

59盧浮宮擴(kuò)建工程59巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程建于1984-1988盧浮宮擴(kuò)建工程

6060盧浮宮擴(kuò)建工程6060盧浮宮擴(kuò)建工程

6161盧浮宮擴(kuò)建工程6161羅伯特·文丘里及作品

62

羅伯特.文丘里RobertCharlesVenturi1925~

美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位。羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對(duì)密斯名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過(guò)去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足。62羅伯特·文丘里及作品6262羅伯特·文丘里及作品

61羅伯特·文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評(píng)后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。費(fèi)城富蘭克林故居倫敦國(guó)家美術(shù)館63羅伯特·文丘里及作品61羅伯特·文丘里的代表作品有費(fèi)城母親伍重與悉尼歌劇院

64

伍重JoernUtzon

1918~丹麥建筑師。1937－1942年在哥本哈根建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到瑞典居住了三年，受到建筑師阿斯普倫德的深刻影響；1946年曾一度在芬蘭建筑師A·阿爾托處工作。伍重早期的主要作品有兩棟建在丹麥的住宅（1952－1953）。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，由于評(píng)委會(huì)成員埃羅·沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎(jiǎng)。沙里寧認(rèn)為，此方案如能實(shí)現(xiàn)，必能成為偉大不凡的建筑。1973年9月經(jīng)過(guò)種種波折，悉尼歌劇院終于落成。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動(dòng)了世界建筑界，被認(rèn)為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作。64伍重與悉尼歌劇院64丹麥建筑師。1937－1942年在伍重與悉尼歌劇院65悉尼歌劇院（OperaHouse,Sydney)建在悉尼港內(nèi)一塊伸入海面的地段上,東、西、北三面臨水,南面對(duì)著植物園。

悉尼為興建這座歌劇院于1955年舉行國(guó)際建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽,從233個(gè)方案中選定丹麥建筑師J.伍重的設(shè)計(jì)。1966年伍重辭去劇院總建筑師職務(wù)，剩下的室內(nèi)設(shè)計(jì)由澳大利亞建筑師完成。歌劇院從1959年破土動(dòng)工，1973年全部竣工。悉尼歌劇院建筑總面積88258平方米，包括一個(gè)有2690座的大音樂(lè)廳，一個(gè)有1547座的歌劇廳，一個(gè)可容500多人的劇場(chǎng)和一個(gè)小音樂(lè)廳。此外，還設(shè)有排演廳、接待廳、展覽廳、錄音廳以及戲劇圖書(shū)館和各種附屬用房（如餐廳、售品部等）,共900多個(gè)房間，同時(shí)可容6000多人在其中活動(dòng)。65伍重與悉尼歌劇院65悉尼歌劇院（OperaHouse,S伍重與悉尼歌劇院62悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在一南北長(zhǎng)186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對(duì)殼片成串排列，三對(duì)朝北，一對(duì)朝南，內(nèi)部是大音樂(lè)廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略小，內(nèi)部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對(duì)殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個(gè)建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺(tái)階。車(chē)輛入口和停車(chē)場(chǎng)設(shè)在大臺(tái)階下面。66伍重與悉尼歌劇院62悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在伍重與悉尼歌劇院63伍重參加設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案過(guò)于簡(jiǎn)略，后來(lái)在工程進(jìn)行中遇到了一系列復(fù)雜而困難的技術(shù)課題。例如起初設(shè)想那些巨大的殼片是鋼筋混凝土殼體結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)深入研究后發(fā)現(xiàn)，只能將每一個(gè)殼片劃分為一條條鋼筋混凝土的肋券，再分段預(yù)制，然后才能組合成整體。為了減少施工的困難，又將全部殼片改為同樣的曲率，使每一個(gè)殼片都相當(dāng)于假想半徑為76米的圓球表面的一部分。為研究和設(shè)計(jì)這些殼片的結(jié)構(gòu)，用去8年時(shí)間，施工也費(fèi)時(shí)3年多。工程預(yù)算700萬(wàn)美元，實(shí)際費(fèi)用達(dá)12000萬(wàn)美元。

67伍重與悉尼歌劇院63伍重參加設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案過(guò)于簡(jiǎn)略，后來(lái)在工程伍重與悉尼歌劇院61悉尼歌劇院設(shè)備完善，使用效果優(yōu)良，是一座成功的音樂(lè)、戲劇演出建筑。那些瀕臨水面的巨大的白色殼片群，象是海上的船帆，又如一簇簇盛開(kāi)的花朵，在藍(lán)天、碧海、綠樹(shù)的襯映下，婀娜多姿，輕盈皎潔。這座建筑已被視為悉尼市的標(biāo)志。68伍重與悉尼歌劇院61悉尼歌劇院設(shè)備完善，使用效果優(yōu)良，是一座伍重與悉尼歌劇院6169伍重與悉尼歌劇院6169蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou

70蓬皮杜中心，設(shè)在法國(guó)巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000米。英國(guó)建筑師R.羅杰斯和意大利建筑師R.皮亞諾合作設(shè)計(jì)，建于1972～1977年。蓬皮杜中心主要包括四個(gè)部分：公共圖書(shū)館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)中心，約4000平方米；音樂(lè)和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設(shè)施，總建筑面積為103305平方米。70蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou

71除音樂(lè)和聲響研究中心單獨(dú)設(shè)置外，其他部分集中在一幢長(zhǎng)166米、寬60米的六層大樓內(nèi)。大樓的每一層都是一個(gè)長(zhǎng)166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個(gè)建筑物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒(méi)有