北京理工大學(xué)珠海學(xué)院2020屆本科生畢業(yè)論文同人小說(shuō)中的著作權(quán)侵權(quán)與反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題研究—以《匆匆那年：好久不見(jiàn)》案為視角同人小說(shuō)中的著作權(quán)侵權(quán)與反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題研究—以《匆匆那年：好久不見(jiàn)》案為視角摘要改革開(kāi)放以來(lái)人們的生產(chǎn)生活方式發(fā)生了天翻地覆的變化，我國(guó)文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)也日益繁榮，尤其是近年來(lái)在數(shù)字化，互聯(lián)網(wǎng)等高新技術(shù)快速發(fā)展的條件下，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被翻拍或是改編成影視作品并且取得了不錯(cuò)的商業(yè)價(jià)值。同時(shí)，一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品中充分描述的角色、復(fù)雜的人物關(guān)系以及小說(shuō)背景情節(jié)的描寫(xiě)很有可能被喜愛(ài)它的受眾直接借用創(chuàng)作出新的文學(xué)作品，亦或是影視制作單位在拍攝原創(chuàng)作作者的作品取得了不錯(cuò)的商業(yè)價(jià)值后，再次創(chuàng)作出原作品的續(xù)集希望進(jìn)一步擴(kuò)大取得商業(yè)價(jià)值。在這種背景下，可能將以角色為中心的情節(jié)帶入新的作品，此時(shí)，我國(guó)對(duì)文學(xué)作品的原創(chuàng)激勵(lì)機(jī)制與再創(chuàng)作的自由之間的矛盾日益顯現(xiàn)，解決這一問(wèn)題的關(guān)鍵在于怎樣平衡原創(chuàng)作者與再創(chuàng)作作者之間的利益。本文將從王曉頔等與浙江夢(mèng)幻星生園影視文化有限公司就《匆匆那年：好久不見(jiàn)》著作權(quán)權(quán)屬侵權(quán)糾紛一案為視角探討同人小說(shuō)中的著作權(quán)侵權(quán)與反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)相關(guān)問(wèn)題的研究，以及對(duì)此類(lèi)案件適用法律的思考。關(guān)鍵詞：同人小說(shuō)；著作權(quán)；不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)；利益平衡AResearchoncopyrightinfringementandanti-misconductinfanfiction--fromtheperspectiveofthecaseofhurriedyear:longtimenoseeAbstractSinceChina'sreformandopeninguppeople'sproductionandlifestylechanged,culturalentertainmentindustryisboominginourcountry,especiallyinrecentyearsinthedigital,developingfastundertheconditionofhighandnewtechnology,suchastheInternet,moreandmorenetworkliteraturebeingrecycledoradaptedforfilmandtelevisionworksandhasobtainedthegoodcommercialvalue.Atthesametime,agoodliteraryworksadequatelydescribetherelationshipbetweencharacterandcomplexcharactersandtheplotofthenovelbackgrounddescriptionisveryfondofitcouldbetheaudiencedirectlyusetocreatethenewliterature,andfilmandtelevisionproductionunitsintheoriginalcreationoftheauthor'sworkhasobtainedthegoodbusiness,onceagaintocreateasequeltotheoriginalworkstofurtherexpandthebusinessvalue.Inthiscontext,couldendupwithcharacterasthecenteroftheplottothenewwork,atthispoint,theoriginalcreationmotivationandtherelationshipbetweenthesecondarycreativefreedomtobecomeincreasinglyhighlighttheproblems,andourcountrylawhowtoprotecttherightsandinterestsoftheoriginalcreatorsandsafeguardthefreedomofthesecondcreationspace,balancetheinterestsoftheoriginalauthorandsecondarycreationtheauthorsystemconstructionbecomeabigproblem.ThisarticlewillfromwangxiaoDietcwithfilmandTVcultureco.,LTD.,zhejiangdreambornstargardenis"whenhewasinahurry:longtimenosee"theownershipofcopyrightinfringementcasefanficfortheperspectiveofcopyrightinfringementandunfaircompetitionproblemsrelatedtoresearch,aswellasconsiderationofapplicablelawinsuchcases.keywords：fanfic；copyright；Unfaircompetition；Balancingofinterests目錄TOC\o"1-2"\h\u17136一、引言 引言研究選題的現(xiàn)狀及其意義互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展衍生了許多新興的產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是其中一種互聯(lián)網(wǎng)新興產(chǎn)業(yè)的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的誕生為我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作注入了新鮮的血液，在一定程度上改變了以往的紙質(zhì)創(chuàng)作的習(xí)慣，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)上實(shí)時(shí)連載，讓讀者能夠及時(shí)閱讀到作品。有新興產(chǎn)業(yè)的衍生必然會(huì)帶來(lái)法律問(wèn)題，在互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)作品創(chuàng)作中，同人作品的法律問(wèn)題是最迫切需要解決的，不及時(shí)解決原創(chuàng)作品作者的法律利益與同人作品作者之間的法律利益，可能會(huì)大大降低人們的創(chuàng)作熱情，解決二者之間的法律矛盾關(guān)鍵是平衡二者之間的法律權(quán)益。同人小說(shuō)的市場(chǎng)也日益火爆，尤其是當(dāng)越來(lái)越多的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編或者是翻拍成影視作品后其商業(yè)價(jià)值進(jìn)一步擴(kuò)大，同人小說(shuō)與原始作品之間所產(chǎn)生的相關(guān)法律爭(zhēng)議也逐漸增多。隨著大眾思想覺(jué)悟的不斷提升，人們對(duì)版權(quán)的意識(shí)也越來(lái)約注重并且開(kāi)始關(guān)注原始創(chuàng)作者權(quán)益如何得到保障維護(hù)。因?yàn)槲覀兌贾绖?chuàng)作出一部原創(chuàng)作品所獲得大眾認(rèn)可與喜愛(ài)的背后其創(chuàng)作者所付出的時(shí)間與心血是難以想象的，比如美國(guó)女作家瑪格麗特米切爾用了進(jìn)十年時(shí)間創(chuàng)作出世界經(jīng)典文學(xué)著作《飄》也是其惟一的作品。故此，對(duì)于原始創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)其創(chuàng)作出的作品像是孕育一個(gè)新生命是受自己十分珍惜和愛(ài)護(hù)的，原始作者對(duì)自己創(chuàng)作作品商業(yè)化或是改編成影視作品的選擇上是非常謹(jǐn)慎的，特別是對(duì)自己的版權(quán)權(quán)益的保護(hù)也是十分重視的。而與原始創(chuàng)作者不同的是二次創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)借用原始作者作品中直接描述的角色，復(fù)雜的人物關(guān)系及小說(shuō)情節(jié)創(chuàng)作出新的文學(xué)作品，原始小說(shuō)中的人物形象情節(jié)會(huì)在二次創(chuàng)作者筆下進(jìn)行“魔改”此時(shí)原作者可能會(huì)對(duì)此有所不滿，而這類(lèi)文學(xué)作品在商業(yè)化用途上也可能會(huì)侵犯原始作者的合法權(quán)益。研究目標(biāo)，研究?jī)?nèi)容與解決的問(wèn)題AO3作品庫(kù)AO3（全稱(chēng)：ArchiveofOurOwn）是一個(gè)非商業(yè)、非營(yíng)利的同人作品托管網(wǎng)站，創(chuàng)建于2008年，收藏的作品包括同人小說(shuō)、同人畫(huà)作、同人視頻和有聲小說(shuō)。的創(chuàng)始人娜奧米諾維克是美國(guó)著名科幻小說(shuō)作家，2019年AO3作品庫(kù)在雨果獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單中獲得了“最佳非虛構(gòu)作品”獎(jiǎng)，諾維克在發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)說(shuō)了這樣一段話：“所有的同人作品都凝結(jié)著一個(gè)主題：藝術(shù)創(chuàng)作不是孤島，它誕生于群體之中。AO3（全稱(chēng)：ArchiveofOurOwn）是一個(gè)非商業(yè)、非營(yíng)利的同人作品托管網(wǎng)站，創(chuàng)建于2008年，收藏的作品包括同人小說(shuō)、同人畫(huà)作、同人視頻和有聲小說(shuō)。AO3雨果獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞研究的基本思路和方法本文通過(guò)相關(guān)文獻(xiàn)，閱讀相關(guān)案件，可分析對(duì)二次創(chuàng)作后的同人小說(shuō)的立法現(xiàn)狀及法律適用存在的問(wèn)題；同時(shí)結(jié)合外國(guó)法律與實(shí)踐進(jìn)行比較，可以通過(guò)比較了解我國(guó)法律的不足之處和國(guó)外法律實(shí)踐值得借鑒之處。首先是對(duì)同人小說(shuō)的基本概念進(jìn)行梳理，剖析同人小說(shuō)所涉及的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題以及商業(yè)化可能存在的法律風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)橥诵≌f(shuō)具有其獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)，同人小說(shuō)的出現(xiàn)很有可能會(huì)侵犯我國(guó)著作權(quán)法意義上的著作權(quán)，侵犯的著作權(quán)主要涉及作者的署名權(quán)以及改編權(quán)。根據(jù)我國(guó)著作權(quán)法的規(guī)定在合理使用的范圍之外，要對(duì)作品進(jìn)行修改需要取得原始作者的同意，原始作者可以要求支付報(bào)酬。與此同時(shí)，同人小說(shuō)還涉及到反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法的問(wèn)題，同人小說(shuō)一般是根據(jù)原創(chuàng)作品改編而成的，如果原創(chuàng)作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值很高，在原創(chuàng)作品的影響之下，同人小說(shuō)的作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值一般也會(huì)偏高。如果同人小說(shuō)采用的人物名稱(chēng)與原創(chuàng)作品一致，讀者有可能認(rèn)為這是原創(chuàng)讀者寫(xiě)的，在一定程度上會(huì)造成市場(chǎng)上的混淆以及虛假宣傳；其次，是對(duì)《匆匆那年：好久不見(jiàn)》案件經(jīng)過(guò)以及相關(guān)信息的進(jìn)一步梳理，簡(jiǎn)要概括案件發(fā)生的爭(zhēng)議點(diǎn)，最后判決等等信息再著重描寫(xiě)，回顧《匆匆那年：好久不見(jiàn)》案件在法律條文適用上給我們的啟示，今后面對(duì)此類(lèi)案件我們對(duì)法律如何理解；最后，在新時(shí)代快速發(fā)展下的文化市場(chǎng)，二次創(chuàng)作者的權(quán)益該如何保護(hù)，如何協(xié)調(diào)沖突問(wèn)題。著作權(quán)法與反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法下的同人小說(shuō)同人小說(shuō)的概念以及發(fā)展現(xiàn)狀1.同人小說(shuō)的概念“同人”源自于日本，本意為志同道合有共同愛(ài)好的人，在日本它是指：“依據(jù)原有作品中的人物信息、背景及情節(jié)等文章元素的相關(guān)設(shè)定而進(jìn)行的二次創(chuàng)作的一種文化?！标P(guān)于同人小說(shuō)，它是作為同人文化中最主要的表現(xiàn)形式之一，百度百科的定義：“指的是利用原有的漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、小說(shuō)、影視作品中的人物角色、故事情節(jié)或背景設(shè)定等元素進(jìn)行的二次創(chuàng)作小說(shuō)?！睔W美國(guó)家對(duì)同人小說(shuō)的定義是：“凡是以暢銷(xiāo)書(shū)，連續(xù)劇或電影等為本所衍生的短篇小說(shuō)或長(zhǎng)篇小說(shuō)?！笨偠灾诵≌f(shuō)就是利用原有作品中的人物角色或者背景設(shè)定等元素進(jìn)行二次創(chuàng)作的一種“半原創(chuàng)”“半借用”的小說(shuō)類(lèi)型。在我國(guó)同人小說(shuō)以互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)為主要傳播手段，在我國(guó)以晉江、lofter、微博等平臺(tái)為主要?jiǎng)?chuàng)作陣地，主要是粉絲在原始創(chuàng)作者作品的基礎(chǔ)上加入新的改編，融合創(chuàng)作者自己的思想情感的表達(dá)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載與粉絲分享等形式傳播，漸漸積累起一批以年輕人為主要受眾的粉絲群體。與此同時(shí)，我國(guó)同人小說(shuō)行業(yè)的快速發(fā)展，不僅僅是同人文化的迅速繁榮，原始創(chuàng)作者的作品也漸漸形成一個(gè)大的IP所謂IP是指（intellectualproperty）意思是指知識(shí)產(chǎn)權(quán)，包括專(zhuān)利、商標(biāo)、作品等等。其實(shí)就是指取得文學(xué)、動(dòng)漫、音樂(lè)、游戲、影視等原創(chuàng)內(nèi)容的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，向外延伸多種IP衍生商品，在其他領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行改編或創(chuàng)作，例如：電影IP的意思是根據(jù)具某種知識(shí)產(chǎn)權(quán)性質(zhì)的小說(shuō)或藝術(shù)創(chuàng)作等改編而成的具有影視版權(quán)的電影。所謂IP是指（intellectualproperty）意思是指知識(shí)產(chǎn)權(quán)，包括專(zhuān)利、商標(biāo)、作品等等。其實(shí)就是指取得文學(xué)、動(dòng)漫、音樂(lè)、游戲、影視等原創(chuàng)內(nèi)容的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，向外延伸多種IP衍生商品，在其他領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行改編或創(chuàng)作，例如：電影IP的意思是根據(jù)具某種知識(shí)產(chǎn)權(quán)性質(zhì)的小說(shuō)或藝術(shù)創(chuàng)作等改編而成的具有影視版權(quán)的電影。2.同人小說(shuō)的發(fā)展現(xiàn)狀隨著社會(huì)的變革與時(shí)代的進(jìn)步，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)的發(fā)展條件下，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)也產(chǎn)生了日新月異的變化，其中同人作品的發(fā)展也是十分迅速的，二十世紀(jì)后期，隨著大批海外動(dòng)畫(huà)，漫畫(huà)作品會(huì)產(chǎn)生一大批的漫畫(huà)圈子，漫畫(huà)圈子里面的愛(ài)好者來(lái)自五湖四海，很難進(jìn)行面對(duì)面的交流，為了方便他們進(jìn)行漫畫(huà)的交流，他們一般會(huì)選擇通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)交流，他們會(huì)組建交流平臺(tái)，在交流平臺(tái)里面暢所欲言，其中，有些漫畫(huà)愛(ài)好者會(huì)為原創(chuàng)的漫畫(huà)作品寫(xiě)番外，如果對(duì)原創(chuàng)的漫畫(huà)結(jié)局不滿意，他們有可能會(huì)改寫(xiě)原創(chuàng)作品結(jié)局，通過(guò)交流平臺(tái)把二次創(chuàng)作作品發(fā)表出來(lái)，同人小說(shuō)的發(fā)展也是在此有了一個(gè)可以創(chuàng)作的環(huán)境并且開(kāi)始擴(kuò)張。隨著智能手機(jī)，電腦在我國(guó)的普及我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸漸開(kāi)始興起，人們不再像過(guò)去一樣停留在報(bào)紙，書(shū)刊的閱讀，而是可以借助手機(jī)、電子閱讀器等智能產(chǎn)品進(jìn)行文學(xué)閱讀，這一點(diǎn)為同人小說(shuō)的發(fā)展提供了有效的載體，也使得文學(xué)創(chuàng)作者累積了一大片粉絲。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺(tái)上人們可以為自己喜愛(ài)的作者進(jìn)行點(diǎn)贊評(píng)論或者打賞一部分金錢(qián)。這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以成為原始創(chuàng)作者的收入來(lái)源，也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被資方看到其商業(yè)價(jià)值，近年來(lái)越來(lái)越多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編拍攝成影視作品，更促使因喜愛(ài)這些原創(chuàng)作品的粉絲群體積極進(jìn)行二次創(chuàng)作出新的作品，其中不少有優(yōu)秀的同人小說(shuō)誕生于此。而一部?jī)?yōu)秀的同人小說(shuō)走紅后帶給二次創(chuàng)作作者的利好，原始創(chuàng)作者是無(wú)法收到任何的報(bào)酬顯然二次創(chuàng)作的自由空間限度與原始創(chuàng)作者的合法權(quán)益存在著一定的沖突，這一點(diǎn)也是本文想要探討如何在法律的規(guī)制下更好的平衡二者的權(quán)益。著作權(quán)法下的同人小說(shuō)同人小說(shuō)作為新興的創(chuàng)作模式其快速發(fā)展給創(chuàng)作者與創(chuàng)作平臺(tái)帶來(lái)利益和好評(píng)的同時(shí)與原始創(chuàng)作者的合法權(quán)益也存在著一定的沖突。我們知道同人小說(shuō)雖然是新世紀(jì)才出現(xiàn)的概念但人們進(jìn)行同人小說(shuō)的創(chuàng)作至少有一百多年的歷史。同人小說(shuō)講述的更多的是平行世界里的故事與共鳴，也就是說(shuō)同人小說(shuō)作品是一部獨(dú)立于原始作品的存在是毋庸置疑的，觀看的人為什么能夠在文字中得到共鳴，是因?yàn)樗麄兣c作品之間的互文互文，也叫互辭，是古詩(shī)文中常采用的一種修辭方法。古文中對(duì)它的解釋是：“參互成文，含而見(jiàn)文?！本唧w地說(shuō)，它是這樣一種互辭形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說(shuō)的是一件事。由上下文意互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來(lái)表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法。互文，也叫互辭，是古詩(shī)文中常采用的一種修辭方法。古文中對(duì)它的解釋是：“參互成文，含而見(jiàn)文?！本唧w地說(shuō)，它是這樣一種互辭形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說(shuō)的是一件事。由上下文意互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來(lái)表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法。反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)下的同人小說(shuō)金庸訴江南《此間的少年》侵權(quán)一案查良鏞與楊治、北京聯(lián)合出版有限責(zé)任公司著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛、商業(yè)賄賂不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)糾紛一審民事判決書(shū)案號(hào)為（2016）粵0106民初12068號(hào)查良鏞與楊治、北京聯(lián)合出版有限責(zé)任公司著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛、商業(yè)賄賂不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)糾紛一審民事判決書(shū)案號(hào)為（2016）粵0106民初12068號(hào)《匆匆那年：好久不見(jiàn)》案件梳理王曉頔等與浙江夢(mèng)幻星生園影視文化有限公司著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛二審民事判決書(shū)案號(hào)為（2017）京73民終2113號(hào)。王曉頔等與浙江夢(mèng)幻星生園影視文化有限公司著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛二審民事判決書(shū)案號(hào)為（2017）京73民終2113號(hào)。案件的基本概述2014年作家九夜茴創(chuàng)作的《匆匆那年》同名小說(shuō)拍攝的電視劇在搜狐視頻播放，也是由于該劇的熱播，該劇的出品方金狐公司又繼續(xù)組織拍攝了網(wǎng)絡(luò)劇《匆匆那年：好久不見(jiàn)》，該劇于2015年在搜狐視頻獨(dú)家上線播放，該劇在宣傳時(shí)注明該劇是九夜茴《匆匆那年》小說(shuō)同名小說(shuō)改編拍攝的，隨后作者九夜茴發(fā)微博斥責(zé)該網(wǎng)劇沒(méi)有是得到明確授權(quán)而進(jìn)行拍攝的并認(rèn)為網(wǎng)劇《匆匆那年：好久不見(jiàn)》侵犯了著作權(quán)，構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，隨后將該劇的制作單位北京搜狐互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)有限公司、浙江夢(mèng)幻星生園影視文化有限公司、天津金狐文化傳播有限公司訴至法院。一審時(shí)，北京海淀區(qū)法院判決《匆匆那年：好久不見(jiàn)》網(wǎng)絡(luò)電視劇的出品方停止使用侵害著作權(quán)及不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)的內(nèi)容，賠償《匆匆那年》小說(shuō)作者九夜茴一百萬(wàn)元并且賠禮道歉。隨后，雙方對(duì)一審判決結(jié)果都提出了上訴，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院二審審理并維持了一審法院的判決結(jié)果，這起案件至此也正式的塵埃落定。案件中的爭(zhēng)議焦點(diǎn)1.電視劇《匆匆那年：好久不見(jiàn)》是否侵害小說(shuō)《匆匆那年》的著作權(quán)北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院認(rèn)為根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》第二條的規(guī)定，只有具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)才能構(gòu)成我國(guó)著作權(quán)法意義上的作品，獨(dú)創(chuàng)性要求該表達(dá)是作者獨(dú)立完成并體現(xiàn)作者的個(gè)性，《匆匆那年:好久不見(jiàn)》中對(duì)于小說(shuō)《匆匆那年》中人物名稱(chēng)的使用不屬于對(duì)作品的使用，不可能侵犯作家九夜茴《匆匆那年》，但值得注意的是我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定了作者享有改編權(quán)的權(quán)利，《匆匆那年：好久不見(jiàn)》劇中涉案內(nèi)容從人物設(shè)置、情節(jié)設(shè)計(jì)、故事場(chǎng)景等方面，與小說(shuō)“番外”中的對(duì)應(yīng)內(nèi)容構(gòu)成實(shí)質(zhì)性近似，而與《匆匆那年》小說(shuō)不同。上述內(nèi)容中陳尋為方茴放棄13分大題與人物七七的相關(guān)情節(jié)有機(jī)結(jié)合、交織開(kāi)展，不可割裂判斷。而且人物七七的相關(guān)情節(jié)僅出現(xiàn)在小說(shuō)“番外”中，雖然七七主要稱(chēng)呼陳尋為“大哥”而不是“大叔”，但這種細(xì)微差別未對(duì)該劇涉案內(nèi)容的表達(dá)產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性影響，因此，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院認(rèn)定《匆匆那年：好久不見(jiàn)》使用了小說(shuō)“番外”中的相應(yīng)內(nèi)容。金狐公司將涉案部分內(nèi)容改編、拍攝為《匆匆那年：好久不見(jiàn)》劇中的對(duì)應(yīng)內(nèi)容，沒(méi)有為王曉頔適當(dāng)署名，并許可他人將該劇通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)傳播，侵害了王曉頔對(duì)該小說(shuō)“番外”中涉案部分內(nèi)容的署名權(quán)、改編權(quán)、攝制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。2.《匆匆那年好久不見(jiàn)》是否構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)北京知識(shí)法院根據(jù)《反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法》的規(guī)定第二條經(jīng)營(yíng)者在生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中，應(yīng)當(dāng)遵循自愿、平等、公平、誠(chéng)信的原則，遵守法律和商業(yè)道德。本法所稱(chēng)的不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)行為，是指經(jīng)營(yíng)者在生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中，違反本法規(guī)定，擾亂市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)秩序，損害其他經(jīng)營(yíng)者或者消費(fèi)者的合法權(quán)益的行為。第二條經(jīng)營(yíng)者在生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中，應(yīng)當(dāng)遵循自愿、平等、公平、誠(chéng)信的原則，遵守法律和商業(yè)道德。本法所稱(chēng)的不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)行為，是指經(jīng)營(yíng)者在生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中，違反本法規(guī)定，擾亂市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)秩序，損害其他經(jīng)營(yíng)者或者消費(fèi)者的合法權(quán)益的行為。此外，雖然金狐公司于2014年制作的網(wǎng)絡(luò)劇《匆匆那年》也獲得了一定的知名度，但該劇的知名度是以《匆匆那年》小說(shuō)的影響力為基礎(chǔ)，不影響“匆匆那年”本身作為他人知名商品特有名稱(chēng)獲得保護(hù)，也不能成為金狐公司再制作與《匆匆那年》小說(shuō)無(wú)關(guān)的影視劇時(shí)使用該名稱(chēng)的正當(dāng)理由。《匆匆那年》小說(shuō)為知名小說(shuō)，其小說(shuō)名稱(chēng)“匆匆那年”可以認(rèn)定為該知名小說(shuō)特有名稱(chēng)?！洞掖夷悄辏汉镁貌灰?jiàn)》未經(jīng)許可，在名稱(chēng)中使用“匆匆那年”，足以使人誤認(rèn)為該劇經(jīng)王曉頔授權(quán)改編自《匆匆那年》小說(shuō)，或與該小說(shuō)有關(guān)，該行為屬于仿冒王曉頔知名小說(shuō)特有名稱(chēng)的行為。同時(shí)，由于《匆匆那年：好久不見(jiàn)》不屬于對(duì)《匆匆那年》小說(shuō)的改編，故片中冠以“根據(jù)九夜茴同名小說(shuō)《匆匆那年》改編”，屬于虛假宣傳。案件的思考從上文中我們可以看出顯然《匆匆那年：好久不見(jiàn)》是對(duì)現(xiàn)有作品在時(shí)間上與空間上進(jìn)行延伸和拓展的一部分，借用現(xiàn)有作品的主要角色及情節(jié)背景等進(jìn)行拓展延伸而成的一部與原小說(shuō)相承接的作品。本案法院在審理這一點(diǎn)時(shí)也是這樣考慮的，雙方在合同中約定的改編的合理范圍上顯然《匆匆那年》原始作者九夜茴對(duì)《匆匆那年：好久不見(jiàn)》的改編是不認(rèn)可的，這也從側(cè)面反映出依法獲得的改編權(quán)并不是無(wú)條件無(wú)限度的受到法律的保護(hù)，就該案中該作品不應(yīng)侵害原始作者的合法權(quán)益應(yīng)為先，故而二次創(chuàng)作者在對(duì)原始作者創(chuàng)作的作品在進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，一定要考慮自己創(chuàng)作出的新作品是否會(huì)對(duì)原始創(chuàng)作者的合法權(quán)益造成侵害。如果二次創(chuàng)作者所續(xù)寫(xiě)的作品極度歪曲篡改原始作品的創(chuàng)作者的基本表達(dá)，甚至嚴(yán)重?fù)p害原始創(chuàng)作者的聲譽(yù)或者合法利益，那么顯然依法獲得的改編權(quán)的保護(hù)就不是無(wú)條件無(wú)限度的，改編權(quán)也并不能保護(hù)這一部分。我們鼓勵(lì)大家積極進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)也應(yīng)該明白原創(chuàng)不易四字背后的意義，所以我們更應(yīng)該明白二次創(chuàng)作的空間并不是無(wú)限的。從上述案件為視角我們不難發(fā)現(xiàn)現(xiàn)如今的創(chuàng)作環(huán)境需要每一個(gè)人的維護(hù)，特別是在同人文化繁榮的當(dāng)下，如何通過(guò)法律規(guī)范，保障二次創(chuàng)作空間，平衡原始創(chuàng)作者與二次創(chuàng)作者利益的制度構(gòu)建，尤其是對(duì)著作法中保護(hù)作者的法條的理解與適用是值得我們深入研究的，也是本文思考的問(wèn)題。如何協(xié)調(diào)二次創(chuàng)作者與原始作者的沖突國(guó)外對(duì)于同人作品的調(diào)整每個(gè)國(guó)家的文化產(chǎn)業(yè)的背景不同各國(guó)對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的態(tài)度也是不同的，相比于大多數(shù)國(guó)家的對(duì)于同人作品侵權(quán)的態(tài)度也是不同的，就美國(guó)作為一個(gè)實(shí)行判例法的國(guó)家，大量的判例規(guī)則說(shuō)明了美國(guó)對(duì)于同人小說(shuō)也包括二次創(chuàng)作作品的態(tài)度，美國(guó)法院主要使用“構(gòu)成合理使用”這一規(guī)則，對(duì)于同人作品的侵權(quán)行為構(gòu)成進(jìn)行劃分，其判斷合理使用的要素在于“同人作品使用原作品是否構(gòu)成轉(zhuǎn)換性使用，是否是非商業(yè)性質(zhì)，其使用的元素在整部作品中所占的比重，以及其是否對(duì)原作的市場(chǎng)有潛在的影響”。等等方面的影響。而同人文化發(fā)展最好影響最深遠(yuǎn)的日本，同人小說(shuō)有著最為自由的創(chuàng)作環(huán)境，在日本金融危機(jī)后，漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)作為日本文化產(chǎn)業(yè)的支柱持續(xù)低迷，但由漫畫(huà)而來(lái)的同人創(chuàng)作仍然火熱不減，隨后，依靠著同人創(chuàng)作，原創(chuàng)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)漸漸走出低迷。日本同人文化對(duì)于漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，真可謂是其最堅(jiān)強(qiáng)的后盾，這必然導(dǎo)致同人文化對(duì)于日本整個(gè)經(jīng)濟(jì)也有著不小的影響，所以，在日本對(duì)于同人創(chuàng)作的要求都很低，在日本的出版業(yè)，同人作品有著自由的環(huán)境，并且原作品的作者也大多都采取默許的態(tài)度。正是由于這樣的態(tài)度同人問(wèn)題在日本并沒(méi)有具有實(shí)際意義的解決方案。同人小說(shuō)中合理使用的邊界我國(guó)著作權(quán)法第二十二條明確規(guī)定了合理使用的范圍，但實(shí)際上并不能囊括所有情形，尤其實(shí)物中不同的案件所面臨的情形也不盡相同，如果用二十二條進(jìn)行對(duì)照，顯然是不合理的，同人小說(shuō)的創(chuàng)作原則上并不屬于能適用合理使用制度的法定情形，對(duì)其行為的判斷還需要借助其他方式，相對(duì)于美國(guó)的合理使用的四要素，我國(guó)則是采用“三步檢驗(yàn)法”的設(shè)計(jì)。即在法定情形的基礎(chǔ)上，是否“影響該作品的正常使用”是否不合理地?fù)p害著作權(quán)人的合法利益，為法律在實(shí)務(wù)中提供了新的判定思路，使得法定不再限于特定的法定范圍進(jìn)行判斷，又使得同人小說(shuō)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的空間不是無(wú)條件的，增強(qiáng)了司法實(shí)踐能動(dòng)性，時(shí)代不斷地發(fā)展，現(xiàn)實(shí)情況會(huì)變得越來(lái)越復(fù)雜或是產(chǎn)生新的標(biāo)準(zhǔn)，如果再用“三步檢驗(yàn)法”進(jìn)行判斷，但沒(méi)有徹底擺脫了封閉現(xiàn)，所以引入美國(guó)對(duì)同人小說(shuō)的態(tài)度可以更加合理的使用態(tài)度，給予同人小說(shuō)創(chuàng)作一個(gè)合理的邊界。同人小說(shuō)思想與表達(dá)的二分法“思想與表達(dá)”的二分法是我國(guó)著作權(quán)制度的基本原理之一，它指的是在著作法中只保護(hù)思想的表達(dá)而不保護(hù)思想的一種原則，任何人都可以用不同的形式自由地表達(dá)相同的思想和觀點(diǎn)。這也是判斷一個(gè)作品是否構(gòu)成作品以及對(duì)作品構(gòu)成侵權(quán)具有重要作用。而同人小說(shuō)其獨(dú)特的創(chuàng)作方式是其必然會(huì)借鑒原始作品中的一部分內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，或是經(jīng)過(guò)改編創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)的新的故事。在《匆匆那年：好久不見(jiàn)》案和金庸與江南案判決中我們都不難看出，我國(guó)的著作權(quán)法所保護(hù)的是具有獨(dú)創(chuàng)性的思想表達(dá)，而不是保護(hù)這個(gè)思想本身，也就是說(shuō)，二次創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)提出的新思想新的表達(dá)是受到法律的保護(hù)，鼓勵(lì)了更多的創(chuàng)新者，站在前人的肩膀上進(jìn)行更高的創(chuàng)新，故僅運(yùn)用原始作品中一些簡(jiǎn)單的名稱(chēng)或是一些簡(jiǎn)單的思想是不構(gòu)成著作權(quán)法上的侵權(quán)，但每一位同人小說(shuō)的創(chuàng)作者所選取的進(jìn)行二次創(chuàng)作的片段和內(nèi)容是不同的，在一些續(xù)寫(xiě)改編作品的同人小說(shuō)中，常常就需要用到一些原作中的片段，使得二次創(chuàng)作后的作品不突兀，或是形成首尾呼應(yīng)，在使用這些片段時(shí)就很容易形成實(shí)質(zhì)性相似后可能侵犯原始作品著作權(quán)，在對(duì)待這個(gè)問(wèn)題我們還是要具體問(wèn)題進(jìn)行具體分析。同人小說(shuō)中的改編權(quán)我國(guó)《著作權(quán)法》第十條著作權(quán)包括下列人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)：（三）修改權(quán)，即修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利著作權(quán)包括下列人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)：（三）修改權(quán)，即修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利結(jié)語(yǔ)綜上所述，同人小說(shuō)“半原創(chuàng)”“半借用”的小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)，同人小說(shuō)在使用原始創(chuàng)作者的作品中的內(nèi)容進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，在沒(méi)有獲得原始作者的授權(quán)許可的條件下很有可能會(huì)侵犯原始作者的合法權(quán)益，因二次作者所擁有的的著作權(quán)屬于完整但