（圖片大小可任意調(diào)節(jié)）2023年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國陶瓷史考試沖刺-歷年真題演練帶答案第一卷一.參考題庫(共20題)1.永樂青花2.堆貼花飾3.在古代，鹽是一種非常重要的資源。4.脈枕5.瑩光6.淡古紫7.正統(tǒng)、天順年款8.過火9.“奉華”款10.以下裝飾紋飾中，屬于東漢時期比較傳統(tǒng)的是（）。A、龍，虎B、水波紋C、辟邪D、明珠紋11.鏤空罐12.文獻包括下面哪一項：（）A、繪畫文獻；電子文獻B、電子文獻；圖像文獻C、文字文獻；圖像文獻D、文字文獻；繪畫文獻13.松黃綠14.釉下彩最早可以追溯到哪個朝代？（）A、明朝B、元朝C、宋朝D、唐朝15.翡翠16.灶17.捏塑法18.潘陶宇19.李之衡20.罩青第二卷一.參考題庫(共20題)1.出筋2.下面哪一項不是酒器：（）A、鬶B、爵C、斝D、琴3.以下選項中，哪一個是考古學(xué)研究文化的符號？（）A、物象B、書籍C、歷史D、史料4.大汶口文化5.王琦6.持鏡女俑7.下面哪一項是陶瓷文化發(fā)展過程中首先出現(xiàn)的品種：（）A、木器B、鐵器C、陶器D、瓷器8.彩繪瓷9.豬圈10.高足轉(zhuǎn)杯11.馬可波羅瓷12.仿官釉13.兩截方瓶14.海棠杯15.白衣彩陶的發(fā)現(xiàn)地是（）A、浙江寧波B、河南鄭州C、湖北武漢D、陜西西安16.背壺17.瓷系18.下面哪一項不是唐朝的窯口：（）A、汝州窯B、建州窯C、均州窯D、越窯19.《烏衣巷》的作者是下面哪一位：（）A、杜甫B、岑參C、劉禹錫D、李白20.廣彩第三卷一.參考題庫(共20題)1.祥瑞瓷2.亮金3.貼花4.陳國治5.青花釉里紅6.錫黃7.下面哪一項建立了遼：（）A、契丹B、女真C、蒙古D、鮮卑8.斷面所在位置一般在（）A、道路旁B、山腳下C、農(nóng)田D、河溝邊緣9.“顯德年制”款10.盤口穿帶壺11.彭縣窯12.隋代陶瓷的主要特征13.仿鈞釉14.折枝花紋15.正德三彩16.釉灰17.釉下綠彩18.菊瓣碗19.窯口的理論優(yōu)勢是綜合性強。20.銻黃第一卷參考答案一.參考題庫1.正確答案: 永樂青花繼承了前代的傳統(tǒng)工藝并有所創(chuàng)新。其紋飾線條有粗有細或粗細兼用，藉以表現(xiàn)濃淡層次；紋飾效果絢麗鮮艷，清晰明快。在線條的紋理中，常有鈷鐵的結(jié)晶斑點，呈星狀點滴暈散。淺淡處結(jié)晶斑點較少，濃重處則凝聚成黑青色、藏青色或呈現(xiàn)金屬錫光。甚至下凹深入胎骨。迎光側(cè)視或用手撫摸，有凹凸不平之狀。這是永樂、宣德青花色料的特殊現(xiàn)象。永樂青花釉面的青白色，已較元代有所減弱，有的已開始呈現(xiàn)潔白色。釉面大都平滑光潤，肥厚晶亮，不象以后宣德時的桔皮釉面那樣多皺。2.正確答案: 所謂堆貼花飾，就是把各種圖案做成浮雕狀，然后堆貼在器皿上。唐代是我國陶瓷藝術(shù)高度發(fā)展時期，這時的青瓷精美大方，盛行堆貼花裝飾。如乾封二年段伯墓出土的青釉堆花高足缽，用方圓相間的堆貼花裝飾。壺、罐之類多貼魚、鳥、人物、獅子、舞樂胡人等等，均極有特色。3.正確答案:正確4.正確答案: 脈枕系醫(yī)生給病人切脈之用。五代制品。枕面呈橢圓形。絞胎，通體施青釉，釉色晶瑩。下以伏獸為座，高矮適中，便于切脈。枕面上飾彩繪靈芝草，線刻懸鉤子、雞冠花等中草藥圖案。不僅是實用的醫(yī)療器具，也是雅致精美的藝術(shù)品。5.正確答案: 許多古瓷的釉面，由于年深日久地受自然界空氣流動的磨損，以及氣溫變化的影響，使釉面分子散失，從而自然形成一種如玉似脂的光澤，這就是所謂“瑩光”或“酥光”。6.正確答案: 以廣翠33%加雪白67%配成，呈透明的淺藍色。7.正確答案: 正統(tǒng)、景泰、天順三朝，雖歷時近三十年，但留下帶年款的瓷器特少。正統(tǒng)一朝，迄今僅見民窯器楷書“正統(tǒng)捌年”款一例。景泰朝一件未見。天順朝的亦僅見三件：兩件青花回文三足筒爐，一書“天順七年大同馬氏造”，一書“天順年”三字；字體蒼勁有力，敦厚古樸，和以后成化官窯款識用筆十分相似。還有一件青花小碗，上書“大明天順年制”。實物藏故宮博物院。8.正確答案: 窯爐溫度超過瓷坯所需的燒成溫度，叫做過火。過火的制品不僅會變形，并且氣孔率增加，釉內(nèi)產(chǎn)生氣泡，甚至?xí)霈F(xiàn)老黃現(xiàn)象。產(chǎn)生過火的原因，大多是釉料或胎料配方不適當，窯內(nèi)通風(fēng)不良，溫度高低相差過大等。9.正確答案: “奉華”堂名款，見于宋代的定、汝、鈞瓷之上，均為刻寫。南宋時宮中奉華殿，系德壽宮的配殿，為高宗寵妃劉妃所居。劉妃掌內(nèi)翰文字，常用“奉華堂”印。 帶“奉華”款的鈞窯瓷器，系于鈞窯窯址所采集，應(yīng)是北宋晚期所燒制的宮廷用器。10.正確答案:B11.正確答案: 明琺花器，斂口，窄沿，高頸，矮圈足，腹部上鼓下收，雙層腹壁。外層鏤空細紋，內(nèi)層純素無紋。上腹飾琺花牡丹等花卉；下腹有琺花開光八仙人物四組，姿態(tài)表情各異，形象生動逼真。通體遍施黃綠色釉。12.正確答案:C13.正確答案: 松黃綠綠中帶黃，如初生的松葉，它主要用于一色釉的盤碗上，也用于彩器圖案的著色。松黃綠釉在明清兩代都有燒造，成化窯的松黃綠釉薄而色濃，康熙窯的釉厚而色淡，都是成功之作。14.正確答案:D15.正確答案: 亦為粉彩顏料的基本色之一，呈不透明的綠色。多用于配色。16.正確答案: 瓷灶始見于東吳。東吳的灶作長方形，前后兩端有矮灶墻，灶上有大小釜孔各一，灶面浮雕面團、水瓢、刷帚等物。西晉灶的特點是中空，下無托板；前部高尖，并有出煙小孔；后壁為半圓形；灶門正方，灶臺下置釜、甑，整體平面作三角形。南朝灶和西晉不同處是下有托底，灶作船形，上置釜甑，旁塑一女俑，雙手抱釜或扶灶，作烹飪狀?；痖T上設(shè)護火墻，火門內(nèi)放長短薪柴數(shù)根，有的在門旁還塑有女俑，發(fā)作雙髻雙手交叉于胸前，是當時現(xiàn)實生活的寫照。隋代的灶作船形拱橋形；拱橋形灶側(cè)立一人，雙手捧蒸煮器。17.正確答案: 一般小型陶器多用捏塑成各種器形，器壁上常常留有指紋，器形也不大規(guī)整。模制法，某些特殊的器形往往采用局部模制的辦法。18.正確答案: 潘陶宇，江西鄱陽人，民國初年瓷繪名手，善畫小件，筆法清秀倩麗。19.正確答案: 廣東人，在研究釉色方面很有成就；所制祭紅，是清末民初最為特出的作品。而且，李之衡所處的年代，正是中國瓷業(yè)的中衰時期，能在這樣艱難的環(huán)境中掙扎下來，并有所創(chuàng)新，是極為難能可貴的。20.正確答案: 青白瓷的又一別名。鄧之誠在《骨董瑣記》中說：“宋定白而不瑩；其瑩者，罩青也?！钡诙韰⒖即鸢敢?參考題庫1.正確答案: 南宋龍泉青瓷，制胎時故意設(shè)計成某些地方作條狀突起，使該處的釉特別薄，顏色因而淺淡，即所謂出筋。2.正確答案:D3.正確答案:A4.正確答案: 位于黃河下游，是繼仰韶文化后、龍山文化之前在東方的一種古代文化。是1959年首次在山東寧陽堡發(fā)掘的一處墓地里發(fā)現(xiàn)的。主要分布在山東和江蘇北部一帶。5.正確答案: 王琦，號碧珍，民初江西新建人，原為捏塑藝人，擅捏面人；后來到景德鎮(zhèn)從事瓷繪。開始他以畫寫意人物和繪瓷像而著名；繼而又運用繪瓷像的方法來畫一般瓷繪人物的的頭面，并仿黃癭瓢的寫意手法畫衣褶，使瓷繪人物畫的面目為之一變，頗為新穎。這一創(chuàng)新之舉，深得時人的贊賞。同時，他與當時的瓷繪名手鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、王大凡、汪野亭、程意亭、劉雨岑等八人常在一起切磋畫藝。品評畫理，人稱“珠山八友”，變稱為“八大名家”，王琦則為八大名家之首。6.正確答案: 宋代女俑式，雙髻，身穿圓領(lǐng)長袍，雙手持鏡。7.正確答案:C8.正確答案: 在釉上、釉下繪制各種色彩的圖案、畫面以作裝飾的瓷器，謂之彩繪瓷。西晉晚期的褐釉點彩，首開彩繪瓷的先河。隋代已使用黑彩點畫瓷俑的眼睛、眉毛、頭發(fā)、衣褶、劍鞘和鎮(zhèn)墓獸爪；有的還在瓷器底座的蓮花圖案上，涂以紅、黃、綠、黑、白等各種顏色。宋代吉州窯的釉下彩繪已很有名氣；而磁州窯又創(chuàng)造了用毛筆蘸彩料，在已燒好的瓷器釉面上，繪制簡單花紋，然后加以彩燒。到了明代，彩繪瓷便成了瓷壇主帥了。9.正確答案: 多見于西晉，有兩種式樣：一作圓形直壁，圈中立一豬；另一種為豬棚，長方形，頂有人字形脊，前墻半邊開門，棚內(nèi)放食槽。10.正確答案: 見于元代釉里紅器。杯腹下部堆塑一蟠龍，盤繞至竹形足上。足與杯底結(jié)合處不同于一般的高足杯，杯底心有一圓錐狀“公榫”，可嵌入足端的“母榫”中。因兩者之間留有一定間隙，所以杯體能左右旋轉(zhuǎn)。11.正確答案: 西歐法、意等國，稱我國福建德化窯所產(chǎn)的白瓷為馬可波羅瓷，他們認為這種白瓷是馬可波羅在元代從中國帶回去的。也有些外國人將我國宋元時代輸出的白瓷，統(tǒng)稱為馬可波羅瓷。馬可波羅是意大利人，于1275年來到中國，因為得到元世祖忽必烈的信任，仕元十七年。他在《馬可波羅行記》中，描寫了在福建德化游覽的見聞：“刺桐城（泉州）附近有一別城，名稱迪云州（德化），制造碗及瓷器，既多且美?！彼麖倪@里帶回一些白瓷，是完全可能的。12.正確答案: 所謂“仿官釉”，是指清代景德鎮(zhèn)仿燒宋官窯器物的那種青釉。13.正確答案: 器分兩截，若花盆座于觚斗之上。清雍正朝有此造型。14.正確答案: 晚唐產(chǎn)品，平面近似橢圓，喇叭形高足。15.正確答案:B16.正確答案: 明永樂、宣德時均有此器型，見于青花器、白釉器。造型大體相同，但永樂紋飾纖細。清康熙、雍正仿品多不規(guī)整，胎體非薄即厚。17.正確答案: 兩晉南北朝時期，我國制瓷業(yè)便從南方擴大到北方。而在北魏至北齊，北方瓷器已形成自己的風(fēng)格，如造型粗獷、渾厚質(zhì)樸；胎體厚重，胎色成灰，結(jié)構(gòu)粗糙；結(jié)實耐用，釉薄質(zhì)強，顏色灰黃；在胎料的化學(xué)組成和燒成溫度上，都與南方瓷器有明顯的區(qū)別，從而形成了北方瓷系。與此相對應(yīng)，便是南方瓷系。18.正確答案:B19.正確答案:C20.正確答案: 廣彩并非一般所說的“廣窯”。它只是瓷器裝飾的一種，盛于清雍正、乾隆埋藏。當時為了適應(yīng)外銷的需要，將景德鎮(zhèn)所燒的白瓷運到廣東，在珠江以南的作坊中用所謂的仿西洋畫法加以彩繪并烘燒，然后售給外商。這種彩瓷即稱廣彩。廣彩顏色以紅為主，也用嫩綠和金彩；內(nèi)容多繪人物故事，也有的畫西洋圖案。第三卷參考答案一.參考題庫1.正確答案: 日本學(xué)術(shù)界對我國青花瓷的一種稱呼。據(jù)推斷，系指明末崇禎年間景德鎮(zhèn)出口的青花瓷。因日本滴翠美術(shù)館收藏的一件青花人物筒，上有崇禎八年的款銘，被稱之為“祥瑞”；其制作風(fēng)格和圖案裝飾，與景德鎮(zhèn)民窯中署“五良大甫吳祥瑞造”款的器物基本一致。2.正確答案: 用金水為著色材料，在瓷器釉面上進行描繪，經(jīng)過彩燒之后便獲得閃爍金光的金屬層。這種裝飾方法，謂之亮金。3.正確答案: 先以胎泥為原料，采用模印或捏塑等方法，制成各種單純的花紋圖案，而后用泥漿粘貼在已做好的瓷坯外表上，謂之貼花。4.正確答案: 陳國治，安徽祁門人，瓷雕名手，在清道光、咸豐期間，以畫法雕瓷馳名海內(nèi)。作品多以龍馬為題材，常施于瓷板、文具等半成品上，涂以色釉，各彩兼?zhèn)?。《說瓷》對他頗為稱贊：“雕瓷之巧者，有陳國治、王炳榮諸人。所作品精細中饒有畫意；其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤其神似。故謂此等釉為仿竹木象牙之釉也。至于仿漆之器，精雕花紋，所涂之釉，又極似漆，或謂竟有髹以漆者?！笨梢娖浼妓囍?。5.正確答案: 青花釉里紅俗稱“青花加紫”，即在青花紋飾間用銅紅加繪果實、花蕊等。這一品種最早見于元代，明初一度中止，宣德時再度出現(xiàn)，至清代仍延續(xù)不斷。但由于燒成難度大，一直被視為我國古瓷的名貴品種。是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的杰出代表作之一。同時，還以其色彩絢美而著稱。如云龍紋盉碗、青花云紋和釉里紅龍紋色澤都很鮮艷，融匯一體，十分綺麗。6.正確答案: 亦為粉彩的基本色之一，呈中黃色，不透明，多用于洗花或配色。7.正確答案:A8.正確答案:D9.正確答案: “顯德年制”款，屬于偽造的款識?！帮@德”是后周世宗些榮的年號，由于世稱“片柴值千金”，于是就有人按“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的要求燒造出瓷器，署以偽款，冒充柴窯以牟利。其制品追求胎質(zhì)輕薄，釉色白中泛青，沒有五代時期瓷器的特點，給人以輕飄飄的感覺。其造型也不倫不類。特別是款識的字體，用后世妄作的怪字，無唐五代時期俊秀挺拔的風(fēng)骨。10.正確答案: 壺作圓體形，上有立壁淺盤式大盤口，長頸略粗，肩寬腹斂，底足外展，兩側(cè)各有長方形穿帶鼻兩個。系我國北方民族在游獵生活中使用的貯藏容器。11.正確答案: 彭縣窯址在四川省彭縣西北的磁峰公社，燒造年代為宋朝，是迄今為止在四川境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的唯一的白瓷古窯場。 彭縣窯專燒白瓷。釉色潔白，粗制者亦呈灰白色，裝飾分印花、刻花、劃花三種。刻花以雙魚紋最多。還有折枝蓮，花葉、纏枝牡丹、蓮瓣、萱草紋等。常?？獭澆⒂?，與定窯有共同的風(fēng)格。印花紋飾以花鳥為主，如飛鳥銜草、鳳穿牡丹、蓮池魚鵝、鵝戲蓮、孔雀、鷹及各種折枝花卉，生活氣息很濃。紋飾都在器物的里部，布局取材亦與定窯近似。彭縣窯的印花白瓷都用砂柱支燒，器里中心留有一圈砂粒。12.正確答案: （1）北朝末期特別是進入隋朝以后，南北瓷業(yè)開始有一個飛躍性的發(fā)展，燒制的器物也明顯增多。隋代日用瓷器中壺、罐、瓶、碗等日用器皿也出現(xiàn)了過渡性的變化。 （2）南北瓷窯都大量燒制高足盤，是隋瓷中最具典型的器物。隋瓷上的花紋裝飾，除沿襲南北朝時期盛行的蓮花紋，還采用朵花、草葉、卷葉紋，在布局上并巧妙地 加以穿插、替換、組成新的圖案。隋瓷的紋飾題材雖似較單調(diào)，但由于構(gòu)圖布局多變而顯得整齊精巧。 （3）隋代瓷器的裝飾手法有印花、刻劃花、貼花多種。 （4）隋瓷胎體一般較為厚重，胎色因產(chǎn)地而異，以灰白色居多。釉為青色，青中泛黃和黃褐色者也為數(shù)不少。 （5）隋瓷多為用支具支托疊燒，已出現(xiàn)筒形匣缽。13.正確答案: 入明以后，窯變已成為人工所能掌握的燒造工藝。《陶錄》說：“窯變?nèi)?，其由人巧者，則故以釉色作物態(tài)，直名曰窯變，殊數(shù)不見鮮耳。”14.正確答案: 以折枝花鳥題材，構(gòu)成不受外輪廓的限制，只是在器物的裝飾面上作適應(yīng)性的布局，與周圍紋樣無連接關(guān)系，能獨立構(gòu)成的單獨紋樣。多均衡形式，有活潑、生動、自由的特點。自元代以來，應(yīng)用很廣，多在瓶、缸類的腹部或碗缽類的四壁單獨作主體紋樣，也有置于盤、碗、缽的底心或各種“開花”內(nèi)；有的也作連續(xù)或滿花圖案的單獨紋樣。15.正確答案: 三彩創(chuàng)燒于明正德年間。這時的三彩器雖