電視攝像試題集2一、填空題（本大題共小題，每空1分，共分）請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無(wú)分。1?電視畫面依附于立式橫向的矩形電視屏幕之上，這就決定了電視畫面的造型形式屬于平面造型_的藝術(shù)。（平面造型）2?構(gòu)圖是將_形式因素_綜合運(yùn)用以獲取電視畫面的形式美感的過程，它將決定電視觀眾能看到怎樣的畫面。（形式因素、形式美感）3、 在我國(guó)，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的電視幀由兩個(gè)掃描場(chǎng)組成，每秒有25幀。4、 CCD的中文名稱是一中文全稱.電荷耦合元件?？梢苑Q為CCD圖像傳感。5、根據(jù)質(zhì)量性能和各自用途的不同，攝像機(jī)可分為 、 和 三類。攝像機(jī)的三個(gè)主要TOC\o"1-5"\h\z組成部件為. 、 、 。6、專業(yè)攝像機(jī)的執(zhí)機(jī)方式通常有三種，分別是. 、 、 。7、 大多數(shù)攝像機(jī)鏡頭都是變焦鏡頭，即鏡頭的焦距是可以變化的，如最大焦距是210mm,最小焦距是7mm,那么該鏡頭的變焦幅度用比率表達(dá)是 。8、已知一變焦鏡頭的最小焦距是13mm，其變焦比率為10X，那么該變焦鏡頭的最大焦距為 。9、標(biāo)準(zhǔn)電視（STV）的畫幅寬高比為 ，數(shù)字高清電視（HDTV）的畫幅寬高比為 。10、電視攝像的拍攝要領(lǐng)是. 、 、 、 。11、電視畫面景別一般劃分為五種，分別是. 、 、 、 、 。12、運(yùn)動(dòng)攝像的基本類型包括. 、 、 、 、 、 。13、鏡頭從焦距的角度上劃分通常劃分為. 、 、 。14、拍攝方向分別有. 、 、 。15、電視攝像的運(yùn)動(dòng)造型因素可分為 、 、 。（被攝主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、各種運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)）16、拍攝固定畫面的前提條件是 、 、 不變。（機(jī)位、光軸、焦距）17、 拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。18、 如果在同一距離上對(duì)同一被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長(zhǎng)，則景深越小。19、電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是 。（動(dòng)態(tài)用光）20、三角形機(jī)位布局可有三種基本變化，即_ 、二一— 和-— 。（外反拍、內(nèi)反拍和平行三角形布局）21、我國(guó)通行的電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為 ，每幀畫幅共約為 像素。22、攝像機(jī)拍攝的心理角度可分為 和 。23、固定畫面在拍攝時(shí)，通過攝像機(jī)的尋像器所看到的 和 是始終如一的。24、搖鏡頭是 發(fā)生了以攝像機(jī)為中心的運(yùn)動(dòng)，觀眾的視點(diǎn)隨著鏡頭掃描過的畫面內(nèi)容而相應(yīng)變化。25、鏡頭的光學(xué)特性由 、視場(chǎng)角和 三個(gè)因素組成。26、日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即 、 和藍(lán)色光。27、機(jī)位三角形布局最突出的優(yōu)點(diǎn)是兩個(gè)被攝人物各自處于 的一側(cè)，便于觀眾對(duì) 的統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。28、根據(jù)電視節(jié)目?jī)?nèi)容及性質(zhì)的不同，可將電視拍攝工作分為 和 。（電子新聞采集制作、電子現(xiàn)場(chǎng)制作）29、電視影像的要素主要包括 、 、 、 、 和 。30、 影響畫面構(gòu)圖的主要因素有 、 、 、色彩等。31、光線分為 和 。在攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對(duì)象的形狀，在構(gòu)圖上能形成不同的 ，能表現(xiàn)不同的景色、情調(diào)及各種氣氛，形成不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)，以及組織視覺重點(diǎn)、表現(xiàn)空間、表現(xiàn)節(jié)奏等。32、景別一般分為. 、 、 、 和 。33．固定畫面的 是靜止不動(dòng)的，但它的 可以動(dòng)。（畫框、被攝主體）34．推鏡頭總可以分為 、推進(jìn)和 三個(gè)部分。（起幅、落幅）35.鏡頭的相對(duì)孔徑是指鏡頭的 與 之比。（光孔直徑、焦距）36．光源是指能發(fā)光的物質(zhì)，一般可分為___冷光源__和__熱光源__兩大類。利用—特寫鏡頭二間隔軸線兩邊的鏡頭，可以緩和越軸給觀眾造成的跳躍感。（）“挑、等、搶”是電視記者在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所應(yīng)具備的_應(yīng)變能力_和_創(chuàng)作能力__的能力。（）39、能夠把同一畫面形象分解為幾個(gè)相互重復(fù)、交疊起來(lái)的相同影像的鏡頭是 （多棱鏡或幻想鏡或多影鏡）40．同一色相的光度變化，人眼能辨別 ，而電視屏幕僅有 層次。41．電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是動(dòng)態(tài)用光。42．電視攝像的運(yùn)動(dòng)造型因素可分為 、 和 。（被攝主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、融合了各種運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)）43．拍攝固定畫面的前提條件是機(jī)位、光軸和焦距不變。44．拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。45．如果在同一距離上對(duì)同一被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長(zhǎng)，則成像面積越大、放大倍率越大。46．電視攝像師的基本素質(zhì)包含 和 兩個(gè)基本方面。47.攝像機(jī)的光學(xué)鏡頭是由 、 、 等組成的。（變焦距鏡頭、色溫濾色片、紅綠藍(lán)分光系統(tǒng)）48電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強(qiáng)光向弱光處漫射，會(huì)出現(xiàn)一種__現(xiàn)象。（強(qiáng)光漫射）50．?dāng)z像機(jī)焦距不動(dòng)，攝像機(jī)就沒有 、 運(yùn)動(dòng)。（焦距推、焦距拉）51．電視畫面的時(shí)間特性主要有 、 和 。（單向性、連續(xù)性、同時(shí)性）52．運(yùn)動(dòng)攝像，就是在一個(gè)鏡頭中通過 ，或者變動(dòng)鏡頭光軸，或者 所進(jìn)行的拍攝。（改變攝距、改變焦距）53．電視攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是指 。（鏡頭焦距接近攝像機(jī)畫幅對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭）54．視場(chǎng)角主要受鏡頭 和鏡頭 這兩個(gè)因素制約。（焦距、成像尺寸）55．長(zhǎng)焦距鏡頭視角 、景深 。（窄、?。V角鏡頭視角 、景深 。（廣、大）56．副光，又叫 ，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。（輔助光）根據(jù)攝像機(jī)所使用的場(chǎng)合，可分為演播室拍攝用 和室外拍攝用 兩類。（座機(jī)、便攜機(jī)）要達(dá)到電視畫面的取材要求，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)要力求 、流暢、到位。景別的變化帶來(lái)的是 的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。（視點(diǎn)）攝像機(jī)焦距不動(dòng)，攝像機(jī)就沒有 、 運(yùn)動(dòng)。（焦距推焦距拉、）相對(duì)孔徑是決定鏡頭 和 的重要因素。（透光能力、鑒別力）光線方向中的 從攝像機(jī)方向照明被攝對(duì)象，用來(lái)處理雜亂的場(chǎng)景可使畫面背景顯得較為干凈和明亮。（順光）_ 是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的線。（軸線）電視場(chǎng)面調(diào)度包括 和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面。（被攝對(duì)象）65.匈牙利電影理論家貝拉?巴拉茲將電影的時(shí)間分為三個(gè)含義： 、 、 。（放映時(shí)間或影片延續(xù)時(shí)間、劇情展示時(shí)間或影片故事的敘述時(shí)間、觀看時(shí)間或觀眾本能地產(chǎn)生的印象的延續(xù)時(shí)間）二、單項(xiàng)選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分1、 下面不屬于攝像機(jī)的基本組成部分的是：BA、尋像器B、話筒C、攝像機(jī)機(jī)身D、鏡頭2、 下面說法錯(cuò)誤的是：BA、 光圈值數(shù)字越小，光圈孔徑越大，進(jìn)入的光就越多。B、 光圈值數(shù)字越大，進(jìn)入鏡頭的光越少，所以小口徑鏡頭的光圈值數(shù)字就小。C、 f/1.4和f/2.0這兩種口徑的鏡頭，在同樣的環(huán)境下使用，前者進(jìn)光速度更快。D、 在對(duì)攝像機(jī)調(diào)節(jié)黑平衡時(shí)，鏡頭的光圈是關(guān)閉的。3、 下面有關(guān)鏡頭焦距與景深說法正確的是：CA、 長(zhǎng)焦鏡頭景深大，容易虛焦。B、 廣角鏡頭景深小，不容易虛焦。C、 長(zhǎng)焦鏡頭壓縮Z軸并使沿Z軸的活動(dòng)顯慢。D、廣角鏡頭壓縮Z軸并使沿Z軸的活動(dòng)顯慢。4、 下面關(guān)于色溫的說法正確的是：DA、色溫與物體的表面溫度相等。B、色溫與溫度的大小相反。C、日出日落時(shí)的色溫比中午前后的太陽(yáng)色溫高。D、日光燈比白熾燈的色溫要高。5、 關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是：AA、保持主體在畫面構(gòu)圖中心 B、主體應(yīng)是畫面特寫C、保持拍攝方向用仰角 D、依靠造型表現(xiàn)技巧6、 人們通過看活動(dòng)畫面對(duì)一具體形象的識(shí)別速度是：BA、0.6秒B、2.8秒C、2.1秒D、0.4秒7、 攝像機(jī)在光源色溫3200K的基準(zhǔn)之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三路電信號(hào)比例應(yīng)是：CA、1：2：3B、2：4：6C、1：1：1 D、1：3：58、 黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長(zhǎng)的比值應(yīng)為：DA、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.6189、 在實(shí)踐中，攝像機(jī)的機(jī)位、光軸、焦距“三不變”的畫面，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強(qiáng)：AA、捕捉動(dòng)感B、精心構(gòu)圖C、準(zhǔn)確曝光D、精確對(duì)焦10、電視的畫面無(wú)純黑部分，主要是因?yàn)殡娨暤?所導(dǎo)致。AA、強(qiáng)光漫射B、攝像造型C、框架結(jié)構(gòu)D、雜波信號(hào)11、 有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作的景別是：CA、特寫B(tài)、近景C、全景D、中景12、 從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于：DA、拉鏡頭B、推鏡頭C、移鏡頭D、搖鏡頭13、 電視系列片《絲綢之路》為了完整連貫地表現(xiàn)“敦煌彩畫”的特殊畫幅比例和造型效果，采用的拍攝方式是：CA、推拉鏡頭B、固定鏡頭C、移動(dòng)鏡頭D、升降鏡頭14、 能把同一畫面形象分解為幾個(gè)相同的影像，相互重復(fù)、交疊起來(lái)的效果鏡是：DA、漸變?yōu)V光鏡B、暈化鏡C、雙焦點(diǎn)鏡D、多棱鏡15、 用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長(zhǎng)焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者：AA、拍攝距離小B、視場(chǎng)角小C、景深小D、場(chǎng)面小16、主光一般采用：AA、硬光B、軟光C、柔和光D、散射光17、電視場(chǎng)面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮 的問題。BA、鏡頭相互匹配B、鏡頭的焦距選擇C.鏡頭的曝光量D、鏡頭的色溫調(diào)整18、 三角形機(jī)位布局時(shí)，在三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)處于兩個(gè)被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝。這種方案是：BA、外反拍三角形布局B、內(nèi)反拍三角形布局C、平行三角形布局D、大三角形布局19、 電視攝像師在拍攝時(shí)應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夜景或夜景晝拍時(shí)，為了獲得藝術(shù)的畫面，在調(diào)整白平衡時(shí)應(yīng)該：CA、準(zhǔn)確B、偏紅C、偏藍(lán)D、偏暖20、電視畫面是從一定數(shù)量的畫幅，以 的連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái)的。AA、每秒25幀B、每秒30幀C、每秒35幀D、每秒40幀21、攝像機(jī)是根據(jù)光線色溫 來(lái)規(guī)范基本光譜特性和標(biāo)準(zhǔn)工作狀態(tài)的。CA、5600KB、2600KC、3200KD、8000K22、 主導(dǎo)線形向畫面的左右方向發(fā)展，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長(zhǎng)形大場(chǎng)面景物的構(gòu)圖形式稱為：DA、曲線構(gòu)圖B、斜線構(gòu)圖C、直線構(gòu)圖D、水平線構(gòu)圖23、 有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應(yīng)用得較多的方向是：AA、正面方向B、正側(cè)方向C、斜側(cè)方向D、背面方向24、 能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化的是：DA、拉鏡頭B、移鏡頭C、綜合運(yùn)動(dòng)D、固定畫面25、電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線，是由電視白 導(dǎo)致。AA、強(qiáng)光漫射現(xiàn)象B、對(duì)焦不準(zhǔn)C、白平衡失調(diào)D、黑平衡失調(diào)26、 模擬畫面主體的視點(diǎn)和視覺印象來(lái)進(jìn)行拍攝的角度是：AA、主觀性角度B、客觀性角度C、虛擬性角度D、新聞性角度27、 下列拍攝方法中，能同時(shí)引起被攝主體背景、角度和視點(diǎn)變化的是：DA、變焦推B、跟移C、變焦拉D、跟搖28、 減弱或消除不必要的強(qiáng)光和反射光的效果鏡是：DA、霧鏡B、偏振鏡C、近攝鏡D、柔光鏡29、 廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點(diǎn)：AA、視角寬，范圍大，景深大B、視角窄，范圍大，景深大C、視角寬，范圍小，景深大D、視角寬，范圍大，景深小30、日出、日落時(shí)的色溫一般為 之間。BA、5000?6000KB、2800?3500KC、6800?7500KD、6000?7000K31、 下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是：BA、紅與黑B、藍(lán)與黃C、紅與藍(lán)D、黃與紅32、 為克服“越軸現(xiàn)象”下列做法正確的是：CA、提高拍攝高度B、改變色溫C、插入中性鏡頭D、改變光圈快門33、 就電視場(chǎng)面調(diào)度和舞臺(tái)調(diào)度相比而言，以下說法正確的是：DA、 舞臺(tái)調(diào)度的空間是全方位、多角度、立體化的B、 舞臺(tái)調(diào)度在觀賞時(shí)，具有較大的強(qiáng)制性C、 電視場(chǎng)面調(diào)度的視點(diǎn)固定、視距不變D、 電視場(chǎng)面調(diào)度具有復(fù)雜性、多變性34、 電視攝像師在拍攝時(shí)應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夕陽(yáng)時(shí)，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調(diào)整白平衡時(shí)應(yīng)該：BA、準(zhǔn)確B、偏紅C、偏藍(lán)D、偏綠35、 是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進(jìn)行拍攝的方式獲得的鏡頭。EA、搖鏡頭B、移動(dòng)鏡頭C、變焦距運(yùn)動(dòng)鏡頭D、跟鏡頭E、推拉鏡頭36、 表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的畫面稱作：DA、遠(yuǎn)景B、全景C、中景D、近景E、特寫電視畫面的特性中，具有電影畫面無(wú)法實(shí)現(xiàn)的巨大優(yōu)勢(shì)是(D)A.單向性B.連續(xù)性C.表現(xiàn)性D.同時(shí)性38?如果攝像機(jī)拍攝畫面時(shí)出現(xiàn)黑色不純而是偏向某色的情況，應(yīng)進(jìn)行調(diào)整。(B)A.白平衡B.黑平衡C.濾色片D.電源39?衡量畫面構(gòu)圖是否正確的主要標(biāo)準(zhǔn)是(C)A.曝光準(zhǔn)確B.鏡頭運(yùn)動(dòng)C.主體突出D.拍攝方向?yàn)檠鼋呛缶疤幱谥黧w之后，選擇和處理后景應(yīng)該(A)A.用減法原則以簡(jiǎn)化后景 B.與主體的影調(diào)一致C.比主體清晰以引導(dǎo)注意 D.與主體的色調(diào)一致拍攝固定畫面的前提條件是機(jī)位、光軸和 三不變。(B)A.畫面內(nèi)容B.焦距C.光圈D.快門我國(guó)的電視機(jī)屏幕通常每行有 像素。(B)A.800多個(gè)B.700多個(gè)C.600多個(gè)D.500多個(gè)構(gòu)圖常能引發(fā)觀眾憂郁沉重等心理反應(yīng)的鏡頭稱為 畫面。(B)A.咼調(diào) B.低調(diào) C.明調(diào) D.淡調(diào)在新聞攝像中，跟鏡頭所表現(xiàn)出的攝象機(jī)追隨人物和事件的畫面造型效果是(A)A.主觀性鏡頭 B.調(diào)度性鏡頭 C.客觀性鏡頭 D.導(dǎo)演性鏡頭45?電視拍攝中，極富視覺沖擊力，觀眾很難在日常生活中找到與之相對(duì)應(yīng)的視覺感受的拍攝方式是＜A)A.推拉鏡頭B.固定鏡頭C.移動(dòng)鏡頭D.升降鏡頭具有輕微漫射作用，能使來(lái)自被攝對(duì)象的光束得到漫射并均勻分布在畫面中，從而一定程度上減弱畫面整體形象的清晰度的效果鏡是(D)A.霧鏡 B.彩虹鏡 C.星光鏡 D.柔光鏡廣角鏡頭對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象表現(xiàn)為(A)A.動(dòng)感弱，物距越遠(yuǎn)越弱 B.動(dòng)感強(qiáng)，物距越遠(yuǎn)越強(qiáng)C.動(dòng)感弱，物距遠(yuǎn)時(shí)變強(qiáng) D.動(dòng)感強(qiáng)，物距遠(yuǎn)時(shí)變?nèi)?8?在眾多色光中波長(zhǎng)最短，容易使人產(chǎn)生寒冷、冷靜等聯(lián)想的是(D)A.黑色B.白色C.黃色D.藍(lán)色49?用于刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的光線是(A)A.主光B.環(huán)境光 C.輪廓光 D.修飾光三角形機(jī)位布局時(shí)，兩個(gè)人物可以互為前景和后景，使得構(gòu)圖具有明顯的透視效果的方案是(A)A.外反拍三角形布局B.內(nèi)反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局—個(gè)優(yōu)秀電視攝像師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該具備的素質(zhì)是(C)A.能嚴(yán)格執(zhí)行導(dǎo)演的命令 B.能熟練地操作攝像機(jī)C.具有扎實(shí)的技術(shù)功底和全面的藝術(shù)修養(yǎng) D.具有嫻熟的運(yùn)動(dòng)攝像技術(shù)關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是(A)A.保持主體在畫面中心B.主體應(yīng)是畫面特寫C.保持拍攝方向用仰角D.依靠造型表現(xiàn)技巧電視攝像機(jī)的寬容度通常為(B )A.1:16 B.1:32 C.1:64D.1:128 是電視畫面構(gòu)成可視形象的基本元素，是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。A)A.光線 B.色彩 C.影調(diào) D.線條 攝像機(jī)價(jià)格適中、小巧輕便，適合于新聞采集等機(jī)動(dòng)靈活的攝像工作。(D)A.家用級(jí) B.專業(yè)級(jí) C.廣播級(jí) D.DV 是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面，在有情節(jié)的場(chǎng)景中，常被用作敘事性的描寫。(C)A.近景B.中景C.全景D.遠(yuǎn)景 ，也叫強(qiáng)烈調(diào)，畫面中明暗差別顯著、對(duì)比強(qiáng)烈，景物的明暗層次少、缺乏過渡。(A)A.硬調(diào) B.軟調(diào) C.亮調(diào) D.暗調(diào) 是指畫面主體對(duì)象周圍的人物、景物和空間。(C)A.陪體 B.前景 C.背景 D.環(huán)境 中環(huán)境范圍由小變大。(B)A.推鏡頭 B.拉鏡頭 C.搖鏡頭D.跟鏡頭鏡頭的視場(chǎng)角是指攝像管有效成像平面邊緣與鏡頭 所形成的夾角。(B)A.前節(jié)點(diǎn) B.中心點(diǎn) C.后節(jié)點(diǎn) D.焦點(diǎn) 是指視場(chǎng)角大于60°的鏡頭，對(duì)于攝像機(jī)上的變焦距鏡頭而言是焦距小于25mm以下的那一段鏡頭。(C)A.長(zhǎng)焦距鏡頭 B.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 C.廣角鏡頭 D.變焦距鏡頭 光源位于被攝對(duì)象后側(cè)方向，使被攝對(duì)象一個(gè)側(cè)面受光，大部分不受光。(C)A.側(cè)光 B.順側(cè)光 C.側(cè)逆光 D.逆光63． 能夠使畫面中間的被攝主體成像清晰，而其背景虛化或周圍景物的色調(diào)受到改變，以突出主體形象。(D)A.霧鏡B.多棱鏡 C.柔光鏡 D.暈化鏡64．通常主光和 的光比決定了被攝對(duì)象的影調(diào)反差。(B)A.修飾光 B.輔助光 C.環(huán)境光D.輪廓光65． 是一種透射形式的燈具，多采用石英鹵鎢燈泡。( A)A.聚光燈 B.散光燈 C.電瓶燈 D.電池?zé)?6． 在所有的色彩中是明度最高的。(D)A.紅色 B.綠色 C.藍(lán)色 D.黃色67． 節(jié)目包括電視新聞、電視紀(jì)錄片、紀(jì)實(shí)性專欄節(jié)目等，以真實(shí)客觀性為原則。( A)A.紀(jì)實(shí)類 B.藝術(shù)類 C.演播室類 D.外景類68. 是指畫面主體對(duì)象周圍的人物、景物和空間。(C)A.陪體 B.前景 C.背景 D.環(huán)境69 是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。(D)A.特寫B(tài).近景C.全景D.遠(yuǎn)景70. ，又叫低調(diào)，畫面暗多明少，給人以凝重、肅穆之感。(D)A.硬調(diào)B.軟調(diào)C.亮調(diào)D.暗調(diào)71 一方面能夠產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感和指向性，容易引導(dǎo)觀眾的視線隨著線條的指向去觀察，另一方面能夠給人以三維空間的第三維度的印象。(C)A.水平線構(gòu)圖B.垂直線構(gòu)圖C.斜線構(gòu)圖D.曲線構(gòu)圖72. 中環(huán)境范圍由小變大。(B)A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度相一致，被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定。(A)A.移鏡頭B.推鏡頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭視場(chǎng)角愈 、被攝主體成像越 ，畫面景物越開闊。(D)A.小、大B.小、小 C.大、大D.大、小當(dāng)光源照明方向與攝像機(jī)鏡頭方向相對(duì)，并處于被攝對(duì)象身后時(shí)，被攝對(duì)象處在 狀態(tài)。(D)A.順光 B.側(cè)光 C.側(cè)逆光 D.逆光 是最適宜于人眼的一種顏色。(B)A.紅色B.綠色C.藍(lán)色D.黃色電視攝像機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距通常為 毫米。(A)A.25B.50C.75D.100通常主光和 的光比決定了被攝對(duì)象的影調(diào)反差。(B)A.修飾光B.輔助光C.環(huán)境光D.輪廓光根據(jù)節(jié)目拍攝現(xiàn)場(chǎng)的不同特點(diǎn)，可將電視攝像工作分為 兩種。(D)A.演播室類和紀(jì)實(shí)類 B.演播室類和藝術(shù)類C.演播室類和外景類 D.紀(jì)實(shí)類和藝術(shù)類80電視記者在復(fù)雜多樣的拍攝現(xiàn)場(chǎng)所應(yīng)表現(xiàn)的應(yīng)變能力和創(chuàng)作能力，曾被總結(jié)為極富代表性的三字經(jīng)驗(yàn)：(B)A.看，等，搶B.挑，等，搶C.看，等，拍D.挑，等，拍三、名詞解釋(本大題共4小題，每小題4分，共16分)1、畫面構(gòu)圖是指在電視拍攝中把被拍攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。2、電視畫面3、景深。是指當(dāng)鏡頭針對(duì)某一被攝主體調(diào)焦清晰之后，位于該主體前后方的景物也能形成清晰影像的縱深范圍。4、拍攝角度拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。5、主觀鏡頭6、客觀鏡頭7、空鏡頭8、運(yùn)動(dòng)攝像9、搖鏡頭在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭的作用主要是：①介紹環(huán)境；②從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體；③表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)；④代表劇中人物的主觀視線；⑤表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。10、相對(duì)孔徑11．強(qiáng)光漫射12．單構(gòu)圖一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式，其間不發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的構(gòu)圖形式。單構(gòu)圖畫面中被攝對(duì)象基本處于固定狀態(tài)，也不出現(xiàn)明顯的光影和色彩變化。常用來(lái)表現(xiàn)某種特定的內(nèi)容和情緒氛圍，13.軸線軸線是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。14．越軸倘若攝象機(jī)越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸?！霸捷S”后所拍得的畫面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來(lái)說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無(wú)法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂。15、色溫色溫是指不同溫度下光源發(fā)出光線的光譜成分。以絕對(duì)零度為起點(diǎn)，絕對(duì)黑體被加熱后就會(huì)發(fā)光，如果某光源發(fā)出光的光譜成分與絕對(duì)黑體在某溫度下輻射的光的光譜成分相同，那么此時(shí)絕對(duì)黑體的溫度稱為該光源的顏色溫度，即色溫。16、蒙太奇蒙太奇愿意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到影視藝術(shù)中，有組接構(gòu)成之意。在節(jié)目創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場(chǎng)面、鏡頭，非別進(jìn)行處理和拍攝，然后再根據(jù)原有的創(chuàng)作構(gòu)思，運(yùn)用藝術(shù)技巧將這些鏡頭、場(chǎng)面、段落合乎邏輯地、富于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個(gè)連綿不斷的有機(jī)成體。這種構(gòu)成一個(gè)完整節(jié)目的獨(dú)特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。17．電視場(chǎng)面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面，借助于攝像機(jī)鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、角度和運(yùn)動(dòng)方式等，對(duì)畫框內(nèi)所表現(xiàn)的對(duì)象加以調(diào)度和拍攝。18．白平衡就是攝像機(jī)對(duì)白色物體的還原，即調(diào)整攝像機(jī)RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。固定畫面是指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。總角度總角度又稱總方向，主要角度。為保證景物空間關(guān)系的統(tǒng)一和正確表達(dá)場(chǎng)面調(diào)度所確定的全景拍攝角度21、焦距：光線穿過透鏡匯聚成焦點(diǎn)，焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離即為該鏡頭的焦距。四、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）1、簡(jiǎn)述白平衡調(diào)節(jié)的步驟。2、簡(jiǎn)述光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別。3、電視攝像的拍攝要領(lǐng)是什么，并分別各要領(lǐng)進(jìn)行解釋。答：電視攝像的四個(gè)基本要領(lǐng)包括平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻。①平：畫面要平，應(yīng)保持畫面中的水平線條和垂直線條符合生活中的真實(shí)情況。（1分）②穩(wěn)：鏡頭的推、拉、搖、移要力求穩(wěn)定，不能有晃動(dòng)或者時(shí)快時(shí)慢的感覺。（1分）③準(zhǔn)：運(yùn)動(dòng)鏡頭的起伏和落幅要準(zhǔn)確，要形成相對(duì)完整的構(gòu)圖。（1分）④勻：指攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度要保持勻速，這樣才能形成良好的視覺效果。（1分）4、 簡(jiǎn)述推拉鏡頭的拍攝。5、 談?wù)劸皠e種類及其劃分的依據(jù)。6、 如何做到拍攝時(shí)不越軸。答：①利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)械妮S線；②利用攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)越過原來(lái)的軸線；③利用中性鏡頭間隔軸線兩邊鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍；④利用插入鏡頭改變方向，越過軸線；⑤利用雙軸線，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一；7、 簡(jiǎn)述在拍攝時(shí)如何把握景別與鏡頭長(zhǎng)度的關(guān)系。8、 固定畫面主要有哪些拍攝要求？答：①注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力；②要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)；③固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性；④固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性；⑤固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭。9、 運(yùn)動(dòng)畫面拍攝的基本要求？10、 一般意義上，電視畫面的取材要求包括哪些？答：（1）電視畫面的信息應(yīng)清晰準(zhǔn)確，簡(jiǎn)明集中；（2）電視畫面的光色還原要力求真實(shí)、準(zhǔn)確；（3）鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)，力求穩(wěn)定、流暢、到位；（4）注意同期聲的采錄。11、 簡(jiǎn)述電視場(chǎng)面調(diào)度。12、 長(zhǎng)焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？答：①視角窄；②景深?。虎郛嬅姘ǖ木拔锓秶?；④長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間；⑤長(zhǎng)焦距鏡頭有望遠(yuǎn)"的效果；⑥長(zhǎng)焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體時(shí)，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱。13、 為什么調(diào)整白平衡？答：白平衡調(diào)整的目的是保證攝像機(jī)獲得機(jī)器需要的標(biāo)準(zhǔn)光源，從而使拍攝的畫面色彩還原正常。14、 色彩的三要素有哪些？怎樣才能拍攝到色飽和度高的畫面？答：色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫面中，影像的飽和度與曝光有關(guān)，曝光不足或曝光過度都會(huì)降低飽和度。另外，拍攝對(duì)象表面的平滑度、照明光線的性質(zhì)等都會(huì)影響畫面面的飽和度。被攝對(duì)象（非鏡面）越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下拍攝的畫面色彩較為鮮艷。15、 畫面留白的原則與意義是什么？答：適當(dāng)?shù)牧粲锌瞻?，不僅可以使畫面通暢，而且能給人以想象的余地。有方向性物體或有動(dòng)勢(shì)物體的前方應(yīng)留有較多的空間。16．長(zhǎng)焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？答：（1）視角窄；（2）景深小；（3）畫面包括的景物范圍小；（4）長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間；（5）長(zhǎng)焦距鏡頭有"望遠(yuǎn)"的效果；（6）長(zhǎng)焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體時(shí)，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱。17．電視記者在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)應(yīng)具備哪些應(yīng)變能力和創(chuàng)作能力？（亂答的）答:1）新聞的感知能力:具備很強(qiáng)的新聞感知感知能力,能發(fā)現(xiàn)新聞,及時(shí)采集2）新聞辨析能力:用職業(yè)眼光觀察,分析事件起因,發(fā)掘價(jià)值所在關(guān)鍵.3）社會(huì)交往能力:*與采訪對(duì)象交往能力.*與各部門合作能力.18．軸線的規(guī)則是什么？攝像機(jī)要在180°之內(nèi)區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別。19．什么是越軸？答：越軸是指攝像機(jī)越過原先軸線一側(cè)，到軸線另一區(qū)域進(jìn)行拍攝，即為越軸。20場(chǎng)面調(diào)度中的三種方向關(guān)系？答：①兩臺(tái)攝像機(jī)在平行線角度或共同視軸角度拍攝，畫面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向?qū)⑼耆嗤?；②軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍機(jī)位，畫面中對(duì)象方向一致；③鏡頭光軸與被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向合一，無(wú)左右變化。21三角形布局的優(yōu)越性？答：①兩個(gè)被攝人物各處于畫面固定一側(cè)，便于觀眾統(tǒng)一方向認(rèn)識(shí)；②攝像機(jī)在三角形底邊兩點(diǎn)上轉(zhuǎn)動(dòng)光軸可得到三個(gè)不用角度：第一種：外反拍布局：底邊頂端上的兩個(gè)機(jī)位，是一種客觀性拍攝角度；第二種：內(nèi)反拍布局：可以利用位于底邊上的兩個(gè)頂端位置的機(jī)位，分別表現(xiàn)兩個(gè)人物；第三種：平行三角形布局：位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)的視軸相互平行，即平行三角形布局；22．什么是三角形原理？三角形原理有那些變化形式？什么是大三角形布局？答：①【定義】當(dāng)我們?cè)谂臄z兩個(gè)人的交流場(chǎng)景時(shí)，在他們之間有一條無(wú)形的關(guān)系軸線，也稱作關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端位置構(gòu)成了一個(gè)底邊與關(guān)系線相平行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布置，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理。②外反拍、內(nèi)反拍、平行三角形，大三角形；外反拍布局、內(nèi)反拍布局，平行三角形布局可以形成多樣的大三角布局。33．怎樣利用三角形原理處理好現(xiàn)場(chǎng)鏡頭調(diào)度？答：①訪談節(jié)目中，面對(duì)面談話；關(guān)系線是傾斜或垂直時(shí)的三角形布局；A：關(guān)系線傾斜；（一個(gè)人坐著，一個(gè)人站著）B關(guān)系線垂直；（拍攝一個(gè)人推著另一個(gè)人坐在輪椅上，分別拍三個(gè)鏡頭：a推車人特寫；b被推人特寫；c推車和被推人全景）拍攝三人時(shí)的三角形布局；34．濾色片的作用？答：濾色片的主要作用是校正色溫，補(bǔ)償因色溫不同而產(chǎn)生的色溫變化。35．為什么說電視攝像是一種動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)？答：①電視攝像不僅要通過連續(xù)的記錄和多視角的表現(xiàn)，在電視屏幕上呈現(xiàn)出物體的運(yùn)動(dòng)過程，更要通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成多變的審美效果和逼真運(yùn)動(dòng)的視聽感受；②被攝主體的運(yùn)動(dòng)本身就具有無(wú)限的、永恒的視覺美感和造型意義；35．如何理解電視用光的動(dòng)態(tài)性？答：①時(shí)間上：電視畫面記錄的是一段時(shí)間的光色變化；②空間上：電視攝像隨著被攝主體的移動(dòng)和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，畫面表現(xiàn)的空間是多樣化的。在一個(gè)鏡頭中攝像機(jī)的拍攝方向和角度可能始終處在變化中，畫面內(nèi)的光影結(jié)構(gòu)及影調(diào)、色調(diào)也會(huì)隨著畫面表現(xiàn)空間的變化而變化；③造型上：電視畫面中光線隨著環(huán)境、被攝主體、機(jī)位甚至光位的變化而變化；④心理上：電視畫面中的用光隨心理變化而變化。36．?dāng)z像記者如何在新聞采訪中挑等搶拍新聞素材？答：①精心選擇最能反映本質(zhì)內(nèi)容的事物，選擇人物最富有個(gè)性的動(dòng)作、表情，選擇最佳的光線效果和拍攝角度；②善于等，要等到最富有表現(xiàn)力的時(shí)機(jī)，要等待關(guān)鍵人物的活動(dòng)，要等待某個(gè)精彩場(chǎng)景的出現(xiàn)；③憑借自己的技術(shù)功底和藝術(shù)直覺，搶拍下稍縱即逝的精彩場(chǎng)面；37．簡(jiǎn)述光線方向?qū)Ρ粩z對(duì)象形態(tài)的影響。答：光線方向可決定對(duì)象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對(duì)象體積、立體形態(tài)及表面的視覺再現(xiàn)。38．變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標(biāo)，為什么拍攝時(shí)還要經(jīng)常前后移動(dòng)機(jī)位？答：焦距的改變會(huì)影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機(jī)位拍攝的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動(dòng)走位，選擇最佳方位，盡量用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼觀察的習(xí)慣，拍出來(lái)的畫面也會(huì)比較理想。39．如何判斷一個(gè)鏡頭的好壞？答：第一，看它是否符合技術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)，即清晰度夠不夠，曝光如何，聚焦是否準(zhǔn)確，白平衡調(diào)節(jié)是否準(zhǔn)確，以及畫面是否晃動(dòng)等；第二，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫面是否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你如何；第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的要求，在編輯中是否好用。電視景別有哪些作用？答：（1）景別的變化帶來(lái)視點(diǎn)的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。（2）景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。（3）景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。簡(jiǎn)述錄音的技術(shù)要求。答：聲音自然、聲音清晰、無(wú)雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。一個(gè)完整的布光過程一般包括那些步驟？答：（1）確定主光位置，對(duì)被攝對(duì)象做初步造型：（2）加上副光來(lái)彌補(bǔ)主光造型的不足;（3）使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感；（4）使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；五、論述題（本大題15分）1、 景別一般劃分為哪幾種？各有什么功能？答：景別一般被劃分為五種：即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。（2分）遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的畫面。包括的景物范圍大，常常用來(lái)交代事件發(fā)生的空間位置。觀眾通過遠(yuǎn)景能看到事件發(fā)生的地點(diǎn)。遠(yuǎn)景不僅能將事件全貌拍攝進(jìn)去，還能清楚地交代事件周圍的整體環(huán)境和有特色的背景，因此，常被用作事件的開始和結(jié)束的畫面。不足是畫面內(nèi)容的中心不明顯。（2分）全景。全景是表現(xiàn)成年人全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。可以使觀眾看清楚人物的形體動(dòng)作及人物和環(huán)境的關(guān)系。對(duì)于除人以外的其他場(chǎng)景，全景表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌。（1.5分）中景。中景是表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。能使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。畫面主體大，清晰，主要用來(lái)表現(xiàn)事件中的主要事物，交代人與人、人與物之間的關(guān)系，環(huán)境退到次要位置，電視節(jié)目中中景使用很普遍。（1.5分）近景。近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。常用來(lái)表現(xiàn)人物面部神情和事物的局部。人的情緒、事物的局部特征，觀眾能看得清清楚楚。表現(xiàn)人的情感變化，強(qiáng)調(diào)事物中某一細(xì)節(jié)的重要性都用近景。近景容易與觀眾產(chǎn)生親切感和交流感。（1.5分）特寫。特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象的細(xì)部。觀眾能很清楚地看到畫面上人的眼神變化，嘴角抽動(dòng)，眼淚奪眶而出等面部表現(xiàn)。能將人物的內(nèi)心感情的流露傳達(dá)給觀眾，也能夠提示事物深層內(nèi)涵和本質(zhì)。另外在電視剪輯中，特寫便于鏡頭組接，常用于場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。（1.5分）2、 論述電視是一個(gè)特寫媒體。3、結(jié)合電視攝像實(shí)踐，談?wù)勲娨暜嬅鏄?gòu)圖的要點(diǎn)及作用。4、結(jié)合電視攝像實(shí)踐，談?wù)勲娨晹z像的前期準(zhǔn)備、拍攝時(shí)和拍攝后需要注意事項(xiàng)。5、請(qǐng)從拍攝角度上分析主觀鏡頭與客觀鏡頭在電視攝像實(shí)踐中的拍攝意義。6、論述各種運(yùn)動(dòng)攝像的運(yùn)動(dòng)方式及造型特點(diǎn)、作用、拍攝注意事項(xiàng)？7、分析三角形原理在拍攝中的具體運(yùn)用？8、用肩扛方式拍攝的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有哪些優(yōu)點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合實(shí)例分析說明。答：（1）人的視點(diǎn)：肩扛攝像機(jī)使鏡頭的拍攝高度為正常人眼睛的高度，在這個(gè)視點(diǎn)上拍攝的畫面是人們生活中最常見到的，看起來(lái)也最為熟悉和親切。 （2分）（2）運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的“人化”效果：通過拍攝者自身運(yùn)動(dòng)完成的運(yùn)動(dòng)鏡頭，畫面不同于通過移動(dòng)軌或升降機(jī)等機(jī)械手段完成的運(yùn)動(dòng)鏡頭，其運(yùn)動(dòng)的速度是人物行進(jìn)的速度，畫面運(yùn)動(dòng)的起伏直接受人物步伐、步頻等影響。（2分）（3）鏡頭調(diào)度的隨意性：肩扛攝像機(jī)拍攝使拍攝過程中各操作動(dòng)作集于拍攝者一身，如：機(jī)位運(yùn)動(dòng)、焦點(diǎn)調(diào)整、