色彩構(gòu)成1.4色彩的調(diào)性與配色2.第四章色彩的調(diào)性與配色色彩專業(yè)的設(shè)計(jì)師必定對(duì)顏色的使用十分敏感，不管是設(shè)計(jì)網(wǎng)頁，平面圖，標(biāo)志等。我們都會(huì)使用各種不同的顏色。比方經(jīng)常會(huì)用白色，黑色，灰色作為主色調(diào)。搭配其他的鮮艷顏色進(jìn)行相關(guān)設(shè)計(jì)，如何在設(shè)計(jì)中應(yīng)用顏色搭配，使最后獲得的效果不亂，不呆板。并且具有美感。3.4.上圖中，相鄰色(即類比色)搭配總是能夠產(chǎn)生和諧的視覺效果，因?yàn)樗麄兌己写罅肯嗤念伾Ｔ谏厦媸疽鈭D所示區(qū)域中，每一種顏色都是黃色作為主導(dǎo)。而與其相對(duì)的另一邊，那么是補(bǔ)色，互為補(bǔ)色的兩種顏色意味著它們沒有共同的顏色，所以補(bǔ)色搭配能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的比照。明色及暗色：為了使我們?cè)谠O(shè)計(jì)中所選擇的色域范圍更廣，我們將整個(gè)色輪通過增加白色或黑色來變亮或變暗。這些就是不飽和顏色，不飽和顏色通常給人一種柔和、低調(diào)、朦朧及更意味深長的感覺。有趣的是，雖然我們是從三個(gè)色輪中取色，但所選擇的顏色都可以互相交換，因?yàn)樗鼈兌季哂邢嗤幕?.

調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，是對(duì)一幅繪畫作品的整體顏色評(píng)價(jià)。一幅繪畫作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏蘭或偏紅，是偏暖或偏冷等等。這種顏色上的傾向就是一副繪畫的色調(diào)。通?？梢詮纳唷⒚鞫?、冷暖、純度四個(gè)方面來定義一幅作品的色調(diào)。第一節(jié)色調(diào)6.72023/12/23還有一種較少使用的定義方法如果一幅畫的明暗比照很強(qiáng)烈，就叫長調(diào)子，如果明暗比照弱就叫短調(diào)子。其它介于中間的就叫中調(diào)。這幅畫大局部的明度稍暗，而眼睛的明度很高。本來可以說是長調(diào)子的。但是由于高明度的面積太小，所以只能說是短調(diào)子的。從一幅繪畫作品說起——簡單了解色調(diào)

這幅畫有明確的色調(diào)從色相的角度來說這是紅調(diào)子從明度的角度來說這是稍暗的調(diào)子從冷暖的角度來說這是暖調(diào)子從純度的角度來說這是灰調(diào)子7.82023/12/23色調(diào)是指色彩外觀的根本傾向。在明度、純度、色相這三個(gè)要素中，某種因素起主導(dǎo)作有用，可以稱之為某種色調(diào)。暖色與冷色：紅色、橙色、黃色——為暖色綠色、蘭色、黑色——為冷色灰色、紫色、白色——為中間色冷色調(diào)的亮度越高——越偏暖

暖色調(diào)的亮度越高——越偏冷冷暖色也只是相對(duì)而言。譬如說：紅色系當(dāng)中，大紅與玫紅在一起的時(shí)候，大紅就是暖色，而玫紅就屬冷色；又言之，玫紅與紫羅藍(lán)這時(shí)玫紅就是暖色等等。8.92023/12/239.102023/12/23“視覺的語言〞——色彩10.112023/12/23千萬年來的生活實(shí)踐，人類由鮮血的紅色植物的綠色稻麥的黃色海洋的藍(lán)色……各種自然色彩中形成了一系列共同的印象，使人們對(duì)色彩這一物理學(xué)上的光波賦予了特別的象征意義。11.122023/12/23色彩所形成的這種“視覺語言〞常常表達(dá)著如下的含義：紅色——熱烈、喜慶、激情、辟邪、危險(xiǎn)……橙色——溫暖、事物、友好、財(cái)富、警告……黃色——艷麗、單純、光明、溫和、活潑……綠色——生命、平安、年輕、和平、新鮮……青色——信任、朝氣、脫俗、真誠、清麗……藍(lán)色——整潔、沉靜、冷峻、穩(wěn)定、精確……紫色——浪漫、幽雅、神秘、高貴、妖艷……白色——純潔、神圣、干凈、高壓、單調(diào)……灰色——平凡、隨意、寬容、蒼老、冷漠……黑色——正統(tǒng)、嚴(yán)肅、死亡、沉重、恐怖……我們?cè)谠O(shè)計(jì)中對(duì)色彩的運(yùn)用往往不是單獨(dú)的、孤立的，而是需要有兩種或多種色彩的搭配，人們有時(shí)是在比照中感受色彩的效果。在黑色中灰色是淺色，在白色中灰色又是深色；黃色在白色中并不顯眼，在紫色中就會(huì)特別耀眼。12.一、暖調(diào)與冷調(diào)二、鮮調(diào)與濁調(diào)三、亮調(diào)與暗調(diào)13.一、暖調(diào)與冷調(diào)冷暖調(diào)主要是以紅、橙、黃、綠、藍(lán)等色相為主的調(diào)性配置。以色相和冷暖傾向鮮明的色彩作為主色調(diào)的色彩設(shè)計(jì)是很有性格特征的。以色相為主調(diào)的調(diào)性表達(dá)，前提應(yīng)該是突出色彩相貌品質(zhì)，強(qiáng)調(diào)冷暖比照和面積比照的協(xié)調(diào)結(jié)合，暖調(diào)須以暖色為主，冷調(diào)須冷調(diào)為主，根據(jù)用途、場合、視覺關(guān)注的人群而給以恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。14.二、鮮調(diào)與濁調(diào)

純度是影響色彩感情效應(yīng)的主要因素，同樣是紫色，純紫色的色調(diào)與淡紫色的色調(diào)相比其視覺效果和心理感應(yīng)會(huì)完全相反，前者傳達(dá)出神秘、迷信、災(zāi)禍、恐怖的氣氛，后者給人以清純、柔和、雅致的女性意味。15.16.三、亮調(diào)與暗調(diào)亮調(diào)和暗調(diào)，可分為三種根本的類型：1.以無色彩系為主調(diào)的色調(diào)；2.有彩色與無彩色的比照色調(diào)；3.有彩色的系列色調(diào)。17.18.19.20.21.22.23.24.25.26.27.28.29.302023/12/23〞色光三原色色彩三原色第二節(jié)配色30.180度31.32.332023/12/23色相環(huán)33.342023/12/23色譜34.352023/12/23色譜分解35.362023/12/23色帶36.372023/12/23色帶37.38色卡色卡-動(dòng)感的色卡-古典的色卡-輕快的38.392023/12/2339.40高純色相比照組合幾種常用根本配色設(shè)計(jì)方法40.41紅、黃、橙、綠、藍(lán)、紫各調(diào)范例41.42同類色、鄰近色、比照色、互補(bǔ)色的范例42.43.C:12M:19Y:80K:5C:12M:19Y:80K:5C:12M:19Y:80K:5C:12M:19Y:80K:5色標(biāo)〔每套的配色的每個(gè)圖都應(yīng)該有CMYK值〕44.色標(biāo)〔過多，其實(shí)該圖里只有7種、未標(biāo)出CMYK值〕每套配色的命題〔可選〕45.暖色調(diào)在書籍裝幀設(shè)計(jì)上的運(yùn)用46.47.48.49.50.51.52.53.第三節(jié)配色原那么1〕統(tǒng)一與變化2〕地色與圖形色3〕色平衡4〕色的節(jié)奏和韻律5〕色的單純化6〕色的強(qiáng)調(diào)7〕色的間隔8〕色的關(guān)聯(lián)54.色彩的系統(tǒng)知識(shí)色彩的混合一.

加(色)法混合

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加法混合是色光的混合。它的特點(diǎn)是：色光明亮度會(huì)隨著色光的混合量增加而增加，習(xí)語稱越加越亮。三原色光混合相加后得到白色光。紅綠相加得到黃色光，綠藍(lán)相加得青色光，藍(lán)紅相加得品紅色光。這是色光的第一次間色。色光對(duì)物體的顯色影響叫演色性，在不同色光的照射下被照物體會(huì)變幻不同的色彩效果。55.色彩的系統(tǒng)知識(shí)色彩加光三原色56.色彩的系統(tǒng)知識(shí)二.減〔色〕法混合：各種顏料、染料和涂料的混合屬于減色法混合，也稱減色法。由于物體對(duì)光譜中的色光有吸收、反射作用，其中“吸收〞就相當(dāng)于減去的意義，顏料或染料中的紅、黃、藍(lán)為三原色。57.色彩的系統(tǒng)知識(shí)色料三原色58.色彩的系統(tǒng)知識(shí)三.中性混合

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中性混合有空間混合、旋轉(zhuǎn)混合兩種，與色光的混合有相同之處，也是色光傳入人眼在視網(wǎng)膜神經(jīng)感應(yīng)傳遞過程中形成的色彩混合效果，它本身不是發(fā)光體的光而是反射光的混合，也就是相混各明度的平均值。混合過程與混合結(jié)果的明度即不增強(qiáng)也不減弱，故這種取明度平均值的色彩混合法叫做中性混合。

1、色彩旋轉(zhuǎn)混合

2、空間混合

59.色彩的系統(tǒng)知識(shí)色彩的旋轉(zhuǎn)混合60.色彩的空間表達(dá)61.統(tǒng)一與變化底色與圖形色62.63.64.65.66.色平衡67.68.色彩的間隔69.70.色節(jié)湊和韻律71.色彩的關(guān)聯(lián)72.73.74.75.色彩的單純化76.77.色彩的強(qiáng)調(diào)78.79.802023/12/23幾種常用根本配色設(shè)計(jì)方法〔例〕流行平靜強(qiáng)烈清爽清新熱帶……目錄配色方案80.根本配色——強(qiáng)烈最有力的色彩組合是充滿刺激的快感和支配的欲念，但總離不開紅色；不管顏色是怎么組合，紅色絕對(duì)是少不了的。紅色是最終力量來源——強(qiáng)烈、大膽、極端。力量的色彩組合象征人類最劇烈的感情：愛、恨、情、仇，表現(xiàn)情感的充分發(fā)泄。在廣告和展示的時(shí)候，有力色彩組合是用來傳達(dá)活力、醒目等強(qiáng)烈的訊息，并且總能吸引眾人的目光。

81.82.根本配色——活力表達(dá)活力的色彩必定要包含紅紫色。它是“運(yùn)動(dòng)〞的最正確代言人。紅紫色搭配它的補(bǔ)色黃綠色，將更能表達(dá)精力充分的氣息。較不好的色彩是紅紫色加黃色，或紅紫色加綠色，這兩種色彩也許暫時(shí)給人振奮的感覺，但其實(shí)已削弱了整體的效果。唯有黃綠色融合加上紅紫色，才是充分展現(xiàn)熱力、活力與精神的色彩。

83.84.85.根本配色——清爽被認(rèn)為是清爽的色彩組合，通常包括淡而淺的藍(lán)綠和它的搭檔——紅橙色——也是它的補(bǔ)色。藍(lán)綠或是鴨綠〔teal〕，色彩清新、舒爽，常常以純色來描寫游歷與閑適。清爽的色彩組合如果添以榮耀，可散發(fā)出祥和、寧靜的氣息。86.87.根本配色——古典古典的色彩組合帶有勢(shì)力與權(quán)威的意味，強(qiáng)烈的寶藍(lán)色〔royalblue〕是任何一個(gè)古典色彩組合的中間裝飾色。它是如此地醒目，就算和其它的色彩搭配在一起，也毫不會(huì)遜色。古典的色彩組合表示真理、責(zé)任與信賴。又因?yàn)樗咏G色，寶藍(lán)色會(huì)喚起人持久、穩(wěn)定與力量的感覺，特別是和它的分裂補(bǔ)色——紅橙和黃橙色搭配在一起。(分裂補(bǔ)色:88.89.90.91.92.顏色絕不會(huì)單獨(dú)存在。事實(shí)上，一個(gè)顏色的效果是由多種因素來決定的：反射的光;周邊搭配的色彩;或是觀看者的欣賞角度。以色相來分類的主要的幾中配色，分別叫做：無色設(shè)計(jì)(achromatic)、類比設(shè)計(jì)(analogous)、沖突設(shè)計(jì)(clash)、互補(bǔ)設(shè)計(jì)(complement)、單色設(shè)計(jì)(monochromatic)、中性設(shè)計(jì)(neutral)、原色設(shè)計(jì)(primary)、二次色設(shè)計(jì)(secondary)

93.94.95.色調(diào)的表達(dá)在每個(gè)色相中，都存在亮暗、濃淡、鮮濁的色狀態(tài)，這種色狀態(tài)稱為“調(diào)子〞，調(diào)子是建立在色相的根底上，由造成不同明暗的明度和產(chǎn)生不同鮮濁的純度綜合在一起構(gòu)成。我們將黑白兩色調(diào)和為九級(jí)色階，形成白、明灰、中灰、暗灰、黑的不同明度，由此可以產(chǎn)生極淡的、淡雅的、明亮的、亮微色、柔和的、鮮明的、暗微色、穩(wěn)重的、強(qiáng)烈的、極暗的、幽暗的、濃深的12種調(diào)子。由這12種調(diào)子與根本色相作排列組合，就形成了一個(gè)色相調(diào)子的體系。對(duì)這個(gè)體系進(jìn)行整理形成“鮮艷、明亮、幽暗、樸素〞四組根本調(diào)型。96.123456789白明灰中灰暗灰黑極淡的淡雅的明亮的亮微色柔和的鮮明的暗微色穩(wěn)重的強(qiáng)烈的極暗的幽暗的濃深的鮮艷的97.強(qiáng)烈的明亮的鮮艷的濃深的淡雅的柔和的穩(wěn)重的幽暗的極淡的亮微色暗微色極暗的高純度中純度低純度RYRYGBPBRB98.1明亮的調(diào)子包含極淡的、淡雅的、明亮的調(diào)子。極淡的調(diào)子，是在白色中參加極少色味的色。除象牙和珍珠外，在嬰兒用品、貼身衣服中也常?？吹?。雖是淡白的，卻有軟弱精美的感覺。淡雅的調(diào)子，在化裝品或者兒童食品如雪糕等包裝上可以看到，是為了顯示可愛、甜美、或夢(mèng)幻氣氛的調(diào)子。明亮的調(diào)子，又稱珍寶調(diào)，是明亮而清澈并釀成輝煌、反光的調(diào)子。99.100.2鮮艷的調(diào)子包含鮮艷的、強(qiáng)烈的調(diào)子。鮮艷的調(diào)子，由于鮮艷而強(qiáng)有力，容易引人注意，故主要用于企業(yè)色彩。例如，體育用品、游樂園的游具、玩具及公共符合。強(qiáng)烈的調(diào)子，帶有濁色味，常常用于室外的建筑物或機(jī)械用品。101.102.樸素的調(diào)子包含亮微色、暗微色、柔和的、穩(wěn)重的調(diào)子。亮微色調(diào)子，較極淡的調(diào)子暗，常見于稻草、瓷器或自然材料中，是靜態(tài)的、簡單樸素的調(diào)子。暗微色調(diào)子，是色味少，有枯干感，如同年久的木材。柔和的調(diào)子，是溫和調(diào)，常在膚色、樹皮色或面包色等近身處可以看到。穩(wěn)重的調(diào)子，常在不上釉的陶器和磚瓦上看到，是穩(wěn)重的調(diào)子。也有寂寞、老練的古風(fēng)感。103.104.4幽暗的調(diào)子包含極暗的、幽暗的、濃深的調(diào)子。濃深的調(diào)子有黑味，經(jīng)常在染過的布料、家具上看到，是有深味的調(diào)子。與強(qiáng)烈的調(diào)子相比增加了充實(shí)感，所以常用在有趣的物品上。幽暗的調(diào)子雖黑卻又讓人感到色味，使色相產(chǎn)生微妙的變化。因風(fēng)格高，即華美時(shí)髦又有沉著的雅趣，是紳士用品的主流調(diào)子。極暗的調(diào)子接近于黑，但與黑不同是有顏色的妙趣組合，厚重且嚴(yán)肅，有致密感。多見于重機(jī)械、汽車或古典的家具上。105.106.純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá)107.高純度調(diào)性構(gòu)成108.明度調(diào)性表達(dá)109.案例欣賞110.利用色輪分成十二個(gè)步驟及明暗兩種色調(diào)來設(shè)計(jì)卡片?；y圖案將會(huì)采用類比色搭配，而文字那么采用與其相對(duì)的補(bǔ)色，看一下效果如何：111.112.113.114.115.

個(gè)性化配色116.空間混合明度推移117.明度推移色相推移118.冷暖色調(diào)色彩比照119.明度調(diào)性色調(diào)練習(xí)120.賞析121.122.123.124.125.126.

色彩混合作品欣賞127.128.

色彩混合作品欣賞129.130.131.132.九宮格配色法將畫面分成九個(gè)格子進(jìn)行綜合性配色練習(xí)。在配色訓(xùn)練中，學(xué)生所考慮的重點(diǎn)是：色調(diào)的差異，以及在明度、純度及色相上要有一定的跨度。1、每個(gè)格內(nèi)只用兩至三塊顏色2、由單格向多格擴(kuò)展中，要求格與格之間仍要保持色彩的比照和諧關(guān)系。3、將九個(gè)格子配色完成后，應(yīng)保證九個(gè)格子內(nèi)的顏色均不重復(fù)。4、九宮格顏色之間有統(tǒng)一的整體要求?！踩鐖D〕首先是要求畫面有統(tǒng)一的主題色調(diào)，符合變化統(tǒng)一與比照和諧的規(guī)律。其次要求在整體上構(gòu)成的色彩是平衡的，不但要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?，還要有一定的節(jié)奏感。明度、色相、純度，這些要素之間既要形成一個(gè)色彩整體〔指統(tǒng)一色調(diào)〕、構(gòu)成平衡〔指明度〕、有較強(qiáng)秩序性的色彩構(gòu)成畫面，又要符合自然規(guī)律及形式美的要求。133.134.135.136.137.138.139.140.作業(yè)：色調(diào)的表現(xiàn)九宮格表現(xiàn)不同的色調(diào)要求：1〕色調(diào)表現(xiàn)要準(zhǔn)確、生動(dòng)；2〕所有內(nèi)容用不同圖形表達(dá)；3〕要注意色彩構(gòu)成的形式美和色彩的技巧表現(xiàn)；4〕注意表現(xiàn)手法的多樣性運(yùn)用。版式規(guī)格：見圖作業(yè)名稱作業(yè)題目、年級(jí)、姓名141.

靜物寫生教學(xué)目的：使學(xué)生掌握水粉的特性并熟練運(yùn)用色彩根本知識(shí)作畫。教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：水粉的特性、運(yùn)筆技巧。

學(xué)習(xí)建議：水粉畫表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法的多樣，決定他的技法中多樣，因人而異，并且在不斷的創(chuàng)造開展。在寫生聯(lián)系中要根據(jù)表現(xiàn)不同的對(duì)象，靈活運(yùn)用，而不要把他們當(dāng)成不容改變的刻板公式。并且只有豐富的實(shí)踐才能逐漸掌握它。一、調(diào)色寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的根底上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的根底上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色時(shí)142.水粉畫顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調(diào)色時(shí)使用粉(白色)多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問題。所以入手時(shí)要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可無視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿场⒆虧?、渾厚的效果。過多的用水那么會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水缺乏又會(huì)使顏色枯槁、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟栽鰪?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫步驟來說。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，143.便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。白色的使用水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮，要從表現(xiàn)不同對(duì)象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一。總的來說，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩比照、形象薄弱。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?，而使畫面“粉氣〞、滯悶。這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān)。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。先畫過油畫的，那么要防止第二種過多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的根底之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛好、技法特點(diǎn)有關(guān)。愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。144.而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用那么較多。二、用筆由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以開展的。水粉畫中常見的筆法。

“平筆法〞——筆跡隱蔽。畫面色層平整；“散除法〞——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；“厚除法〞——色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間；“點(diǎn)彩法〞——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸〔色點(diǎn)〕塑造形象?！策@種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過早效仿〕此外，水粉畫也吸