《外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題》期末題庫(kù)及答案《外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題》題庫(kù)及答案一一、填空題(每空l(shuí)分，共10分)1．中篇小說(shuō)《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上校》的作者是()?！?．這則希臘神話(huà)講述了一個(gè)人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國(guó)著名作家()運(yùn)用這則神話(huà)寫(xiě)出著名哲學(xué)隨筆《》。3．文學(xué)評(píng)論家康諾利在《現(xiàn)代主義代表作i00種提要》中評(píng)價(jià)說(shuō)，《追憶似水年華》像《惡之花》或《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》～樣，是一百年間只出現(xiàn)一次的作品?！稅褐ā泛汀稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》的作者分別是()和()。4．小說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》分為4部分，第3和第4部分的敘述者分別是()和()5．“人物并不是作者創(chuàng)造的。它們?cè)缇痛嬖冢仨毴ふ?。假如我們不去尋找，假如我們不去重視他們，那是我們的過(guò)錯(cuò)?！边@是作家()在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)受獎(jiǎng)演說(shuō)中引用的英國(guó)女作家伊麗莎白·鮑恩的話(huà)。6．這部小說(shuō)的副標(biāo)題是“重建巴洛克式圣壇裝飾屏的嘗試”，從題目上可以看出作家在小說(shuō)中打通詩(shī)與畫(huà)的嘗試。這部小說(shuō)是《——》。7．《微暗的火》的作者是()二、單項(xiàng)選擇題(每題2分。共12分。請(qǐng)把正確答案的字母填在括號(hào)中)1．《天象館》、《農(nóng)事詩(shī)》、《時(shí)間的運(yùn)用》，這些小說(shuō)屬于以下哪個(gè)流派?()A．現(xiàn)實(shí)主義B．新小說(shuō)派C．魔幻現(xiàn)實(shí)主義D．存在主義2．以下哪兩位作家獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)()A．馬爾克斯、喬伊斯B．卡夫卡、帕斯捷爾納克C·加繆、阿斯圖里亞斯D．羅伯一格里耶、克洛德．西蒙3·意識(shí)流小說(shuō)對(duì)于“這種手法”的運(yùn)用指的是作者把不同時(shí)間和空間中的事件和場(chǎng)景組合和拼湊在一起，從而超越了時(shí)間和空間的限制，表現(xiàn)了人的意識(shí)跨越時(shí)空的跳躍性與無(wú)序性?！斑@種手法”是()A．蒙太奇B．自由聯(lián)想C．內(nèi)心獨(dú)自D．旁白4．這部小說(shuō)的主人公是酒店老板伊爾威克，這部小說(shuō)名叫()A．《出了毛病》B．《洪堡的禮物》C．《芬尼根們的蘇醒》D．《萬(wàn)有引力之虹》5·這部小說(shuō)寫(xiě)的是一個(gè)打字機(jī)公司的經(jīng)理在由巴黎到羅馬的火車(chē)上20多個(gè)小時(shí)的回憶和聯(lián)想。對(duì)已經(jīng)逝去的二十多年時(shí)光中的一次次旅行的聯(lián)想構(gòu)成了小說(shuō)的核心內(nèi)容。這部小說(shuō)在敘事層面上最具有創(chuàng)造性的追求是運(yùn)用了少見(jiàn)的第二人稱(chēng)“你”。這部小說(shuō)是()A．《追憶似水年華》B．《寒冬夜行人》C．《變》D．《我彌留之際》6．以下哪部小說(shuō)是英國(guó)作家的作品()A．《兒子與情人》。B．《約翰·克利斯雜夫》C．《布登勃洛克一家》．D．《喧嘩與騷動(dòng)》三、簡(jiǎn)答題(每題l2分，共48分)1．請(qǐng)解釋“意識(shí)流”這一概念。2．下列段落選自《頂呱呱的早餐》，請(qǐng)說(shuō)明畫(huà)線(xiàn)部分運(yùn)用了什么樣的敘述方式并解釋這種敘述方式。我自己的母親用化學(xué)藥品毀壞了她的腦子，這些藥品據(jù)說(shuō)可以使她入睡。我心情煩悶時(shí)，就服用一小粒丸藥，精神馬上就好起來(lái)。諸如此類(lèi)。因此，我在小說(shuō)里創(chuàng)造一個(gè)人物時(shí)，就難免受到很大誘惑，很想說(shuō)明他之所以成為這樣的人物，是因?yàn)樗砩系木€(xiàn)路錯(cuò)了，或是因?yàn)樗谀骋惶斐粤嘶蛘邲](méi)吃化學(xué)藥品。我自己對(duì)這本書(shū)是什么看法?我覺(jué)得它糟得很，但我一向覺(jué)得自己寫(xiě)的書(shū)糟得很。我的朋友諾克斯．伯杰有一次說(shuō)，有本使人膩味的書(shū)“……讀起來(lái)很像是菲爾博德·斯塔琪寫(xiě)的”。每逢我拿起筆要寫(xiě)我好像準(zhǔn)備寫(xiě)的東西時(shí)，我就會(huì)想起我是什么人。3．存在主義文學(xué)的主要特征是什么?4．《寒冬夜行人》的實(shí)驗(yàn)性表現(xiàn)在哪些方面?四、論述題(共30分)1．閱讀下列選段并說(shuō)明《變形記》的這個(gè)選段對(duì)甲蟲(chóng)的行為有哪些細(xì)節(jié)描寫(xiě)。(請(qǐng)將選段中所有關(guān)于甲蟲(chóng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)抄在答題紙上。)2．試論述選段中的“細(xì)節(jié)描寫(xiě)真實(shí)性”與現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有什么本質(zhì)的不同?！蹲冃斡洝愤x段卡夫卡一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身軀來(lái)，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著?！拔页隽耸裁词吕?”他想。這可不是夢(mèng)。他的房間，雖是嫌小了些，的確是普普通通人住的房間，仍然安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中。在攤放著打開(kāi)的衣料樣品——薩姆沙是個(gè)旅行推銷(xiāo)員——的桌子上面，還是掛著那幅畫(huà)，這是他最近從一本畫(huà)報(bào)上剪下來(lái)裝在漂亮的金色鏡框里的。畫(huà)的是一位戴皮帽子圍皮圍巾的貴婦人，她挺直身子坐著，把一只套沒(méi)了整個(gè)前臂的厚重的皮手筒遞給看畫(huà)的人。。格里高爾的眼睛接著又朝窗口望去，天空很陰暗——可以聽(tīng)到雨點(diǎn)敲打在窗檻上的聲音——他的心情也變得憂(yōu)郁了?！耙窃偎粫?huì)兒，把這一切晦氣事統(tǒng)統(tǒng)忘掉那該多好。，，他想。但是完全辦不到，平時(shí)他習(xí)慣于側(cè)向右邊睡，．2r劁E目前的情況下，再也不能采取那樣的姿態(tài)了。無(wú)論怎樣用力向右轉(zhuǎn)，他仍舊滾了回來(lái)，肚子朝天。他試了至少一百次，還閉上眼睛免得看到那些拚命掙扎的腿，到后來(lái)他的腰部感到一種從未體味過(guò)的隱痛，才不得不罷休?！鞍?，天哪，”他想，“我怎么單單挑上這么一個(gè)累人的差使呢!長(zhǎng)年累月到處奔波，比坐辦公室的辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出站的煩惱，擔(dān)心各次火車(chē)的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知已朋友。讓這一切都見(jiàn)鬼去吧!”他覺(jué)得肚子上有點(diǎn)癢，就慢慢地挪動(dòng)身子，靠近床頭，好讓自己頭抬起來(lái)更容易些；他看清了發(fā)庠的地方，那兒布滿(mǎn)著白色的小斑點(diǎn)，他不明白這是怎么回事，想用一條腿去搔一搔，可是馬上又縮了回來(lái)，因?yàn)檫@一碰使他渾身起了一陣寒顫。首先他要靜悄悄地不受打擾地起床，穿好衣服，最要緊的是吃飽早飯，再考慮下一步該怎么辦，因?yàn)樗浅Ｃ靼?，躺在床上瞎想一氣是想不出什么名堂?lái)的?！频舯蛔雍苋菀?，他只需把身子稍稍一抬被子就自己滑下來(lái)了。可是下一個(gè)動(dòng)作就非常之困難，特別是因?yàn)樗纳碜訉挼贸銎?。他得要用手和胳臂才能讓自己坐起?lái)；可是他有的只是無(wú)數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動(dòng)，而他自己卻完全無(wú)法控制。他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽(tīng)從他的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄??！备窭锔郀栕匝宰哉Z(yǔ)地說(shuō)。試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一、填空題(每空l(shuí)分，共10分)1．馬爾克斯2．加繆西西弗的神話(huà)3．波德萊爾托爾斯泰4．杰生迪爾西5．索爾·貝婁．6．風(fēng)7．納博科夫二、單項(xiàng)選擇題(每題2分，共12分)1．B2．C3．A4．C5．C6．A三、簡(jiǎn)答題(每題l2分，共48分)1．·t意識(shí)流，，最初是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)。由美國(guó)心理學(xué)家威廉·詹姆斯在《心理學(xué)原理》一書(shū)中提出。l918年，梅．辛克萊在評(píng)論多蘿西·理查遜的小說(shuō)《旅程》時(shí)最早把“意識(shí)流”這一術(shù)語(yǔ)引入了文學(xué)評(píng)論。(3分)作為文學(xué)術(shù)語(yǔ)的意識(shí)流包含三層意思：(1)一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派，約興起于20世紀(jì)初期，代表人物主要有喬伊斯、?？思{、伍爾夫等；(2)一種小說(shuō)文體。(按照教材)“意識(shí)流小說(shuō)是側(cè)重于探索意識(shí)的未形成語(yǔ)言層次的一類(lèi)小說(shuō)，其目的是為了揭示人物的精神存在”。(3)是表現(xiàn)人物心理和意識(shí)活動(dòng)的技巧。主要有內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、蒙太奇等。(9分)’2．畫(huà)線(xiàn)部分是“元敘述，，(4分)?！獢⑹觥瘮⑹龅牟皇切≌f(shuō)的人物、事件，而是作者是怎樣寫(xiě)小說(shuō)的。cc元敘述，，喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，喜歡交代作者創(chuàng)作小說(shuō)的一切相關(guān)過(guò)程(5分)。具有“元敘述”的小說(shuō)被稱(chēng)為“元小說(shuō)”“元小說(shuō)”是有關(guān)小說(shuō)的小說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)。(3分)3·作為一個(gè)文學(xué)流派的存耷主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國(guó)，并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。(2分)存在主義文學(xué)的主要特征有：．。①存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)有著極為密切的關(guān)系。法國(guó)存在主義在文學(xué)上的主要代表是薩特、加繆、西蒙娜·波伏瓦等。他們既是文學(xué)家，也是哲學(xué)家，他們往往把文學(xué)當(dāng)作表達(dá)存在主義哲學(xué)思想的場(chǎng)所。存在主義的文學(xué)主題就是存在主義哲學(xué)思想的體現(xiàn)。(4分)②存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面：1)描寫(xiě)對(duì)于世界和人生的“荒誕體驗(yàn)”，這種“荒誕體驗(yàn)”往往表現(xiàn)為“惡心”和“焦慮感”。2)強(qiáng)調(diào)人在荒誕境遇中的“自由選擇”。(4分)③存在主義文學(xué)在藝術(shù)上的顯著特征是富有哲理化。(2分)4·①《寒冬夜行人》是一部由十篇小說(shuō)的開(kāi)頭組成的長(zhǎng)篇小說(shuō)。十個(gè)故事共同的特點(diǎn)和聯(lián)系是，每一個(gè)故事都在最吸引你的地方戛然而止。(3分)②這十本小說(shuō)的名字組成了一首詩(shī)。(3分)③小說(shuō)運(yùn)用了少見(jiàn)的第二人稱(chēng)“你”敘事。(3分)④在結(jié)構(gòu)上，被稱(chēng)為“連環(huán)套小說(shuō)，，或者“套盒結(jié)構(gòu)”小說(shuō)?？柧S諾發(fā)展了從《天方夜譚》和《十日談》就已經(jīng)開(kāi)始了的世界小說(shuō)的“套盒敘事”的傳統(tǒng)，并顯示出了一種驚人的創(chuàng)造性。(3分)四、論述題(30分)·1．描寫(xiě)甲蟲(chóng)行為的細(xì)節(jié)主要有：(12分)．“他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身軀來(lái)，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。，，“平時(shí)他習(xí)慣于側(cè)向右邊睡，可是在目前的情況下，再也不能采取那樣的姿態(tài)了。無(wú)論怎樣用力向右轉(zhuǎn)，他仍舊滾了回來(lái)，肚子朝天。他試了至少一百次，還閉上眼睛免得看到那些拚命掙扎的腿，到后來(lái)他的腰部感到一種從未體味過(guò)的隱痛，才不得不罷休。”“他覺(jué)得肚子上有點(diǎn)癢，就慢慢地挪動(dòng)身子，靠近床頭，好讓自己頭抬起來(lái)更容易些；他看清了發(fā)庠的地方，那兒布滿(mǎn)著白色的小斑點(diǎn)，他不明白這是怎么回事，想用一條腿去搔一搔，可是馬上又縮了回來(lái)，因?yàn)檫@一碰使他渾身起了一陣寒顫?！薄耙频舯蛔雍苋菀?，他只需把身子稍稍一抬被子就自己滑下來(lái)了?？墒窍乱粋€(gè)動(dòng)作就非常之困難，特別是因?yàn)樗纳碜訉挼贸銎?。他得要用手和胳臂才能讓自己坐起?lái)；可是他有的只是無(wú)數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動(dòng)，而他自己卻完全無(wú)法控制。他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽(tīng)從他的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已?！?．現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法要求細(xì)節(jié)描寫(xiě)具有真實(shí)性，但細(xì)節(jié)的真實(shí)是為了更形象逼真地再現(xiàn)社會(huì)生活，烘托人物形象，凸現(xiàn)典型環(huán)境。而卡夫卡小說(shuō)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)主義具有聲質(zhì)上的區(qū)別。(6分)第一，卡夫卡小說(shuō)的整體圖象是荒誕的，如《變形記》中的人變甲蟲(chóng)。這種整體圖象的荒誕在現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中是不存在的。(6分)第二，卡夫卡小說(shuō)中真實(shí)細(xì)致的細(xì)節(jié)最終是為了反襯整體生存處境的荒誕和神秘。如《變形記》對(duì)于甲蟲(chóng)行為的描寫(xiě)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)越真實(shí)可信，整體圖象就越顯得荒誕。(6分)‘說(shuō)明：1、t。2，，只是答案要點(diǎn)，學(xué)生可以在此基礎(chǔ)上談自己的感想，教師可酌情給分。2、語(yǔ)言不流暢，層次不清楚，最多扣5分；字?jǐn)?shù)過(guò)少，最多扣5分?！锻鈬?guó)文學(xué)專(zhuān)題》題庫(kù)及答案二一、填空題(每空l(shuí)分，共10分)1．發(fā)表于l926年的《--------》是卡夫卡最后也是最重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)。主人公的名字只是一個(gè)符號(hào)——k。2．象征性技巧在20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中得到了進(jìn)一步的發(fā)展。其特征為越來(lái)越趨于----和------。3．文學(xué)評(píng)論界通常把赫爾博斯的小說(shuō)概括為“————”或“——”。4．《我們的祖先》三部曲由《分成兩半的子爵》《一——》和《--------》構(gòu)成。5．《一個(gè)陌生人的肖像》的作者是---------。---------(填作家名)在為《一個(gè)陌生人的肖像》再版作序時(shí)提出了著名的“反小說(shuō)”的概念。6．“意識(shí)的未形成語(yǔ)言的層次”指意識(shí)的--------與無(wú)意識(shí)層次。二、單項(xiàng)選擇題(每題2分。共l2分。請(qǐng)把正確答案的字母填在括號(hào)中)·1．這種文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)方法曾經(jīng)被規(guī)定為一個(gè)國(guó)家文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的基本方法。它的具體內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)”。這種文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)方法是：()A．現(xiàn)實(shí)主義B．社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義C．自然主義D．后現(xiàn)代主義寫(xiě)作2．1918年，梅·辛克萊在評(píng)論多蘿西·理查遜的小說(shuō)《旅程》時(shí)最早把一個(gè)術(shù)語(yǔ)引入了文學(xué)評(píng)論。此后，作為一個(gè)文學(xué)術(shù)語(yǔ)，它被文學(xué)評(píng)論家們廣泛運(yùn)用，并成為一個(gè)文學(xué)流派的名稱(chēng)。這一術(shù)語(yǔ)是：()A．后現(xiàn)代主義寫(xiě)作B．意識(shí)流C．黑色幽默D．表現(xiàn)主義3．后現(xiàn)代主義寫(xiě)作的代表作家卡爾維諾在《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》中曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)這部小說(shuō)：“許多人稱(chēng)之為是對(duì)本世紀(jì)文化最完備引論的一部書(shū)本身是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，……阿爾卑斯山中療養(yǎng)院那狹小而封閉的世界是二十世紀(jì)思想家必定遵循的全部線(xiàn)索的出發(fā)點(diǎn)：今天被討論的全部主題都已經(jīng)在那里預(yù)告過(guò)、評(píng)論過(guò)了?！笨柧S諾指的這部小說(shuō)是：()A．《百年孤獨(dú)》B．《靜靜的頓河》C．《魔山》D．《古拉格群島》4．這位作家即是詩(shī)人又是小說(shuō)家，他的這部小說(shuō)被認(rèn)為是“關(guān)于人類(lèi)靈魂的純潔和尊貴的小說(shuō)”，它的問(wèn)世，被稱(chēng)為“人類(lèi)文學(xué)和道德史上最偉大的事件之一”。這部小說(shuō)是：()A．《日瓦戈醫(yī)生》B．《喧嘩與騷動(dòng)》C．《福爾賽世家》D．《靜靜的頓河》5．這一流派的小說(shuō)家在藝術(shù)觀念上極力主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫(xiě)世界，主張?jiān)谧髌分袙仐壢魏巫骷抑饔^的思想、見(jiàn)解和議論，作家所做的只是精細(xì)、如實(shí)地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。因此，對(duì)“物”的重要性的強(qiáng)調(diào)在這一流派的小說(shuō)家那里走向了極端。這一流派是：()A．現(xiàn)實(shí)主義B．存在主義C．新小說(shuō)D．表現(xiàn)主義6．以下哪部作品是美國(guó)小說(shuō)家的作品?()A．《窺視者》B．《出了毛病》C．《兒子與情人》D．《家長(zhǎng)的沒(méi)落》三、簡(jiǎn)答題(每題l2分。共48分)1．存在主義文學(xué)有什么特征?2．什么是內(nèi)心獨(dú)自?3．簡(jiǎn)述19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的主要內(nèi)容。4．下列段落選自《頂呱呱的早餐》，請(qǐng)說(shuō)明畫(huà)線(xiàn)部分運(yùn)用了什么樣的敘述方式并解釋這種敘述方式?！俄斶蛇傻脑绮汀饭?jié)選我自己的母親用化學(xué)藥品毀壞了她的腦子，這些藥品據(jù)說(shuō)可以使她入睡。我心情煩悶時(shí)，就服用一小粒丸藥，精神馬上就好起來(lái)。諸如此類(lèi)。因此，我在小說(shuō)里創(chuàng)造一個(gè)人物時(shí)，就難免受到很大誘惑，很想說(shuō)明他之所以成為這樣的人物，是因?yàn)樗砩系木€(xiàn)路錯(cuò)了，或是因?yàn)樗谀骋惶斐粤嘶蛘邲](méi)吃化學(xué)藥品。我自己對(duì)這本書(shū)是什么看法?我覺(jué)得它糟得很，但我一向覺(jué)得自己寫(xiě)的書(shū)糟得很。我的朋友諾克斯·伯杰有一次說(shuō)，有本使人膩味的書(shū)“……讀起來(lái)很像是菲爾博德·斯塔琪寫(xiě)的”。每逢我拿起筆要寫(xiě)我好像準(zhǔn)備寫(xiě)的東西時(shí)，我就會(huì)想起我是什么人。四、論述題(共30分)結(jié)合《變形記》節(jié)選，論述l．格利高爾·薩姆沙的生存狀況是怎樣的?2．節(jié)選如何表現(xiàn)卡夫卡創(chuàng)作的主要特征——總體的荒誕性和細(xì)節(jié)描寫(xiě)的真實(shí)性?’變形記(節(jié)選)[奧地利]卡夫卡一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身軀來(lái)，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。“我出了什么事啦?”他想。這可不是夢(mèng)。他的房間，雖是嫌小了些，的確是普普通通人住的房間，仍然安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中。在攤放著打開(kāi)的衣料樣品一薩姆沙是個(gè)旅行推銷(xiāo)員一的桌子上面，還是掛著那幅畫(huà)，這是他最近從一本畫(huà)報(bào)上剪下來(lái)裝在漂亮的金色鏡框里的。畫(huà)的是一位戴皮帽子圍皮圍巾的貴婦人，她挺直身子坐著，把一只套沒(méi)了整個(gè)前臂的厚重的皮手筒遞給看畫(huà)的人。格里高爾的眼睛接著又朝窗El望去，天空很陰暗一可以聽(tīng)到雨點(diǎn)敲打在窗檻上的聲音一他的心情也變得憂(yōu)郁了?！耙窃偎粫?huì)兒，把這一切晦氣事統(tǒng)統(tǒng)忘掉那該多好?！彼搿５峭耆k不到，平時(shí)他習(xí)慣于側(cè)向右邊睡，可是在目前的情況下，再也不能采取那樣的姿態(tài)了。無(wú)論怎樣用力向右轉(zhuǎn)，他仍舊滾了回來(lái)，肚子朝天。他試了至少一百次，還閉上眼睛免得看到那些拚命掙扎的腿，到后來(lái)他的腰部感到一種從未體味過(guò)的隱痛，才不得不罷休?！鞍。炷?，”他想，“我怎么單單挑上這么一個(gè)累人的差使呢!長(zhǎng)年累月到處奔波，比坐辦公室的辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出站的煩惱，提心各次火車(chē)的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知已朋友。讓這一切都見(jiàn)鬼去吧!”他學(xué)得肚子上有點(diǎn)癢，就慢慢地挪動(dòng)身子，靠近床頭，好讓自己頭抬起來(lái)更容易些；他看清了發(fā)庠的地方，iIIUI,布滿(mǎn)著白色的小斑點(diǎn)，他不明白這是怎么回事，想用一條腿去搔一搔，可是馬上又縮了回來(lái)，因?yàn)檫@一碰使他渾身起了一陣寒顫。他又滑下來(lái)恢復(fù)到原來(lái)的姿勢(shì)?！捌鸫策@么早，”他想，“會(huì)使人變傻的。人是需要睡覺(jué)的。另的推銷(xiāo)員生活得像貴婦人。比如，我有一天上午趕回旅館登記取回定貨單時(shí)，別的人才坐下來(lái)吃早餐。我若是跟我的老板也來(lái)這一手，準(zhǔn)定當(dāng)場(chǎng)就給開(kāi)除。也許開(kāi)除了倒更好一些，誰(shuí)說(shuō)得準(zhǔn)呢。如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會(huì)跑到老板面前，把肚子里的氣出個(gè)痛快。那個(gè)家伙準(zhǔn)會(huì)從寫(xiě)字桌后面直蹦起來(lái)!他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高ll每下坐在桌子上面對(duì)職員發(fā)號(hào)施令，再加上他的耳朵又偏偏重聽(tīng)，大家不得不走到他跟前去。但是事情也未必毫無(wú)轉(zhuǎn)機(jī)；只要等我攢夠了錢(qián)還清父母欠他的債一也許還得五六年一可是我一定能做到。到那時(shí)我就會(huì)時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)了。不過(guò)眼下我還是起床為妙，因?yàn)榛疖?chē)五點(diǎn)鐘就要開(kāi)了?！笔紫人o悄悄地不受打擾地起床，穿好衣服，最要緊的是吃飽早飯，再考慮下一步該怎么辦，因?yàn)樗浅Ｃ靼?，躺在床上瞎想一氣是想不出什么名堂?lái)的。他還記得過(guò)境也許是因?yàn)樗X(jué)姿勢(shì)不好，躺在床上時(shí)往往會(huì)覺(jué)得這JLNJL隱隱作痛，及至起來(lái)，就知道純屬心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻覺(jué)會(huì)逐漸消逝。他也深信，他之所以變聲音不是因?yàn)閯e的而僅僅是重感冒的朕兆，這是旅行推銷(xiāo)員的職業(yè)病。要掀掉被子很容易，他只需把身子稍稍一抬被子就自己滑下來(lái)了?？墒窍乱粋€(gè)動(dòng)作就非常之困難，特別是因?yàn)樗纳碜訉挼贸銎?。他得要有手和胳臂才能讓自己坐起?lái)；可是他有的只是無(wú)數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動(dòng)，而他自己卻完全無(wú)法控制。他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽(tīng)從他的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄??！备窭锔郀栕匝宰哉Z(yǔ)地說(shuō)。試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一、填空題(每空l(shuí)分，共l0分)1．城堡2．多義化朦朧化3．宇宙主義卡夫卡式的幻想主義4．在樹(shù)上攀援的子爵不存在的騎士5．娜塔莉·薩洛特薩特6．前意識(shí)(或前意識(shí)層次)二、單項(xiàng)選擇題(每題2分。共12分)1．B2．B3．C4．A5．C6．B三、簡(jiǎn)答題【每題l2分，共48分)1．作為一個(gè)文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國(guó)，并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。(2分)存在主義文學(xué)的主要特征有：①存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)有著極為密切的關(guān)系。法國(guó)存在主義在文學(xué)上的主要代表是薩特、加繆、西蒙娜·波伏瓦等。他們既是文學(xué)家，也是哲學(xué)家，他們往往把文學(xué)當(dāng)作表達(dá)存在主義哲學(xué)思想的場(chǎng)所。存在主義的文學(xué)主題就是存在主義哲學(xué)思想的體現(xiàn)。(4分)②存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面：(1)描寫(xiě)對(duì)于世界和人生的“荒誕體驗(yàn)”，這種“荒誕體驗(yàn)”往往表現(xiàn)為“惡心”和“焦慮感”。(2)強(qiáng)調(diào)人在荒誕境遇中的“自由選擇”。(4分)③存在主義文學(xué)在藝術(shù)上的顯著特征是富有哲理化。(2分)2．內(nèi)心獨(dú)自又分為間接內(nèi)心獨(dú)自和直接內(nèi)心獨(dú)白：(1)間接內(nèi)心獨(dú)自，指在敘事者的敘述過(guò)程中突然插入小說(shuō)人物的內(nèi)心活動(dòng)，有時(shí)這種內(nèi)心獨(dú)自活動(dòng)有著“他想”，“他意識(shí)到”一類(lèi)的提示性引導(dǎo)詞；有時(shí)不用“他想”、“他感至l』’”一類(lèi)的提示詞，直接從敘事者的聲音轉(zhuǎn)到人物內(nèi)心的聲音。(6分)(2)直接內(nèi)心獨(dú)自，小說(shuō)人物作為第一人稱(chēng)直接傳達(dá)內(nèi)心的活動(dòng)，讓人物的意識(shí)直接展示給讀者，作者不站出來(lái)向讀者作指示性的說(shuō)明。(6分)3．①?gòu)?qiáng)調(diào)冷靜客觀地觀察和描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，力圖反映出生活的本來(lái)面目。(3分)②著力揭露資本主義的罪惡并具有強(qiáng)烈的批判精神(高爾基因此將l9世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義稱(chēng)為批判現(xiàn)實(shí)主義)。(2分)③努力創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型人物，作家們往往把一類(lèi)人物的所有特點(diǎn)都集中在一個(gè)人物身上，勿使人物達(dá)到高度典型化；同時(shí)作家們認(rèn)識(shí)到人是社會(huì)環(huán)境的產(chǎn)物，因而在創(chuàng)作中非常重視人和社會(huì)環(huán)境的關(guān)系，努力寫(xiě)出環(huán)境對(duì)人物的影響。(3分)④19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義作家一般都具有人道主義思想，他們以人道主義為思想武器批判社會(huì)罪惡，對(duì)受壓迫的勞苦大眾充滿(mǎn)了同情。(2分)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)從模式上來(lái)講一般都具有完整的故事情節(jié)、鮮明的人物形象和細(xì)致的環(huán)境描寫(xiě)。(2分)4．畫(huà)線(xiàn)部分是“元敘述”(4分)?！霸獢⑹觥睌⑹龅牟皇切≌f(shuō)的人物、事件，而是作者是怎樣寫(xiě)小說(shuō)的?！霸獢⑹觥毕矚g聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，喜歡交代作者創(chuàng)作小說(shuō)的一切相關(guān)過(guò)程(5分)。具有“元敘述”的小說(shuō)被稱(chēng)為“元小說(shuō)”，“元小說(shuō)”是有關(guān)小說(shuō)的小說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)。(3分)四、論述題(30分)。答題要點(diǎn)：1．格里高爾·薩姆沙的生活狀況主要表現(xiàn)在第2段，主要內(nèi)容包括：他是一個(gè)旅行推銷(xiāo)員，工作非常辛苦(“常年累月到處奔波，……再加上還有經(jīng)常出門(mén)的煩惱，擔(dān)心各次火車(chē)的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食”)；這種工作使他不可能有真正的朋友(“萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友”)；他的老板十分嚴(yán)厲，喜歡發(fā)號(hào)施令(“我若是跟我的老板也來(lái)這一手，準(zhǔn)定當(dāng)場(chǎng)就給開(kāi)除”，“他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對(duì)職工發(fā)號(hào)施令”)；雖然非常不愿意干這份工作，但因父母欠老板的債而不得不干(“只要等我攢夠了錢(qián)還清父母欠他的債”)。(15分)2．《變形記》寫(xiě)的是一個(gè)現(xiàn)代人異化的悲劇。格里高爾為了生存而整日奔波，卻無(wú)法在生活中找到歸宿感。社會(huì)甚至家庭、人倫都使他感到陌生，最終他成為異己的存在物，被社會(huì)與家庭拋棄。這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會(huì)中所可能面臨的生存處境的變形化的寫(xiě)照。小說(shuō)整體的荒誕性主要體現(xiàn)在營(yíng)造幻象和虛擬現(xiàn)實(shí)的結(jié)合上：例如：格里高爾·薩姆沙一天早晨醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲(chóng)，而他最初的反應(yīng)不是對(duì)自己變成甲蟲(chóng)這一殘酷現(xiàn)實(shí)感到驚恐——仿佛變成大甲蟲(chóng)是個(gè)自然不過(guò)的事——而是擔(dān)心老板會(huì)炒他的魷魚(yú)。當(dāng)格里高爾本人和他的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成大甲蟲(chóng)的時(shí)候，也把它當(dāng)成一種自然而然的事實(shí)接受下來(lái)。這種人變甲蟲(chóng)的幻象和被接受的對(duì)現(xiàn)實(shí)的虛擬，構(gòu)成了小說(shuō)整體的荒誕性。(10分)小說(shuō)在寫(xiě)法上遵循了寫(xiě)實(shí)的原則，細(xì)節(jié)描寫(xiě)非常真實(shí)。(如寫(xiě)甲蟲(chóng)的習(xí)性、主人公變形后的心態(tài)等)。正是真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)使讀者完全把人變甲蟲(chóng)作為我們自己生存處境的寫(xiě)真而接受下來(lái)。(5分)說(shuō)明：第一問(wèn)敘述要詳細(xì)，要引原文。第二問(wèn)要舉例，或引原文。如果語(yǔ)言不夠通順或字?jǐn)?shù)過(guò)少，應(yīng)酌情扣分，但最多不超過(guò)4分。《外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題》題庫(kù)及答案三一、選擇題（每題1分，共10分）1．《最明凈的地區(qū)》()A．阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯C．魯爾福D.富恩特斯2．《嫉妒》()A．娜塔莉·薩洛特B．羅伯一格里耶C．阿達(dá)奠夫D.斯特林堡3．《四個(gè)四重奏》()A．喬伊斯B．瓦雷里D．艾略特C．里爾克4．《達(dá)洛維夫人》()A．高爾斯華綏B．普魯斯特C．吳爾夫D．卡夫卡5．<l惡之花》()A．托馬斯·品欽B．紀(jì)德C．海勒D．波德萊爾6．《傷心之家》()A．蕭伯納B.高爾斯華綏C．羅曼·羅蘭D．雷馬克7．《母親》()A．高爾基B.法捷耶夫C．綏拉菲莫維奇D．馬卡連柯8．《欲望號(hào)街車(chē)》()A.海明威B．斯坦貝克C．德萊塞D．田納西·威廉斯9．《厭惡》()A．加繆B．喬伊斯C．薩特D.奧尼爾10．《等待戈多》()A．尤內(nèi)斯庫(kù)B.克羅德·西蒙C．貝克特D．庫(kù)爾特·馮尼格特二、填空題（每空2分，共20分）11．多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《____》。12．羅曼·羅蘭最主要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》和《》。13.蕭伯納在《巴巴拉少校》中塑造了一個(gè)大軍火商的形象，他名叫________。14．俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C．戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德?tīng)柺┧返榷际前⒖嗣分髁x的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集《____》和《____》的問(wèn)世，曾引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。15．“你們都是迷惘的一代”是小說(shuō)《一-----一》的題詞。16.馬爾克斯的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《一------》。這部作品也是------（填流派名）的代表作之一。17．表現(xiàn)美國(guó)式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是------一（填流派名）的基本特征。三、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）18．荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？19．《城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的？20．什么是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”？四、論述題（25分）21．試論述后期象征主義的基本特征。（提示：在論述這道題時(shí)，須簡(jiǎn)要說(shuō)明什么是“象征主義”。）試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一、選擇題（每題1分，共10分）1．D2．B3．D4．C5．D6．A7．A8．D9．C10．C二、填空題（每空2分，共20分）11．金色筆記12．①約翰·克利斯朵夫②母與子（①②可顛倒）13．安德謝夫14.①黃昏集②念珠（①②可顛倒）15．太陽(yáng)照樣升起16．①百年孤獨(dú)②拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義17．黑色幽默三、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：．(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯。荒誕派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。（4分）(2)抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是沒(méi)有個(gè)性的抽象的人。抽掉人物個(gè)性的主要方法有：使人物失去背景；人物互喚；變形。人物的抽象化帶來(lái)人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。（4分）(3)直喻的舞臺(tái)形象。直喻意為直接用舞臺(tái)形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)容。（4分）(4)不合邏輯的戲劇語(yǔ)言?；恼Q派戲劇在語(yǔ)言上以無(wú)意義、無(wú)邏輯為基本特色。（3分）19．《城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的？《城堡》的多解性：(1)城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運(yùn)的象征。（3分）(2)城堡是權(quán)力的象征、國(guó)家統(tǒng)治機(jī)器的縮影?！冻潜ぁ肥菍?duì)崩潰前夕奧匈帝國(guó)的寫(xiě)照?！冻潜ぁ酚质强ǚ蚩▽?duì)極權(quán)主義統(tǒng)治即將來(lái)臨的預(yù)示。(3分)(3)《城堡》是猶太人無(wú)家可歸的寫(xiě)照，因?yàn)榭ǚ蚩ㄉ畹臅r(shí)代歐洲正盛行排猶主義。(3分)(4)城堡是荒誕世界的象征?！冻潜ぁ方沂玖巳祟?lèi)的生存狀態(tài)。這是從存在主義出發(fā)的解讀。（3分）(5)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門(mén)外，反映了卡夫卡和其父親之間的對(duì)立和沖突。（3分）20．什么是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”？(1)1934年召開(kāi)的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過(guò)的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。（5分）(2)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的具體內(nèi)容是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫(xiě)的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)?！?10分)四、論述題（25分）21．試論述后期象征主義的基本特征。答題要點(diǎn)：(1)象征主義是產(chǎn)生于19世紀(jì)中后期法國(guó)、以詩(shī)歌創(chuàng)作觀念與實(shí)踐的革新為核心的一種思潮、一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。象征主義可以分作前后兩期。前期以法國(guó)詩(shī)人波德萊爾、馬拉美、魏爾蘭、蘭波為代表；后期象征主義以法國(guó)詩(shī)人瓦雷里、奧地利詩(shī)人里爾克與愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝、英國(guó)詩(shī)人艾略特為代表。后期象征主義雖然與前期象征主義一脈相承，在基調(diào)上保持連續(xù)性，但卻更多地匯入了唯美主義、神秘主義、意象主義、超現(xiàn)實(shí)主義等多種現(xiàn)代主義風(fēng)格。（8分）(2)象征主義藝術(shù)的宗旨是“賦予思想一種敏感的形式”，它既反對(duì)浪漫主義，也反對(duì)自然主義。象征主義認(rèn)為，真正的詩(shī)歌應(yīng)該剔除那些說(shuō)教的、客觀摹寫(xiě)的成份，也要排除那些濫用情感的、虛假的成份。它應(yīng)該通過(guò)原始的、新奇的、神秘的象征來(lái)表達(dá)某種觀念的東西。它要求大膽的、打破常規(guī)的創(chuàng)造，而不是因襲陳舊的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌創(chuàng)作中的直覺(jué)、幻覺(jué)、通感、象征、暗示性、音樂(lè)性等。（8分）(3)后期象征主義較多地接受了馬拉美的影響，其創(chuàng)作呈現(xiàn)以下三方面的特征：一是更加強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的復(fù)雜性、暗示性、神秘性和音樂(lè)性，強(qiáng)調(diào)通過(guò)象征實(shí)現(xiàn)靈魂與靈魂的對(duì)話(huà)，實(shí)現(xiàn)已知世界與未知世界的對(duì)話(huà)；(3分)二是創(chuàng)作變得愈來(lái)愈隱秘與個(gè)人化，詩(shī)人仿佛神廟中祈禱的神甫，試圖在喃喃自語(yǔ)中創(chuàng)造某種奧秘的謎；（3分）三是更加強(qiáng)調(diào)形式的“純粹”，試圖創(chuàng)造一種“純?cè)姟?。在后期象征主義詩(shī)人看來(lái)，詩(shī)作為一種最高的藝術(shù)創(chuàng)造形式，完全超越了自然，是使人類(lèi)超脫自然死亡唯一的精神途徑。（3分）《外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題》題庫(kù)及答案四一、選擇題I每題1分，共'10分）1．《追憶似水年華》()A．福克納B．普魯斯特C．雷馬克D．羅曼·羅蘭2．《大師和瑪格麗特》()A．帕斯捷爾納克B．法捷耶夫C．肖洛霍夫D．布爾加科夫3．《麥田里的守望者》()A．塞林格B．斯坦貝克C．菲茲杰拉德D．德萊塞4．《地槽》()A．蕭伯納B．奧尼爾C．阿瑟·米勒D．普拉東諾夫5．《玉米人》()A.阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯C．魯爾福D．富恩特斯6．《女仆》()A．娜塔莉·薩洛特B．羅伯一格里耶C．阿達(dá)莫夫D．斯特林堡7．《尤利西斯》()A.喬伊斯B．瓦雷里C．里爾克D．艾略特8．《變形記》()A.高爾斯華綏B．普魯斯特C．吳爾夫D．卡夫卡9．《鼠疫》()A.托馬斯·品欽B．紀(jì)德C．加繆D．波德萊爾10．《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》()A．蕭伯納B．雷馬克C．羅曼·羅蘭D．高爾斯華綏二、填空題（每空2分，共20分）11.20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的——和____的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。12．長(zhǎng)篇小說(shuō)《赫索格》的作者是____一。13．一主要的戲劇作品有《三姊妹》和<櫻桃園》等。14.托馬斯·曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《——》和《____一》。15.女作家西蒙娜·德·波伏瓦的<____》是一部影響巨大的社會(huì)問(wèn)題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。16.1950年5月1日，法國(guó)劇作家歐仁·尤內(nèi)斯庫(kù)的一出名為《————》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著____——（填流派名）的誕生。17.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家一和小說(shuō)家威斯坦·休·奧登。三、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）18.簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。19.什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？四、論述題（25分）21.試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一、選擇題（每題1分，共10分）1．B2．D3．A4．D5．A6．C7．A8．D9．C．10．B二、填空題（每空2分，共20分）11．①推銷(xiāo)員之死②田納西·威廉斯12．索爾·貝婁13．契訶夫14.①布登勃洛克一家②魔山（①②可顛倒）15．第二性16．①禿頭歌女②荒誕派戲劇17．旭恩·奧凱西三、筒答題（每題15分，共45分）18.簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。(1)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。（3分）(2)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫(xiě)拉丁美洲的現(xiàn)實(shí)，其內(nèi)容富有社會(huì)意義。（3分）(3)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的現(xiàn)實(shí)不是一般意義的現(xiàn)實(shí)主義，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。它不追求如實(shí)地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實(shí)。（3分）(4)作品中所寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)雖已被魔幻化，然而又不失其真。（3分）(5)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。（3分）19.什么是意識(shí)流小說(shuō)中“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？(1)自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的常用技巧，它是小說(shuō)人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。（5分）(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5分）(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線(xiàn)發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線(xiàn)前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（5分）20．布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點(diǎn)源自馬克思主義。（3分）(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4分）(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過(guò)看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8分）四、論述題（25分）21．試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。答題要點(diǎn)：“現(xiàn)代性”的核心內(nèi)涵是徹底反叛傳統(tǒng)、十足的標(biāo)新立異的精神。在20世紀(jì)的西方文學(xué)史上，學(xué)者們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱(chēng)作“現(xiàn)代主義”。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)是20世紀(jì)歐美社會(huì)與特定時(shí)代的產(chǎn)物，它反映那個(gè)特定社會(huì)與時(shí)代的現(xiàn)實(shí)并有自己獨(dú)特的角度和形式。（3分）在人與社會(huì)的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)把人與社會(huì)完全對(duì)立起來(lái)，表現(xiàn)出反社會(huì)的傾向。（3分）在人與自然的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)同樣表現(xiàn)出對(duì)自然全盤(pán)否定的態(tài)度，對(duì)物質(zhì)文明的仇視成為現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)普遍特征。（3分）在人與人的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關(guān)系喪失了，人與人之間無(wú)法溝通，互不信任成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)重要主題。（3分）在人與自我的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)極力表現(xiàn)人對(duì)自我本質(zhì)特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)一個(gè)具有普遍意義的主題。（3分）在表現(xiàn)上述四種關(guān)系的扭曲與畸變時(shí)，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)找到了自己獨(dú)特的形式。其一是注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識(shí)與無(wú)意識(shí)世界。其二是采用表現(xiàn)來(lái)代替描寫(xiě)，具體地說(shuō)，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時(shí)空正常秩序的跳蕩式自由聯(lián)想。其三是采用怪誕、荒唐、夢(mèng)幻、反理性與反邏輯的手法。（7分）歐美現(xiàn)代主義文學(xué)大體包括象征主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、后期象征主義、意識(shí)流等多種流派的文學(xué)。（3分）《外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題》題庫(kù)及答案五一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．《了不起的蓋茨比》()A.德萊賽B．斯坦貝克C．菲茲杰拉德D．田納西·威廉斯2．《百年孤獨(dú)》()A.阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯C．魯爾福D．富恩特斯3．《麥田里的守望者》()A．塞林格B．蕭伯納C．馬克·吐溫D．德萊賽4．《地槽》()A.高爾基B．肖洛霍夫C．帕斯捷爾納克D．普拉東諾夫5．《椅子》()A．貝克特B．尤奈斯庫(kù)C．阿瑟·米勒D．奧尼爾6．《嫉妒》()A．娜塔莉·薩洛特B．羅伯一格里耶C．阿達(dá)莫夫D．斯特林堡7．《荒原》()A．喬伊斯B．瓦雷里C．里爾克D．艾略特8．《福賽特世家》()A.高爾斯華綏B．普魯斯特C．吳爾夫D．卡夫卡9．《鼠疫》()A．托馬斯·品欽B．紀(jì)德C．加繆D．波德萊爾10．《約翰·克利斯朵夫》()A．雷馬克B．蕭伯納C．亨利?！ぢ麯．羅曼·羅蘭二、填空題（每空2分，共20分）11.20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟。米勒的和的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。12.女作家的代表作是《飄》，作品寫(xiě)美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的故事。13.托馬斯·曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》和《》。14.蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫——。15.存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的——。16.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩(shī)歌）的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為。17.在20世紀(jì)30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說(shuō)家威斯坦。休。奧登。三、簡(jiǎn)答題f每題15分，共45分）18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？19.什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？四、論述題（25分）21．試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．C2．B3．A4．D5．B6．B7．D8．A9．C10.D二、填空題（每空2分，共20分）11.推銷(xiāo)員之死田納西·威廉斯12．瑪格麗特·米切爾13．布登勃洛克一家魔山14．安德謝夫15．海德格爾薩特16．白銀時(shí)代17．旭恩·奧凱西三、簡(jiǎn)答題I每題15分，共45分）18.荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。（4分）(2)抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是投有個(gè)性的抽象的人。抽掉人物個(gè)性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來(lái)人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。（4分）(3)直喻的舞臺(tái)形象。直喻意為直接用舞臺(tái)形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)容。（4分）(4)不合邏輯的戲劇語(yǔ)言。荒誕派戲劇在語(yǔ)言上以無(wú)意義、無(wú)邏輯為基本特色。（3分）19．(1)自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的常用技巧，它是小說(shuō)人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(5分)(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5分）(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線(xiàn)發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線(xiàn)前進(jìn)，而是隨著人物的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（5分）20．(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點(diǎn)源自馬克思主義。（3分）(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4分）(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過(guò)看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8分）四、論述題（25分）21．答題要點(diǎn)：“現(xiàn)代性”的核心內(nèi)涵是徹底反叛傳統(tǒng)、十足的標(biāo)新立異的精神。在20世紀(jì)的西方文學(xué)史中，學(xué)者們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱(chēng)作“現(xiàn)代主義”。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)是20世紀(jì)歐美社會(huì)與特定時(shí)代的產(chǎn)物，它反映那個(gè)特定社會(huì)與時(shí)代的現(xiàn)實(shí)并有自己獨(dú)特的角度和形式。（3分）在人與社會(huì)的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)把人與社會(huì)完全對(duì)立起來(lái)，表現(xiàn)出反社會(huì)的傾向。（3分）在人與自然的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)同樣表現(xiàn)出對(duì)自然全盤(pán)否定的態(tài)度，對(duì)物質(zhì)文明的仇視成為現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)普遍特征。（3分）在人與人的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關(guān)系喪失了，人與人之間無(wú)法溝通，互不信任成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)重要主題。（3分）在人與自我的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)極力表現(xiàn)人對(duì)自我本質(zhì)特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)一個(gè)具有普遍意義的主題。（3分）在表現(xiàn)上述四種關(guān)系的扭曲與畸變時(shí)，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)找到了自己獨(dú)特的形式。其一是注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識(shí)與無(wú)意識(shí)世界。其二是采用表現(xiàn)來(lái)代替描寫(xiě)，具體地說(shuō)，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時(shí)空正常秩序的跳躍式自由聯(lián)想。其三是采用怪誕、荒唐、夢(mèng)幻、反理性與反邏輯的手法。（7分）歐美現(xiàn)代主義文學(xué)大體包括象征主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、后期象征主義、意識(shí)流等多種流派的文學(xué)。（3分）《外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題》題庫(kù)及答案六一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．《追憶似水年華》()A．?？思{B．普魯斯特C．雷馬克D．菲茨杰拉德2．《大師和瑪格麗特》()A．帕斯捷爾納克B．法捷耶夫C．肖洛霍夫D．布爾加科夫3．《四個(gè)四重奏》()A．喬伊斯B．瓦雷里C．里爾克D．艾略特4．《到燈塔去》()A．吳爾夫B．普魯斯特C．高爾斯華綏D．卡夫卡5．《惡之花》()A．托馬斯·品欽B．波德萊爾C．海勒D．紀(jì)德6．《巴巴拉少?！?)A.托馬斯·曼B．普拉東諾夫C．奧尼爾D．蕭伯納7．《苦難的歷程》()A．高爾基B．阿·托爾斯泰C．綏拉菲莫維奇D．馬卡連柯8．<欲望號(hào)街車(chē)》()A．海明威B．斯坦貝克C．德萊賽D．田納西·威廉斯9．《局外人》()A．加繆B．喬伊斯C．薩特D．西蒙娜·波伏瓦10．《等待戈多》()A．尤內(nèi)斯庫(kù)B．克羅德·西蒙C．貝克特D．庫(kù)爾特·馮尼格特二、填空題（每空2分，共20分）11．多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》。12．羅曼·羅蘭最主要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》和<_____》。13.一是作家又是政治活動(dòng)家，曾多次來(lái)到中國(guó)。他著有兩部描寫(xiě)中國(guó)工人罷工和起義的作品：《征服者》和《人的狀況》。14．《鬼魂奏鳴曲》是表現(xiàn)主義戲劇的經(jīng)典作品，它的作者是____。15．肖洛霍夫的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)。其中的男主人公名叫——16．“你們都是迷惘的一代”是小說(shuō)《》的題詞。17．俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C．戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德?tīng)柺┧返榷际前⒖嗣分髁x的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集<》和《____》的問(wèn)世，曾引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。三、筒答題（每題15分。共45分）18．什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義？19．新小說(shuō)有哪些主要理論？20．什么是“跨掉的一代”？四、論述題(25分)21．試論述意識(shí)流小說(shuō)的主要表現(xiàn)技巧——內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想。試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一、單項(xiàng)選擇題（每題1分．共10分）1．B2．D3．D4．A5．B6．D7．B8．D9．A10．C二、填空題（每空2分，共20分）11．金色筆記12.約翰·克利斯朵夫母與子13．安德列·馬爾羅（或馬爾羅）14．斯特林堡15.靜靜的頓河葛利高里·麥列霍夫（或葛利高里）16．太陽(yáng)照樣升起17．黃昏集念珠三、筒答題（每題15分，共45分）18．(1)1934年召開(kāi)第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過(guò)的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。（5分）(2)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的具體內(nèi)容是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫(xiě)的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)。”(10分)19．(1)反對(duì)過(guò)分強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的思想性、社會(huì)性、傾向性。羅伯一格里耶指出，人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀事物從屬于人，實(shí)際是混淆了人與物的界限，而世界既沒(méi)有意義，也不是荒誕的，它只是存在著而已，因此應(yīng)該表現(xiàn)人與物的新型關(guān)系。他說(shuō)：“企圖用小說(shuō)來(lái)為某種政治目的服務(wù)，那是不合理的?！辈纪袪枏?qiáng)調(diào)小說(shuō)寫(xiě)作形式方面的意義重于內(nèi)容方面對(duì)社會(huì)的功能和作用，他也不反對(duì)小說(shuō)表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題，但不主張直接的方式，而應(yīng)采取迂回的方式。里卡杜則提出，如果讓小說(shuō)成為宣傳工具，就會(huì)導(dǎo)致小說(shuō)的終結(jié)。（10分）(2)強(qiáng)調(diào)探索新的小說(shuō)表現(xiàn)方式。新小說(shuō)的人物應(yīng)該是一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的“我”，既沒(méi)有鮮明的輪廓，又難以形容；這樣的人物既重要又不重要，他是一切，又什么都不是。西蒙則認(rèn)為，過(guò)去小說(shuō)中的人物其實(shí)是漫畫(huà)式的，人物被安排在一連串冒險(xiǎn)中，最后達(dá)到一個(gè)所謂“小說(shuō)邏輯必然的結(jié)局”，其實(shí)這樣的結(jié)局取決于敘述人的意愿，無(wú)真實(shí)性可言。（5分）20．(1)第二次世紀(jì)大戰(zhàn)后，美國(guó)進(jìn)入所謂后工業(yè)社會(huì)，在物質(zhì)豐裕和生活質(zhì)量大大提高的同時(shí)，精神的苦悶和空虛，年青一代的反叛狀態(tài)，成為普遍的社會(huì)現(xiàn)象。此時(shí)，出現(xiàn)了所謂“垮掉的一代”文學(xué)。(6分)(2)杰克·凱魯雅克的《在路上》，杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格的<麥田里的守望者》，都寫(xiě)出了平靜的生活背后人們騷動(dòng)不安的生存狀況。（6分）(3)“垮掉的一代”的作家在藝術(shù)風(fēng)格上并不一致，小說(shuō)方面以現(xiàn)實(shí)主義為主。（3分）四、論述題（25分）21．答題要點(diǎn)：內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)最主要的表現(xiàn)技巧。（2分）內(nèi)心獨(dú)白是“默然無(wú)聲，一人獨(dú)操的心理語(yǔ)言，或者說(shuō)是無(wú)聲無(wú)息的語(yǔ)言意識(shí)”。內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說(shuō)敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動(dòng)，通常有“他想”、“他感到”等類(lèi)似的提示語(yǔ)引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開(kāi)始。直接內(nèi)心獨(dú)白是沒(méi)有任何提示語(yǔ)的小說(shuō)人物意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是敘述語(yǔ)言和人物意識(shí)的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識(shí)流小說(shuō)中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無(wú)保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒(méi)有作者的介入而最接近人物意識(shí)的原生狀態(tài)。（10分）自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)另一常用技巧，它是小說(shuō)人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線(xiàn)發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線(xiàn)前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（10分）自由聯(lián)想和內(nèi)心獨(dú)白并不是截然分開(kāi)的，有時(shí)它們會(huì)交