第七講：電影與敘事

一、故事在電影電影中的地位1、電影與觀眾的關(guān)系

2、電影與故事故事與電影——奶油與蛋卷冰淇淋

好故事總能給觀眾帶來無限的情感陶冶或心理刺激，使觀眾在面對影像的時候，完全忘我地投入到銀幕的世界，與劇中人物同喜同悲。二、經(jīng)典故事與情節(jié)、環(huán)境、人物的設(shè)置1、事件、故事、情節(jié)

事件：在影視中即為一個故事場景。故事：一連串密切相關(guān)的、變化中的、有價值的事件（場景）的總和。情節(jié)：對事件的選擇及事件在時間中的設(shè)計。事件的變化：必須具有一定的社會價值，具體可指因與果、戰(zhàn)與和、正與負、愛與恨、善與惡、生與死等。（平衡~不平衡）沒有情節(jié)的變化不是故事。2、故事情節(jié)類型經(jīng)典大情節(jié)小情節(jié)反情節(jié)巧合非線性時間非連貫現(xiàn)實開放式結(jié)局內(nèi)在沖突被動、多重主人公因果關(guān)系閉合式結(jié)局線性時間外在沖突主動、單一主人公

情節(jié)是對事件的選擇及事件在時間中的設(shè)計。非情節(jié)（無故事影片）多情節(jié)3、故事與環(huán)境

故事背景的限制性是至關(guān)重要的，一切優(yōu)秀的故事都是發(fā)生在一個有限的、作者可知的具體世界內(nèi)，作者應(yīng)當對這個世界了如指掌。一個好故事的第一步就是創(chuàng)造一個小小的、可知的世界。4、故事類型與人物的設(shè)置首先：確定類型、限定背景。其次：通過情節(jié)和事件帶來的壓力塑造人物。壓力越大，人物的內(nèi)心沖突、個人沖突、社會沖突、環(huán)境沖突越激烈，人物做出的選擇也越接近人物的本質(zhì)（真相）。人物的性格需要對比和反襯，性格在不斷增強的壓力下不斷發(fā)展，將導(dǎo)致所謂“人物弧光”，即精神軌跡。5、故事的高潮設(shè)置故事的前20分鐘有激勵事件（僅次于高潮的重要事件）故事的最后20分鐘（高潮）最后20分鐘，極端重要，它既是故事高潮，又是人物命運和因果變化不可逆轉(zhuǎn)的終結(jié)。

影視故事成功的訣竅：在一系列變化豐富的場景鋪墊后，組織起最終的故事高潮。

即使是紀實類節(jié)目，依然要注意這些營造故事的基本規(guī)律。

三、經(jīng)典大情節(jié)案例《卡薩布蘭卡》（《北非諜影》）

最佳劇本

英格麗·褒曼（飾伊爾莎）

亨弗萊·鮑嘉（飾里克）……

類型設(shè)置：亂離中的愛情故事故事背景設(shè)置戰(zhàn)爭背景：《卡薩布蘭卡》拍攝于1942年，正值二次世界大戰(zhàn)白熱化階段。地理背景：卡薩布蘭卡這個位于非洲摩洛哥西部的港口，是歐洲到美國的必經(jīng)之路。在卡薩布蘭卡什么事都可能發(fā)生，什么東西都可以拿來做交易。

社會環(huán)境：卡薩布蘭的里克酒店

里克酒店美國人所開的酒店（故事中心）人們在這里探聽消息，等候班機表面：夜總會的酒店實際：里面暗藏著賭場、黑市買賣、各種陰謀伎倆，甚至還有個法國革命領(lǐng)袖……主要事件：法國革命領(lǐng)袖拉斯羅和夫人伊爾莎取道卡薩布蘭卡——在卡薩布蘭卡里克酒店~找朋友~拿簽證~前往美國如何設(shè)計情節(jié)？（打破平衡，讓事件有變化）舞臺劇《人人都去里克酒店》人物：里克（情人）、拉斯羅（丈夫）、伊爾莎異國、危險、浪漫，男女主角在亂世重逢，里克硬漢式的滄桑，伊爾莎沉默中的嬌柔，各自都有著身不由己的無奈和矛盾…（凄美的昔日戀情）

伊爾莎的經(jīng)典的“看”直到接近拍攝最后，都沒有決定到底伊爾莎最后的選擇會是誰（丈夫還是情人），她的眼神，一直飄忽不定。這種不確定，正適合了片中所表達的情感，觀眾可以自己去想象感覺伊爾莎在愛著誰?！犊ㄋ_布蘭卡》片段分析伊爾沙出現(xiàn)在里克（正在回憶往事）面前。里克冷冷地對依爾沙說：“我們已停止營業(yè)?！?/p>

伊爾沙找里克談簽證之事

里克質(zhì)問伊爾沙，為什么要到卡薩布蘭卡來，還說自己的心已被高跟鞋踢傷。

伊爾沙想解釋，里克不想聽。

……

取護照~買護照~找里克弄護照~不幫忙~~~1、拉斯羅和伊爾沙找到黑市頭面人物弗拉里，想花錢買兩張護照，弗拉里告訴他們，只能賣一張，因為拉斯羅是德國當局控制對象，沒人敢賣護照給他。弗拉里建議拉斯羅去找里克幫忙弄護照。

2、里克很冷漠。拉斯羅問原因，里克讓拉斯羅問問自己的太太。

3、

晚上，伊爾沙又來找里克，要他交出通行證，里克不肯。4、伊爾沙以舊情要求里克，里克還是不理睬。

5、依爾沙無奈，拔出了手槍。~

里克取出了通行證，卻又說，只有開槍打死他才能辦到。

……

6、

依爾沙手中的槍掉了下來。她向里克傾訴了曾經(jīng)離他而去的原因。

7、里克明白了一切，同意有條件地幫助拉斯羅。拉斯羅的壓力（困境）被德國人追捕，借道卡薩布蘭卡，前往美國。德國人想將他控制在卡薩布蘭卡；搜查控制護照；黑市上買不到兩張護照；（面臨與愛妻分開、被抓、被殺的強大壓力）里克的壓力（困境）被愛人背叛；與愛人重逢，愛怨交加；（面臨不愿意卻又必須拿出護照的壓力）拉斯羅、里克形象解讀故事術(shù)語1、事件：事件創(chuàng)造出生活情景中有意味的變化，用某種價值的改變來表達，并通過沖突來表現(xiàn)。2、情節(jié)：情節(jié)是作者對事件的選擇以及事件在時間中的設(shè)計，設(shè)計情節(jié)是指當面臨無數(shù)岔道和危險時選擇正確的航道。3、結(jié)構(gòu)：對人物生活故事中一系列事件的選擇，組合成一個序列，激發(fā)特定的感情，表達特定的觀念。4、場景（事件）：指某一相對連續(xù)的時空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作，表現(xiàn)重要的價值變化，理想的場景即是一個故事事件。一部典型的電影故事片由40-60個事件（場景）組成。5、序列：序列是指一系列場景，一般為二到五個，每個的沖擊力遞增，最后達到頂峰?！犊ㄋ_布蘭卡》依爾沙求里克弄護照序列（系列場景的遞增變化）1、走近里克／不理依爾沙（31：30）2、回憶／分手（38：20、47：00）3、向他解釋道歉／拒絕相信（48：30）4、集市上向依爾沙道歉／拒絕解釋（56：30）5、拉斯羅買護照，里克找借口拒絕（65：05）6、依爾沙威脅里克／里克拒絕依爾沙（79：00）（鴻溝裂開）7、依爾沙講出真相／里克原諒依爾沙6、幕：幕是一系列序列的組合，以一個高潮場景為其頂點，導(dǎo)致價值的重大轉(zhuǎn)折。比序列更為強勁。7、故事：故事是一系列幕的組合，漸次發(fā)展成一個最后的故事高潮，從而引發(fā)出絕對不可逆轉(zhuǎn)的變化。8、鴻溝：當主人公由于激勵事件轉(zhuǎn)而采取行動時，期望發(fā)生的事情與實際發(fā)生的事情之間裂開了一道鴻溝，或稱斷層。沖突的火花在自我和現(xiàn)實的兩岸來回跳躍，成為發(fā)動故事引擎的能量。鴻溝是故事的溫床。9、轉(zhuǎn)折點：鴻溝裂開之后的驚奇、見識和新方向。10、故事脊椎：從激勵事件一直延續(xù)到故事高潮的那條貫穿故事始終的求索之路。11、激勵事件：故事中的第一個重大事件，是一切后繼情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使進展糾葛、危機、高潮、結(jié)局等其它后繼要素開始運轉(zhuǎn)起來。激勵事件必須打破主人公生活的各種平衡。12、進展糾葛：故事的主體，指人物面對越來越強大的對抗力量時，產(chǎn)生越來越多的沖突事件，這些事件依次發(fā)生，經(jīng)過了一個個無法回歸的點。亂世重逢的進展糾葛1、走近里克／不理依爾沙（31：30）2、回憶／分手（38：20、47：00）3、向他解釋道歉／拒絕相信（48：30）4、集市上向依爾沙道歉／拒絕解釋（56：30）5、依爾沙以舊情要求里克，里克拒絕6、依爾沙威脅里克／里克拒絕依爾沙（79：00）7、依爾沙講出真相／里克原諒依爾沙13、高潮：高潮則是采取最終行動的最重大的事件，二者經(jīng)常發(fā)生在同一場景。如果在高潮中鴻溝開裂，發(fā)生不可逆轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折，則是一個輝煌的結(jié)局。高潮留到最后是所有時間藝術(shù)的共性！14、結(jié)局：高潮之后所殘留的任何材料，包括高潮之后再交待的次情節(jié)、高潮之后的影響或余波、留給觀眾情感平復(fù)的時間。

15、解說：有關(guān)事件背景、人物經(jīng)歷的信息，“展示，不要告訴”是解說的重要原理，也就是解說的無形和戲劇化，好的解說可以使故事從中間講起，大大縮短了故事的進程。幕后故事是指在危機來臨之時揭示人物以前生活中發(fā)生的重大事件，以創(chuàng)造轉(zhuǎn)折點。閃回和畫外音也是重要的解說手段。四、小情節(jié)（多情節(jié)）案例：黑澤明電影《夢》觀看電影并分析1、敘事結(jié)構(gòu)2、主題表達內(nèi)心自我心理情緒身體內(nèi)心沖突戀人物質(zhì)環(huán)境朋友社會機構(gòu)家人社會中的個體個人沖突個人—外界沖突情節(jié)沖突人物的世界在影視敘事學(xué)研究中，影視作品的敘事模式一直倍受關(guān)注，它由敘事結(jié)構(gòu)、敘事視點等因素組成。敘事結(jié)構(gòu)的樣式照相技術(shù)手段→愈來愈豐富多樣（一）戲劇式結(jié)構(gòu)（二）詩性與散文式結(jié)構(gòu)（三）時空交錯式結(jié)構(gòu)戲劇式結(jié)構(gòu)

這種敘事結(jié)構(gòu)往往以沖突律為敘事基本框架，以講故事為重點，人物形象從屬于故事情節(jié)，以與舞臺演出相似的戲劇性段落場面為基本敘事單位，按照戲劇的原則來構(gòu)建敘事體。

戲劇式敘事結(jié)構(gòu)的兩個特點1、以戲劇沖突為結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。2、結(jié)構(gòu)的外部形式是分段與分場。多重線索，懸念迭起戲劇沖突結(jié)構(gòu)的方法A、以對立雙方來貫穿全劇、展開沖突。驚悚片、警匪片（《辛德勒的名單》《大白鯊》）

《辛德勒的名單》故事結(jié)構(gòu)分析從小說到電影：10年1982年小說《辛德勒的方舟》出版，斯皮爾伯格促成電影公司買下了電影改編權(quán)。1983年小說作者問：什么時候開拍？斯皮爾伯格答："Tenyearsfromnow."1993年，電影問世。主

題

納粹大屠殺紀實：在人類失去自控后，將是一個野蠻、瘋狂的悲慘世界；

辛德勒的救人義舉：人類終將在惡與善、滅絕與拯救的激烈碰撞中覺醒，自律、自由、和諧、仁愛的理性永遠是人性的至高追求?！胺簿纫幻?，即救全世界”既是本片的主題，也是對歷史的深刻反省和對現(xiàn)實世界的警示。人物塑造

辛德勒：圍繞主人公性格的發(fā)展選擇片斷。對他的拯救行為的內(nèi)外因、轉(zhuǎn)機作了極具說服力的層層鋪墊，塑造了一個具有商人的圓滑、世俗的缺陷、又毫不張揚的時代英雄。辛德勒人性深層的復(fù)雜演變戈德：德國軍官，不斷殺人，以殺人為樂故事的整體結(jié)構(gòu)（片斷式結(jié)構(gòu)）以主人公性格發(fā)展為線索的片斷式結(jié)構(gòu)，在保持大情節(jié)故事片基本框架的同時，融入紀錄片的片斷和場面集合式結(jié)構(gòu)。以歷史事件發(fā)生的先后為序，在開放自然敘述結(jié)構(gòu)中將一個個故事片斷按對象原有的動作關(guān)系和時空關(guān)系加以組接，矛盾沖突自然分散，段落和場面之間往往不具有直接的因果關(guān)系。大量采用了人物對比、細節(jié)對比、場面對比、色彩的象征性對比、光線對比、音效對比、寫實與荒誕對比等手法來結(jié)構(gòu)作品。場面內(nèi)結(jié)構(gòu)手法景深調(diào)度與紀實性運動場面調(diào)度的動靜對比場面內(nèi)的細節(jié)對比場面內(nèi)戲劇效果對比：間離與體驗大屠殺場面的結(jié)構(gòu)：間離效果與斯坦尼體驗

故事局部結(jié)構(gòu)：大場面制作

在屠殺體檢等大場面時，斯坦尼體系的身臨其境體驗發(fā)揮了充分的功能。

大場面制作：斯皮爾伯格并不做分鏡頭，只是充分營造現(xiàn)場氣氛，讓攝影小組在人群中拍攝，整體氣氛的恐慌、殘酷、真實使演員們仿佛推開了一扇時空的大門，進入了二戰(zhàn)時期的時空環(huán)境。使觀眾真正感受到“腎上腺素激增的感覺”，這種紀實手法的運用有助于表現(xiàn)場面的真實和殘酷。大量扛拍的鏡頭，不采用流暢剪輯中的動作分剪法，一系列動作多在同一個鏡頭中完成，單調(diào)、冷峻、沉郁。

間離效果

第66分鐘：童聲合唱主題曲響起，辛德勒在山坡上的上帝視角俯瞰，富有悲憫、深沉的史詩色彩。同時運用超現(xiàn)實主義的處理——在黑白畫面中，一個穿紅衣服的小女孩在人群中行走，辛德勒在山坡上俯瞰屠殺場面就以這紅衣小女孩為線索，有時，小女孩逆人流而行，仿佛是這瘋狂世界的唯一希望。這世界好像變成了潘多拉的寶盒，一切丑惡都在其中，只有希望是唯一美好的存在。

俯瞰的視角：現(xiàn)代人回顧的視點，身臨其境又能超出畫外，影片實現(xiàn)了間離效果（布萊希特）和斯坦尼體驗（斯坦尼斯拉夫斯基）的理想融合（主要是為演員表演而創(chuàng)造的），影片的間離效果和身臨其境的體驗設(shè)計使它達到了反法西斯影片的最高峰。故事敘事結(jié)構(gòu)

復(fù)式的場面

細節(jié)積累

戈德的不斷殺人

辛德勒的不斷救人作業(yè)：觀看電影《辛德勒的名單》

分析該片是如何通過結(jié)構(gòu)的層層鋪墊，展示辛德勒人性深層的復(fù)雜演變？《大白鯊》的敘事《金陵十三釵》的敘事小津安二郎《風(fēng)中的母雞》的敘事意大利電影《西西里的美麗傳說》的敘事。。。。。?！犊ㄉ５吕髽颉敷@悚片意大利，喬治.科斯馬圖斯

導(dǎo)演劇情：兩名國際恐怖分子，闖進日內(nèi)瓦的國際衛(wèi)生組織總部，實施恐怖襲擊，受到了保安人員的迎頭阻擊，其中一名罪犯被擊中，追捕過程中，警員不小心將實驗品鼠疫耶爾森菌給打碎濺到罪犯身上。兩名歹徒感染病菌。一名當場被擒。不久腐爛而死。另一名恐怖分子逃到火車上...空間環(huán)境：一列穿越歐洲的豪華列車人物：不同身份、不同國籍的各式各樣的旅客。成就卓著的醫(yī)生、暢銷小說家、甜蜜的情侶、軍火商的妻子、登山運動員、二戰(zhàn)德軍大屠殺的幸存者。時間：4小時（人在囧圖）事件：旅客逃車和軍方反逃車醫(yī)生和作家斗嘴——重歸于好登山運動員和軍火商妻子、美國特工的沖突與和解旅客求生~軍方控制鼠疫（沖突）《卡桑德拉大橋》是一部典型的具有戲劇沖突的電影，它有明顯而清晰的情節(jié)，有明確而外在的人物動機，有激烈的對抗和外部動作。結(jié)構(gòu)上有明顯的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。多線發(fā)展，懸念迭起。軍方指揮所與列車之間有多次場景轉(zhuǎn)換，推動劇情發(fā)展故事的類型類型：以電影故事的素材、內(nèi)容或主題為依據(jù)，把具備某些共同的典型特征的故事歸在同一類型中。在很大程度上，故事的主題決定著影片的意識形態(tài)，故事的風(fēng)格決定著影片的形式，故事的類型決定著影片的類型特征。傳統(tǒng)故事類型喜劇悲劇正劇西部故事片倫理故事片戰(zhàn)爭故事片武俠故事片電影的類型很大程度是由故事的類型決定。它們往往直接構(gòu)成典型的類型電影。依據(jù)某些特殊的景觀作為類型為標志（西部片以馬車、牛仔、西部荒漠為標志）依據(jù)故事的主要動作作為類型標志（偵探片）依據(jù)敘事效果辨認（恐怖片、喜劇片）常見的故事類型:愛情故事男女兩性（或同性）通過抗爭、克服（或沒有克服）那些阻止愛情的對抗力量，如利益、禮教、宗教、道德等，最后有情人終成眷屬或悲劇分手?！痘陻嗨{橋》《廊橋遺夢》《藍》《白》《卡薩布蘭卡》《我的父親母親》《暮色》《最愛》等。恐怖故事多由罕見的現(xiàn)象，甚至是一個超自然或超理性的現(xiàn)象所引發(fā)，使主人公不得不在恐怖的迷霧中掙扎直至自救或毀滅。大森林里神秘而恐怖的景觀《女巫布萊爾》不速之客成為恐怖的核心。（《小島驚魂》）驚悚來自生化細菌泄漏?！睹造F》戰(zhàn)爭故事通過直接的戰(zhàn)爭描寫，擁護或者反對戰(zhàn)爭，樹立戰(zhàn)斗的或反戰(zhàn)的英雄。《野戰(zhàn)排》《越南往事》《拯救大兵瑞恩》《兵臨城下》《斯巴達300勇士》《現(xiàn)代啟示錄》成長故事故事多描寫青少年的成長、成熟和勵志等情節(jié)?！端陌傧隆贰短焯秒娪霸骸贰督淌覄e戀》《長大成人》《草房子》《地球上的星星》《放牛班的春天》動作冒險故事動作或歷險片，人物為了某個目標而努力，經(jīng)過戰(zhàn)斗、抗爭或冒險而達到特定的目的?！妒ケ废盗须娪爸校魅斯珜ふ覀髡f中的圣杯而展開冒險行動?！讹w鷹計劃》為了尋找二戰(zhàn)期間埋藏在沙漠里的黃金而遠赴異域艱難尋找?！饵S飛鴻》為打敗外國侵略者、提升民族氣節(jié)、發(fā)揚民族精神而開始功夫較量?！妒ぁ愤@類故事直接具有天然的動作性和視覺觀賞性，深得觀眾喜愛。傳記故事構(gòu)成典型的傳記片。通過一個歷史人物的紀實性或虛構(gòu)性再創(chuàng)作，把人生經(jīng)歷、歷史情節(jié)和其他一些特色景觀融合在一起，《巴頓將軍》、《阿甘正傳》《貝隆夫人》。科幻故事、體育故事、動物故事等。小結(jié)：以對立雙方來貫穿全劇、展開沖突類型是不斷發(fā)展的，不斷有新的類型誕生和衰敗類型往往通過變異和與其他類型相雜糅而不斷發(fā)展?！度虩o可忍》愛情故事（相識相愛）——家庭倫理?。ɑ楹竽行缘募彝ケ┝Γ@悚?。ㄆ迌撼鎏?，丈夫像幽靈纏繞他們）——動作冒險故事（妻子學(xué)習(xí)格斗術(shù)，成功復(fù)仇將夫殺死）B、以一個主要事件或主要人物作為中心來構(gòu)成戲劇沖突?！痘陻嗨{橋》《一路有你》《綠茶》C、以懸念或誤會來構(gòu)成戲劇沖突。諜報劇《潛伏》；《竊聽風(fēng)云》喜劇《非誠勿擾》《隱婚男女》悲劇《趙氏孤兒》透明而隱蔽的講法（心理學(xué)電影）巧妙地用后面的情節(jié)顛覆觀眾在前面得到的信息和感受，用出人意料的轉(zhuǎn)折吊起觀眾的胃口，使觀眾充分享受“山窮水盡已無路，柳暗花明又一村”的觀賞樂趣。《第六感》（美）講述一個很平常的心理救治故事。心理醫(yī)生成就非凡，他的一位精神病人夜晚闖入他的居所向他開槍，然后自殺。醫(yī)生明白自己沒有在患者的兒童時期予以精心治療，心存愧疚，決定全力以赴救治下一個患者——單親家庭患有自閉癥的男孩

。場景：到男孩家救助男孩場景：與妻子到餐館吃飯醫(yī)生和男孩互相救助（標準的現(xiàn)代人互相救助的感人故事）《小島驚魂》《異度空間》《禁閉島》《機械師》等等（二）詩性與散文式結(jié)構(gòu)特點1、段落與段落之間通常沒有必然的依存或因果聯(lián)系，往往以人物心理或情緒的變化為基本敘事線索來結(jié)構(gòu)作品。2、沒有戲劇式結(jié)構(gòu)中必須有的高潮和結(jié)局。3、在表現(xiàn)手法上，往往較多地采用隱喻式的影視語言。以人物心理或情緒的變化為基本敘事線索來結(jié)構(gòu)作品《黃土地》環(huán)境：陜北黃土高原主要人物：貧苦女孩翠巧、父親、弟弟，延安文藝工作者顧青事件：翠巧的婚姻悲劇送別顧青場景老漢唱了一曲傾訴婦女悲慘命運的歌。翠巧的弟弟憨憨跟著顧大哥，送了一程又一程。翠巧站在峰頂上，她亮開甜美的歌喉，唱出了對共產(chǎn)黨公家人的深情和對自由光明的渴望。翠巧想逃婚隨顧大哥去延安，顧一時無法帶她走，懷著依依之情與翠巧一家告別.翠巧心理：壓抑、痛苦、無奈（用酸曲抒發(fā)內(nèi)心的苦痛）——顧青啟蒙（翠巧向往婚姻自主）——顧青離去（翠巧用甜美的歌聲送行，渴望去延安）——婚期如期而至，翠巧如約出嫁（婚后的翠巧命運如何？）故事結(jié)構(gòu)（情緒線索）痛苦——希望——痛苦——絕望——顧青返回（希望）

特點二：沒有戲劇結(jié)構(gòu)中必須有的高潮和結(jié)局

《城南舊事》瘋子秀貞的故事小偷的故事宋媽的故事老北京已經(jīng)日益成為人們心里一個溫暖的地方，那胡同、水井和叫賣聲同樣也都具有了一種美學(xué)上的含義。林海音寫小說的強烈動機就是她對北京童年往事的想念，這想念中又帶有一絲鄉(xiāng)愁。她描寫取材的故鄉(xiāng)是她長大成人的地方———北平。傾吐的是她對北平的愛慕與懷念。

導(dǎo)演吳貽弓，在閱讀原著時，正是作品中表現(xiàn)童年的回憶讓他激動，調(diào)動了隱藏在他內(nèi)心多年的溫馨而美好的童年記憶，從而激發(fā)了導(dǎo)演的創(chuàng)作沖動。忠實于自己的內(nèi)心。回憶、鄉(xiāng)愁，既是林海音的，也吳貽弓的，同樣也是廣大觀眾的.敘述角度：童年視角？視角的轉(zhuǎn)化，會帶來不同的審美效果，一個孩子眼中的北京和一個老人眼中的北京，是不一樣的。老人眼中的憂愁和世事的艱難，孩子未必明了，但通過孩子的眼睛來看這些憂愁，卻另有一番特別的意味。它少了一些直白的憤怒，卻多了一份含蓄和疼痛。童年是善良、天真和美好的，兒童世界和成人世界有對立。以童年的視角來看成人世界，這中間的反差正是兒童視角的美學(xué)含義所在。一方面，童年的視角和思維有時候并不真實，但卻是有詩意的。比如電影中英子看到駱駝脖子上的鈴鐺，她并不滿意爸爸“趕狼唄”的回答，而說是駱駝要走遠道兒，怕一個“人兒”，所以掛個鈴鐺，“丁丁當當?shù)模趾寐犛譄狒[”。另一方面，以童年視角來看成人世界，成人世界的痛苦和不幸通過善良和天真的眼睛的過濾，更有一種哀愁的美學(xué)力量。比如關(guān)于秀貞的故事，瘋子對小孩敘家常（平淡），但觀眾是有正常思維的，所以就能從平淡中讀出悲傷。這樣的悲傷是加倍的，這就達到美學(xué)效果了。

散文化、回憶和童年視角是電影《城南舊事》在藝術(shù)上獲得成功的最重要因素。“金雞獎”評語：在探索電影繼承和發(fā)揚我國優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)方面，獲得了可喜的成果。（哀愁美）特點三：在表現(xiàn)手法上，往往較多地采用隱喻形式的影視語言，諸如象征的形象、概括的形象?！稇?zhàn)艦波將金號》中躍起的獅子《母親》中解凍的冰河?！饵S土地》安塞腰鼓

農(nóng)民祈雨《黃土地》里兩個大場面“安塞腰鼓”

“農(nóng)民祈雨”兩個場面對比有何作用？“農(nóng)民祈雨”非常壓抑，無數(shù)瘦弱的老農(nóng)向畫面盡頭緩緩奔去，表現(xiàn)著不知所終的盲目的力量?！鞍踩摹笔褂昧嘶蝿隅R頭，滿山遍野之中，上百名青年農(nóng)民在興高采烈地打起了腰鼓，盡情釋放著歡樂情緒和使不完的力氣，好像一切都在瞬間變得生機昂然，意味著生命本身的積極進取的力量。兩個場面都象征著力量，影片想要說明，這兩者都是中華民族性格的成分，是這片“黃土地”上生成的民族文化的必然的兩面。進取盲目

隱喻式的影視語言（片段）“黃土地”核心意象（地域環(huán)境、文化環(huán)境）地域環(huán)境：畫面構(gòu)圖始終以大面積的黃土為主，溝壑與土塬連綿不絕，山形地貌經(jīng)歲月的銷蝕，大起大落，高原一片荒涼，沒有一點生命的痕跡。文化環(huán)境：“黃土地”或溫暖、或冷漠、或貧瘠、或深廣，傳達出一種特別沉重和壓抑的感覺。陜北黃土地上的農(nóng)民以一種巨大的韌性和耐力在默默耕作，土地的凝重~映襯著心靈的閉塞、保守和無奈。“黃土地”象征沉積在民族文化深處的保守性格和無法掙脫天命的悲劇感。啟蒙者顧青，喚醒了當?shù)厣倥淝蓪ψ杂?/p>