甬劇語言的韻律和節(jié)奏丄1111宋蕓蕓【摘要】ThisarticlediscussestherhymeandrhythmofthestagedialogueinYongOpera.Thediscussionofrhymeisaroundthefeaturesofrhymeandhowitisusedtoexpresscharacters＇feelings.Thediscussionoftherhythmincludestheformofthefootcombination,therhymefeatureoffootstructure,thetoneofspeakingandtheinsertedwords.WiththesediscussionsthisarticleaimstorevealsomeoftheuniquefeaturesofthestagedialogueinYongOpera.%文章討論甬劇語言的韻律和節(jié)奏。韻律部分從甬劇講究以韻傳情和甬劇押韻特點(diǎn)兩方面進(jìn)行討論,節(jié)奏部分從音步組合形式、音步結(jié)構(gòu)韻律特點(diǎn)、說話調(diào)、襯字等方面進(jìn)行討論,從中可以看出甬劇語言的某些特期刊名稱】《寧波大學(xué)學(xué)報(bào)(人文科學(xué)版)》年(卷),期】2012(025)003【總頁數(shù)】6頁(P34-39)關(guān)鍵詞】甬劇;韻律;節(jié)奏作者】宋蕓蕓作者單位】寧波大學(xué)教師教育學(xué)院,浙江寧波315211正文語種】中文中圖分類】H058語言是戲曲的重要元素，戲曲是語言的藝術(shù)。不同劇種的分布，是與使用方言的區(qū)域相對(duì)應(yīng)的。同樣的戲曲唱腔常常會(huì)被不同戲曲劇種所采用，而每一個(gè)戲曲劇種使用的語言卻只有一種，如在江、浙、滬，同屬灘簧系統(tǒng)的戲曲，滬劇用上海話，錫劇用無錫話，甬劇用寧波話。甬劇在寧波的地方戲曲中占了主導(dǎo)地位。甬劇作為寧波文化的獨(dú)特載體，表現(xiàn)出來的鄉(xiāng)土人情、俚語俗語，體現(xiàn)出寧波鮮明而濃重的地方色彩。甬劇在本質(zhì)上是一種方言藝術(shù)，語言、唱腔富有地方特色，內(nèi)容適應(yīng)市民的思想情趣，鄉(xiāng)土氣息濃郁。甬劇音韻美妙，語言生動(dòng)形象，用語準(zhǔn)確、凝練曉暢，表演唯美細(xì)膩。江南水鄉(xiāng)旖旎的翠柳，織成了甬劇這縈耳的絲弦之聲，東錢湖畔的粼粼微波蕩漾出甬劇的婉約之韻。甬劇語言非常注重語音的表現(xiàn)功能，在甬劇創(chuàng)作（尤其是唱白語言）中大量使用音韻的象征性表現(xiàn)功能，可以說是舉不勝舉，由韻母的押韻激發(fā)起來的聲音效果造成一種貫穿始終的聲勢。（一）甬劇講究以韻傳情韻母的主體是元音，元音發(fā)音時(shí)口腔變化幅度較明顯，又處在押韻位置上，聲音效果很明顯。以韻傳情是劇作家們表現(xiàn)人物形象的感情的重要手段。王驥德在《曲律》中把《中原音韻》所列19個(gè)韻部作了音韻特征和感情表現(xiàn)的標(biāo)記：“......至各韻為聲，亦各不同。如東鐘之洪，江陽、皆來、蕭豪之響，歌戈、家麻之和，韻之最美聽者。寒山、桓歡、先天之雅，庾清之清，尤侯之幽，次之。齊微之弱，魚模之混，真文之緩，車遮之用雜入聲，又次之，支思之萎而不振，聽之令人不爽。至侵尋、監(jiān)咸、廉纖，開之則非字，閉之則不宜口吻，勿多用也。”王希杰在《漢語修辭學(xué)》中依據(jù)主要元音韻母尾音的響度將傳統(tǒng)的十三轍分為三級(jí)：第一級(jí)洪亮級(jí)：江陽、中東、言前、人辰、發(fā)花；第二級(jí)柔和級(jí)：遙條、懷來、梭坡、油求；第三級(jí)細(xì)微級(jí)：灰堆、乜斜、姑蘇、一七。[1]除此之外，古漢語有入聲字，入聲韻相押其特點(diǎn)是氣流突然被截?cái)喽滤?，形成一種戛然而止、壓迫急促的感覺。寧波話保留入聲字，甬劇語言運(yùn)用入聲韻表情達(dá)意，使情感抑揚(yáng)頓挫，達(dá)到思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。因此，甬劇語言還可增加“急促級(jí)”。根據(jù)上述理論，我們以現(xiàn)代甬劇《寧波大哥》為例，分析甬劇的用韻特色：洪亮級(jí)頭未梳，臉未刮，胡子拉碴臟巴巴。不怕兄弟看見笑，笑你越活越邋遢！馬駒不會(huì)笑老馬，小鵝不會(huì)笑老鴨。弟兄相見親不夠，哪有機(jī)會(huì)修眉發(fā)！見面莫講你的病，別叫兄弟多牽掛。話中別提窮與困，休添惆悵把弟壓。高聲一腔寧波話，東北大哥到了家！這是《寧波大哥》第四場的唱白。夫妻倆千里迢迢來到故鄉(xiāng)寧波，看望王永強(qiáng)，押的是“拉抓韻”。依據(jù)游汝杰對(duì)江浙戲曲的分類，[2]為洪亮級(jí)?？梢月牭剿麄円宦窔g歌的“哈哈”笑聲。柔和級(jí)風(fēng)掃霜葉填滿溝，日月轉(zhuǎn)眼又深秋。自從搬進(jìn)勃利縣，家境困難令人憂。弟弟學(xué)費(fèi)也不夠，媽媽編織把錢籌。辛苦勞累身骨瘦，人剛中年已白頭。萍萍我看在眼里心難受，生活重?fù)?dān)該上肩頭！這段是《寧波大哥》第五場，李萍萍看到母親困乏而眠，心疼不已，為家庭經(jīng)濟(jì)、母親身體、弟弟學(xué)費(fèi)而擔(dān)憂，押的是“留求韻”，與女孩的憂慮心情產(chǎn)生呼應(yīng)效果細(xì)微級(jí)細(xì)微級(jí)的韻易于表現(xiàn)哀切抑郁、悲愁細(xì)膩的感情。手拉信良我的夫，你的心思我清楚。思念家鄉(xiāng)你好苦，提到寧波神恍惚。思念寧波你酒醉，指著北塘叫月湖。想望寧波你成病，買藥定要寧波出。囈語喃喃說故土，口喊寧波夢中哭，你放聲夢中哭啊！巧靈我常為你們祈禱平安多祝福！這是《寧波大哥》中第三場，整整14句唱詞押的是姑蘇韻。辛巧玲見丈夫思鄉(xiāng)心切，賢惠的妻子為了成全丈夫，含淚勸夫簽字離婚，情感愁腸百結(jié)，矛盾猶豫。急促級(jí)甬劇語言保留了吳方言的入聲，并以入聲押韻表現(xiàn)孤寂、壓抑的情感。尋恩夢破心似鐵，颼颼狂風(fēng)茫茫雪。十八年感恩懷德圖一報(bào)，怎料到兄弟相逢在墓穴。鷹隼號(hào)啕嘯荒野，杜鵑寒巢啼冰血。孤冢哪座是兄舍？小弟喊哥聲聲咽！這段是《寧波大哥》第七場王永強(qiáng)在大哥幕前的哭訴，押的是“鐵、雪、穴、血、咽”一系列頓促急收的入聲字，很好地發(fā)揮了韻母的作用，表達(dá)王永強(qiáng)的悲憤欲絕的情緒。這段唱詞還顯示了甬劇平仄通押的特點(diǎn)，所謂平仄通押，是指平上去三聲通押，因?yàn)槿肼曇呀?jīng)歸并到平上去三聲去了。（二）甬劇押韻特點(diǎn)甬劇語言如詩歌語言一樣，也用韻文寫成，甬劇的韻轍與傳統(tǒng)的“十三轍”大體對(duì)應(yīng)，因?yàn)轲畡∨c越劇的韻轍相似。句句押韻小弟無能飲烈酒，愧對(duì)大哥不勝羞。餞行二字是分手，頓教永強(qiáng)熱淚流！危境相遇是天佑，大哥救我在崖頭。保腿手術(shù)哥促就，高昂醫(yī)費(fèi)哥奔籌。（《寧波大哥》第二場）帶有下劃線的是韻腳，各韻腳押的是［y］韻，句句押韻是甬劇唱詞中較常見的一種。首句入韻，以后二四六押韻曾記得垂柳青青柳絮飄，你甜言蜜語說得好。說什么華山接天尚有頂，你對(duì)我一片真情比山高。說什么?？煽輥硎蔂€，你對(duì)我的恩情永不拋。（《半把剪刀》第二場）首句即押“腰曉”韻，以后二、四、六句入韻，這在甬劇唱詞中也是一種常用的表現(xiàn)手法。首句不入韻，以后二、四、六句押韻懷中嚶嚶泣，聲聲亂悲情。絲絲憐惜意，隱隱襲上心。如春來柳枝萌新綠，枝頭蟬鳴待露飲。（《雙玉蟬》第一場）韻腳不忌同字歷代的戲曲都不忌重韻，戲曲的用韻沒有詩詞韻那么嚴(yán)格。方才廳前鬧盈盈，個(gè)個(gè)稱贊余桂英。三分說得七分好，贏得婆婆多稱心。倘然今夜來個(gè)坐床喜，我所有的地位丟干凈。到那時(shí)婆婆不再顧憐我，丈夫與小叔更看輕。老鷹底下求食吃，我豈肯罷休就甘心。飯店面前擺粥攤，搶我生意促我心。（《半夜夫妻》第一場）這是首句入韻，二、四、六句押韻的常見唱白，押的是臨青韻。各韻腳的寧波方言押的是M］韻。這段唱白中“心”的韻腳重復(fù)出現(xiàn)三次。甚至在甬劇《杜鵑》中有一段唱白語言，句句押同一個(gè)“頭”韻，實(shí)屬少見。窮人硬骨頭，賽可像石頭。受苦難，遭磨折，永遠(yuǎn)勿低頭。山上石頭，石頭鑿磨，壓在窮人胸口頭。但不知，等幾時(shí)，我們窮人好出頭。也是首句入韻，二、四、六句押韻。陰聲韻和入聲韻互押董孝子為母尋靈水，風(fēng)寒霜冷夜漆黑。山路陡峭崖頭危，虎叫聲聲狼成堆。一不留神蛇纏腿，繞過毒蛇遇刺猬。（《寧波大哥》第四場）這是一段句句押韻的唱詞，押的是來彩韻，但“黑”是入聲韻，陰聲韻與入聲韻互押，這種入韻方式在甬劇中是比較少見的。甬劇唱詞為了合轍押韻，有時(shí)會(huì)在語序上采取一些相應(yīng)的變化。顛倒雙音節(jié)詞的語素位置，如“長短”與“短長”、“悲傷”與“傷悲”、“輕重”與“重輕”等。例如：叫聲小妹妹，把手牽一回。妹妹甜甜嘴，妹妹彎彎眉。妹妹年輕又俊美，教人既羨又傷悲。從今后你我就像是一家人，你只管死心塌地把老爺陪。（甬劇《典妻》第二場）整段唱白押的是來彩韻，為了韻轍的整齊，而把“悲傷”換成“傷悲”。有時(shí)為了韻腳的整齊，可以把動(dòng)賓短語中數(shù)量定語移到賓語中心詞的后面，如“三天不講話一句”、“想起媽媽話一席”、“家里只有人兩個(gè)”、“頓時(shí)想出計(jì)一個(gè)”等。除了合轍押韻，字正腔圓外，音韻也是一種寫情狀物的藝術(shù)手段。甬劇講究音韻，達(dá)到以聲傳情，聲情并茂的藝術(shù)效果。廣義地講，一切協(xié)調(diào)平衡律動(dòng)都可以稱為節(jié)奏，節(jié)奏是指各音節(jié)中的長短快慢。語句的節(jié)奏由句中各意群來組成，相當(dāng)音樂中的拍子。語言的每“拍”包括一到三個(gè)音節(jié)，以雙音節(jié)為最普遍。[3]音樂中有規(guī)律的強(qiáng)弱、急緩現(xiàn)象。體現(xiàn)在戲曲韻文的語言上，就是要求每個(gè)句子所用字?jǐn)?shù)大體相等，句子內(nèi)部的頓歇?jiǎng)蚍Q有規(guī)律，形成內(nèi)在且前后一致的強(qiáng)弱、緩急格式。戲曲唱詞中詩詞、歌賦等其他韻文一樣，也應(yīng)符合這個(gè)要求?！胺惨獦?gòu)成節(jié)奏總離不開兩個(gè)很重要的關(guān)系：一個(gè)是時(shí)間的關(guān)系，一個(gè)是力的關(guān)系”。[4]以兩個(gè)停頓之間一個(gè)完整的語調(diào)為依據(jù)，音步是基本韻律單位。從甬劇語言中可以切分出一個(gè)個(gè)節(jié)律單元。（一）音步組合形式音步是指語流中大致相同的時(shí)間重復(fù)出現(xiàn)的最小節(jié)律單位。甬劇唱詞的句式節(jié)奏比較嚴(yán)格，通常是按板腔要求，決定是三字句、四字句還是五字句、七字句、十字句，需要時(shí)還可以在節(jié)拍內(nèi)加字或減字。甬劇唱詞與一般韻文有一致的地方，它也是以七字句、五字句作為最基本、最一般的常用句式。在語句的節(jié)拍格式上，也采用“三字尾”為主的句式，“三字尾”是一般韻文的典型格式。七字句的頓歇格式是四、三，五字句的頓歇節(jié)拍格式為二、三。七字句。七字句的排列格式有兩種。一種按照“二、二、三”順序排列，大多數(shù)的甬劇唱詞都是這個(gè)句式。例如：陪嫁珍寶金珠鳳，價(jià)值連城多貴重。適才理妝卸下來，隨手放在妝盒中。誰知花園來一轉(zhuǎn)，再尋珠鳳無影蹤。（《半把剪刀》第二場）另一種是按照“三、二、二”順序排列的。如“曹娥江/見江/思人，欲斷腸/冤情/似水，流不盡/悲淚/入酒。”（《三篙恨?你尸冷魂飄在何方》）帶冠七字句。帶冠七字句是根據(jù)劇情需要，在七字句前面加三個(gè)字。如：曾記得，垂柳青青柳絮飄，你，甜言蜜語說得好。說什么，華山接天尚有頂，你對(duì)我，一片真情比山高。說什么，海可枯來石可爛。（《半把剪刀》第二場）這種句式一般都混合在七字句中，單獨(dú)成一唱段不多見。五字句。五字句在甬劇中也是一種獨(dú)特的表現(xiàn)方式，五字句經(jīng)常表達(dá)干脆、利落堅(jiān)決的語氣，因其節(jié)奏鮮明，從而也為塑造獨(dú)特的人物性格服務(wù)。杜太公：對(duì)呀，難道你忘啦？（唱）那年正清明，你夫命歸陰，家貧難成殮，告貸無有門。是我存惻隱，借你棺材本。（《天要落雨娘要嫁》第一場）十字句。十字句的排列格式也有兩種。一種是按照“三四三”順序排列的。這與帶冠七字句相似。如“想當(dāng)初，江心失足命不測”、“總以為，年齡相當(dāng)姻緣好”“卻誰知，生肖誤會(huì)起波瀾”（《雙玉蟬》第一場）；另一種格式是“西風(fēng)起，落葉繽紛，霜露濃”、“無多久，咫尺天涯，難相見”（《啼笑因緣?裂卷》）。唱詞是為了更好地表現(xiàn)情節(jié)。當(dāng)原有的句式不能充分反映情節(jié)時(shí)，甬劇的唱詞還采用四字句、九字句甚至更自由、更靈活的句式。同時(shí)，甬劇唱詞節(jié)奏感鮮明，唱起來瑯瑯上口，聽起來很有韻律。四字句。例如：飄飄忽忽，悠悠蕩蕩，渾渾噩噩，踉踉蹌蹌，無知無覺，若生若死，一腳又跌進(jìn)了新門墻。離舊家，兒哭娘，別新家，娘哭郎。（《典妻》第五場）昏昏噩噩、碌碌忙忙、忽忽疏疏、荒荒唐唐、愧火煎心、悔火燒腸、丟恩失義的王永強(qiáng)！請(qǐng)大哥你動(dòng)巴掌吧?。ā秾幉ù蟾纭返谄邎觯┻@些四字句講究平仄配合，聲調(diào)高低起伏，通過音節(jié)的反復(fù)和重疊，變化多端，具有旋律美，體現(xiàn)韻律性與和諧性。這些四字句的場景都作為高潮戲，這樣的四字句將《詩經(jīng)》中的古文化融入到甬劇中，讓甬劇語言美不勝收。長短相間的句式。字?jǐn)?shù)長短一致所表現(xiàn)出的均勻美是一種美，但字?jǐn)?shù)句數(shù)長短相間的錯(cuò)落美更是一種美。由于句式有長短，前后有停頓，也構(gòu)成節(jié)律。王永強(qiáng)：砸鍋賣鐵拼路費(fèi)，咬牙忍疼奔征程。越長江，渡黃河，穿太行，闖關(guān)東，旱路、水路、鐵路、土路、風(fēng)霜雨雪半月路，千里單拐尋光明，求神醫(yī)，拜救星?。ā秾幉ù蟾纭返谝粓觯┢咦志洹⑷志?、二字句再回到七字句、三字句，其韻律起伏跌宕，錯(cuò)落有致，音步組合靈活，這樣的表達(dá)更符合日?？谡Z，體現(xiàn)韻律松緊結(jié)合的節(jié)奏模式。再如：我種不了地，干不了活，拉不了車，出不了工，不能搬運(yùn)把錢掙，我靠什么渡人生？到那時(shí)，我成了：活著的廢人、死了的活人、家庭的累贅、社會(huì)的負(fù)擔(dān)、年紀(jì)輕輕的寄生蟲！（《寧波大哥》第一場）五字句與七字句相間，最后回到七字句，尾音三字頓，節(jié)奏鮮明，是中國民歌常用的吟詠調(diào)格式。甬劇唱詞的語句字?jǐn)?shù)，相對(duì)其他韻文格式，要靈活得多，它不僅可以使用五字句、七字句，也經(jīng)常使用八字句、十字句，就連其他韻文中極少使用的六字句、九字句也經(jīng)常入戲，有時(shí)也使用超過十字的多字句。甚至不同字?jǐn)?shù)的句子，在同一唱段中可以混合使用，這在其他戲曲中是不多見的。（二）音步結(jié)構(gòu)韻律特點(diǎn)在甬劇語言里，單數(shù)音節(jié)段與雙數(shù)音節(jié)段組合形成前松后緊韻律特征，當(dāng)單數(shù)音節(jié)與雙數(shù)音節(jié)相連，停頓間隙較長；而雙數(shù)音節(jié)與單數(shù)音節(jié)相連，停頓間隙較短。當(dāng)XIIXX,頓歇稍長，當(dāng)XX/X，頓歇稍短。在唱腔語言中，處在重音之前的成分具有相對(duì)的獨(dú)立性，處在重音之后的語詞具有一定的粘附性。謝端哥，休II吃驚，螺香潭II姐妹三人心WI貼心，姐姐她/愛上阿強(qiáng)種田郎，田螺我II喜歡謝端打柴人，你/—年四季忙到頭，手也勤來腳也勤，辛苦銅鈿節(jié)儉用，幫助朋友孝娘親，看重你II謝端哥哥好II品行，田螺我II感謝姐姐牽紅/I繩。（柯珂演唱《田螺姑娘》）這段念白式的唱腔語言中，體現(xiàn)了音步組合的松緊規(guī)律，劃線/比//停頓時(shí)間短，因?yàn)橹匾粽Z詞的存在，造成了在它前面的語音形式的相對(duì)獨(dú)立性和后置成分的極強(qiáng)粘附性（下劃線為每—句的重音），而最后因?yàn)槌~的結(jié)束而臨時(shí)改變了節(jié)奏點(diǎn)。（三）說話調(diào)我國古典詩詞的主要形式是五言和七言。其收尾部分多為三字頓。也就是說，五言七言體在構(gòu)成詩的基調(diào)時(shí)，是最后三個(gè)音的結(jié)合而起作用。這個(gè)三字尾同前面的偶音組構(gòu)成“時(shí)間差”，讀時(shí)往往要把尾音延長，以造成前后鮮明的節(jié)奏感和吟詠調(diào)在語音規(guī)律中，一般雙音節(jié)較穩(wěn)重，單音節(jié)較活潑，且往往跟隨一個(gè)停頓。吳為善教授曾在《漢語韻律句法探索》一書中指出一例：“相信群眾相信黨”是漢語典型的句法結(jié)構(gòu)，可以標(biāo)識(shí)為：XXIXXIXXIX0°[4]中間沒有明顯的停頓，而變成“相信黨相信群眾”，節(jié)奏就變成：XXIXOIXXIXX，由于中間的“黨”是單音節(jié)，需要停頓，韻律節(jié)奏就不那么分明了，而在甬劇唱白中經(jīng)常運(yùn)用這種非傳統(tǒng)式的說話調(diào)。說話調(diào)的主要標(biāo)志是收尾應(yīng)為二字頓。我國古代的四言詩和六言詩以及某些詞牌（如《調(diào)笑令》、《桂枝香》等），收尾就是二字頓，可謂頗有淵源。在甬劇唱白語言中不僅有程式話的吟詠調(diào)，也有口語化的說話調(diào)。大哥天天守床頭。洗膿、洗血、端屎、端尿、翻身、擦身、喂藥、喂飯、剪頭、修腳、驅(qū)蚊、驅(qū)蠅……諸般臟累哥經(jīng)手。（《寧波大哥》第二場）再如：《借妻》第六場的唱白語言。成龍：我成龍是個(gè)男子漢，一夜不困有啥辛苦，還是儂嫂嫂快安睡，儂自己身體要照顧。沈賽花：今朝一同進(jìn)城來，儂相公步行我騎驢，還是相公快安睡，明朝一早好趕路周扒皮：既然窮得精打光，何必癡心又妄想，三番四次討首飾。還要帶來一妻房。東西已經(jīng)落我手，怎肯給儂派用場，一不做二不休，手拿剌刀闖進(jìn)房，將你們一刀來殺死，叫你們夫妻雙雙見閻王。每行的結(jié)束句都是雙字尾，就決定了這段唱白的基調(diào)是說話調(diào)。七字句的尾音是二字頓，是說話調(diào)的特征，而這也是甬劇唱白語言通俗曉暢的原因之一。（四）襯字和襯詞襯字是在規(guī)定的字?jǐn)?shù)之外所加添的字，或者加在句首，或者加在句中，但是不能加在句尾。加在句首的，可以是實(shí)字，也可以是虛字；加在句中的，以虛字最為常見，但不限于虛字。[5]襯字不拘多少，一句之中，襯字?jǐn)?shù)量不定?！对娊?jīng)》中就已出現(xiàn)了，如“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”（《伐檀》）實(shí)為“坎坎伐檀，置之河干”，“兮”為襯字。甬劇襯字可在句首，也可在句中，幾乎不放在句末。不同襯詞在句中起不同的作用，或加強(qiáng)語氣，或描摹情態(tài)，或使曲詞更易上口，或使作品更加生動(dòng)飽滿。實(shí)際上，各種襯字往往交替使用，相互輝映，珠聯(lián)璧合，構(gòu)成豐富多彩、韻味十足的曲詞。在甬劇中（尤其是傳統(tǒng)戲），襯字入曲，使甬劇唱詞充滿了民間語言的特殊風(fēng)味和濃郁的生活情調(diào)。襯字還有助于演員盡情地隨配樂抒發(fā)情懷，渲染氣氛，引起聽眾共鳴。如句首襯詞：（喂啦）冤家（啦）（約兒啦）（約死）兩個(gè)人。（《雙賣花?一匹綢》（曖個(gè)）冤家（啦）青紗帳，（末