08-09第一學(xué)期視聽語(yǔ)言教案08-09第一學(xué)期視聽語(yǔ)言教案/08-09第一學(xué)期視聽語(yǔ)言教案視聽語(yǔ)言教案——2006級(jí)影視攝影專業(yè)2007至2008學(xué)年第一學(xué)期第一章總體內(nèi)容簡(jiǎn)述一、視聽語(yǔ)言包含的內(nèi)容：1、影像2、聲音3、剪輯二、分類1、影像：①景別②構(gòu)圖③鏡頭④角度⑤色彩⑥照明⑦運(yùn)動(dòng)2、聲音①語(yǔ)言②音樂③音響3、剪輯①聲音剪輯②影像剪輯三、視聽語(yǔ)言的三大原素1、環(huán)境2、動(dòng)作3、細(xì)節(jié)四、實(shí)際運(yùn)用《太陽(yáng)帝圖》、《北方的那努克》、《洛城機(jī)密》、《畢業(yè)生》、《沉默的羔羊》、《小鞋子》、《裸島》、《霸王別姬》、《風(fēng)柜來(lái)的人》、《誰(shuí)能帶我回家》、《瑪麗婭布勞恩的婚煙》《勞拉》、《薇羅尼卡·福斯的欲望》、《黑店狂想曲》等。（注：第三、四揉合到第一、二中講解）五、演進(jìn)1、早期默片：沒聲音、沒真正的電影色彩。2、1927年《爵士歌王》聲音開始進(jìn)入電影，標(biāo)志著電影作為視聽的藝術(shù)真正完善起來(lái)，1929年《紐約之光》才是一部完全的有聲片。3、1935《浮華世界》是世界上第一部彩色電影。彩色電影的早期僅僅是為了更逼真再現(xiàn)景物，20世紀(jì)50年代開始以純電影化的形式因素進(jìn)入銀幕世界，色彩成了電影語(yǔ)言的重要一部分。4、70年代盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)進(jìn)入電影，視聽語(yǔ)言發(fā)生了巨大變化。第二章影像第一節(jié)景別一、理解1、景別的排列是主觀意識(shí)，是個(gè)體下意識(shí)形成的整體有意識(shí)！2、景別就是畫面包括的范圍。從限制生理而達(dá)到控制心理。3、景別是一種視覺的外在形式。決定攝影技術(shù)和藝術(shù)。影調(diào)和氣氛與景別有絕對(duì)關(guān)系。4、景別的雙重魅力。①景別可以互動(dòng)，在瞬間可以轉(zhuǎn)換。②景別有敘事或?qū)懸鈨?nèi)容。全景寫意，特寫敘事。5、景別是導(dǎo)演的重要語(yǔ)言形式。或者稱為手段形式，風(fēng)格形式。6、景別是畫面空間的主要方法。7、景別決定全片的敘事風(fēng)格。敘事表達(dá)——近景，多角度；數(shù)量多。寫意表達(dá)——全景，長(zhǎng)時(shí)間；節(jié)奏慢，高速，重復(fù)。景別排列即風(fēng)格。二、景別的劃分景別：大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景大全景全景中景中近景近景特寫大特寫光孔：22161185.642.821.45.6光孔是個(gè)中間線，往左側(cè)各方面質(zhì)量都好，往右都不好。光孔反映了照度，景深和解像力，還會(huì)影響到色彩還原。光孔開大各方面都會(huì)損失。閃光燈拍得不如日光好就是因?yàn)楣饪自?。全景系列景別是繪畫性的，是繪畫性構(gòu)圖，寫意的，氣氛的，抒情的。是點(diǎn)線面的關(guān)系。是景為主，人為輔，環(huán)境帶的多，人只是點(diǎn)到為止。拍攝時(shí)借助于地平線關(guān)系。要選擇光線的時(shí)機(jī)。人物是位置和形體表演，沒有位置就沒有光線，沒有位置就沒有構(gòu)圖。要色彩關(guān)系，是大的關(guān)系而不是小的。要畫面的唯美和簡(jiǎn)單，線條，虛實(shí)，明暗，冷暖對(duì)比，層次豐富。畫面要角度，角度表達(dá)情緒。導(dǎo)演要空間布局，攝影要表達(dá)這種關(guān)系。遠(yuǎn)景取其勢(shì)——意境，味道，韻律。曝光有選擇。近景系列景別是紀(jì)實(shí)構(gòu)圖，隨意的，不規(guī)則構(gòu)圖，敘事的。拍攝中主要處理畫面關(guān)系，人物和背景的關(guān)系。人為主，景次之。拍攝的主要人物構(gòu)成關(guān)系。（什么叫構(gòu)圖：就是擺人物和畫面邊緣的關(guān)系。）光線要細(xì)致。表演是表情表演，局部表演。強(qiáng)調(diào)的是色彩對(duì)比。角度，運(yùn)動(dòng)表達(dá)人物。要表達(dá)動(dòng)作的細(xì)節(jié)，渲染細(xì)節(jié)。近景取其質(zhì)——神態(tài)，形態(tài)，心態(tài)。中景是過渡鏡頭。原因：1、中景把人最有魅力的腿卡掉了，人的形體不完整了。2、由于畫面本身范圍使得人物表情和環(huán)境都不突出。3、它的視覺沖擊力不大。片例：《東邪西毒》景別的跳躍是同方向，前后跳。三、決定景別處理的基本條件1、敘事：故事（事件）。2、場(chǎng)景空間的大小。3、距離（機(jī)器到演員的實(shí)際拍攝距離）。距離是關(guān)系，是美，是透視，是景別，是交流感覺，是心理暗示。4、焦距鏡頭到成像面的距離叫焦距。5、視覺風(fēng)格氣氛，節(jié)奏，抒情，寫意，敘事，紀(jì)實(shí)。四、影響景別改變的主要因素1、切換鏡頭是一種暴力行為，是人為的，主觀地在兩個(gè)鏡頭之間改變景別關(guān)系。2、人物運(yùn)動(dòng)（動(dòng)作）。運(yùn)動(dòng)關(guān)鍵是位置，方向，方式，幅度（速度）。整體來(lái)講運(yùn)動(dòng)有兩種：有序的（有設(shè)計(jì)的），無(wú)序的（下意識(shí)的）。3、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。也是表現(xiàn)景別變化過程。但它是主觀的，人為的，線型的。斯坦尼康不是線型的。這里有兩個(gè)問題：支撐點(diǎn)的變化和運(yùn)動(dòng)軌跡的變化。片例：《保鏢》，結(jié)尾。4、變焦距。5、變焦點(diǎn)。通過變焦點(diǎn)來(lái)改變景別是非常罕見的方法。五、景別的功能1、主觀制約。電影畫面是一個(gè)制約性的畫面。制約決定：a.看什么、b.看多少、c.怎么看、d.如何排列近景系列制約性比全景系列要好。2、虛實(shí)的表達(dá)。3、心理滲透。景別的距離關(guān)系造成對(duì)觀眾的交流。4、視覺的主次關(guān)系。六、景別處理中注意的問題。1、拍攝前要對(duì)影片景別進(jìn)行宏觀設(shè)計(jì)，即結(jié)構(gòu)式的設(shè)計(jì)。景別有寫意、敘事、情緒的功能，影響到人物也影響到動(dòng)作。2、景別方式與長(zhǎng)度——節(jié)奏。3、景別變化的方法。A、逐步式。也叫遞進(jìn)式，條理式，順序式。a.接近。b.遠(yuǎn)離。a是從遠(yuǎn)到近，從宏觀到微觀。b是與a反向的。B、跳躍式。C、混亂式。4、景別在一場(chǎng)戲中承擔(dān)的作用要非常明確。表達(dá)情緒，動(dòng)作，氣氛還是空間？5、景別處理中的技術(shù)問題A．色溫。景別拉開色溫會(huì)變化，要按主要光源和創(chuàng)作目的來(lái)控制。B．曝光。景別會(huì)影響到曝光。拉開會(huì)影響曝光率。C．暗部層次。要知道最暗部的位置在哪兒。中級(jí)灰上三下四。6、要注意每場(chǎng)開始鏡頭景別和結(jié)束鏡頭景別的設(shè)計(jì)和呼應(yīng)。第二節(jié)構(gòu)圖一、對(duì)構(gòu)圖的理解。1．構(gòu)圖是一個(gè)整體的，不明確的表述。2．構(gòu)圖涵蓋六大要素，這是元素：光線、角度、運(yùn)動(dòng)、景別、色彩、布局（構(gòu)圖）。3、是畫面的最終結(jié)果，是一個(gè)結(jié)局。4、是全體攝制組創(chuàng)造畫面的過程。構(gòu)圖分為三部分：構(gòu)思、構(gòu)成、分解空間。①構(gòu)思是想，占70％。是設(shè)計(jì)，是形象化，是提煉。②構(gòu)成是做，占30％。是用技術(shù)，藝術(shù)，技巧形象化。③分解，組合空間關(guān)系。二、構(gòu)圖的特點(diǎn)1、運(yùn)動(dòng)性。存在的三種主要形式：a.靜態(tài)。主觀，唯美，刻意，強(qiáng)調(diào)。b.運(yùn)動(dòng)。隨意，紀(jì)實(shí)，下意識(shí)，流暢。會(huì)有全新視覺形式。c.機(jī)位運(yùn)動(dòng)。以上兩者相加，綜合。2、完整性。構(gòu)圖的整體完整。導(dǎo)演。構(gòu)圖的局部完整。攝影。3、場(chǎng)景空間的限制。在有限空間中表達(dá)無(wú)限。①所有構(gòu)圖必須在現(xiàn)場(chǎng)完成。場(chǎng)景有極端的重要性。要讓環(huán)境參與敘事。②必須在場(chǎng)景中表達(dá)構(gòu)圖風(fēng)格。4、多視點(diǎn)多角度。多視點(diǎn)是構(gòu)圖的核心，多角度是構(gòu)圖的關(guān)鍵。5、畫面比例的固定性。6、現(xiàn)場(chǎng)拍攝的不可修改性。三、世界電影構(gòu)圖的三種主要形式風(fēng)格。1、紀(jì)實(shí)性構(gòu)圖風(fēng)格。①注重形似，反對(duì)夸張。②強(qiáng)調(diào)畫面透視和景深的關(guān)系。③突出影調(diào)的再現(xiàn)但不過分強(qiáng)化。④視點(diǎn)前后變化較多，方向性變化較少。⑤有空間意識(shí)但不強(qiáng)調(diào)空間的具體性，只強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的空間整體感覺，不會(huì)對(duì)空間的細(xì)部做描寫。⑥運(yùn)動(dòng)攝影較多，比較隨意。方向變化豐富。⑦畫面構(gòu)圖講究段落的完整，不講究單一完整。⑧場(chǎng)面調(diào)度的概念不強(qiáng)，機(jī)位設(shè)置沒有規(guī)律。⑨畫面造型處理強(qiáng)調(diào)真實(shí)不強(qiáng)調(diào)唯美。2、戲劇性構(gòu)圖／繪畫性構(gòu)圖。①主觀地強(qiáng)調(diào)神似，不追求自然。②畫面強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)和寫意。③注重場(chǎng)景中環(huán)境人物的關(guān)系。④構(gòu)圖以全景為主。強(qiáng)調(diào)畫面自身存在的獨(dú)立性，鏡頭間沒有太多蒙太奇關(guān)系。⑤不強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)的透視關(guān)系，攝影機(jī)一般不接近人物。⑥機(jī)位調(diào)度大多是橫向調(diào)度。⑦攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)非常規(guī)整，非常完美。⑧所有造型元素的應(yīng)用強(qiáng)調(diào)主觀化，強(qiáng)調(diào)局部的不真實(shí)。⑨光線處理是任意性加主觀性。四、構(gòu)圖中的主要元素分析。1、幾何中心，構(gòu)圖中心。①對(duì)邊線或?qū)蔷€交叉點(diǎn)。幾何中心：a.是一個(gè)物理點(diǎn)。b.是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。c.是限制，集中，規(guī)范視線的。②構(gòu)圖中心。是4個(gè)點(diǎn)，1個(gè)區(qū)域／范圍。4個(gè)點(diǎn)兩種分法：黃金分割構(gòu)圖中心九宮格構(gòu)圖中心2、四種典型的構(gòu)圖組合形式。①機(jī)位不變，人物不變，構(gòu)圖組合不變。常用。完全靠景別、角度、布局、方向、位置、背景、地平線來(lái)完成畫面效果。②機(jī)位不動(dòng)，人物動(dòng)，構(gòu)圖組合有變化。③機(jī)位不動(dòng)，人物不動(dòng)，構(gòu)圖組合可變可不變。④機(jī)器運(yùn)動(dòng)，人物運(yùn)動(dòng)，構(gòu)圖組合形式變化。3、地平線的作用。A．對(duì)全景構(gòu)圖有明顯的風(fēng)格作用。B．對(duì)畫面空間有暗示和表達(dá)的作用。地平線在構(gòu)圖中的四種主要形式。a.地平線在畫幅上方。①增加畫面深度。深度空間。②表現(xiàn)第三空間。③暗示機(jī)位角度。④表現(xiàn)主觀、意念、宏觀感。b.地平線在畫幅下方。①增加畫面的橫向空間表現(xiàn)。廣度空間。②機(jī)位角度有可能仰拍，也有可能俯拍。③構(gòu)圖上給人一種空曠、孤寂的感覺。④天空景物曝光處理十分重要。⑤主要景物的剪影控制。c.地平線在畫幅中央。“線”在畫幅中央的問題：分割畫面，沒有主次，影響曝光，沒有傾向性。d.地平線在畫幅外“不表現(xiàn)”。①角度的不確定性。②焦距，焦點(diǎn)產(chǎn)生的虛背景。③淡化空間關(guān)系。e.地平線成為一種空間風(fēng)格（一場(chǎng)戲中），構(gòu)圖風(fēng)格（一個(gè)鏡頭中），導(dǎo)演風(fēng)格（全片中）。4、構(gòu)圖中的透視。透視是立體空間的深度與效果，畫面縱深的關(guān)系。三個(gè)問題：物距、焦距、透視。物距是主體與機(jī)位距離。5、畫面構(gòu)圖的形式。橫構(gòu)。只有橫構(gòu)，絕無(wú)其他可能。局部多種構(gòu)圖。利用前景、物件來(lái)形成。6、人物位置。①居中處理。②居邊處理。③不規(guī)則處理。7、構(gòu)圖中的背景。一般感覺最后一層才是，攝往往按上述含義。有單層次還有多層次（景次）。背景的作用：①說明人物所在的環(huán)境和空間位置。產(chǎn)代環(huán)境，交代空間。②幫助構(gòu)成畫面。（后面動(dòng)的越多越難）③突出人物動(dòng)作和性格。（所謂襯托作用）④起到畫面的唯美和裝飾作用。⑤省略空間。背景處理中注意的問題：①背景的線條和光影不能比主體復(fù)雜。②背景的關(guān)系要符合人物的空間調(diào)度。③背景的影調(diào)和色塊要襯托人物。明、暗、冷、暖?；ハ嘁r托。④選擇背景的動(dòng)與不動(dòng)。背景是由環(huán)境的規(guī)定性決定的，不能選擇。導(dǎo)演要么換背景換空間，要么換拍法。⑤人物對(duì)話鏡頭背景越干凈越好。（環(huán)境真實(shí)）⑥動(dòng)作鏡頭，對(duì)話鏡頭，背景的虛實(shí)要適度。⑦一場(chǎng)戲的背景處理要有傾向性（即風(fēng)格）。8、前景。機(jī)器到主體之間的景物叫前景。作用：①表達(dá)人與人，人與景的空間構(gòu)成關(guān)系。②在連續(xù)鏡頭中，前景可以表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的變化方式。③前景可以美化構(gòu)圖。④前景可增加縱深空間距離。⑤前景有視線暗示和視線引導(dǎo)。前景注意的問題：①前景處理一定要虛?！疤搫t襯主體，實(shí)則奪視線?！雹谠瓌t上前景一定要比主體暗?！扒鞍岛罅?，近虛遠(yuǎn)實(shí)?！雹蹣?gòu)圖中前景一定要有形。要能分辨出是什么，不能象穿幫。④原則上前景不要占據(jù)畫幅的較大面積。⑤前景要符合空間布局和空間關(guān)系。⑥對(duì)話人物的前景要符合實(shí)際空間距離和畫面的感受。⑦一定要表現(xiàn)構(gòu)圖的美感。五、靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖是基礎(chǔ)。畫格形式。強(qiáng)調(diào)的是瞬間完美。1、靜態(tài)構(gòu)圖的理解。①是畫面存在的基本元素形式。②靜態(tài)構(gòu)圖是鏡頭的常規(guī)形式。③靜態(tài)構(gòu)圖是一種主觀意念的表達(dá)。④靜態(tài)構(gòu)圖是表達(dá)運(yùn)動(dòng)的一種極端形式。⑤在一個(gè)規(guī)定的空間內(nèi)，表達(dá)元素組合的時(shí)間和流程。2、靜態(tài)構(gòu)圖存在的意義。①靜態(tài)畫面對(duì)表演是一種極大的展示。②靜態(tài)畫面對(duì)觀眾是一種強(qiáng)制和規(guī)范。③平面構(gòu)成表達(dá)立體構(gòu)成。④作為一種鏡頭觀念和敘事觀念。3、靜態(tài)構(gòu)圖的處理。①對(duì)幾個(gè)主要視覺元素要有明確的設(shè)計(jì)。人物位置，景別，角度，地平線，光線所氛，變形。以上六個(gè)元素要有一個(gè)總體想法。注意兩個(gè)：全片和重場(chǎng)戲。②靜態(tài)構(gòu)圖處理的典型的幾種形式：A、對(duì)比式。點(diǎn)、線、面的關(guān)系。B、對(duì)稱（對(duì)襯）式。均衡。唯美。C、方向式。內(nèi)360度關(guān)系。③對(duì)人物和景物不同的關(guān)注。對(duì)景物關(guān)注核心是方向。對(duì)人物關(guān)注核心是位置和角度。靜態(tài)畫面的排列組合要考慮積累和鋪墊。靜態(tài)構(gòu)圖的三個(gè)問題：積累——結(jié)構(gòu)，控制。排列——風(fēng)格，規(guī)律。鋪墊——暗示，渲染。⑤靜態(tài)構(gòu)圖多用在一場(chǎng)戲的開始，中間段落和結(jié)束部分。⑥靜態(tài)構(gòu)圖存在意義：表達(dá)情緒，表達(dá)情感，完成心理暗示。六、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖一、對(duì)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的理解：（1）構(gòu)圖組合形式，有序或無(wú)序變化。從而也導(dǎo)致畫面中的景別角度，色彩光線等造型元素也發(fā)生變化。（2）它強(qiáng)調(diào)的是構(gòu)圖組合變化所帶來(lái)的視覺流效果，在變化中給觀眾以更多的視覺信息與視覺形式享受。（3）非常規(guī)構(gòu)圖呈上升趨勢(shì)。（4）空間觀點(diǎn)變化多。（5）運(yùn)動(dòng)的過程靈活，結(jié)果唯美。二、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖存在的意義：（1）主觀強(qiáng)調(diào)視點(diǎn)變化?！坝袝r(shí)用視點(diǎn)帶動(dòng)態(tài)”，有時(shí)用“動(dòng)作帶動(dòng)態(tài)”。即機(jī)器和人的運(yùn)動(dòng)，但大部分用的是“觀點(diǎn)加動(dòng)作的組合動(dòng)態(tài)。（2）一個(gè)鏡頭內(nèi)有無(wú)數(shù)個(gè)構(gòu)圖組合變化。（3）動(dòng)態(tài)構(gòu)圖決定視覺效果和視覺樣式。方向上：縱向、橫向、垂直、斜向。速度上：快慢。構(gòu)圖效果上：規(guī)范、混亂。（4）動(dòng)態(tài)構(gòu)圖可以是多構(gòu)圖形式也可以是單構(gòu)圖形式。如拍車的行走時(shí)，前跟或側(cè)跟車走就是單構(gòu)圖形式，只是背景變。（5）動(dòng)態(tài)構(gòu)圖可影響片的敘事，視覺和心理。敘事——指雙人、事件、對(duì)話、動(dòng)作、場(chǎng)景。視覺——構(gòu)圖的形式，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的數(shù)量，如何排列、長(zhǎng)度。心理—－單一鏡頭的剪接方式，單一鏡頭的長(zhǎng)度關(guān)系三、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的處理（1）要注意的難點(diǎn)：有序、有節(jié)奏、有風(fēng)格、有變化。設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖時(shí)要注意這圓點(diǎn)。（2）景別的控制：指拍攝主題與畫面也邊緣的變化關(guān)系。（3）光線的變化與定位，攝影師要與導(dǎo)演，討論來(lái)確定光效。影響光線的因素有：1、故事（敘事）；2、環(huán)境；人物形象；4、服裝、化裝。5、風(fēng)格；6、景別；7、角度；8、導(dǎo)演控制。（4）人物位置：這點(diǎn)要特別注意，不管何種景別位置非常關(guān)鍵，最好畫出大概的鏡頭圖。人物的出場(chǎng)方式。（5）變化速度：開始是靜，緩變成動(dòng)，還是由靜快變成動(dòng)。還是兩種方式交替進(jìn)行。（6）動(dòng)態(tài)構(gòu)圖在全片中的頻率。出現(xiàn)的幅度和次數(shù)的位置比例。《天生殺人狂》的比例就高，符合導(dǎo)演想要表達(dá)的混亂，虛偽的感覺。七、構(gòu)圖處理中要注意的問題1、全片設(shè)計(jì)與視覺風(fēng)格?！兑粋€(gè)和八個(gè)》注意：場(chǎng)景景別、地平線。三個(gè)一定，構(gòu)圖就基本定了。2、人物在構(gòu)圖中的形式：形體和位置3、不同景別系列構(gòu)圖的不同側(cè)重。全景系列——點(diǎn)、線、面光線時(shí)機(jī)、角度、粗體。近景系列——方向、動(dòng)作、表情、背景、角度。4、多人物構(gòu)圖：a規(guī)則式b雜亂群體式c錯(cuò)落式5、構(gòu)圖中敘事，人物為主，形式為輔。6、構(gòu)圖中的兩種主要關(guān)系。a單層次景物構(gòu)圖出風(fēng)格。b多層次景物構(gòu)圖出氣氛。7、構(gòu)圖中切記鏡頭之間的匹配、連貫、對(duì)應(yīng)、順暢。七點(diǎn)：景別、方向、動(dòng)作、光線、角度、位置、視線8、充分利用現(xiàn)場(chǎng)拍攝條件，尋求“構(gòu)圖中的構(gòu)圖”。9、充分設(shè)計(jì)好人物的形體關(guān)系和位置關(guān)系。10、注意地平線的強(qiáng)化和弱化。11、構(gòu)圖中的視覺引導(dǎo)線畫面構(gòu)圖中的線條——我們稱之為視覺引導(dǎo)線。由于我一般從左向右消失。注意空間、距離、透視。引導(dǎo)線關(guān)鍵是透視方向和運(yùn)動(dòng)方向的問題。12、構(gòu)圖的設(shè)計(jì)與調(diào)整關(guān)鍵是景別與運(yùn)動(dòng)。兩種方式：景別固定，限制人運(yùn)動(dòng)的范圍。景別固定，隨人物運(yùn)動(dòng)調(diào)構(gòu)圖。需要移動(dòng)。13、構(gòu)圖中的空間預(yù)留人物視線前的預(yù)留空間因?yàn)椋海?）畫面習(xí)慣；（2）有活潑感；（3）有暗示關(guān)系，可有主體進(jìn)入；（4）運(yùn)動(dòng)暗示。14、構(gòu)圖中的角度視點(diǎn)越豐富，角度變化越多，畫面構(gòu)圖越好看。注意點(diǎn)、空間、人物形體、內(nèi)容、風(fēng)格。15、虛實(shí)處理16、構(gòu)圖平衡平衡是相對(duì)的，不平衡是絕對(duì)的，攝影要追求心理平衡。17、幾種主要構(gòu)圖方式：a水平式b垂直式c斜向式d三角式e方圓式18、注意影調(diào)和色調(diào)的構(gòu)成：影調(diào)：畫面是黑、白、灰關(guān)系的總體效果。分為：亮調(diào)、暗調(diào)、高調(diào)。亮調(diào)：暗調(diào)、高調(diào)。色調(diào)：畫面色別、飽和度、明度的總和效果。注意要點(diǎn)：a全片一定要有明確的影調(diào)、色調(diào)傾向b全片的某幾場(chǎng)戲一定要有主觀影調(diào)和色調(diào)處理。C注意畫面內(nèi)的對(duì)比關(guān)系。影視是亮襯暗，暗襯亮，色調(diào)是冷襯暖，暖襯冷。19、構(gòu)圖中的十大對(duì)比關(guān)系大小、明暗、形狀、方向、色彩、質(zhì)感、面積、線條、虛實(shí)、動(dòng)靜畫面內(nèi)的對(duì)比因素越多越好看。構(gòu)圖時(shí)圍繞的三個(gè)核心是：好看、變化、形式感。第三節(jié)鏡頭一、理解a我們這里所說的鏡頭是從開機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間膠片曝光的長(zhǎng)度。b鏡頭代表了攝影機(jī)在空間中的位置和對(duì)空間的表達(dá)。C鏡頭代表了導(dǎo)演的藝術(shù)視點(diǎn)和創(chuàng)作觀點(diǎn)。二、鏡頭中人物位置排列方法與形體關(guān)系，這是鏡頭畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)，是基本關(guān)系。A、排列形式：（1）線型：面對(duì)面、肩并肩、背靠背、面對(duì)背等。（2）角型：B、形體關(guān)系：?jiǎn)稳耍?種基本關(guān)系——站、坐、跪、躺、倚、趴雙人構(gòu)成：?jiǎn)稳?種基本關(guān)系+排列形成=無(wú)數(shù)可能C、什么決定設(shè)置：空間要求、敘事要求、畫面要求。鏡頭規(guī)律分析：1、1號(hào)機(jī)位：是關(guān)系鏡頭、主機(jī)位、主角度、主敘事鏡頭，交代鏡頭。特點(diǎn)：a全場(chǎng)戲中最全的景別；b最先拍攝完成，第一個(gè)鏡頭就要拍。定光線、氣氛和人物的關(guān)系。c最能表達(dá)空間關(guān)系的位置，主機(jī)位的選擇要根據(jù)空間確定。d一場(chǎng)戲有兩個(gè)以上主機(jī)位且對(duì)應(yīng)關(guān)系，最好。e確定場(chǎng)景中人物、機(jī)位調(diào)度。f全片大約出現(xiàn)10—15%，如果超過，影片風(fēng)格會(huì)發(fā)生變化。《大紅燈籠高高掛》大量主鏡頭、寫意風(fēng)格。《孩子王》意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。g6定原則：定關(guān)系、定軸線、定位置、定視線、定方向、定調(diào)度。2、2號(hào)機(jī)位2、3平行位置，局部跳切，順拐跳上，同軸拍攝，順軸推進(jìn)。機(jī)器鏡頭朝向叫視軸。a多為單人，視線相反，且對(duì)應(yīng)。b景別、全、中、近、特。c人物面部不變，背景不變。d占全片5—10%。e機(jī)位2、3與機(jī)位1協(xié)同使用可達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果。f產(chǎn)生笨拙跳躍。3、機(jī)位4、5號(hào)外反拍鏡頭，過肩鏡頭，雙人對(duì)打，正打反打，正拍反拍（先拍為正，后拍為反）人物關(guān)系的局部鏡頭，交談鏡頭。a景別、全、中、近、特。b占全片：40—50%。c畫面中人物一左一右、一前一后、一封閉一開放、一虛一實(shí)。封閉開放指表演和形為，虛實(shí)控制一是用人物實(shí)際距離，一是用焦距。實(shí)際控制的是程度和感覺。d表現(xiàn)雙人的畫面距離兩個(gè)距離：一是兩個(gè)人物的空間距離，一是在畫面構(gòu)圖中的間隔距離。在畫面構(gòu)圖中的間隔距離取決于機(jī)位貼近軸線的程度。4、6、7號(hào)機(jī)位：（1）對(duì)應(yīng)反向單人畫面，景別一般為中、中近、近、特，視線看畫外。（2）正打反打，正掏反掏，內(nèi)置拍攝，單打。（3）占全片20—30%，重要戲劇段落由它來(lái)完成。（4）有很大假定性。4、5號(hào)是機(jī)器加兩人形成三角。6、7號(hào)是線形排列。無(wú)空間真實(shí)性。特征：?jiǎn)稳耍ˋ或B）方向：接近100度—120度。使用6、7號(hào)機(jī)位要考慮空間可能性。要考慮背景是否好看。最大魅力在于：越貼近軸線畫面越美，越有魅力，可與畫外交流。使用時(shí)兩機(jī)位角度一定要對(duì)應(yīng)。好萊塢鏡頭構(gòu)成的基本組合與規(guī)律：1—4—5—6。核心是：鏡頭類型、鏡頭主體、排列結(jié)構(gòu)。6、7號(hào)最具個(gè)人、情感、戲劇交流關(guān)系。4、5號(hào)是畫面、人物間布局、調(diào)度交流關(guān)系。1號(hào)是交待、展示、定位關(guān)系。5、機(jī)位8、9號(hào)叫法：正打反打，視中鏡頭，騎軸鏡頭。主觀視點(diǎn)，對(duì)打鏡頭，單人視線看中鏡頭。支撐率：5—10%，極端主觀化調(diào)度，極端主觀化視點(diǎn)，極端主觀化交流?？梢圆皇芸臻g限制。為什么存在這些特點(diǎn)呢：a空間限制的假定性。b視線對(duì)應(yīng)。c面對(duì)面。機(jī)位圖所能控制的就是角度、長(zhǎng)度、數(shù)量、排列，最重要的是布局。場(chǎng)景中的關(guān)系：人物間的聯(lián)系與交往（生活中）電影中指場(chǎng)景中的位置。用鏡頭描述關(guān)系：a交待、1號(hào)鏡頭。b前景c運(yùn)動(dòng)d剪接四、1—9號(hào)鏡頭處理中注意的問題1、鏡頭空間布局的合理性A、人物調(diào)度B、機(jī)位設(shè)置空間布局要滿足敘事、合理、寫意。每場(chǎng)戲要想好看，一定要有8—9、6—7、4—5三個(gè)環(huán)節(jié)中的鏡頭，可以對(duì)主物多角度塑造。2、如果空間范圍允許，在雙人對(duì)話場(chǎng)景中，會(huì)有9個(gè)基本拍攝位置，軸線另一側(cè)也有9個(gè)，但8—9是重合的。3、變化鏡頭的距離位置、方向，可以有無(wú)數(shù)個(gè)鏡頭機(jī)位和畫面效果。常說的“調(diào)度”既指人又指機(jī)位,“鏡頭”指距離即景別,還有方向。雙人對(duì)話場(chǎng)景鏡頭處理注意：導(dǎo)演：位置、距離、方向、景別、數(shù)量、長(zhǎng)度。攝影：焦距、光線、背景、虛實(shí)、角度、構(gòu)圖。演員：形體、反應(yīng)、動(dòng)作、細(xì)節(jié)、語(yǔ)速、表情。4、一場(chǎng)戲中最好有兩個(gè)以上的1號(hào)機(jī)。一號(hào)機(jī)位的功能與作用（1）確定空間關(guān)系。（2）交待人物。（3）控制敘事節(jié)奏。（4）擴(kuò)允寫意的效果。（5）剪接停頓（打點(diǎn)）（6）調(diào)整敘事情緒。5、2—9號(hào)機(jī)位一定要對(duì)應(yīng)拍攝，對(duì)應(yīng)剪接。因?yàn)榧艚拥暮诵氖欠磻?yīng)與被反應(yīng)，所以要對(duì)應(yīng)。多留備份鏡頭，便于剪接。6、注意前后鏡頭的的方向感。方向感越豐富,越強(qiáng)烈,場(chǎng)面越好看。7、保證鏡頭空間變化的合理性。外360度關(guān)系處理。指機(jī)位在一場(chǎng)戲中要拍到空間的360度關(guān)系，使觀眾對(duì)整體空間有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。內(nèi)360度關(guān)系處理。在一場(chǎng)戲或全片中，把人物的360度全拍到，觀眾對(duì)人物能有全面了解。8、注意鏡頭排列和剪接的規(guī)律。問題核心在于鏡頭的排列，要形成效果，風(fēng)格表達(dá)內(nèi)容。由排列方式可總結(jié)到重復(fù)方式，進(jìn)而是結(jié)構(gòu)的方式，這就是影片的語(yǔ)言風(fēng)格。五、場(chǎng)景開始的鏡頭怎么拍：1、直接主體表達(dá)。直接切入人物形象主體。導(dǎo)演考慮景別，攝影這時(shí)要想光線、角度、構(gòu)圖。2、從場(chǎng)景的相關(guān)景物轉(zhuǎn)換到所要表達(dá)的主體。導(dǎo)演要注意時(shí)間的長(zhǎng)度，攝影要注意運(yùn)動(dòng)速度，構(gòu)圖光線的調(diào)整、想技巧、想變化。3、從場(chǎng)景中景物空鏡頭或不相關(guān)空鏡頭開始。4、特技轉(zhuǎn)換開始。5、場(chǎng)景中的陪襯轉(zhuǎn)換到主體，橫移最多。6、細(xì)節(jié)動(dòng)作開始。7、從全景或遠(yuǎn)景的宏觀交代開始。六、鏡頭的視點(diǎn)意義：1、任何一個(gè)鏡頭都可代表導(dǎo)演的視點(diǎn)。導(dǎo)演的視點(diǎn)代表他個(gè)人的敘事觀念,情感方式、表達(dá)形式、心理狀態(tài)。2、可代表角色的主觀視點(diǎn)。3、第三者和旁觀者的視點(diǎn)。4、攝影機(jī)的視點(diǎn)5、觀眾視點(diǎn)。6、純客觀的交待視點(diǎn)。對(duì)導(dǎo)演來(lái)說,是理性的感性表達(dá),對(duì)觀眾來(lái)說,是感性下的現(xiàn)性梳理七、鏡頭的三種主要類型：1、關(guān)系鏡頭：（主鏡頭）支撐率在20%--30%1號(hào)機(jī)位，全景別、帶關(guān)系，有氣氛（光線、人物、景物）表達(dá)：時(shí)間、地點(diǎn)、規(guī)模、氣氛、動(dòng)作、結(jié)局、人物變化、事件的主要過程。拍戲時(shí)要由最全的景別拍，逐漸往小拍。2、局部鏡頭：支撐率50—60%。景別從中景到特寫都有。主要指:對(duì)話、動(dòng)作細(xì)節(jié)、動(dòng)作過程、反應(yīng)、結(jié)果、事件的主要變化。對(duì)話動(dòng)作細(xì)節(jié)最重要。對(duì)話動(dòng)作細(xì)節(jié)，動(dòng)作過程，反應(yīng)是敘事主體。3、空鏡頭：（是渲染鏡頭，氣氛鏡頭，情緒鏡頭）景別是任意的，但一定是本場(chǎng)景中的鏡頭。注意：（1）控制數(shù)量；（2）跟場(chǎng)景，敘事有關(guān)；（3）光線、氣氛與對(duì)話要統(tǒng)一。（4）使用時(shí)機(jī)。導(dǎo)演要控制三類鏡頭的比例、結(jié)構(gòu)、排列。第四節(jié)角度一、角度的意義（1）角度是攝影機(jī)的空間位置。（2）角度是構(gòu)圖。（3）是敘事風(fēng)格。（4）是透視，會(huì)影響人物造型。（5）角度是視點(diǎn)關(guān)系。二、角度決定的三種關(guān)系1、距離關(guān)系：距離近，透視大，距離遠(yuǎn)，透視小。2、方向關(guān)系：又是畫面背景關(guān)系，指攝影機(jī)朝哪個(gè)方向拍。3、高度關(guān)系：是畫面角度的核心，高度的不同會(huì)導(dǎo)致畫面造型元素的變化。如：背景、地平線、光線等。三、角度的功能1、夸大強(qiáng)化原有場(chǎng)景空間的透視關(guān)系。2、體現(xiàn)人物位置關(guān)系和敘事關(guān)系。3、表達(dá)人物形象。4、主觀及視覺形式處理（機(jī)器位置實(shí)質(zhì)是導(dǎo)演的主觀感受和視覺形式處理）。5、決定影片視覺形式風(fēng)格。6、引導(dǎo)觀眾，并導(dǎo)致觀眾對(duì)鏡頭中被攝對(duì)象的評(píng)價(jià)。四、角度的分類：A、垂直變化B、水平變化A、垂直變化（1）平角度：一般指成年人視力水平線的平角，但特殊情況下可改變，如吳貽弓的《城南舊事》，使觀眾在不自覺中與英子合一了，開始用她的眼睛去看世界，去感受世界，電影手段的運(yùn)用，往往會(huì)使描寫兒童的影片表現(xiàn)力異常的豐富和有力。（2）仰角、俯角：作用：（1）代表劇中人物的主觀視線；（2）表達(dá)劇中人物的心理感受。（3）表達(dá)作者或劇中人物對(duì)人及事物的主觀評(píng)價(jià)。仰角：對(duì)人及事物的一定。俯角：對(duì)人及事物的不滿或否定。（4）刻畫人物，如《黃土地》通過從俯到仰的角度的變化刻畫了主人公翠巧從愚昧到覺醒的過程。B、水平變化（一）正面角度：作用：（1）使被攝對(duì)象顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。（2）易于較準(zhǔn)確、客觀、全面地表現(xiàn)人或物的本來(lái)面貌。（二）側(cè)面角度：（1）會(huì)使被攝對(duì)象顯得活潑、自然。（2）是影片中使用最多的角度。（三）背面角度：（1）不利于交待、介紹被攝對(duì)象，所以電影中出現(xiàn)較少。（2）好的背面角度，會(huì)使被攝對(duì)象顯得含蓄、豐富。如《一個(gè)與八個(gè)》的結(jié)尾，老煙鬼的壯舉、老煙鬼由想逃跑到與日本鬼子干。就是被女衛(wèi)生員對(duì)著他的背影喊的一句話“大叔，你早點(diǎn)回來(lái)”。這一聲“大叔”喚醒了老煙鬼內(nèi)心深處的一個(gè)老者的尊嚴(yán)。導(dǎo)演沒有直接去寫老煙鬼的面部表情，而是拍了他的背影，這個(gè)背景勝過無(wú)數(shù)正面角度和特寫，表現(xiàn)了老者豐富的內(nèi)心，導(dǎo)致了后面出現(xiàn)的震撼人心的一幕。李安的《喜宴》寫老父親到美國(guó)參加兒子的婚禮，但老父最后知道兒子是同性戀，黯然離開美國(guó)時(shí)，在機(jī)場(chǎng)安檢，作為退伍的師長(zhǎng)，背對(duì)鏡頭舉起了雙手。實(shí)際寫了東西方文化的撞擊，但導(dǎo)演聰明在沒有對(duì)文化做過多評(píng)判，使用了電影的細(xì)節(jié)，這種細(xì)節(jié)看似什么都沒說，但什么都說了。五、決定畫面角度的因素（一）風(fēng)格（二）場(chǎng)景（三）人物1、主體形象2、形體依據(jù)3、強(qiáng)化動(dòng)作4、人物位置六、攝影角度運(yùn)用中應(yīng)注意的問題（1）角度的選擇，首先要關(guān)注被攝主體的特征。如景次單一，景物輪廊較鮮明的宜仰拍。如景次較多，景物輪廓并不十分醒目適宜俯拍。（2）每一個(gè)角度都要符合全片造型風(fēng)格設(shè)計(jì)。（3）考慮人物關(guān)系和人物造型。（4）通過角度變化，調(diào)整觀眾的視覺注意力，形成視覺變化規(guī)律和節(jié)奏。（5）大仰、大俯角度要注意主、客觀鏡頭的要求（6）人物拍攝的角度變化不宜過大，應(yīng)控制在稍俯、稍仰角度，就是最佳角度。（7）每一場(chǎng)戲的拍攝，要根據(jù)空間關(guān)系、光線要求、戲劇內(nèi)容確定場(chǎng)景總角度。（8）角度轉(zhuǎn)換：a一切換轉(zhuǎn)換b運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)換第五節(jié)電影色彩電影色彩的基本理論一、整體色彩的幾個(gè)作用：（1）精神作用（2）情盛作用（3）象征作用（4）渲染作用色彩有寫實(shí)屬性和寫意屬性膠片技術(shù)可完成寫實(shí)屬性，個(gè)人修養(yǎng)和觀念，完成寫意屬性。色別：（色相）色彩的差別、差異，最重要。餉和度：色彩的純度。明度：色彩的明亮度、反光率。同時(shí)對(duì)比；在一個(gè)畫面內(nèi)色彩的對(duì)比叫同時(shí)對(duì)比。相繼對(duì)比：場(chǎng)與場(chǎng)之間色彩的對(duì)比。導(dǎo)演美術(shù)管相繼對(duì)比。攝影師管同時(shí)對(duì)比。二、電影色彩——是運(yùn)動(dòng)的色彩、視覺音樂1、電影色彩在構(gòu)思和表現(xiàn)上是抽象的思維，美好的旋律變化的節(jié)奏，它既能滲透到人們的心理意識(shí)和夢(mèng)幻世界，又可使銀幕藝術(shù)形象，不可見的潛意識(shí)的微小動(dòng)作昭示于人們的腦海里和視覺感受中。2、能以藝術(shù)家重構(gòu)的主觀色彩的狀貌在銀幕上托出人物，成為藝術(shù)家的內(nèi)心世界，而且能以創(chuàng)構(gòu)的客觀色彩的形象再現(xiàn)人物生存與發(fā)展的真實(shí)的外部世界及電影藝術(shù)家的情懷。3、電影色彩是隨著時(shí)間的流程、空間的轉(zhuǎn)換、人物的活動(dòng)、鏡頭的推拉搖移，銀幕上呈現(xiàn)的是不斷運(yùn)動(dòng)著的色彩容貌與結(jié)構(gòu)。電影色彩表現(xiàn)特征：①主題色彩整體鮮明：主題色彩指一部影片的色彩基調(diào)或面積較大,有特定涵義的色彩內(nèi)容?！磅r明”指影片色彩的基調(diào)的色彩傾向性要非常具體。②層次分明：指同一場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)色彩層次，時(shí)間、流程中不同場(chǎng)景的色彩層次，人物造型與空間環(huán)境的色彩層次等?！胺置鳌敝鸽娪吧实亩嘀貙?duì)比關(guān)系的明確與具體。主要對(duì)比關(guān)系有：冷暖、虛實(shí)、明暗、補(bǔ)色、面積、同時(shí)色相、主客觀色彩層次對(duì)比等。③節(jié)奏感強(qiáng)：電影色彩的節(jié)奏是由鏡頭畫面的色彩對(duì)比度及其內(nèi)涵形成的。二、電影色彩的構(gòu)成要素，基調(diào)的把握（一）、構(gòu)成要素：1、美術(shù)師的景點(diǎn)色彩思維與置景；2、攝影師的場(chǎng)地拍攝；3、導(dǎo)演的前期創(chuàng)意與后期合成；美術(shù)角度的電影色彩構(gòu)成——形色、光色、語(yǔ)境色A、形色：指銀幕造型世界的具體空間環(huán)境和人物藝術(shù)形象的本體色彩（固有色）B、光色：指在光作用下的銀幕視覺形象的色彩和色調(diào)包括：場(chǎng)景色調(diào)——單元場(chǎng)景空間的色彩主調(diào)色彩基調(diào)——光作用下全片空間環(huán)境的色彩基調(diào)。氣氛色彩——影片空間環(huán)境特殊氣氛的色彩C、語(yǔ)境色：指建筑銀幕視覺語(yǔ)言形象，并形成某種藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性特征的色彩以及基調(diào)色彩。包括：客觀色彩、主觀色彩、人物色彩、民族文化色彩、地域文化色彩、時(shí)代色彩、歷史色彩。攝影角度——光色、畫色、片色A、光色：與美術(shù)的光色創(chuàng)作思維基本相同，但是更注重人物形象的光色造型和銀幕空間的氛圍的光色藝術(shù)處理。B、畫色：攝影師通過鏡頭進(jìn)行構(gòu)圖的畫面造型色彩，包含對(duì)運(yùn)動(dòng)和靜止畫面的藝術(shù)處理。C、片色：在正式洗印樣片或拷貝影片的過程中對(duì)膠片配光的色彩。導(dǎo)演角度——語(yǔ)言色、基調(diào)色A、語(yǔ)言色：指構(gòu)成電影語(yǔ)言主要內(nèi)容的色彩。（1）整體色彩法中的剪裁配置。黑白與彩色片段的使用，如《陽(yáng)光燦爛的日子》結(jié)尾是黑白。中年的馬小軍們，醉生夢(mèng)死地坐在車上，在沒有色彩的街道上漫無(wú)目的地行駛。黑白色是對(duì)昔日“陽(yáng)光燦爛的日子的贊美和回憶。（2）對(duì)客觀色彩的主觀反叛配置。（3）對(duì)客觀色彩的強(qiáng)制性調(diào)配，如《紅高梁》（4）主客觀色彩的混合配置。如《全金屬外殼》,叢林客觀廁所主觀。（5）民族色彩的文化沖突配置。B、基調(diào)色：指為不同類型、風(fēng)格影片基本調(diào)子配置的色彩。按導(dǎo)演的前期構(gòu)思和后期視聽語(yǔ)言合成時(shí)總體把握的主要內(nèi)容。三部分的關(guān)系是：美術(shù)師的色彩設(shè)計(jì)是基礎(chǔ)，攝影師的畫面造型是銀幕世界造型的條件，導(dǎo)演的后期把握與合成是在組裝完成一部電影作品。（二）色彩配置的把握1、整體統(tǒng)一2、富于節(jié)奏變化3、要成為人物的心理寫照4、要點(diǎn)化主題電影色彩的表現(xiàn)功能愛森斯坦在黑白片時(shí)代開始進(jìn)行電影色彩的使用和功能的研究?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》的紅旗。（1）空間形色效果的表現(xiàn)功能?？臻g形體：指銀幕造型世界里的宇宙與人類生活中的一切物態(tài)和形貌。①對(duì)比識(shí)別功能；②信息通訊功能；③情景交融功能。（2）色彩心理效應(yīng)的表現(xiàn)功能指在色彩元素的作用下，人類通過腦神經(jīng)對(duì)色彩效果的反映過程和思維內(nèi)容。①色彩并置產(chǎn)生的心理效應(yīng)；是兩種或兩種以上的色彩按時(shí)間流程分層次地平鋪在銀幕上，形成運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的并排或序列現(xiàn)象。②色彩冷暖產(chǎn)生的心理效應(yīng)。《陽(yáng)光燦爛的日子》的暖色，恐怖片的重蘭色。③色彩象征產(chǎn)生的心理效應(yīng)——《太陽(yáng)帝國(guó)》色彩象征意義的原因：1、通過色彩結(jié)構(gòu)使其具有象征個(gè)性?！都t色沙漠》2、利用民族或宗教的歷史習(xí)慣使其具有象征性。色彩情感語(yǔ)言的表現(xiàn)功能：1、黃色：色彩中最明亮最能發(fā)光的色彩。用于皇家表現(xiàn)威嚴(yán)，現(xiàn)代時(shí)裝表現(xiàn)聰明才智、青春，用于戰(zhàn)士，表現(xiàn)勇猛無(wú)畏。2、紅色：是較為純正的色彩，有力量感和興奮感，可表達(dá)喜慶、熱烈特點(diǎn)與其它色共用往往處于主導(dǎo)地位。3、藍(lán)色：是一種輕質(zhì)冷涼的色彩。與亮光為伍時(shí)，多呈現(xiàn)積極向上的意境，與昏暗結(jié)合時(shí)，有恐懼、迷信、痛苦的意味。4、綠色：是大自然生命的象征，價(jià)值和意義較單一。5、紫色：極富多義性，明亮?xí)r：高貴，虔誠(chéng)，是智慧才智的象征。深暗時(shí)，威脅壓迫的感受，迷信、蒙昧的體現(xiàn)。亮色：代表人類生活中的輕松、活潑、幸福、溝暖。暗色：黑暗、殘酷、丑惡、災(zāi)難。第二節(jié)銀幕色彩的設(shè)計(jì)內(nèi)容：1、銀幕色彩的總體設(shè)計(jì)；2、場(chǎng)景色調(diào)設(shè)計(jì)；3、人物的服裝和化裝色彩設(shè)計(jì)；4、道具的色彩設(shè)計(jì)。一、影片色彩基調(diào)的概念和意義色彩基調(diào)就是色彩構(gòu)成的影片總調(diào)或影片色彩主調(diào)。它包含有色彩的表情，色彩的影調(diào)，色彩形式風(fēng)格等方面的內(nèi)容。1、銀幕色彩的思考依據(jù)與創(chuàng)作基本規(guī)律①在未來(lái)影片類型、風(fēng)格等因素中尋求依據(jù)。劇本確定的。②在人物諸因素中尋求依據(jù)。思想、性格、感情發(fā)展、命運(yùn)結(jié)局。③在民族文化、地域特征中尋求依據(jù)。④在場(chǎng)景色調(diào)之間的變化中尋求依據(jù)。⑤在主觀色彩、色調(diào)主題的藝術(shù)追求上探索銀幕色彩設(shè)計(jì)的依據(jù)。第三節(jié)銀幕色彩設(shè)計(jì)意圖的體現(xiàn)方式一、抽象的體現(xiàn)方式：1935年彩色影片《浮華世界》誕生，它是世界上第一部真正意義上的彩色電影，使用了彩色膠片。40年代才在商業(yè)上普及起來(lái)。指以色塊對(duì)銀幕色彩結(jié)構(gòu)的圖紙?bào)w現(xiàn)方式，就是將各個(gè)場(chǎng)景色調(diào)和人物服裝、化裝色彩的傾向、抽象成為不同的色塊，按其在銀幕上的時(shí)間流程組合成一個(gè)序列色譜，用圖紙形成概括地直觀地表現(xiàn)出影片的色彩結(jié)構(gòu)，構(gòu)成關(guān)系、色彩基調(diào)等，從而體現(xiàn)出美術(shù)師的色彩設(shè)計(jì)意圖。二、具象的體現(xiàn)方式指以色彩的造型內(nèi)容與銀幕色彩結(jié)構(gòu)的圖紙?bào)w現(xiàn)方式。1、重點(diǎn)場(chǎng)景氣氛?qǐng)D的體現(xiàn)方式，場(chǎng)景氛圍是美術(shù)師對(duì)銀幕色彩設(shè)計(jì)的點(diǎn)晴之筆，數(shù)張按時(shí)間順序并置，就可成為未來(lái)影片色彩結(jié)構(gòu)關(guān)系的總體框架。2、電影畫面設(shè)計(jì)圖的體現(xiàn)方式。設(shè)計(jì)圖是為未來(lái)影片各鏡頭畫面形象的構(gòu)思而設(shè)計(jì)的圖樣，是美術(shù)師在影片開拍前按分鏡頭劇本的提示和銀幕畫面的比例規(guī)格，畫出彩色鏡頭畫面，來(lái)體現(xiàn)未來(lái)影片的色彩構(gòu)成和造型風(fēng)格。3、人物形象設(shè)計(jì)圖的體現(xiàn)方式《太陽(yáng)帝國(guó)》陽(yáng)光、燈光、火光、月光、原子光、在全片形成光的統(tǒng)治地位。第六節(jié)照明一、（1）光線是電影中的重中之重，所有各部門的勞動(dòng)成果必須要通過光線來(lái)顯現(xiàn)出來(lái)，沒有光線就沒有電影。（2）光感覺是視覺生理和視覺心理對(duì)光的感受、感受程度和效果的總和。二、光線照明的分類1、按光源分：A、自然光：陽(yáng)光、天空光的照明B、人工光：燈光的照明2、按光線性質(zhì)分：A、散射光（軟光）B、直射光（硬光）3、按造型性質(zhì)分；A、主光：a照明被攝物的主要光線，它決定著該場(chǎng)景中總的照明和格局。b多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影。B、副光：a它是輔助主光的光線，主要用來(lái)對(duì)主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎粦?yīng)把陰影全部消除，同時(shí)還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果。b多用軟光。4、按光位劃分：A、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板、無(wú)變化。B、側(cè)光：電影中最常用的照明方法，使被攝物富有層次。C、逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象突出，顯得可怕，柔弱的逆光會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。D、頂光：頭頂上垂直照下來(lái)的光線，丑化被攝對(duì)象。E、腳光：從人的腳下垂直照上來(lái)的光線，往往會(huì)使被攝對(duì)象顯得殘暴。三、經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)布光法A：主光必須完成主要曝光任務(wù)。主光要維持兩個(gè)45度關(guān)系。第一個(gè)45度是維持明暗比例，選左還是選右要根據(jù)人物面部輪廓。第二個(gè)45度控制鼻影的位置，不能將鼻翼線和辱翼線連在一起。B、副光：調(diào)整與主光明暗比例關(guān)系，與攝影機(jī)同軸或在靠近主光的一側(cè)，不能在亮區(qū)出現(xiàn)影子，光比是人臉主副光的明暗關(guān)系，反差指空間內(nèi)的明暗關(guān)系。C、逆光：因?yàn)槿祟^近乎于球體，這樣才能打出輪廊。高度關(guān)系三種形式：a與主光一樣亮。b比主光亮c比主光暗。實(shí)拍時(shí)主要看感覺，男顧肩，女顧頭。D、修飾光：看所有光效都要在機(jī)器角度上去看。四、照明在電影中的作用1、曝光作用照明使電影的底片獲得準(zhǔn)確的曝光量，使底片在沖洗之后，能得到正常的底片密度。2、造型作用：照明使二度空間的畫面，根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對(duì)象的質(zhì)感、立體感、空間感與藝術(shù)效果。3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感。4、戲劇作用：a描寫，渲染環(huán)境。《風(fēng)柜來(lái)的人》風(fēng)柜：陽(yáng)光明媚高雄：雨霧迷濛。b表現(xiàn)人物的心境《出租汽車司機(jī)》c塑造刻畫人物《現(xiàn)代啟示錄》葛戈?duì)栔行＃N爛的陽(yáng)光中）——威拉德上尉（若明若暗中）——科茨上校（黑暗之中）d表現(xiàn)主題《太陽(yáng)帝國(guó)》用光來(lái)表現(xiàn)日本對(duì)鄰國(guó)的侵略。e作為重要的情節(jié)因素。五、照明基調(diào)1、照明有不同的風(fēng)格，則隨著影片主題和風(fēng)格的不同照明就相應(yīng)地有不同的基調(diào)。2、高調(diào)：畫面明亮，很少陰影，適合拍喜劇片和音樂片。3、高反差基調(diào)：用光生硬，有時(shí)帶濃重的黑色條紋，適合拍悲劇和情節(jié)劇。4、低調(diào)：模糊不清，陰暗的背景使氣氛更為強(qiáng)烈，適合拍神秘片和恐怖片。如《教父》表現(xiàn)了黑邦的神秘和黑暗。5、強(qiáng)調(diào)視覺基調(diào)的宗旨是：在攝影創(chuàng)作上破壞純自然光線對(duì)空間、對(duì)人物、對(duì)視覺、對(duì)造型元素的平鋪直敘和簡(jiǎn)單處理，以技術(shù)手段、技術(shù)條件為基礎(chǔ)，對(duì)全片基調(diào)效果、亮度與反差關(guān)系、影調(diào)傾向、場(chǎng)景光效與氣氛、人物造型等視覺形式和效果給予突出與強(qiáng)調(diào)。六、場(chǎng)景氣氛1、攝影師使用人工光的任意化和主觀化，可以更重視電影場(chǎng)景中空間的利用。2、攝影師通過光線對(duì)空間進(jìn)行再描繪，賦予場(chǎng)景更多三維空間以外的氣氛，意境和表意，用強(qiáng)烈的人工光線來(lái)創(chuàng)造、寫意和表意，為創(chuàng)作、為視覺形象、為造型元素的有機(jī)利用提供了一種基礎(chǔ)。七、光線處理應(yīng)用技巧A、1、控制亮部出氣氣氛，控制暗部出密度。2、控制天空出氣氛，控制地面出密度。3、控制照度出氣氛，控制亮度出密度。4、主光決定形，副光決定神。5、主光決定效果，副光決定感覺。6、全片光線處理應(yīng)是統(tǒng)一的，場(chǎng)與場(chǎng)之間的光線處理應(yīng)是變化的。7、光線的技術(shù)處理大于藝術(shù)處理。8、畫面的視覺就是光的形式。B、全片光線風(fēng)格要明確。光線風(fēng)格有三種：a寫實(shí)b寫意c隨意《天生殺人狂》C、光線分寸的掌握環(huán)境、場(chǎng)景、空間，決定光線的關(guān)系，決定人物光線形態(tài)。D、環(huán)境光線、人物光線的照明方式。原來(lái)主要是直接照射、光線生硬，層次感差?，F(xiàn)代更多用透射照明，在燈前加一個(gè)較大的柔和透光物質(zhì)，如絲網(wǎng)、硫酸紙等，使光線呈面光源（非燈泡的點(diǎn)光源）方式照射在主體物上。光線均勻、層次豐富、被攝體立體形態(tài)鮮明突出。層次自然。E、場(chǎng)景光線的控制a外景：選擇光線時(shí)間，照射方向和角度，控制光線（直射、反射）性質(zhì)，控制和改變光線明暗關(guān)系。b實(shí)景：選擇光線時(shí)間，光線照射方向和角度，用人工光來(lái)調(diào)整。c內(nèi)景：處理光線性質(zhì)、角度、方向、范圍，有效控制明暗、反差。F、人物的動(dòng)與不動(dòng)：不動(dòng)時(shí)：要保持光線整體與細(xì)節(jié)的統(tǒng)一。移動(dòng)時(shí)：盡可能讓光線在人物身上、臉上呈現(xiàn)不同的變化，形成一種光影流動(dòng)。G、真實(shí)性、假定性：觀眾對(duì)光線的感覺依賴于經(jīng)驗(yàn)型的條件反射，對(duì)電影畫面的感覺又加入了情節(jié)審美與情感因素。人工光的處理不在在真與假的關(guān)系上，而在于對(duì)“度”對(duì)“效果”的把握上。H、景別與光線：遠(yuǎn)景系列注意光源方向和高度，重視明暗比例關(guān)系和投影，重視高亮點(diǎn)和低暗點(diǎn)的有效控制。中近景特寫：要重視光源性質(zhì)（面光源還是點(diǎn)淘汰）重視明暗分布，重視亮比反差和背景亮度關(guān)系。I、場(chǎng)景光線區(qū)別1、不連接場(chǎng)景，要有變化，否則會(huì)有場(chǎng)景重復(fù)感。2、連接場(chǎng)景，要考慮光線的形式、氣氛、效果。J、光線整體設(shè)計(jì)：整體上應(yīng)風(fēng)格化，場(chǎng)景表現(xiàn)典型化、具體處理細(xì)節(jié)化?！睹绹?guó)往事》第七節(jié)運(yùn)動(dòng)一、運(yùn)動(dòng)的劃分：1、內(nèi)部運(yùn)動(dòng)：人物位移、動(dòng)作、景物變化、畫面中元素的變化。2、外部運(yùn)動(dòng)：剪接切換，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的變化形態(tài)。注意：外部運(yùn)動(dòng)是運(yùn)動(dòng)主要考慮的方面，考慮內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的比較少。外部運(yùn)動(dòng)是導(dǎo)演的主觀處理。綜合運(yùn)動(dòng)使用較多。綜合運(yùn)動(dòng)：內(nèi)部運(yùn)動(dòng)加外部運(yùn)動(dòng)。二、運(yùn)動(dòng)的三種情況：1、沒有內(nèi)部運(yùn)動(dòng)有外部運(yùn)動(dòng)的情況；外部運(yùn)動(dòng)要用到極致。2、沒有外部運(yùn)動(dòng)有內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的情況下，內(nèi)部運(yùn)動(dòng)要有明顯的特點(diǎn)、風(fēng)格。3、兩種運(yùn)動(dòng)都有的情況下，內(nèi)運(yùn)重要，內(nèi)運(yùn)是核心的。三、“長(zhǎng)鏡頭創(chuàng)作方法”和“蒙太奇創(chuàng)作方法”1、長(zhǎng)鏡頭創(chuàng)作法：注重內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，畫面內(nèi)部變化較多，觀眾注意力集中于畫面。好處：a增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，使影片更接近生活。B減少了影片的人為痕跡，使影片更自然，更貼近觀眾。C能增加觀眾的主觀可讀性。D長(zhǎng)鏡頭把組接融入到了場(chǎng)面調(diào)度之中，技巧更難。2、蒙太奇創(chuàng)作法：注重外部運(yùn)動(dòng)，注重剪輯，通過不同鏡頭之間的組接形成新的意思。四、對(duì)運(yùn)動(dòng)的理解1、內(nèi)部運(yùn)動(dòng)：表達(dá)人物狀態(tài)、性格、事件、性質(zhì)、敘事。外部運(yùn)動(dòng)表達(dá)事件的過程、視點(diǎn)關(guān)系、運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，幫助動(dòng)作表達(dá)。2、運(yùn)動(dòng)是一種主觀的感覺和處理形式。3、運(yùn)動(dòng)是敘事最有效的手段和外部形式，是外部語(yǔ)言形式。4、使畫面視覺產(chǎn)生主觀變化。視覺主觀變化就是運(yùn)動(dòng)加視點(diǎn)，用運(yùn)動(dòng)來(lái)達(dá)到彌補(bǔ)演員表演的不足。5、運(yùn)動(dòng)是表現(xiàn)時(shí)空統(tǒng)一的最好方式?？捎眠\(yùn)動(dòng)來(lái)加強(qiáng)一個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力和長(zhǎng)度，強(qiáng)調(diào)時(shí)空統(tǒng)一。6、會(huì)帶來(lái)視錯(cuò)覺；7、運(yùn)動(dòng)和音樂、細(xì)節(jié)有內(nèi)在的關(guān)系。拍攝時(shí)對(duì)已經(jīng)準(zhǔn)備配的音樂要大體有設(shè)計(jì)。8、運(yùn)動(dòng)與景別有匹配關(guān)系，廣角近景，用要彎軌變化方明顯。9、運(yùn)運(yùn)一定要為內(nèi)容服務(wù)。五、運(yùn)動(dòng)目的1、為運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，為形式而運(yùn)動(dòng)，為想法而運(yùn)動(dòng)，為風(fēng)格而運(yùn)動(dòng)，想運(yùn)動(dòng)就運(yùn)動(dòng)，是下意識(shí)的。視點(diǎn)變化有兩種：（1）分切跳拍變化；（2）運(yùn)動(dòng)流程變化。2、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)造型元素運(yùn)用和造型元素的效果。3、對(duì)動(dòng)作的連貫表達(dá)。4、建立一種空間關(guān)系與空間感覺?？臻g關(guān)系一定是全景系列，若干鏡頭方向明確，形成空間感覺最好的手段是運(yùn)動(dòng)流程和長(zhǎng)鏡頭效果?？臻g感覺的標(biāo)準(zhǔn)：幫助敘事，完成人物、塑造、有獨(dú)立意義。5、運(yùn)動(dòng)的目的是幫助演員表演。要求；運(yùn)動(dòng)幅度要小，景別要近，方向上要配合。6、渲染一種情緒：《美國(guó)往事》7、運(yùn)動(dòng)作為一種敘事形式來(lái)說是表現(xiàn)形式?！堵銔u》8、運(yùn)動(dòng)是為了轉(zhuǎn)換視覺效果，取決于:a導(dǎo)演設(shè)計(jì)能力；b導(dǎo)演驗(yàn)收能力；c各部門理解及表現(xiàn)能力。六、運(yùn)動(dòng)方法、手法、形式分類：主要形式；靜止拍攝，推、拉、搖、移、升降（六大形式）1、靜止拍攝：運(yùn)動(dòng)的特殊形式。運(yùn)動(dòng)前的鋪墊和運(yùn)動(dòng)后的延續(xù)。要看運(yùn)動(dòng)和靜態(tài)的長(zhǎng)度比例。是以外部的不動(dòng)來(lái)襯托內(nèi)部的變化?！抖募倨凇?、推：兩種情況：（1）攝影機(jī)沿光軸方向移動(dòng)。（2）用變焦鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距。作用：（1）把觀眾帶入故事環(huán)境。（2）把被攝主體從眾多被攝對(duì)象中突出出來(lái)。（3）突出人物身體某一部分的表演。（4）強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物的局部。（5）代表劇中人物的主觀視線。（6）表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。3、拉：兩種情況（1）攝影機(jī)沿光軸向后移動(dòng)。（2）使用變焦鏡頭，從長(zhǎng)焦調(diào)至短焦。作用：（1）表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系。（2）結(jié)束一個(gè)段落或?yàn)槿Y(jié)尾。（3）由紀(jì)實(shí)向?qū)懸膺^渡。（4）景別由小到大。（5）背景由虛到實(shí)。4、搖：攝影機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下左右的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。特別符合人的視線關(guān)系，是下意識(shí)的，符合人眼生理特征。作用：（1）介紹環(huán)境。（2）從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。（3）代表劇中人物的主觀視線。（4）表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。（5）抒情。5、移：包括：橫移、斜移、縱移移最大問題是在預(yù)定線路上運(yùn)動(dòng)，在于路線與人物的關(guān)系，移產(chǎn)生的變化：（1）方向（2）機(jī)位視覺（3）主體變化（4）可能產(chǎn)生景別變化（5）相對(duì)角度變化。（6）透視變化。（7）光線變化（8）背景變化6、升降：完全是主觀視點(diǎn)的變化、改變。帶有強(qiáng)制性，形式感的變化。《天生殺人狂》馴馬逃跑、橋上婚禮。升鏡頭是從客觀到主觀。升的越高形式感越強(qiáng)。降鏡頭是從主觀到客觀，從寫意到紀(jì)實(shí)的轉(zhuǎn)變。升有結(jié)束的感覺，降有開始的感覺。一定是寫意處理。《美國(guó)往事》《十面埋伏》七、例：《天生殺人狂》鏡頭的運(yùn)動(dòng)是影片的核心處理。畫面中人物運(yùn)動(dòng)的速度、攝影和運(yùn)動(dòng)的幅度和事跡、影片鏡頭剪接造成的畫面變化頻率、故事推進(jìn)速度，達(dá)到了一致。場(chǎng)景和鏡頭不斷轉(zhuǎn)換，拓展了影片的時(shí)空關(guān)系，鏡頭的運(yùn)動(dòng)則強(qiáng)化了影片的節(jié)奏關(guān)系。橋頭婚姻約定是運(yùn)動(dòng)鏡頭的典范。時(shí)間長(zhǎng)度比任何一場(chǎng)戲都長(zhǎng)，全方位運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用在空間關(guān)系上有較大的主觀性，節(jié)奏稍慢，有了強(qiáng)烈的抒情意味和重要暗示和象征意義，體現(xiàn)著兩人的愚昧無(wú)知，體現(xiàn)著兩人將踏上一條人性的不歸之路。其它運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的處理更隨意，更紀(jì)實(shí)。時(shí)間較短，運(yùn)動(dòng)位置離人物和動(dòng)作較近，使畫面運(yùn)動(dòng)效果有效地表達(dá)出來(lái)，憤怒、暴力、不穩(wěn)定。運(yùn)動(dòng)形式幫助了影片主題，從視覺上體現(xiàn)了風(fēng)格。慢運(yùn)動(dòng)的使用放大了時(shí)間，強(qiáng)化了人物動(dòng)作，渲染了暴力，整部影片鏡頭運(yùn)動(dòng)變化鮮明，形式感極強(qiáng)，有效地幫助了影片用意的表達(dá)?！睹绹?guó)往事》重逢“莫胖子”，整個(gè)長(zhǎng)鏡頭，其實(shí)就是“面條”的主觀鏡頭，是“面條”心境的寫照。1、玻璃窗：（1）似真似幻的效果，透過玻璃窗看，與直接看有完全不同的效果，玻璃使人產(chǎn)生一種似真似幻的朦朧感，如霧里看花，水中看月。（2）為聲音方案提供的環(huán)境依據(jù)。2、煙霧：強(qiáng)化夢(mèng)幻般的濃濃情誼。3、聲音：主觀音樂，貫穿始終，該段是寫“面條”對(duì)莫胖子的主觀關(guān)注，強(qiáng)化了“面條”的精神集中，抒發(fā)了面條的激動(dòng)心情。4、鏡頭的運(yùn)用使抒情一氣哈成，順暢自然?？坍嬃巳宋镏g濃郁的情誼?，旣悑I·布勞里的婚姻一、（1）視覺風(fēng)格上沿襲了法斯賓德敘事類影片的攝影傳統(tǒng)，對(duì)室內(nèi)空間予以縱深開始，將布景和調(diào)度相結(jié)合，形成一種帶有幽閉感的構(gòu)圖，場(chǎng)景多為室內(nèi)環(huán)境，導(dǎo)致機(jī)器與演員之間距離較近，迫使攝影機(jī)緊緊圍繞人物移動(dòng)，或者人物圍繞攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。使構(gòu)圖產(chǎn)生一種迫近感覺，這種感覺構(gòu)圖是社會(huì)壓抑與人類局限的一種視覺表達(dá)。（2）利用場(chǎng)面調(diào)度以及套層結(jié)構(gòu)布景，增強(qiáng)了場(chǎng)景空間感，具體用門、窗、樓梯等建筑物，使觀眾產(chǎn)生一種“間離”效應(yīng)。（3）典型環(huán)境的多次出現(xiàn)，如廢墟。結(jié)婚在廢墟中，踏著廢墟去尋夫，與女友談心在廢墟上，住所的墻上也留有炮彈痕跡，在那個(gè)時(shí)代無(wú)不有廢墟色彩。二、聲音主要使用的是音響部分。開頭的戰(zhàn)斗聲，類似機(jī)槍聲的風(fēng)鉆聲，與廢墟形成對(duì)位，把破壞與重建，毀滅與復(fù)興結(jié)合到一起。丈夫的突然歸來(lái)使瑪麗婭又慌亂又興奮，足球評(píng)論員的聲音，球迷的喊聲，配合了她這種心情。足球比賽聲音的持續(xù)，使觀眾的情緒得到感染，在“勝利的歡呼”聲中，煤氣爆炸、房子倒塌。聲音與畫面在此處形成了強(qiáng)烈對(duì)照，德國(guó)的這一勝利與德國(guó)付出的代價(jià)等不符，德國(guó)歷任總統(tǒng)像的交替出現(xiàn)，包含了深刻的反思與深刻批評(píng)。第三章聲音第一節(jié)語(yǔ)言一、電影聲音分為：語(yǔ)言、音樂、音響二、（1）語(yǔ)言：指影片中各種角色（人類或非人類角色）發(fā)出的有聲語(yǔ)言。（2）作用：是為角色之間進(jìn)行思想感情交流的主要手段。起著敘事、交待情節(jié)、刻畫人物性格，提示人物內(nèi)心世界，論證推理增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等。（3）語(yǔ)言又分為：客觀語(yǔ)言和主觀語(yǔ)言A、客觀語(yǔ)言有：獨(dú)白、對(duì)白、群聲等幾種樣式。①獨(dú)白：就是角色在影片中的獨(dú)自說話，主要用來(lái)表現(xiàn)角色的情緒活動(dòng)。分為自我交流性的獨(dú)白、或與其它角色作陳述性交流的獨(dú)白，如答辯、作報(bào)告。②對(duì)白：又稱對(duì)話，是影視藝術(shù)作品中兩個(gè)以上的角色之間的客觀性語(yǔ)言交流。③群聲：又稱為群雜或背景人聲。由于處在畫面次要或背景位置的若干群眾角色進(jìn)行交流時(shí)發(fā)出的各種語(yǔ)言聲音。表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。B、主觀語(yǔ)言：用來(lái)表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，或在專題片中擔(dān)任敘事任務(wù)。主觀語(yǔ)言與畫內(nèi)表演不同步，是一種平行關(guān)系，又可稱為畫外音。分為：內(nèi)心獨(dú)白和旁白（解說）①內(nèi)心獨(dú)白：角色內(nèi)心與觀眾進(jìn)行交流的一種獨(dú)白形式。畫內(nèi)角色不出聲，畫外傳來(lái)該角色的說話聲音?！冻悄吓f事開頭》②旁白（解說）一般以第三人稱的議論和評(píng)說出現(xiàn)。主要用來(lái)敘述和說明事件的發(fā)展脈胳，如事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、背景等，介紹人物或人物關(guān)系等。旁白分為兩種：①在故事性影片中的第三人稱出現(xiàn)，對(duì)故事的某一部分進(jìn)行解釋或評(píng)論。②在紀(jì)錄片、新聞片、科教片和廣告片中出現(xiàn)的議論評(píng)論或提示聲，通稱為解說聲。第二節(jié)音樂一、概述音樂包括器樂和聲樂兩部分，它是一種與影視視覺形象相聯(lián)系的特殊的音樂形式，因此，影視音樂要融入影視的銀幕造型設(shè)計(jì)中，既有獨(dú)立性又具有視覺配合性，影視音樂在形態(tài)上可分為有聲源音樂和無(wú)聲源音樂。二、有聲源音樂：指音樂的原始聲源出現(xiàn)在畫面所表現(xiàn)的事件內(nèi)容之中，使觀眾在聽到音樂聲的同時(shí)，也能看到聲源的存在，可增強(qiáng)影視作品中的生活真實(shí)感，或讓觀眾能感受到聲源的存在，如舞場(chǎng)。三、無(wú)聲源音樂：指從畫面上見不到或感受不到有原始聲源的音樂。它和畫面內(nèi)容情緒有關(guān)，可起到含蓄、煽情和感人的功效，起著解釋、充實(shí)，烘托和評(píng)論畫面內(nèi)容的重要藝術(shù)作用。四、音樂的作用：（1）抒發(fā)感情：音樂是一種細(xì)膩、直接和豐富地表達(dá)感情的藝術(shù)形式。所以，往往在人物感情世界發(fā)生劇烈變化或者劇中情節(jié)可能會(huì)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈感情沖擊時(shí)，用音樂來(lái)渲染，強(qiáng)化感情力量。如《城南舊事》中的《驪歌》把導(dǎo)演“沉沉的情思，淡淡的哀愁”抒發(fā)的如泣如訴。（2）參與敘事：音樂可以用來(lái)表現(xiàn)人物的變化，從而推動(dòng)敘事的發(fā)展。《冰山上的來(lái)客》的主題歌《花兒為什么這樣紅》成為推動(dòng)阿米爾和古蘭丹姆愛情發(fā)展的直接因素，同時(shí)也成為識(shí)別真假古蘭丹姆的一個(gè)線索。（3）展現(xiàn)環(huán)境：可起到展示地方色彩、時(shí)代氛圍的作用?！栋酝鮿e姬》文革音樂使人們感受到了那個(gè)特殊年代的氣氛。（4）創(chuàng)造節(jié)奏：音樂是節(jié)奏的藝術(shù)，影視藝術(shù)的節(jié)奏不僅是視覺節(jié)奏，也是聽覺節(jié)奏。第三節(jié)音響一、概念：音響指影視作品中人與物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。二、分類：①動(dòng)作音響：指各種角色進(jìn)行活動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的聲音。如腳步聲，使用時(shí)要和角色動(dòng)態(tài)相吻合，聲畫同步。②自然音響：指自然界中現(xiàn)存的，非人類力量的作用而產(chǎn)生的聲音。如山崩海嘯，電閃雷鳴等。③機(jī)械音響：指機(jī)器工作時(shí)所發(fā)出的各種聲音，根據(jù)用途可構(gòu)成不同的環(huán)境音響。④軍事音響：指和戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的各種軍事裝備所發(fā)出的武器聲音。⑤動(dòng)物音響：指自然界中各種動(dòng)物發(fā)出的聲音。⑥交通音響：指各種交通工具所發(fā)出的聲音。⑦特殊音響：指影片中各種特殊的，奇怪離奇的聲音，即超自然聲音，如《星球大戰(zhàn)》中飛行器的聲音。通過技術(shù)手段對(duì)原聲態(tài)聲音進(jìn)行加工處理后才能得到。三、作用：1、還原逼真感：自然界的萬(wàn)物用不同方式發(fā)出聲音。人們不僅通過視覺來(lái)感知世界也通過聽覺來(lái)感知世界。音響既是對(duì)現(xiàn)實(shí)存在方式的還原，也是對(duì)人感知欲望的滿足。2、刻畫人物：特別是劾畫人物心理的一種重要手段。如用時(shí)鐘放大的聲音來(lái)表現(xiàn)人物的焦灼心理，用火車輪的轟鳴來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的激烈沖突。3、表達(dá)情景：它不僅還原現(xiàn)實(shí)生活的聲音，也是對(duì)創(chuàng)作者思想情感的傳達(dá)，它可以產(chǎn)生含蓄雋永、意味深長(zhǎng)的效果?！度壶B》中的鳥叫聲。4、創(chuàng)造空間：可補(bǔ)充視覺形象的不足，表達(dá)視覺形象無(wú)法表達(dá)的內(nèi)容。第四節(jié)聲音的藝術(shù)屬性1、空間感：指人耳對(duì)聲源所處立體空間的感覺，聲源的發(fā)聲在不同的環(huán)境會(huì)有不同的空間特性。主要反映在：a環(huán)境感：指影視作品中的聲音空間環(huán)境。b透視感：又稱為距離感，遠(yuǎn)近感或速度感。在不同的空間環(huán)境里，聲音的直達(dá)聲和反射聲的比例以及振幅大小，可以使我們產(chǎn)生遠(yuǎn)近距離的感覺，當(dāng)畫面景別的透視感與聲音的透視感相吻合時(shí)，可產(chǎn)生聲音的真實(shí)感。c方向感：不同環(huán)境，聲音到達(dá)耳朵的時(shí)間、強(qiáng)度和音色是大小不同的，由此我們可辨別出聲音的具體方向和所處位置。2、運(yùn)動(dòng)感：任何聲源在運(yùn)動(dòng)時(shí)，其聲音都會(huì)隨著位置的改變而引起音量及音調(diào)的明顯變化，聲學(xué)上稱之為多著勒效應(yīng)，使人在聽覺上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的感覺。運(yùn)動(dòng)速度越快，多普勒效應(yīng)越明顯，3、聲音的色彩感：①地域色彩：通常由地域環(huán)境、生活習(xí)俗來(lái)決定。②民族色彩；如蒙古族的“長(zhǎng)調(diào)”（騰格爾）。③時(shí)代色彩。4、平衡感：為了讓角色的聽覺形象保持一致，應(yīng)使語(yǔ)言的語(yǔ)言音色與角色形象相吻合，并保持音色一致，還要注意演員之間的協(xié)調(diào)一致。5、聲音主題：通過將某一種具有某種含義的聲音賦予某個(gè)角色式某個(gè)環(huán)境，并將這一聲音主題多次出現(xiàn)，達(dá)到刻畫人物性格，表達(dá)作品的主題的目的。6、聲音的意境通過聲音將生活環(huán)境和思想情緒融為一體，形成一種藝術(shù)境界，使觀眾在欣賞時(shí)產(chǎn)生想象和聯(lián)想，猶如身臨其境。在思想情緒上受到感染。第五節(jié)聲音與畫面的關(guān)系一、畫面與聲音既相互依賴、依存，也相互獨(dú)立、自主。聲畫配合不只是畫面加聲音，而是一種新的審美創(chuàng)造。二、分為：A、存在形式分：1、聲畫同步：指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，是有源聲音，聲音加強(qiáng)畫面真實(shí)感，畫面為聲音提供聲源，使聲音具有可見性，聲音使畫面具有可聞性。2、聲畫分離：指畫面中的聲音和形象不同步，是畫外音。二者有相對(duì)獨(dú)立性，通過分離來(lái)達(dá)到更高層次上的統(tǒng)一。B、相互關(guān)系分：1、聲畫同一：指畫面和聲音無(wú)論是采用同步式是分離的方式出現(xiàn)，但它們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成，交相輝映。2、聲畫對(duì)位：指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，通過差異來(lái)達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。它所產(chǎn)生的結(jié)果，創(chuàng)造了一種既超過了畫面也超過了聲音表現(xiàn)力的新的意義。C、靜默：指在有聲影視作品中所有聲間在畫面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果，是一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果，如《拯救大兵瑞思》攻打奧馬哈海灘時(shí)有一段聲音空白，渲染了戰(zhàn)斗的激烈和把觀眾帶入到戰(zhàn)場(chǎng)的感覺，形成一種身臨其境的感受，靜默給人帶來(lái)情緒張力，這種悲壯的美在無(wú)聲中卻勝過如協(xié)貫耳。第四章剪輯一、概念：電影中的每個(gè)鏡頭只有同其它鏡頭并列起來(lái)并組成一個(gè)經(jīng)過剪輯的連續(xù)場(chǎng)景才有意義。二、時(shí)間：①在剪輯藝術(shù)中，時(shí)間是主要的因素，剪輯師支配著時(shí)間。他能把1分鐘內(nèi)發(fā)生的動(dòng)作擴(kuò)展為一個(gè)仿佛是一個(gè)小時(shí)的場(chǎng)面，他能通過片斷的閃切，把一個(gè)小時(shí)的動(dòng)作壓縮成一分鐘。《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》敖德薩階梯。②電影剪輯師的兩種方式控制時(shí)間：1、利用交叉剪來(lái)擴(kuò)長(zhǎng)或壓縮一個(gè)動(dòng)作的時(shí)間，2、利用光學(xué)效果來(lái)連接場(chǎng)面和段落。如倒水—?jiǎng)e人注視他的臉部特點(diǎn)—已在飲水機(jī)旁。即可省去大段時(shí)間。③由于觀眾看到的只是剪輯師所希望讓觀眾看到的。觀眾又能根據(jù)所消逝的時(shí)間來(lái)判斷畫外的動(dòng)作，剪輯師就成了這些動(dòng)作時(shí)間的主宰者。因此，他充分支配著一個(gè)場(chǎng)面或段落的時(shí)間，這樣他就可以把觀眾控制在他手中。④處理時(shí)間的方法無(wú)規(guī)律可循。主要是一個(gè)直覺過程，如《桂河大橋》艱苦行軍。光學(xué)效果的運(yùn)用：1、翻板，揭示出一個(gè)新場(chǎng)面。2、劃，隨著水平或垂直線在銀幕上劃過，一個(gè)場(chǎng)面退出一個(gè)場(chǎng)面進(jìn)來(lái)《急走羅拉》。3、疊化，把一個(gè)場(chǎng)面重疊于另一個(gè)場(chǎng)面之上。三、節(jié)奏影片節(jié)奏主要屬于剪輯師的工作范圍，分為內(nèi)在和外在節(jié)奏。1、內(nèi)在節(jié)奏：除了情調(diào)和表演的力量外，每一個(gè)場(chǎng)面都含有一種內(nèi)在運(yùn)動(dòng)即節(jié)奏。如在奔馳的汽車上拍和在小船上拍。每個(gè)場(chǎng)面都有其特殊的節(jié)奏。這一節(jié)奏取決于場(chǎng)面內(nèi)部的每一個(gè)因素如：機(jī)器的運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作的速度，對(duì)話和快慢，同時(shí)發(fā)生的事件的數(shù)量。如《八部半》由“礦泉療養(yǎng)地”。影片描寫一個(gè)既失去了目標(biāo)又失去了對(duì)自己藝術(shù)的信念的電影導(dǎo)演的生活。本段嘲諷了意大利上層人士所過的飽食終