紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)作品的框架，結(jié)構(gòu)保證敘述故事的完整性和趣味性，并按一定的節(jié)奏展開，紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)可分為自然型和創(chuàng)造型。也有其它分類方法。自然型敘事結(jié)構(gòu)完全按照素材的自然順序展開，客觀呈現(xiàn)式紀(jì)錄片一般采用這種結(jié)構(gòu)創(chuàng)造型改變故事的發(fā)展線索和時(shí)間流程的敘事結(jié)構(gòu)風(fēng)格與想象力風(fēng)格源自創(chuàng)作者內(nèi)心的感悟。在創(chuàng)作中，導(dǎo)演必須要意識(shí)到保持風(fēng)格的一致性。

我們先看看一個(gè)有關(guān)結(jié)構(gòu)案例觀摩：《走進(jìn)香港》這是反映香港回歸前，香港各個(gè)不同階層人士生活狀況系列紀(jì)錄片《方寸國(guó)土萬(wàn)千情》中的一集，講述香港作為一個(gè)移民城市移民的狀況。在開拍之前，創(chuàng)作者擬定了一個(gè)片子的大體結(jié)構(gòu)：選定一位成功的老移民和一位新移民，并以老移民過去的經(jīng)歷和新移民融入香港社會(huì)的種種努力作為片子的兩條結(jié)構(gòu)主線交叉進(jìn)行，從老移民身上回憶他們的過去，并從新移民身上暢想他們的未來。這兩條線索交叉進(jìn)行、互為推進(jìn)，顯得較為豐厚。

具體電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)方式

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)框架是任何種類電視節(jié)目的制作者在制作初期至制作終期都必須深思熟慮、反復(fù)斟酌的問題。一、繪圓法紀(jì)錄片繪圓法的結(jié)構(gòu)方式就是將數(shù)學(xué)中的"繪圓"運(yùn)用于紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中，圓心與半徑的確立是掌握繪圓法的關(guān)鍵。一部紀(jì)錄片的"圓心"，就是這部紀(jì)錄片的主旨或者中心，即紀(jì)錄片的創(chuàng)作者謀略在這中作品中所言之中核；"半徑"則是片中被攝主體所要登場(chǎng)的主要活動(dòng)區(qū)域和相關(guān)人物。繪圓法要求紀(jì)錄片在開篇部分就提示出主要"論點(diǎn)"，以及主要人物的主要活動(dòng)場(chǎng)所，并在那個(gè)場(chǎng)所對(duì)以上內(nèi)容做最低限度的說明。

二、設(shè)定中心線法

所謂設(shè)定中心線法，就是在眾多的被攝對(duì)象和拍攝素材中，依據(jù)作者的創(chuàng)作意圖理出一條明晰的線路，使創(chuàng)作者和電視觀眾都能對(duì)此一目了然。通過一條條或自然，或人為的中心線，將一個(gè)個(gè)繁雜龐大的內(nèi)容穿連起來，構(gòu)成一部又一部完整、線條清晰的作品。

設(shè)置中心線法的合理運(yùn)用，可以使一個(gè)繁雜龐大的主題變得清晰透明，還可以使后期編輯帶來思路清晰的方便。這也是一種簡(jiǎn)便易用的結(jié)構(gòu)方法，并且，在電視屏幕上，設(shè)定中心線的方法可以說是出現(xiàn)的頻率最高的結(jié)構(gòu)方式。

三、階梯式遞進(jìn)法

階梯式遞進(jìn)法就是引導(dǎo)觀眾上臺(tái)階，而在每級(jí)臺(tái)階上需要設(shè)置一個(gè)懸念，使觀眾在上臺(tái)階的過程中解開一個(gè)個(gè)"謎"一般的懸念，當(dāng)臺(tái)階全部上完即謎底全部揭開之時(shí)，全片結(jié)束。這種結(jié)構(gòu)電視紀(jì)錄片的方式，如同邀請(qǐng)觀眾與編導(dǎo)共同參加采訪，調(diào)查片中所記錄的事件發(fā)展或者人物的命運(yùn)，直至徹底完成整修過程。觀眾被這些臺(tái)階引入更高層次，逐漸向縱深處探究。那么，"階梯式遞進(jìn)法"又具有怎樣的內(nèi)容呢?

中國(guó)的章回小說、傳統(tǒng)評(píng)書或者相聲都是靠"抖包袱"、"

賣關(guān)子"等方法吸引讀者、聽眾或者觀眾，使得他們不放棄、并且發(fā)笑。特別是說評(píng)書，除了內(nèi)容要能吸引聽眾之外，每次在何時(shí)設(shè)置懸念，在何處"打住"，“欲知后事如何，且聽下回分解"，都需要經(jīng)過仔細(xì)推敲，因?yàn)檫@是評(píng)書表現(xiàn)的重要手段。電視紀(jì)錄片的運(yùn)用“階梯式遞進(jìn)法"來結(jié)構(gòu)紀(jì)錄片可謂照方抓藥，以此類推。四、依據(jù)文理邏輯法

此種結(jié)構(gòu)方式是指：無視拍攝素材的客觀時(shí)間、空間順序，以及它們所承載的敘事功能，徹底打碎攝像機(jī)鏡頭所客觀地記錄的一切，而依據(jù)紀(jì)錄片制作者的主觀文理邏輯編輯、闡述作者觀念的電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)方式。（如《河殤》、《世紀(jì)行》、《東方之光》以及我校校慶片《啊搖籃》）依據(jù)文理邏輯結(jié)構(gòu)紀(jì)錄片，不但需要解說詞的觀點(diǎn)新穎，獨(dú)辟蹊徑，也需要畫面——用形象的語(yǔ)言說明抽象的邏輯思維，依據(jù)客觀的畫面闡釋主觀的觀點(diǎn)。

"依據(jù)文理邏輯法"就是：無視拍攝素材的客觀時(shí)間、空間順序，以及它們所承載的敘事功能，徹底打碎攝像機(jī)鏡頭所客觀地記錄的一切，而按照紀(jì)錄片制作者的主觀文理邏輯編輯、闡述作者觀念的電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)方式。這種結(jié)構(gòu)方式類似于我們中國(guó)電視人所言之"專題片"的形式。只是電視紀(jì)錄片最基本的結(jié)構(gòu)方式。通過這四種基本的結(jié)構(gòu)方式可以衍生出若干種其它結(jié)構(gòu)方式

我們不可能在此逐一贅述。日本NHK的一位資深電視紀(jì)錄片制作者指出："最好的電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)是電視觀眾意識(shí)不到的結(jié)構(gòu)"，中國(guó)更有一句古訓(xùn)："藝無定法"。我們提出的四種結(jié)構(gòu)，無非是為了敘述的便利而勉強(qiáng)為之。在電視紀(jì)錄片的具體創(chuàng)作實(shí)踐中，不應(yīng)拘泥于任何一種結(jié)構(gòu)方式的使用，而應(yīng)是各種結(jié)構(gòu)方式的融匯貫通。在我們引以為例的優(yōu)秀電視紀(jì)錄片的作品中，很多是兩種、甚至三種結(jié)構(gòu)方式的綜合運(yùn)用。電視的魅力在于可以永遠(yuǎn)不間斷地推陳出新。我們希望電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作者在創(chuàng)作實(shí)踐中，不要形而上學(xué)、生搬硬套地使用以上的四種結(jié)構(gòu)方