小組成員：王亞偉張佳曹尚鑫連紅星劉真真——日本金澤美術(shù)館從細(xì)胞凋亡看建筑弱化1目錄＆女性建筑師——妹島和世

&簡介

&建筑設(shè)計(jì)思想＆細(xì)胞法分析金澤美術(shù)館&環(huán)境分析&細(xì)胞膜---圍護(hù)結(jié)構(gòu)弱化&細(xì)胞質(zhì)基質(zhì)---交通休憩空間的自由融合&細(xì)胞質(zhì)骨架---支撐結(jié)構(gòu)的弱化&細(xì)胞器---功能空間的有序解構(gòu)日本

長野O--Museum

2妹島和世1965年出生于日本茨城縣1979年畢業(yè)于日本女子大學(xué)，獲學(xué)士學(xué)位1981年獲日本大學(xué)學(xué)士學(xué)位，之后進(jìn)入伊東豐雄建筑事務(wù)所工作1995年與西澤立位公共設(shè)立SANNA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所2001年任東京KEIO大學(xué)教授2004年獲威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)2010年獲建筑學(xué)最榮譽(yù)的普利茲克獎(jiǎng)東京DIOR店3妹島和世—“白色曖昧”白色，輕盈，超薄，透明建筑設(shè)計(jì)理念:

受其老師伊東豐雄的影響，妹島承襲了伊東豐雄的輕快和飄逸，但又更進(jìn)一步增加了作品中的浮游感，細(xì)膩、精致而富于女性氣息。她追求以空間構(gòu)成的趣味為中心的創(chuàng)造空間設(shè)計(jì)原則。

妹島經(jīng)常運(yùn)用透明的物質(zhì)構(gòu)成交錯(cuò)的空間，把人們從對建筑空間的慣有體驗(yàn)和直觀感中解放出來。她的外墻純凈但材質(zhì)豐富，有點(diǎn)象女性的肌膚，有彈性，甚至性感。在外墻上經(jīng)常使用鋁板，打孔的不銹鋼板和玻璃。特別是對玻璃的運(yùn)用有其獨(dú)到之處，她經(jīng)常采用透明的，磨砂的，尤其是貼膜玻璃，使人觀看外面景物有種陌生，虛幻和變形的意味，有一種預(yù)言又止的曖昧在里面，充滿了日式的精致與淡淡的惆悵。

4“白色曖昧”東京成城公寓關(guān)稅同盟設(shè)計(jì)與管理學(xué)院紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館2009蛇形畫廊鋁板展區(qū)5細(xì)胞結(jié)構(gòu)——建筑屬性建筑系統(tǒng)環(huán)境分析6

金澤21世紀(jì)美術(shù)館位于日本石川縣金澤市市中心，周邊環(huán)境比較多樣化，周圍地段既有行政、文化功能區(qū)，又有城市綠化和歷史。石川縣以寧靜的園林和古寺而聞名，優(yōu)美的天然景致使得整個(gè)城市充滿了詩情畫意。細(xì)胞膜---圍護(hù)結(jié)構(gòu)分析7①平面呈圓形，弱化了建筑的朝向和前后。無論在心理上還是視覺上，圓形都讓人感覺更公平、更柔和、更自由，傳達(dá)人可以隨意接近的信息。②全玻璃的外圍護(hù)體弱化了建筑與環(huán)境的邊界，連續(xù)的透明表皮使室外風(fēng)景和室內(nèi)景象相互交融，建筑實(shí)體的存在感在不知不覺中弱化。③四個(gè)方向的入口弱化了建筑的正面特性和威嚴(yán)性，提高了平等性和可達(dá)性，對周圍街區(qū)形成一種向心力，吸引廣大市民自由進(jìn)出美術(shù)館。8細(xì)胞質(zhì)基質(zhì)——交通休憩空間分析美術(shù)館中，由于采用網(wǎng)絡(luò)式交通，其交通和休憩空間(細(xì)胞質(zhì)基質(zhì))變得更具有流動(dòng)性和自由性，任何人都能輕松愉快地到達(dá)分布于展廳之間的公共空間。由于該類公共空間具有交通和休憩的雙重功能，該類空間也可分為通過型和滯留型兩種性質(zhì)。9通過型空間指供市民穿梭在不同展廳問的網(wǎng)絡(luò)式通道，與傳統(tǒng)美術(shù)館參觀流線不同，網(wǎng)絡(luò)式交通弱化了流線限定，為路徑的選擇提供了更多的可能性，也因不同方向的交匯而提高了交往的可能性。滯留型空間指安插在功能空間中的內(nèi)庭，處于室內(nèi)和室外的交接處，通過透明和流動(dòng)的處理，弱化室內(nèi)外界限，使市民在欣賞藝術(shù)