中國民族音樂重點總結(jié)范文.民族音樂：廣義的，是指個民族的音樂，是在民族或者一定的文化和社會集團中所共有并被繼續(xù)傳承的音樂總體；狹義的，是指扎根于個民族生產(chǎn)勞動和社會生活的、具有該民族音樂形態(tài)特征的傳統(tǒng)音樂。.中國傳統(tǒng)音樂的分類：民間音樂、文人音樂、宮廷音樂、宗教音樂。3.民間音樂分類及特征：其特征為：①.創(chuàng)作過程的集體性；②.傳播方式的口頭性；③.音樂去掉的變異性。I.民間歌曲：民歌，是中國各族人民在長期勞動生活和社會生活中集體創(chuàng)造的，最能直接反映現(xiàn)實、被人民群眾所普遍掌握的、廣泛流傳的一種短小的歌唱藝術。民歌按歌唱場合和藝術特點可分為：勞動號子、山歌、小調(diào)和長歌。勞動號子是勞動人民在勞動過程中創(chuàng)作出來、直接配合著勞動的歌唱。山歌是人民群眾在山間野外抒發(fā)內(nèi)心感情的一種抒情小調(diào)。小調(diào)是人民群眾在日常生活中歌唱的、流傳比較廣泛的一種抒情小曲。長歌是泛指一些結(jié)構(gòu)比較長的大型民歌，包括風俗性長歌、長篇史詩歌曲卒TT冊拚生等。11.歌舞音樂：口伴隨著民間舞蹈的歌唱或器樂演奏。in.說唱音樂；w.戲曲音樂；v.民族樂器；w.綜合性樂種：福建南音、維吾爾族十二木卡姆、藏族囊瑪。4.文人音樂：指的是歷代由具有一定只是文化階層的人士創(chuàng)作的或參與創(chuàng)作的傳統(tǒng)音樂。分為：古琴音樂、詞調(diào)音樂。古琴音樂：琴歌、琴曲、琴論、琴譜。文人音樂的特征：創(chuàng)作過程的個體性，創(chuàng)作表達方式的書面性，音樂曲調(diào)的相對穩(wěn)定性。5.宮廷音樂的特征：①.功利性；②.禮儀性；③.旋律、節(jié)奏的“雅化”?？?．民歌，是中國各族人民在長期勞動生活和社會生活中集體創(chuàng)造的，最能直接反映現(xiàn)實、被人民群眾所普遍掌握的、廣泛流傳的一種短小的歌唱藝術。民歌按歌唱場合和藝術特點可分為：勞動號子、山歌、小調(diào)和長歌。7.山歌是人民群眾在山間野外抒發(fā)內(nèi)心感情的一種抒情小調(diào)。8.信天游主要流行于陜北及與之接壤的地區(qū)（陜北、甘肅及寧夏東北部）的一種山歌類型，因其言其自由自在，信天而游，也叫“順天游”。表現(xiàn)訴苦和愛情的內(nèi)容。信天游的特點：詞方面：七言兩句，上句比興，下句點題；樂方面：在結(jié)構(gòu)上由上下兩句構(gòu)成，上揚下抑，平行或?qū)Ρ汝P系；在音調(diào)構(gòu)成上，以四音列為骨干構(gòu)成的“雙四度框架”；在音樂風格上，旋律起伏較大，具有高亢、舒展的特點?！赌_夫調(diào)》中歌詞特點：七言兩句；結(jié)構(gòu)特點：兩句的單樂段，上揚下抑，下句是上句的變化重復；旋律構(gòu)成：是典型的“雙四度”結(jié)構(gòu)，低音ol一中音do—re—ol《藍花花》中：歌詞特點：上句比興，下句點題；結(jié)構(gòu)特點：兩句的單樂段，上揚下抑；風格特點：旋律起伏較大，高亢、舒展。9.花兒是人們對于流行于甘肅、青海、寧夏及新疆部分地區(qū)的一種區(qū)域性山歌的統(tǒng)稱。它一般分為兩種流派：“河洲型花兒”（少年）、“姚岷型花兒”（花兒）?；▋旱奶攸c：歌詞方面：詞體格式為七言四句，且單句單字尾，雙句雙字尾，另一種是四句式的變體，被稱為“兩擔水”或“折斷腰”式，即在第一、二句和第三、四句之間插入一個半截句。音樂上：I.結(jié)構(gòu)上由一個上、下句式的樂段，反復而構(gòu)成；II.旋律上：河洲型花兒的旋律音調(diào)建立在三個基本的音階系統(tǒng)之上，其一是以“徵”音為主的徵系統(tǒng);其二是以“商”音為主的商系統(tǒng)，這是花兒音調(diào)構(gòu)成的兩種最主要的音階系統(tǒng)；其三是以“羽”音為主的羽系統(tǒng)；III.曲調(diào)上，出現(xiàn)自由延長音，從而顯得深遠悠長；W.風格上：高亢悠揚，曲折而多層次?！逗又薮罅睢分懈柙~特點：七言四句，單句單字尾，在其基礎上，將一二句和三四句之間插入半截句，形成“兩擔水”式；結(jié)構(gòu)特點：多位上下兩句體或其拓展而形成；旋律特點：起伏大，音域?qū)掃_十三度，有連續(xù)音程跳進；音調(diào)特點：出現(xiàn)“re--ol”四度跳進，音樂材料主要由“ol—la一do--re”和其逆行的進行，節(jié)奏寬廣自由；演唱風格：真假聲混合?；▋焊柙~的特點：A.頭尾齊式：詞體格式為七言四句，單句單字尾，雙句雙字尾。B.兩擔水式：第一二局和第三四句之間插入一個半截句。10.老四大聲腔:弋陽腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔新四大聲腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黃強.秦腔，形成于明代，又稱為西秦腔、亂彈，流行于西北各省區(qū)，是梆子腔系戲曲的鼻祖，又因其以梆子擊節(jié)，又稱為梆子腔。特點：梆子腔系；使用花音（又稱為“歡音”，表現(xiàn)喜悅、歡快之情，567123t45微升fa）和苦音（又稱為“哭音”，表現(xiàn)悲憤、凄涼之情，56（712345微降i）;板式變化結(jié)構(gòu)：徵調(diào)式；樂隊分為文場（絲竹樂）和武場（打擊樂）。.西安鼓樂，民間稱為“細樂”、“樂器”，建國以后稱為西安鼓樂，是流行于陜西西安一帶，以打擊樂和吹奏樂混合演奏的大型民間傳統(tǒng)吹打樂種。特點：類型：屬吹打樂；表演形式：行樂和坐樂；聲階調(diào)式：七聲調(diào)式，常用有六調(diào)（C）、尺調(diào)（G）、上調(diào)（F）、五調(diào)（D）13.山曲是流行于山西西北部和陜北北部地區(qū)的一種山歌類型，多為訴苦和愛情內(nèi)容。特點：歌詞方面：七言兩句，用比興和疊字手法，隨感情和語言的變化而自由伸縮；音樂方面：I.在結(jié)構(gòu)上：有上下句構(gòu)成，上下句構(gòu)成平行或?qū)Ρ汝P系；II.□在調(diào)式上：常用五聲或六聲徵調(diào)式和商調(diào)式；III.在音樂風格上：具有高亢、激憤而又哀傷、凄楚的特點。.山西的四大梆子：“南路梆子（‘蒲劇’）”、“中路梆子（晉?。?、“北路梆子”、“上常梆子”。15.漢族歌舞的分類：漢族民間歌舞可以分為民間歌舞、民間樂舞和歌舞小戲。16.以《羊倌歌》為例，簡述山曲的音樂特征（分析、舉例）：歌詞特點：七言兩句，用比興和疊字的手法；“一朵朵白云天上飄，一群群肥綿羊青草灣灣里跑”歌詞七言兩句且比興、疊字。特點：音樂結(jié)構(gòu)上：上下兩句構(gòu)成，前半部分相同，尾落音不同，構(gòu)成上下樂句屬主呼應關系（上局尾音D,下句尾音G,主音為G,屬音為D,在調(diào)式音階中為主屬關系）；風格特點：高亢、寬廣（音調(diào)高低起落，小六度下行跳進和八度音程上行跳進使旋律抑揚，富有張力）。調(diào)式特點：五聲徵調(diào)式。17.勞動號子的含義及特點：勞動號子，北方常稱“吆號子”，南方常稱“喊號子”，是伴隨著勞動而歌唱的歌曲。音樂特點與勞動生活緊密相關，勞動號子具有鼓舞精神，組織和指揮集體勞動的功能，一領眾和的演唱方式。18.二人轉(zhuǎn)的含義、特點及表演形式：是流行于東北各地的一種走唱類曲藝藝術形式，是以民歌、大秧歌為基礎，吸收蓮花落等演變而成。音樂為曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)。演唱形式：二人轉(zhuǎn)、單出頭、拉場戲。19.京韻大鼓：含義：京韻大鼓是流行于北京、天津和華北、東北各地的一種說唱音樂，又叫“京音大鼓”?！钚纬桑壕╉嵈蠊挠珊颖睖嬷莺娱g一帶流行的木板大鼓的基礎上與清音子弟書相結(jié)合，并不斷吸收京戲、梆子及其他說唱藝術發(fā)展而來；特點：京韻大鼓的表演形式為一人站唱，自擊鼓，板司節(jié)奏，伴奏樂器以三弦、四胡、琵琶為主；.老生三杰：程長庚、張二奎、余三勝，又稱為“三鼎甲”。新老生三杰：譚鑫培、王桂芬、孫菊仙。.四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。.箏：又名古箏，是我國民間的彈撥樂器，是以音響效果命名的樂器?，F(xiàn)在的箏一般為21根琴弦，一弦一柱，按五聲音階。箏是以音響來命名的。.京劇的形成（含義、形成、主奏樂器）；含義：是流行于我國各地的一種戲曲劇種。形成：是徽調(diào)和漢調(diào)在北京吸收了昆曲、梆子腔之長，形成了早期的京劇。經(jīng)過變演藝術家百余年來的演唱和創(chuàng)腔方面突出貢獻，形成了現(xiàn)在的京劇。特點：聲腔以皮黃腔為主，屬多聲腔系統(tǒng)，以京胡為主奏樂器。24.京韻大鼓及其形成；含義：京韻大鼓是流行于北京、天津和華北、東北各地的一種說唱音樂，又叫“京音大鼓”。形成：京韻大鼓由河北滄州河間一帶流行的木板大鼓的基礎上與清音子弟書相結(jié)合，并不斷吸收京戲、梆子及其他說唱藝術發(fā)展而來。25.京韻大鼓流派及代表曲目：劉金寶“劉派”，被譽為“鼓王”，具有高亢挺拔、剛?cè)嵯酀娘L格；張筱軒“張派”；白云鵬“白派”，具有樸實自然，輕巧柔媚，多吟誦的色彩；白鳳鳴“少白派”，具有徐緩婉轉(zhuǎn)、曲折跌宕、韻味濃厚的風格；駱玉笙“駱派”，藝名小彩蝶，被人稱為“金嗓歌王”。26.豫?。汉x：又叫河南梆子、河南高調(diào)，主要流行于河南全省，也流行于長江以北和西北各省，是梆子腔體系中的一個重要成員。流派及唱腔體系：豫東聲腔：豫東調(diào)（商丘）祥符調(diào)（開封）沙河調(diào)（周口、漯河）豫西聲腔：豫西調(diào)（洛陽）特點：豫東聲腔：演唱以假嗓為主，音列為ol、la、do、re、mi、ol（習稱“上五音”），唱腔的下句多落ol音；板起眼落；風格細膩委婉?？谠ノ髀暻唬貉莩员旧橹?，音列為do、re、mi、ol、la、do（習稱“下五音”），唱腔下句多落音do音；風格粗獷、悲壯、深沉、渾厚。27.河南墜子：含義：是中州民間的一種代表性說唱音樂，由河南、皖北的曲藝“道情書”結(jié)合“鶯歌柳書”、“三弦書”發(fā)展而形成，因主要伴奏樂器為墜琴，且用河南語言演唱，故稱為河南墜子。演形式：早期為一人自拉自唱、對口唱的形式。唱詞以七字、十字為主。28.簡述豫劇中的兩大聲腔體系的特點：豫東聲腔：演唱以假嗓為主，音列為ol、la、do、re、mi、ol（習稱“上五音”），唱腔的下句多落ol音；板起眼落；風格細膩委婉。口豫西聲腔：演唱以本嗓為主，音列為do、re、mi、ol、la、do（習稱“下五音”），唱腔下句多落音do音；風格粗獷、悲壯、深沉、渾厚。口相同點：勞動場合相同，并且都有去除疲勞、鼓舞精神的實際作用。不同點：田秧山歌不受勞動的強度、速度和節(jié)奏的限制，也不需要勞動者的歌聲來統(tǒng)一帶動勞動者的動作。30.江淮音樂的特征：江淮音樂最顯著的特點就是表現(xiàn)出南北兼收、綜合過度的特點。音階調(diào)式方面：江淮音樂即有五聲音階，又有六聲音階、七聲音階，一般來說，越往北多位六聲音階和七聲音階，往南則多為五聲音階。旋律音調(diào)方面：南方以大二度、小三度為主的五聲性級進旋律，北方出現(xiàn)五度、六度、七度跳進旋律。音樂結(jié)構(gòu)：北方以四句頭為基礎，南方還有五句體、多句體以及聯(lián)曲體、板腔體等多種音樂結(jié)構(gòu)形式。音樂風格：具有南北兼容的過渡性，音樂氣質(zhì)外剛內(nèi)柔，在奔放、明快之中透露出一種清麗、灑脫。31．蘇州彈詞：是流行于江蘇、浙江、上海等地區(qū)的有說有唱的說唱音樂。其特點為：①.伴奏的時候多用三弦或琵琶；②.唱詞以七字句為主，敘事和代言相結(jié)合；③.表演形式有：1.單檔，為一人表演，自彈三弦作伴奏；11.雙檔，為二人表演，分上手和下手，坐臺右者一般為上手，執(zhí)三弦做伴奏，坐臺右者一般為下手，執(zhí)琵琶伴奏；III.三檔，為三人或多人表演，使用樂器包括三弦、琵琶、月琴、二胡等。.蘇州彈詞的流派（填空）：俞調(diào)、陳調(diào)、馬調(diào)。俞調(diào)：清代俞秀山所創(chuàng)，特點為：曲調(diào)激情多變，