高啟《牧牛詞》鑒賞古典詩文06-130631高啟《牧牛詞》鑒賞爾牛角彎環(huán)，我牛尾禿速。共拈短笛與長(zhǎng)鞭，南隴東岡去相逐。日斜草遠(yuǎn)牛行遲，牛勞牛饑唯我知。牛上唱歌牛下坐，夜歸還向牛邊臥。長(zhǎng)年牧牛百不憂，但恐輸租賣我牛。高啟是元末明初的重要詩人，字季迪，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。元末隱居吳淞青丘，自號(hào)青丘子。少有詩名，與楊基、張羽、徐賁并稱“吳中四杰”。明太祖洪武二年（1369）召修《元史》，授翰林院國史編修，不久罷官。洪武七年（1374），蘇州知府魏觀因修改府治獲罪，在抄撿其家時(shí)發(fā)現(xiàn)了高啟為他寫的《上梁文》。明太祖大怒，將高啟腰斬于市。高啟一生專意為詩，兼師各家之長(zhǎng)，其詩，意多含蓄，并善于運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，反映農(nóng)家生活的樂府詩尤為優(yōu)秀?！赌僚Ｔ~》是他的代表作之一。這是一首牧童之歌。寫牧童的詩在高啟之前已有不少佳作。這些佳作大都屬于富有童心童趣的田園式的牧歌，如唐代詩人崔道融的《牧豎》“牧豎持蓑笠，逢人氣傲然。臥牛吹短笛,耕卻傍溪田”，全詩以牧童的傲態(tài)反映其智心，饒有詩情畫意，也頗見童趣。又如宋代詩人雷震的《村晚》“草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”，寥寥數(shù)語，便描繪出了一幅牧童晚歸圖，將牧童天真爛漫、悠然自得的神態(tài)活現(xiàn)于讀者的面前，創(chuàng)造了一種疏淡的境界，質(zhì)樸自然的美。而高啟的《牧牛詞》，則明顯有別于上述詩作，盡管此詩中也寫了牧童及其放牛之樂，但它言在此而意在彼。此詩共十句，以牧童的口吻寫其生活與感情。詩的前八句著重寫牧童與牛相得之樂。開篇兩句“爾牛角彎環(huán)，我牛尾禿速”，擬設(shè)牧童之間的對(duì)話“你的牛角彎曲些，我的牛尾細(xì)而毛少些?！逼鋵?shí)，牛角牛尾都是如此，無所謂角

彎環(huán)不彎環(huán)，尾禿速不禿速。詩人以“我?！迸c“爾?！辈⑻?，以“尾禿速”與“角彎環(huán)”對(duì)舉，僅是為了凸現(xiàn)牧童之童心，以及牧童愛己牛之情。如此寫來，可謂先聲奪人，未見其人，先聞其聲，牧童之形象則呼之欲出。三、四兩句“共拈短笛與長(zhǎng)鞭，南隴東岡去相逐”，承接前兩句，寫牧童們清晨相約外出放牛，他們手里拿著短笛與長(zhǎng)鞭，驅(qū)趕著牛，或在南邊的田埂上，或在東邊的山岡上相互追逐、嬉戲。這兩句落腳在“相逐”二字上?！跋嘀稹保鉃橄嗷プ分?、嬉戲?！岸痰选保悄镣Ｓ玫墓軜菲?；“長(zhǎng)鞭”，本來是牧童用于趕牛的工具，在這里則與短笛成為他們“相逐”的玩具。“南隴”與“東岡”，點(diǎn)明牧童們“相逐”的場(chǎng)所，當(dāng)然，這不一定是實(shí)指，而只是泛指牧童們到處追逐、嬉戲。這里，詩人借助于白描手法，將牧童之間嬉戲的情景惟妙惟肖地再現(xiàn)了出來。接下去四句“日斜草遠(yuǎn)牛行遲，牛勞牛饑唯我知。牛上唱歌牛下坐，夜歸還向牛邊臥”，著重寫牧童與牛相得之樂。詩中的“日斜”二字，人們一般理解為斜陽，即傍晚的太陽。筆者以為，此處的“日斜”，宜理解為日光斜照，借指早晨。早晨，太陽從地平線上升高后，人從地上看去，太陽仿佛斜掛在天際。所以說，以“日斜”表示早晨，很形象，況且這與牧童外出放牛相吻合，也與下文的“夜歸”相照應(yīng)。若將“日斜”理解為斜陽、夕陽，則此時(shí)牛已食飽，在“日斜”后續(xù)之以“草遠(yuǎn)牛行遲”，就有悖情理，且與下文“夜歸”之“夜”語意重復(fù)。這幾句，寫牧童與牛相得之樂，仍是借助于白描手法?！叭招辈葸h(yuǎn)牛行遲”，牧童們深知牛的勞苦與饑餓。他們?cè)诜排r(shí)，或騎在牛背上唱歌，或坐在牛身邊休憩?！耙箽w”，他們又緊貼著牛身睡覺。正是這一系列的描寫，將牧童與牛的相得之樂生動(dòng)地摹寫了出來。詩的第九句“長(zhǎng)年牧牛百不憂”，小結(jié)上文，引出關(guān)鍵的結(jié)句“但恐輸租賣我?！薄！暗帧迸c“百不憂”相對(duì)照，突出了牧童之憂，集中反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的賦稅之重。顯然，此詩上文著力營造樂景，濃墨渲染牧童之樂，只是為了反襯結(jié)句的牧童之憂。清代王夫之《姜齋詩話》卷一云“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！雹俑邌⒌摹赌僚Ｔ~》采用的正是以樂寫哀的筆法，全詩憑借牧童嬉戲之樂景，牧童與牛相得之樂趣，寫深寫透了牧童之憂，進(jìn)而淋漓盡致地揭露了封建剝削的殘酷性，也使此詩的立意明顯高于那些純粹反映童心童趣的詩作。在高啟《牧牛詞》之前，唐代詩人張籍有一首《牧童詞》“遠(yuǎn)牧牛，繞村四周禾黍稠。陂中饑烏啄牛背，令我不得戲隴頭。入陂草多牛散行，白犢時(shí)向蘆中鳴。隔堤吹葉應(yīng)同伴，還鼓長(zhǎng)鞭三四聲，牛牛食草莫相觸，官家截爾頭上角?！贝嗽娨彩且阅镣目谖菍懩镣纳钆c感情。牧童“遠(yuǎn)牧?！保鞠胱屌Ｗ孕惺巢?，他們同伴之間則可盡興嬉戲一番，哪知，“饑烏啄牛背”，使之不敢丟下己牛去玩耍?！摆橹小眱删浔泐H見此童心。后因“入陂草多”牛貪食，牛群走散了，牧童們則分頭去驅(qū)趕，并以“吹葉”等獨(dú)特的方式相互聯(lián)絡(luò)?！叭脍椤比鋵⒋饲榫吧鷦?dòng)、逼真地再現(xiàn)了出來，并讓人感受到牧童牧牛時(shí)的樂趣。詩的結(jié)尾三句“還鼓長(zhǎng)鞭三四聲，牛牛食草莫相觸，官家截爾頭上角”，筆鋒一，寫牧童甩長(zhǎng)鞭，以“官家”來嚇唬牛，妙趣橫生，耐人尋味。

牧童以“官家”嚇唬牛，可見官家之可畏。與其說是牧童用“官家”嚇唬牛，還不如說是牧童自己怕官家，怕官家之剝削。如此著墨，也就委婉曲折地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。顯然，此詩采用的也是以樂寫哀的筆法。我們將張籍的《牧童詞》與高啟的《牧牛詞》兩相對(duì)照，則不難看出后者在立意、構(gòu)思與筆法上均受前者的啟發(fā)，但它又不是生搬硬套前者，而是凝聚著詩人自己對(duì)生活的真切感受，顯示出個(gè)性特征，語言質(zhì)樸自然，具有頗為濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息，故后者不因?yàn)橛星罢叩拇嬖诙ド?。這正如高啟在《獨(dú)庵集序》中所說“故必兼師眾長(zhǎng)，隨事摹擬，待其時(shí)全心融，渾然自成，始可以名大方而免夫偏執(zhí)之弊矣。”②在高啟《牧牛詞》之后，清代詩人孫原湘也有一首《牧歌》“上牛坐，伏牛臥，牧童光陰牛背過。牛尾禿速牛角彎，牛肥牛瘠心先關(guān)。母呼兒飯兒不飯，人餓須知飼牛晚。放之平泉，以寬牛勞；浴之清淺，以息牛喘。牛能養(yǎng)人識(shí)人意，一牛全家命所寄。阿爺牽牛去輸租，勸爺賣牛寧賣吾?！贝嗽妼懪槟镣业拿樱镣瘣叟龠^愛自己，其爺要“牽牛去輸租”，牧童則勸爺寧可賣他也不能賣牛。這也是以牧童的口吻寫的，也揭露了封建剝削的殘酷性。其立意、構(gòu)思、筆法等與高啟的《牧牛詞》十分接近，甚至有的詩句是借用了高啟的，如：“牛尾禿速牛角彎”，便是以高啟“爾牛角彎環(huán)，我牛尾禿速”中的詞語組合而成。由此可見，孫原湘寫作《